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钗头凤·世情薄

五代 / 张九成

"鹏霄休叹志难伸,贫病虽萦道且存。阮瑀不能专笔砚,
芳树自妍芳,春禽自相求。徘徊东西厢,孤妾谁与俦。
"碧洞幽岩独息心,时人何路得相寻。养生不说凭诸药,
花下围棋日月长。偷摘蟠桃思曼倩,化成蝴蝶学蒙庄。
衣湿仍愁雨,冠欹更怯风。今朝复相见,疑是葛仙翁。"
荏苒斑鬓及,梦寝婚宦初。不觉平生事,咄嗟二纪馀。
秀色一如此,多为众女讥。君恩移昔爱,失宠秋风归。
登门初识鲁王宫。笙歌隐隐违离后,烟水茫茫怅望中。
响悲遇衰齿,节谢属离群。还忆郊园日,独向涧中闻。"
"东风散馀冱,陂水淡已绿。烟芳何处寻,杳蔼春山曲。
驱车何处去,暮雪满平原。"
散彩疏群树,分规澄素流。心期与浩景,苍苍殊未收。"
金桃烂熟没人偷。凤惊宝扇频翻翅,龙惧金鞭不转头。
"给园支遁隐,虚寂养身和。春晚群木秀,间关黄鸟歌。
"谷口何时住,烟霞一径深。水声离远洞,山色出疏林。
天回北斗挂西楼,金屋无人萤火流。月光欲到长门殿,别作深宫一段愁。桂殿长愁不记春,黄金四屋起秋尘。夜悬明镜青天上,独照长门宫里人。


钗头凤·世情薄拼音解释:

.peng xiao xiu tan zhi nan shen .pin bing sui ying dao qie cun .ruan yu bu neng zhuan bi yan .
fang shu zi yan fang .chun qin zi xiang qiu .pai huai dong xi xiang .gu qie shui yu chou .
.bi dong you yan du xi xin .shi ren he lu de xiang xun .yang sheng bu shuo ping zhu yao .
hua xia wei qi ri yue chang .tou zhai pan tao si man qian .hua cheng hu die xue meng zhuang .
yi shi reng chou yu .guan yi geng qie feng .jin chao fu xiang jian .yi shi ge xian weng ..
ren ran ban bin ji .meng qin hun huan chu .bu jue ping sheng shi .duo jie er ji yu .
xiu se yi ru ci .duo wei zhong nv ji .jun en yi xi ai .shi chong qiu feng gui .
deng men chu shi lu wang gong .sheng ge yin yin wei li hou .yan shui mang mang chang wang zhong .
xiang bei yu shuai chi .jie xie shu li qun .huan yi jiao yuan ri .du xiang jian zhong wen ..
.dong feng san yu hu .bei shui dan yi lv .yan fang he chu xun .yao ai chun shan qu .
qu che he chu qu .mu xue man ping yuan ..
san cai shu qun shu .fen gui cheng su liu .xin qi yu hao jing .cang cang shu wei shou ..
jin tao lan shu mei ren tou .feng jing bao shan pin fan chi .long ju jin bian bu zhuan tou .
.gei yuan zhi dun yin .xu ji yang shen he .chun wan qun mu xiu .jian guan huang niao ge .
.gu kou he shi zhu .yan xia yi jing shen .shui sheng li yuan dong .shan se chu shu lin .
tian hui bei dou gua xi lou .jin wu wu ren ying huo liu .yue guang yu dao chang men dian .bie zuo shen gong yi duan chou .gui dian chang chou bu ji chun .huang jin si wu qi qiu chen .ye xuan ming jing qing tian shang .du zhao chang men gong li ren .

译文及注释

译文
荷已残,香已消,冷滑如玉的(de)竹席,透出深深的凉秋。轻轻的脱下罗绸外裳,一个人(ren)独自躺上眠床。仰头凝望远天,那白云舒卷处,谁会将锦书寄来?正是雁群排成“人”字,一行行南归时候。月光皎洁浸人,洒满这西边独倚的亭楼。
叫一声家乡的爹和娘啊,女儿出嫁的道路又远又长。
新人从门娶回家,你从小门离开我。
满怀忧愁辗转难以入睡,月照松林窗外一片空虚。
怎样游玩随您的意愿。
怎么那样地秾丽绚烂?如同桃花李花般娇艳。平王之孙容貌够姣好,齐侯之子风度也翩翩。
在人间四月里百花凋零已尽,高山古寺中的桃花才刚刚盛开。
有(you)壮(zhuang)汉也有雇工,
白龙改换常服,变化为鱼,被渔翁豫且制服。
风流倜傥之士命中注定(ding)要颠簸一生,一定要有幽默自嘲的性格才相得益彰。
为何厌恶辅佐的忠良,而听任小人谗谄?
这怪物,又向大官邸宅啄个不停,
京都豪富子弟争先恐后来献彩;弹完一曲收(shou)来的红绡不知其数。
走长途的时间很紧,没有时间拄着杖爬上高崇的山岭。
  生活在今世,记住古代的道理是要把它当作镜(jing)子来对照自己,可不一定今天就与古代完全一样。帝王们完全可以制定不同的利益而采取不同的统治方法,主要还是以成就功业为原则,岂能完全一样?观察功臣侯门为什么受到尊荣恩宠和为什么受到废黜羞辱,也是当今政治得失的经验教训,何必非得古代的传闻!在此,我考察了功臣侯们的始末,把关于他们的文献改列成下表,其中有有些没能完全弄清本末之处。不过,以后如果有人想继续推究和说明其中的道理,这个表还是可以参阅的。

注释
(10)聿云:二字均语助词。莫:古“暮”字。岁暮即年终。
忼慨:即“慷慨”。
⑸不我与:不与我相聚。
⑻三危:山名,在今甘肃敦煌县南,乃帝舜窜三苗之处。
〔倏聚忽散〕刚聚到一起很快就离开。倏、忽,都指时间短暂。
2.真珠帘:真珠即珍珠,形容帘子的华贵。

赏析

  首联“行子对飞蓬,金鞭指铁骢”,紧扣题意,写李侍御即将跨马远征。以“飞蓬”喻“行子”,自然使人联想到“行子”身影的轻疾,可谓形神毕现。
  在中国古典诗歌史上,专门吟咏幼女(含少女)的诗作数量不多,但这类诗作大都写得富有诗趣,颇具特色。西晋著名诗人左思的《娇女诗》可谓中国古代最早写少女情态的妙诗。此诗极尽铺陈之能事,着力描绘诗人的两个女儿——小女“纨素” 与大女“蕙芳” 逗人喜爱。正如明代谭元春所评:“字字是女,字字是娇女,尽理、尽情、尽态。”明代诗人毛铉的《《幼女词》毛铉 古诗》,尽管仅有20字,但状写幼女情态逼真传神,“如在目前”,较之左思280字的《娇女诗》毫不逊色。
  陈子昂诗多以思理深邃、质朴劲健见长,此诗却以情景交融、韵味悠长见胜,在陈诗中别具一格,值得重视,由此也可见陈子昂艺术才能的多面性。
  自第七八句起,便转入述志感怀。“世业事黄老,妙年孤隐沧”,黄老,道家祖黄帝老子,故称道家之言为黄老。赞美隐士研习黄帝老子的学说,脱尘出俗,能悠游世事之外。宋之问早年曾学道,在陆浑山庄隐居过。这里言外之意很有些悔恨自己未能坚持隐居,热心仕途混迹官场,以致弄到“迁窜极炎鄙”,“百越去断魂”的地步。他一贬再贬终至流放,于是才产生了不如归隐的思想。他在这次流放途中写的《自洪府舟行直书其事》中说道:“妙年拙自晦,皎洁弄文史。谬辱紫泥书,挥翰青云里。事往每增伤,宠来常誓止。铭骨怀报称,逆鳞让金紫。安位衅潜搆,退耕祸犹起。栖岩实吾策,触藩诚内耻。”暗示自己欲进不得,欲退不能,心中感到羞耻。宦海的沉浮,他已经深有体会了。“归欤卧沧海,何物贵吾身”,表现的是急欲隐归的心理。意思是:说归去吧,到那海岛上远离尘世,寄情沧海,这个世界上还有什么东西比自己的生命更贵重呢?上句感叹,下句反诘,深沉有力,蕴含着无限辛酸和无奈。眼前美好的桂林山水,只能更增添他的烦恼和感伤。不久,他被勒令自杀。《旧唐书》说他“先天中,赐死于徙所”。《新唐书》说他“赐死桂林”,情节十分凄惨:“之问得诏震汗,东西步,不引决。祖雍请使者曰‘之问有妻子,幸听决’。使者许之,而之问慌悸不能处家事。祖雍怒曰:‘与公俱负国家当死,奈何迟回邪?’乃饮食洗沐就死。”可见这一次的被流放,诗人早已预感到凶多吉少了。
  借凋零写惜花非王建独有,白居易就有《惜牡丹花》开一时之风气:“惆怅阶前红牡丹, 晚来唯有两枝残。明朝风起应吹尽, 夜惜衰红把火看。”此后李商隐的效仿作《花下醉》:“客散酒醒深夜后,更持(geng chi)红烛赏残花。”苏轼亦作:“只恐夜深花睡去,故烧高烛照红妆。”而尽管王建的牡丹诗同样是写凋零写惜花,却是从花开写到花落,借对情感的把握的细致入微,用精心的铺垫将读者引入到那种怅然若失的情景当中。诗作描写过渡自然,惋惜怅然之情水到渠成。王建的牡丹诗从单纯的《赏牡丹》王建 古诗落笔,惜牡丹入情,不寄托政治抱负个人得失,就是写一个“赏”字,且赏出了独特的风格,乃唐代《赏牡丹》王建 古诗诗作中别具一格的作品。
  “剑阁横云峻,銮舆出狩回”二句,开篇扣题,力度千钧。剑阁天险,銮舆人主,铢两悉称。“峻”是剑门山主要的特征,其它如道路险曲等,都由“峻”字生出。诗中不去写山,只抓住山腰“横云”这一特定景观来写:在平原高不可及的层云,此刻只是层层低徊于剑门腰际,足见山高岭峻路险。“横”字,描绘出层云叠起,横截青峰,与峻伟山势,共同构成一种浩然雄劲的气势。经过首句先声夺人的渲染,出句交待皇舆返京,经行剑阁情事。《春秋》为尊者讳,天子逃窜,每称“出狩”,用来不免难堪。但“出狩”下紧缀一个“回”字,又很能显出玄宗心境的爽朗和愉悦。两句一景一事,领起下文。
  “闻打暮天钟”作为诗的尾声,又起着点活全诗的妙用。前六句逶迤写来,景色全是静谧的,是望景。七句一转,紧接着一声清脆的暮钟,由视觉转到了听觉。这钟声不仅惊醒默默赏景的诗人,而且钟鸣谷应,使前六句所有景色都随之飞动起来,整个诗境形成了有声有色,活泼泼的局面。读完末句,回味全诗,总觉绘色绘声,余韵无穷。
  从公元880年(唐僖宗广明元年)冬到公元883年(中和三年)春,即黄巢起义军进驻长安的两年多时间里,唐末农民起义发展到高潮,同时达到了转折点。由于农民领袖战略失策和李唐王朝官军的疯狂镇压,斗争残酷,而百姓蒙受着巨大的苦难和悲惨的牺牲。韦庄本人即因应举羁留长安,兵中弟妹一度相失,又多日卧病,他便成为这场震撼神州大地的社会巨变的目击者。经过一段时间酝酿,在他离开长安的第二年,即中和三年,在东都洛阳创作了这篇堪称他平生之力作的史诗。在诗中,作者虚拟了一位身陷兵中复又逃(you tao)离的长安妇女“秦妇”对邂逅的路人陈述其亲身经历,从而展现了那一大动荡的艰难时世之各个方面。总之,《《秦妇吟》韦庄 古诗》既是一篇诗体小说,当然具有纪实性质。全诗共分五大段。首段叙述诗人与一位从长安东奔洛阳的妇人(即秦妇)于途中相遇,为全诗引子;二段为秦妇追忆黄巢起义军攻占长安前后的情事;三段写秦妇在围城义军中三载怵目惊心的各种见闻;四段写秦妇东奔途中所见所闻所感;末段通过道听途说,对刚刚平定的江南寄予一线希望,为全诗结尾。
  回乡意切,归心似箭。本应趁着这皎皎的月光,日夜兼程地赶路。然而,“主人留客未能还”。盛情难却,只好暂留一宵,领受主人的盛宴,也领受主人的盛情。
  诗人捕捉住一个生活场景,用白描手法抒写人们热爱家乡的情感,既含蓄又生动,饶有生活趣味。
  贾岛以“幽奇寒僻”的风格著称,这一首羁旅诗充分体现了他的创作特色。
  这首诗极富于哲理。诗的前两句是历来传颂的名句。“疾风知劲草”一语,出自宋·范晔《后汉书·王霸传》。此语原为汉光武帝刘秀赞誉王霸之言。光武谓霸曰:“颍川从我者皆逝,而子独留努力,疾风知劲草。”后世遂用以比喻只有经过危难或战乱的严峻考验,才能识别出谁的意志坚强,谁是忠诚可靠者。作者李世民在此诗中用此赞美萧瑀。次句的“板荡”乃《诗经·大雅》中两篇作品的名称。《板》、《荡》二诗讥刺周厉王无道,败坏政局。后以“板荡”代指政局变乱。在风和日丽的日子里,“劲草”混同(hun tong)于一般的草;在和平安定的环境中,“诚臣”也容易混同于一般的人,其特殊性没有显现出来,因而不易鉴别。只有经过猛烈大风和动乱时局的考验,才能看出什么样的草是强劲的,什么样的人是忠诚的。
  “不得语,暗相思”相思相念可蔓延,这种思念只有诗人他自己最清楚明了,却无言,却无诉说对象,留给自己唯有相思成灾。
  以下八句,即依照游历次序,描绘途次的风景。诗人循溪畔步游,但见溪边水波澹澹,并在山湾处汇集,凝成了一个澄碧的深潭。潭上烟雾弥漫,使他感觉凛然生寒。环视溪潭岸上,修竹环合,摇曳风中,虽经秋霜之冻,愈见得青翠光润,葱郁可人,显出坚贞的品质。“团栾”亦作“檀栾”,形容竹的形貌之词。“寒姿”指水,“霜质”谓竹。诗人沿着溪潭继续游赏,遥看涧流弯弯曲曲,像蛇一样蜿蜒而去,使他难以辨明流水的去向。举目望去,山林伸向远方,那山岩也随着(sui zhuo)林子延伸,越到远处,看起来岩层越密。诗人置身在这无边无际的深碧苍翠之中,已经不知道是白天还是(huan shi)晚上。他朝西看,密林中漏下的落日余光斑斑驳驳,令人怀疑可能已是夜晚,明月初升了。再向东看,岩壁上隐现出昏黄的月色,又使他怀疑是夕阳正在沉落。灵运写山水景色,最擅长实景实写,细腻刻画。正如王夫之所评:“取景则于击目经心,丝分缕合之际,貌固有而言之不虚”(《古诗评选》卷五)。这六句,从视觉、触觉、感觉、错觉多方面着笔,准确地表现出深山大壑中密林幽涧的气象,又利用浅深、明暗、远近的对比,显示了山水的繁复、曲折,阴暗、清冷,造成一种幽深、神秘、变幻莫测的境界。如此神秘幽异的原始山林景色,是前人所未见到也未写过的。灵运写山水,为了达到“情必极貌以写物”的目标,便力求“辞必穷力而追新”,以新的语言词眼表达新奇的意象。这几句中的“委”与“迥”,“屡迷”与“逾密”,状景异常精细逼真。“澹潋结寒姿,团栾润霜质”一联,在上下句之中造设“澹潋”、“团栾”两个叠韵词对偶,造成听觉上整齐铿锵的韵律感;而“结”与“润”两个动词,分置于句中第三字的中间位置,构成“句中眼”,更使景物呈现出活泼的生气与清新的韵致,显出诗人的匠心巧思。“践夕”二句,总揽一笔,说自己在深山中只顾赏玩幽景,忘却了时间的推移,不觉中,已从早上游到了黄昏。而岩林最幽深最隐蔽的地方,也都游历到了,以上是第二层次,诗人以其丽情密藻铺叙景物,形成了全篇最精采的部分。
  颈联写政治生活坎坷,漂泊天涯,怀才不遇的心情。“亲朋无一字”,得不到精神和物质方面的任何援助;“老病有孤舟”,从大历三年正月自夔州携带妻儿、乘舟出峡以来,既“老”且“病”,飘流湖湘,以舟为家,前途茫茫,何处安身,面对洞庭湖的汪洋浩淼,更加重了身世的孤危感。自叙如此落寞,于诗境极闷极狭的突变与对照中寓无限情意。

创作背景

  生死主题主要是感慨人生的短促,死亡的不可避免,关于如何对待生、如何迎接死的思考。在汉乐府和《古诗十九首》中已有不少感叹生死的诗歌,《薤露》、《蒿里》之作,以及“人生非金石,岂能长寿考”等诗句,可以说是这类主题的直接源头。魏晋以后生死主题越发普遍了,曹丕的《又与吴质书》很真切地表现了当时带有普遍性的想法:“昔年疾疫,亲故多离其灾。徐、陈、应、刘,一时俱逝,痛何可言!……少壮真当努力,年一过往,何可攀援。古人思秉烛夜游,良有以也。”他因疾疫造成众多亲故死亡而深感悲痛,由此想到少壮当努力成就一番事业,又想秉烛夜游及时行乐。生与死是一个带有哲理意味的主题,如果结合人生的真实体验可以写得有血有肉,如“对酒当歌,人生几何。譬如朝露,去日苦多。”(曹操《短歌行》)“有生必有死,早终非命促。”“死去何所道,托体同山阿。”(陶渊明《拟挽歌辞》)“春草暮兮秋风惊,秋风罢兮春草生。绮罗毕兮池馆尽,琴瑟灭兮丘垄平。自古皆有死,莫不饮恨而吞声。”(江淹《恨赋》)如果陷入纯哲学的议论又会很枯燥,如东晋的玄言诗。对待人生的态度无非四种:一是提高生命的质量,及时勉励建功立业;二是增加生命的长度,服食求仙,这要借助药;三是增加生命的密度,及时行乐,这须借助酒。第四种态度,就是陶渊明所采取的不以生死为念的顺应自然的态度。从陶诗看来,他不再是一个自叹生命短促的渺小的生灵,他具有与“大化”合一的身份和超越生死的眼光,因此他的这类诗歌便有了新的面貌。

  

张九成( 五代 )

收录诗词 (1381)
简 介

张九成 (1092—1159)杭州钱塘人,字子韶,号横浦居士,又号无垢居士。少游京师,从学于杨时。高宗绍兴二年进士第一。历着作郎及礼部、刑部侍郎等职。因与秦桧不和,被谪南安军十四年。桧死,起知温州。研思经学,多有训解。卒谥文忠。有《横浦集》、《孟子传》。

早发白帝城 / 白帝下江陵 / 周墀

送君都门野,饮我林中樽。立马望东道,白云满梁园。
沙塠风起红楼下,飞上胡天作阵云。"
诸僧近住不相识,坐听微钟记往年。"
自是神明无感应,盛衰何得却由人。"
"去岁郊园别,闻蝉在兰省。今岁卧南谯,蝉鸣归路永。
草思晴后发,花怨雨中飞。想到金陵渚,酣歌对落晖。"
梁复踵已非,时亦迹旧事。h5杰自其一,蜀闯是其二。
云尽山色暝,萧条西北风。故林归宿处,一叶下梧桐。"


丁督护歌 / 周绛

封人争献南山寿,五色云中御辇平。
"公事公言地,标名姓必臧。江山如得助,谈笑若为妨。
狻猊镇角舞筵张,鸾凤花分十六行。
可怜谢混风华在,千古翻传禁脔名。"
"僻居虽爱近林泉,幽径闲居碧藓连。向竹掩扉随鹤息,
松门风自扫,瀑布雪难消。秋夜闻清梵,馀音逐海潮。"
竹深风倍冷,堂迥磬偏清。愿作传灯者,忘言学净名。"
"岩下年年自寝讹,生灵餐尽意如何。爪牙众后民随减,


采桑子·宝钗楼上妆梳晚 / 金启华

杜若菰蒲烟雨歇,一溪春色属何人。"
衔恨已酸骨,何况苦寒时。单车路萧条,回首长逶迟。
究究如情人,盗者即仇雠。海涯上皎洁,九门更清幽。
园竹池莲莫惆怅,相看恰似主人心。"
"还闻天竺寺,梦想怀东越。每年海树霜,桂子落秋月。
少年游太学,负气蔑诸生。蹉跎三十载,今日海隅行。
"闲居枕清洛,左右接大野。门庭无杂宾,车辙多长者。
高旷出尘表,逍遥涤心神。青山对芳苑,列树绕通津。


书幽芳亭记 / 乔崇修

闭阁寂寥常对此,江湖心在数枝中。"
左宦登吴岫,分家渡越溪。赋中频叹鵩,卜处几听鸡。
随莺过淮水,看柳向辕门。草色金陵岸,思心那可论。"
"我爱他山石,中含绝代珍。烟披寒落落,沙浅静磷磷。
秋浦旧萧索,公庭人吏稀。因君树桃李,此地忽芳菲。摇笔望白云,开帘当翠微。时来引山月,纵酒酣清晖。而我爱夫子,淹留未忍归。
世人难见但闻钟。窗边锡杖解两虎,床下钵盂藏一龙。
"闻欲朝龙阙,应须拂豸冠。风霜随马去,炎暑为君寒。
蕙草正可摘,豫章犹未分。宗师忽千里,使我心氛氲。"


听弹琴 / 许佩璜

尽日慵移棹,何年醉倚松。自知闲未得,不敢笑周颙."
身之使者颊,虎之拏者爪。鱼之拨者鬣,弩之进者筴.
委嘱露华并细雨,莫教迟日惹风尘。
"织锦歌成下翠微,岂劳西去问支机。未开水府珠先见,
"歌舞送飞球,金觥碧玉筹。管弦桃李月,帘幕凤凰楼。
春水引将客梦,悠悠绕遍关山。"
"十地严宫礼竺皇,栴檀楼阁半天香。祇园树老梵声小,
草市多樵客,渔家足水禽。幽居虽可羡,无那子牟心。"


再游玄都观 / 龚用卿

令弟经济士,谪居我何伤。潜虬隐尺水,着论谈兴亡。
明从何处去,暗从何处来。但觉年年老,半是此中催。
却望紫垣都数程。满座清风天子送。随车甘雨郡人迎。
不为壮心降未得,便堪从此玩清虚。"
两个瑶池小仙子,此时夺却柘枝名。"
斩长鲸。世人所好殊辽阔,千金买铅徒一割。"
入仕三十载,如何独未伸。英声久籍籍,台阁多故人。
何必东都外,此处可抽簪。"


登锦城散花楼 / 徐问

知君立身待分义,驱喝风雷在平地。一生从事不因人,
今日还家莫惆怅,不同初上渡头船。"
仙郎久为别,客舍问何如。涸辙思流水,浮云失旧居。
愿闻开士说,庶以心相应。"
虽云无一资,樽酌会不空。且忻百谷成,仰叹造化功。
"所思在建业,欲往大江深。日夕望京口,烟波愁我心。
人添一岁更堪愁。莺声暗逐歌声艳,花态还随舞态羞。
永怀故池馆,数子连章句。逸兴驱山河,雄词变云雾。


玉楼春·今年花事垂垂过 / 杨煜曾

坤道扶摇紫气生。星斗卧来闲窟穴,雌雄飞去变澄泓。
绿鬓随波散,红颜逐浪无。因何逢伍相,应是想秋胡。
翻翻日月旗,殷殷鼙鼓声。万马自腾骧,八骏按辔行。
芳草温阳客,归心浙水西。临风青桂楫,几日白苹溪。
回廊映密竹,秋殿隐深松。灯影落前谿,夜宿水声中。
"国有承祧重,人知秉哲尊。清风来望苑,遗烈在东藩。
"醉入田家去,行歌荒野中。如何青草里,亦有白头翁。
风结秦淮一尺冰。置醴筵空情岂尽,投湘文就思如凝。


山花子·银字笙寒调正长 / 孔少娥

永怀惆怅中宵作,不见春雷发匣声。"
存没恻私怀,迁变伤里闾。欲言少留心,中复畏简书。
一顷麦苗硕伍米,三间堂屋二千钱。"
"薄薄春云笼皓月,杏花满地堆香雪。
"默默谁知我,裴回野水边。诗情长若旧,吾事更无先。
银钩踪迹更无如。尝忧座侧飞鸮鸟,未暇江中觅鲤鱼。
挥毫赠新诗,高价掩山东。至今平原客,感激慕清风。
适自恋佳赏,复兹永日留。"


游天台山赋 / 陆贞洞

醉眼轻白发,春梦渡黄河。相去关城近,何时更肯过。"
栈道笼迅湍,行人贯层崖。岩倾劣通马,石窄难容车。
瓮头春酒漫如油。东君不为留迟日,清镜唯知促白头。
移床坐对千峰。苍苔冷锁幽径,微风闲坐古松。
方从桂树隐,不羡桃花源。高风起遐旷,幽人迹复存。
手拨金翠花,心迷玉红草。谈笑光六义,发论明三倒。
有时京信到门前。无人与和投湘赋,愧子来浮访戴船。
钓台吟阁沧洲在,应为初心未得归。"