浣溪沙·楼上晴天碧四垂
"王孙帝女下仙台，金榜珠帘入夜开。
君看西王母，千载美容颜。
中贵由来尽相许。白夹春衫仙吏赠，乌皮隐几台郎与。
楚言兹事不知年。试就湖边披草径，莫疑东海变桑田。
"共理分荆国，招贤愧不材。召南风更阐，丞相阁还开。
"自古悲摇落，谁人奈此何。夜蛩偏傍枕，寒鸟数移柯。
软草承趺坐，长松响梵声。空居法云外，观世得无生。"
岁岁汾川事箫鼓，朝朝伊水听笙簧。窈窕楼台临上路，
"不愁寻水远，自爱逐连山。虽在春风里，犹从芳草间。
不种千株橘，惟资五色瓜。邵平能就我，开径剪蓬麻。"
浣溪沙·楼上晴天碧四垂拼音解释:
.wang sun di nv xia xian tai .jin bang zhu lian ru ye kai .
jun kan xi wang mu .qian zai mei rong yan .
zhong gui you lai jin xiang xu .bai jia chun shan xian li zeng .wu pi yin ji tai lang yu .
chu yan zi shi bu zhi nian .shi jiu hu bian pi cao jing .mo yi dong hai bian sang tian .
.gong li fen jing guo .zhao xian kui bu cai .zhao nan feng geng chan .cheng xiang ge huan kai .
.zi gu bei yao luo .shui ren nai ci he .ye qiong pian bang zhen .han niao shu yi ke .
ruan cao cheng fu zuo .chang song xiang fan sheng .kong ju fa yun wai .guan shi de wu sheng ..
sui sui fen chuan shi xiao gu .chao chao yi shui ting sheng huang .yao tiao lou tai lin shang lu .
.bu chou xun shui yuan .zi ai zhu lian shan .sui zai chun feng li .you cong fang cao jian .
bu zhong qian zhu ju .wei zi wu se gua .shao ping neng jiu wo .kai jing jian peng ma ..
译文及注释
译文
我同龄的好友魏用晦任吴县县令未满三年，因考绩列入优等被调入京城(cheng)担任给事中。魏君任吴县县令期间有恩于民，离任时，百姓设法挽留却未能成功，魏君也舍不得离开他的百姓，于是有热心人便画了一幅《吴山图》来送给他。
牛女双星合又分，人世情侣望玉钩。
传入旅舍的捣(dao)衣声，应和着孤城城头的画角，一片秋声在广阔的天地间回荡。归去的燕子向东从海上飞走，南来的大雁自空中落下，栖息在沙滩上。这儿有楚王携宋玉游兰(lan)台时感受到的惬意的凉风，有庾亮与殷浩辈在南楼吟咏戏谑时的大好月色，清风明月的景象，还(huan)都与当年一样。
古来青垂史名屡见不鲜，如今将军功名胜过古人。
当时与我结交的人是何等之(zhi)多，但只有您才与我真正地志同道合。
站在焦山陡峭的石壁上，遥望松寥山，就像站在碧蓝的云霄。
虽说是百花凋落，暮春时节的西湖依然是美的，残花轻盈飘落，点点残红在纷杂的枝叶间分外醒目；柳絮时而飘浮，时而飞旋，舞弄得迷迷蒙蒙；杨柳向下垂落，纵横交错，在和风中随风飘荡，摇曳多姿，在和煦的春风中，怡然自得，整日轻拂着湖水。
还拿来那鹿皮面的小几，黄昏后凭倚它隐身蓬蒿。
“春禽喈喈旦暮鸣，最伤君子忧思情。”以春禽起兴极佳。春禽的和鸣确实最易引动游子的羁愁(chou)，这就是后来杜甫所说的“恨别鸟惊心”。鸟儿一般都是群飞群居，春天的鸟又显得特别活跃，鸣声特别欢快，自然引起孤独者种种联想。这里又是“旦暮鸣”，从早到晚鸣声不断，这于游子心理的刺激就更大了。下面他就自述他的愁情了。 “我初辞家从军侨，荣志溢气干云霄。”“军侨”即“侨军”，南北朝时由侨居南方的北方人编成的军队。“荣”、“溢”皆兴盛之状。这两句说他初从军时抱负很大，情绪很高。“流浪渐冉经三龄，忽有白发素髭生。”“渐冉”，逐渐。看来他从军很不得意，所以有“流浪”之感，他感到年华虚度，看到白发白须生出，十分惊心。“忽”字传出了他的惊惧。“今暮临水拔已尽，明日对镜忽已盈。”这里写他拔白发白须，晚上拔尽，第二天又长满了，这是夸张，类似后来李白的“朝如青丝暮成雪”，写他忧愁之深。“但恐羁死为鬼客，客思寄灭生空精。”“寄灭”，归于消灭。“空精”，化为乌有的意思。这两句意思是，只是担心长期居留在外，变为他乡之鬼。“每怀旧乡野，念我旧人多悲声。”因此他常常怀念故乡，一想起家乡亲人就失声痛哭。上面是此诗的第一部分，自述从军无成、思念家乡亲人的心情。 “忽见过客问向我，‘宁知我家在南城？’”“南城”，指南武县，在东海郡。“问向我”，打听“我”，寻找“我”。所以“我”便反问他：“你怎么知道我是南城地方的人？”这就引出了下面一番话来。“答云：‘我曾居君乡，知君游宦在此城。”果然是从家乡来的人。“我行离邑已万里，方今羁役去远征。”“邑”，乡邑。这人看来也是投军服役，途中寻访早已来此的乡人，是有话要说。“来时闻君妇，闺中孀居独宿有贞名。”“孀居”即独居。这是说妻子在家中对他仍然情爱如昔。这里有一个“闻”字，说明这情况是这位乡人听说的，下句的“亦云”、“又闻”也是这样的意思。说她“朝悲”、“暮思”，又说她“形容憔悴非昔悦，蓬鬓衰颜不复妆。”极写妇人对丈夫的思念、对丈夫的忠贞，正如组诗第十二首《拟行路难·今年阳初花满林》所写：“朝悲惨惨遂成滴，暮思绕绕最伤心。膏沐芳余久不御，蓬首乱鬓不设簪。”鬓发乱也不想梳理，因丈夫不在身边，打扮又有什么意思呢。“见此令人有余悲，当愿君怀不暂忘！”“见此”的“见”，依上当亦听说的意思。乡人这一番话一方面可以起慰解愁情的作用，因为这个游子急于想知道家人的消息，乡人的“忽见”，可谓空谷足音了。另一方面又会撩乱他的乡愁，妻子在家中那般痛苦，时刻望他归去，会使他更加思念了。还有一层情况，这个乡人叙(xu)说的情事都是得之听闻，并非亲见，这对于久别相思的人来说又有些不满足，更会有进一步的心理要求了。这一部分差不多都是写乡人的告语，通过乡人的告语表现他的思归之情，这是“从对面写来”的方法，正与第一部分自述相映衬。 《拟行路难》多数篇章写得豪快淋漓，而这首辞气甚是纡徐和婉，通篇行以叙事之笔，问答之语，絮絮道来，看似平浅的话语，情味颇多。用问话方式写思乡之情，鲍照还有《代门有车马客行》，王夫之评之曰：“鲍有极琢极丽之作。……惟此种不琢不丽之篇，特以声情相辉映，而率不入鄙，朴自有韵，则天才固为卓尔，非一往人所望见也。”（《古诗评选》）王夫之对《代门有车马客行》的赞评亦可移之于这首《拟行路难》。
象敲金击玉一般发出悲凉的声音。
走到半路就迷失了方向啊，自我压抑去学诗搞社交。
然而兰和蕙的才能和品德不相同，世人很少有能分辨出来的。我放任自己长期流浪四方，于是完全知道兰和蕙的区别。大概兰花好似君子，蕙好像士大夫，大概山林中有十棵蕙，才有一棵兰，《离骚》中说：“我已经培植兰花九畹，又种下蕙百亩。”《招魂》说：“爱花的风俗离开蕙，普遍崇尚兰花”因此知道楚人以蕙为贱以兰为贵很久了。兰和蕙到处都能生长，即使栽种在砂石的地方也枝繁叶茂，如果用热茶水浇灌就香气芬芳，这是它们相同的地方，等到它们开花，一只干上就一朵花而香气扑鼻的是兰花，一只干上有五七朵花但是香气不足的就是蕙。虽然蕙比不上兰花，但是与椒相比却远在椒之上，椒居然被当世之人称为“国香”。于是说当权者必须除掉，这就是那些品德高尚的隐士纷纷远离当局而不返回的原因啊！
即使是那些富比晋楚的人，恐怕也未必知道《饮酒》柳宗元 古诗的快乐？
寂寞时登上高处眺望边远，转向南楼又听一听凄切的归雁。回想拔下金钗挑斗绿草，牵住青丝勒紧征马，别后已象风云飘流分散。只有丝带还飘荡着芳香，翠绿的薄绸还残留着眼泪，有多少的幽恨愁怨？正在为离愁伤感却又是稀薄的烟雾中透出淡淡的明月，远处传来杜鹃悲切的叫声令人肠断。
注释
(18)修：善，美好。
⑤衣带渐宽：指人因忧愁而消瘦。
（67）蟉虬：屈曲盘绕貌。
[13]太谷：谷名，一说是关名，在洛阳城东南五十里。
⑸石榴裙：典故出自梁元帝《乌栖曲》。“芙蓉为带石榴裙”。本意是指红色裙子，转意指女性美妙的风情，因此才有了“拜倒在石榴裙下”一说。
[3]就郡言：谓就余杭郡的山水而言。
⑥四时：春夏秋冬四个季节。在这里指六月以外的其他时节。
赏析
前六句为第一层，主要是缅怀和描述曹操生前的非凡业绩，以寄托自己的凌云壮志。“君不见魏武草创争天禄，群雄睚眦相驰逐”二句，为曹操生前的壮举铺叙了广阔的时代场景。“草创”二字表明了魏武创业的艰难、不易；一个“争”字，生动地表现出曹操人定胜天的朴素唯物主义思想。古代迷信思想认为人的遭遇、地位都由天帝赐予，而曹操不信天命，偏偏要奋起与“群雄睚眦相驰逐”，争夺帝位，这一“争”就将他的顽强奋斗准确地展现在读者面前了。“昼携壮士破坚阵，夜接词人赋华屋”二句，以极其洗练的语言，概述了曹操一生的文武事业。“昼”句勾勒了曹操驰骋沙场的形象，一个“携”字描摹出了他一马当先、勇冠三军的英武气概；一个“破”字，又表现出了其无坚不摧的进攻气势，展示了“魏武挥鞭”气吞万里如虎的骁将风姿。“夜”句则为读者刻划了曹操极具儒将风度的形象侧面。这里，一个“接”字，表现了魏武礼贤下士的品格。曹操在中汉末建安时期，力倡“建安风骨”，并带领其子曹丕、曹植及建安七子，以诗歌的形式努力表现社会的动乱和人民流离失所的痛苦，表达了要求国家统一的愿望，情调慷慨，语言刚健。他所建的“西园”——铜爵园，就是其父子常与文士夜间在此宴会赋诗的地方。“夜接词人赋华屋”一句，就形象地展示了当年曹操开创建安文学黄金时代的历史画面。“都邑缭绕西山阳，桑榆汗漫漳河曲”二句，主要描写曹操在生产、建设方面的功绩。邺都城池委曲环绕，表明魏国建筑雄伟(xiong wei)，后方坚固；农桑林木沿漳河层层密布、“汗漫”无边，说明其农、林生产的发达(fa da)。在汉末群雄逐鹿的战乱中能辟一农桑昌盛地域实在不易，由此更能显示出曹操治理国家的雄才大略。在历史上，曹操是蒙垢最多的人物之一。一些持正统观念的史家往往将他打入挟天子以令诸侯的“奸贼”另册。作为曾二度为相的张说，能够如此高度地评价曹操的历史功绩，是独具胆识、难能可贵的；同时，这一层也表露出诗人追慕魏武，希望在政治上有所建树的感情，让读者从对曹操的业绩的追述中体味出诗人的理想追求。
在艺术上，首先，人物描写生动形，十分传神。其次，典故的运用，借他人之情表自己之意。再次，时空跨越，意境深远。
这是一首表达友谊的作品，是一首送别诗。全篇写出了诗人对朋友的深厚感情，感情表达得十分细致。
颔联“吹香自许仙人下，照影还容高士来。”“仙人”和“高士”品格自高，不合流俗。“吹香”描写其袭人的清香；“照影”描写其清雅的芳姿。这清香与芳姿只允许仙人和高士欣赏和品鉴，俗人没有资格观赏也理解不了梅花的精神意趣。诗人既可以来此观赏，说明能与梅花志趣相投，品格相通。梅如人品，人如梅品，相互欣赏而心志契合。人之精神与梅之精神相往来，相悦相赏。
相见初经田窦家，侯门歌舞出如花。
“江桥掩映──暮帆迟”。极目远眺，但见江桥掩映于枫林之中；日已垂暮，而不见那人乘船归来。“掩映”二字写出枫叶遮住望眼，对于传达诗中人焦灼的表情是有帮助的。词属双声，念来上口。有此二字，形成句中排比，声调便曼长而(chang er)较“江桥暮帆迟”为好听。
木槿花朝开暮谢，所以白居易有“槿枝无宿花”的说法，李商隐对之也有“风露凄凄秋景繁，可怜荣落在朝昏”的叹息。这是文人心中的木槿花，带着伤逝的美。所谓“舜华”，是描述这花朝开暮谢的瞬息之美。有人认为，诗中描述的这两情相悦的欣喜在“舜华”这一美丽的词汇中蕴含了危机。
2．生动的场景描写 诗的开头写士兵家属前来送别的场面。前两句为“宾”，写出征士兵。“辚辚”“萧萧”是听觉形象，令人有人马杂沓之感，可以想见出征士兵之多；“弓箭各在腰”是视觉形象，表明一切准备就绪，只待一声令下就要出发。后四句为“主”，写士兵家属，突出地描写了他们的动作细节。“走”，表明这些人闻讯后立即跑了来，心情万分急切。他们料定，很可能这是生(shi sheng)离死别，所以一见面就“牵衣”而泣，“顿足”而呼；待到队伍出发了，他们拦在道上，不让自己的子弟离去，而且哭得更厉害了，千万人的哭声汇成了震天巨响，仿佛吞没了一切……诗人用这些细节给这个场面渲染了极其凄惨的气氛，借此表达了人民对无休止的“开边”战争的怨愤，使这首诗具有明显的倾向性。
作者是以羡慕的眼光，对猎人的外在英姿和内在美德进行夸赞。实在看不出诗中有“陈古以风”之意，也看不出“词若叹美(tan mei)，意实讽刺”（方玉润《诗经原始》）之类的暗讽手法。
《《悲愤诗》蔡琰 古诗》（其一）是我国诗史上文人创作的第一首自传体的五言长篇叙事诗。全诗一百零八句，计五百四十字，它真实而生动地描绘了诗人在汉末大动乱中的悲惨遭遇，也写出了被掠人民的血和泪，是汉末社会动乱和人民苦难生活的实录，具有史诗的规模和悲剧的色彩。诗人的悲愤，具有一定的典型意义，它是受难者对悲剧制造者的血泪控诉。字字是血，句句是泪。
诗还有个特点，就是通过对比融入感情。诗将往年阴雨连绵的黄梅天与眼下的晴朗对比；将来时的绿树及山林的幽静与眼前的绿树与黄莺叫声对比，于是产生了起伏，引出了新意。全诗又全用景语，浑然天成，描绘了浙西山区初夏的秀丽景色；虽然没有铺写自己的感情，却在景物的描绘中锲入了自己愉快欢悦的心情。
在艺术上，首先，人物描写生动形，十分传神。其次，典故的运用，借他人之情表自己之意。再次，时空跨越，意境深远。
这是一首表达友谊的作品，是一首送别诗。全篇写出了诗人对朋友的深厚感情，感情表达得十分细致。
颔联“吹香自许仙人下，照影还容高士来。”“仙人”和“高士”品格自高，不合流俗。“吹香”描写其袭人的清香；“照影”描写其清雅的芳姿。这清香与芳姿只允许仙人和高士欣赏和品鉴，俗人没有资格观赏也理解不了梅花的精神意趣。诗人既可以来此观赏，说明能与梅花志趣相投，品格相通。梅如人品，人如梅品，相互欣赏而心志契合。人之精神与梅之精神相往来，相悦相赏。
相见初经田窦家，侯门歌舞出如花。
“江桥掩映──暮帆迟”。极目远眺，但见江桥掩映于枫林之中；日已垂暮，而不见那人乘船归来。“掩映”二字写出枫叶遮住望眼，对于传达诗中人焦灼的表情是有帮助的。词属双声，念来上口。有此二字，形成句中排比，声调便曼长而(chang er)较“江桥暮帆迟”为好听。
木槿花朝开暮谢，所以白居易有“槿枝无宿花”的说法，李商隐对之也有“风露凄凄秋景繁，可怜荣落在朝昏”的叹息。这是文人心中的木槿花，带着伤逝的美。所谓“舜华”，是描述这花朝开暮谢的瞬息之美。有人认为，诗中描述的这两情相悦的欣喜在“舜华”这一美丽的词汇中蕴含了危机。
2．生动的场景描写 诗的开头写士兵家属前来送别的场面。前两句为“宾”，写出征士兵。“辚辚”“萧萧”是听觉形象，令人有人马杂沓之感，可以想见出征士兵之多；“弓箭各在腰”是视觉形象，表明一切准备就绪，只待一声令下就要出发。后四句为“主”，写士兵家属，突出地描写了他们的动作细节。“走”，表明这些人闻讯后立即跑了来，心情万分急切。他们料定，很可能这是生(shi sheng)离死别，所以一见面就“牵衣”而泣，“顿足”而呼；待到队伍出发了，他们拦在道上，不让自己的子弟离去，而且哭得更厉害了，千万人的哭声汇成了震天巨响，仿佛吞没了一切……诗人用这些细节给这个场面渲染了极其凄惨的气氛，借此表达了人民对无休止的“开边”战争的怨愤，使这首诗具有明显的倾向性。
作者是以羡慕的眼光，对猎人的外在英姿和内在美德进行夸赞。实在看不出诗中有“陈古以风”之意，也看不出“词若叹美(tan mei)，意实讽刺”（方玉润《诗经原始》）之类的暗讽手法。
《《悲愤诗》蔡琰 古诗》（其一）是我国诗史上文人创作的第一首自传体的五言长篇叙事诗。全诗一百零八句，计五百四十字，它真实而生动地描绘了诗人在汉末大动乱中的悲惨遭遇，也写出了被掠人民的血和泪，是汉末社会动乱和人民苦难生活的实录，具有史诗的规模和悲剧的色彩。诗人的悲愤，具有一定的典型意义，它是受难者对悲剧制造者的血泪控诉。字字是血，句句是泪。
诗还有个特点，就是通过对比融入感情。诗将往年阴雨连绵的黄梅天与眼下的晴朗对比；将来时的绿树及山林的幽静与眼前的绿树与黄莺叫声对比，于是产生了起伏，引出了新意。全诗又全用景语，浑然天成，描绘了浙西山区初夏的秀丽景色；虽然没有铺写自己的感情，却在景物的描绘中锲入了自己愉快欢悦的心情。
创作背景
现代学者如赵逵夫等认为这是一首为周宣王行冠礼（成年礼）的冠词。周厉王被国人赶走，周定公、召伯虎乃与共伯和暂主朝政。太子静由召伯虎抚养。共和十四年（公元前828年），太子静即位，即宣王。他“修政，法文、武、成、康之遗风，诸侯复宗周”（《史记·周本纪》）。文武群臣，尤其周、召二公，把匡复周室的重任寄托在宣王身上。所以宣王的冠礼自然而然地便成为周室至关重大，举足轻重的事。此诗便是当时行冠礼时所采用的冠词，可能是召伯虎所作。
余缙( 清代 )
收录诗词 (1623) 首
简 介
余缙 （1617—1689）明末清初浙江诸暨人，字仲绅，号浣公。顺治九年进士。官至河南道御史。曾请废屯租以解民困。又尝上疏极言不可弃舟山，以固海防。有《大观堂集》。
周颂·赉
中饮顾王程，离忧从此始。
鼙鼓喧喧动卢谷。穷徼出幽陵，吁嗟倦寝兴。
暗涧泉声小，荒冈树影闲。高窗不可望，星月满空山。"
暗草薰苔径，晴杨扫石矶。俗人犹语此，余亦转忘归。"
马色经寒惨，雕声带晚悲。将军正闲暇，留客换歌辞。"
"秦出天下兵，蹴踏燕赵倾。黄河饮马竭，赤羽连天明。
琼浆驻容发，甘露莹心灵。岱谷谢巧妙，匡山徒有名。
意远风雪苦，时来江山春。高宴未终曲，谁能辨经纶。"
山坡羊·江山如画
岁去红颜尽，愁来白发新。今朝开镜匣，疑是别逢人。
旭日千门起，初春八舍归。赠兰闻宿昔，谈树隐芳菲。
越人遥捧翟，汉将下看鸢。北斗崇山挂，南风涨海牵。
江中远回首，波上生微霭。秋色姑苏台，寒流子陵濑。
顷因岁月满，方谢风尘吏。颂德有舆人，荐贤逢八使。
"山居秋更鲜，秋江相映碧。独临沧洲路，如待挂帆客。
雕戈秋日丽，宝剑晓霜霏。献觞乘菊序，长愿奉天晖。"
双蛾长向胡天愁。琵琶弦中苦调多，萧萧羌笛声相和。
水仙子·夜雨
今兹守吴郡，绵思方未平。子复经陈迹，一感我深情。
九潭鱼龙窟，仙成羽人宫。阴奥潜鬼物，精光动烟空。
回溪深天渊，揭厉逾舟梁。玄武扫孤蜮，蛟龙除方良。
"初日净金闺，先照床前暖。斜光入罗幕，稍稍亲丝管。
传闻纨扇恩未歇，预想蛾眉上初月。如君贵伪不贵真，
独有同高唱，空陪乐太平。"
以奉粢盛。晨往东皋，草露未晞。暮看烟火，负担来归。
久跼思游旷，穷惨遇阳舒。虎丘惬登眺，吴门怅踌躇。
金石录后序
神皋类观赏，帝里如悬镜。缭绕八川浮，岧峣双阙映。
归客正夷犹，爱此沧江闲白鸥。"
迢递亲灵榇，顾予悲绝弦。处顺与安时，及此乃空言。"
"初九未成旬，重阳即此晨。登高闻古事，载酒访幽人。
"清晨自梁宋，挂席之楚荆。出浦风渐恶，傍滩舟欲横。
垂竿不在鱼，卖药不为钱。藜杖闲倚壁，松花常醉眠。
天子俭为德，而能清约身。公卿尽虚位，天下自趣尘。
塞外貔将虎，池中鸳与鸾。词人洞箫赋，公子鵕鸃冠。
书河上亭壁
忽思鲈鱼鲙，复有沧洲心。天寒蒹葭渚，日落云梦林。
凶竖曾驱策，权豪岂易当。款颜因侍从，接武在文章。
长揖蒙垂国士恩，壮心剖出酬知己。一别蹉跎朝市间，
"承明少休沐，建礼省文书。夜漏行人息，归鞍落日馀。
珥笔朝文陛，含章讽紫宸。帝城多壮观，被服长如春。
林院生夜色，西廊上纱灯。时忆长松下，独坐一山僧。
"上巳迂龙驾，中流泛羽觞。酒因朝太子，诗为乐贤王。
遵渚归鸿度，承云舞鹤鶱.微臣滥陪赏，空荷圣明恩。"
北上行
为报故人憔悴尽，如今不似洛阳时。"
雨霁微尘敛，风秋定水凉。兹辰采仙菊，荐寿庆重阳。"
云从三峡起，天向数峰开。灵境信难见，轻舟那可回。"
"伏波初树羽，待尔静川鳞。岭海看飞鸟，天涯问远人。
如何嘉会日，当子忧勤夕。西郊郁已茂，春岚重如积。
沂山北走琅琊县。沧海沉沉晨雾开，彭城烈烈秋风来。
"篆笔飞章暇，园亭染翰游。地奇人境别，事远俗尘收。
迢迢洛阳梦，独卧清川楼。异乡共如此，孤帆难久游。"
菩萨蛮·夏景回文
"广陵三月花正开，花里逢君醉一回。
阁下陈书籍，闺中曝绮罗。遥思汉武帝，青鸟几时过。"
驾幸温泉日，严霜子月初。
吊影惭非据，倾心事远图。盗泉宁止渴，恶木匪投躯。
适来鸣珮者，复是谁家女。泥沾珠缀履，雨湿翠毛簪。
惟贤尚廪禄，弟去兄来居。文雅更骧首，风流信有馀。
（《赠郑虔》，见《唐语林》）
七叶运皇化，千龄光本支。仙风生指树，大雅歌螽斯。
春望
勿厌守穷辙，慎为名所牵。"
请语东风催后骑，并将歌舞向前谿."
忽忆绣衣人，乘船往石头。草裹乌纱巾，倒被紫绮裘。
使车听雉乳，县鼓应鸡鸣。若见州从事，无嫌手板迎。"
留连南台客，想像西方内。因逐溪水还，观心两无碍。"
"大师神杰貌，五岳森禅房。坚持日月珠，豁见沧江长。
逝水年无限，佳城日易曛。箫声将薤曲，哀断不堪闻。"
客程无地远，主意在人安。遥寄登楼作，空知行路难。"
忆秦娥·伤离别
藉草依流水，攀花赠远人。送君从此去，回首泣迷津。"
相去千馀里，西园明月同。"
攀条憩林麓，引水开泉源。稼穑岂云倦，桑麻今正繁。
"二纪尚雌伏，徒然忝先进。英英尔众贤，名实郁双振。
"闲居日清静，修竹自檀栾。嫩节留馀箨，新业出旧阑。
有时扪虱独搔首，目送归鸿篱下眠。"
单居移时节，泣涕抚婴孩。知妄谓当遣，临感要难裁。
佳气含风景，颂声溢歌咏。端拱能任贤，弥彰圣君圣。"
哭晁卿衡
白云敛晴壑，群峰列遥天。嵚崎石门状，杳霭香炉烟。
宛作越人言，殊乡甘水食。别此最为难，泪尽有馀忆。"
清筝向明月，半夜春风来。"
经纶精微言，兼济当独往。"
稽首求丹经，乃出怀中方。披读了不悟，归来问嵇康。
但惊群木秀，莫测精灵状。更听猿夜啼，忧心醉江上。"
飞去身莫返，含笑坐明月。紫宫夸蛾眉，随手会凋歇。
"十年种田滨五湖，十年遭涝尽为芜。频年井税常不足，