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临江仙·未遇行藏谁肯信

两汉 / 李淑慧

一日复一日,自问何留滞。为贪逐日俸,拟作归田计。
朝艳蔼霏霏,夕凋纷漠漠。辞枝朱粉细,覆地红绡薄。
诚知欢乐堪留恋,其奈离乡已四年。"
"苦竹林边芦苇丛,停舟一望思无穷。青苔扑地连春雨,
一物苟可适,万缘都若遗。设如宅门外,有事吾不知。"
影满衰桐树,香凋晚蕙丛。饥啼春谷鸟,寒怨络丝虫。
莫忘州守不频游。重移旧柱开中眼,乱种新花拥两头。
"尘土长路晚,风烟废宫秋。相逢立马语,尽日此桥头。
属他人,诏赎赐还五代孙。俭存奢失今在目,
"戚戚复戚戚,送君远行役。行役非中原,海外黄沙碛。


临江仙·未遇行藏谁肯信拼音解释:

yi ri fu yi ri .zi wen he liu zhi .wei tan zhu ri feng .ni zuo gui tian ji .
chao yan ai fei fei .xi diao fen mo mo .ci zhi zhu fen xi .fu di hong xiao bao .
cheng zhi huan le kan liu lian .qi nai li xiang yi si nian ..
.ku zhu lin bian lu wei cong .ting zhou yi wang si wu qiong .qing tai pu di lian chun yu .
yi wu gou ke shi .wan yuan du ruo yi .she ru zhai men wai .you shi wu bu zhi ..
ying man shuai tong shu .xiang diao wan hui cong .ji ti chun gu niao .han yuan luo si chong .
mo wang zhou shou bu pin you .zhong yi jiu zhu kai zhong yan .luan zhong xin hua yong liang tou .
.chen tu chang lu wan .feng yan fei gong qiu .xiang feng li ma yu .jin ri ci qiao tou .
shu ta ren .zhao shu ci huan wu dai sun .jian cun she shi jin zai mu .
.qi qi fu qi qi .song jun yuan xing yi .xing yi fei zhong yuan .hai wai huang sha qi .

译文及注释

译文
  赤阑桥同芳香的繁华街市笔直连接,笼罩街市的细柳娇弱无力。金碧辉煌的楼阁直上青空,花映晴日,隔着帘帷透过红影,黄衫贵少骑着飞奔的白马,日日寻花问柳,系马在青楼下。两眼醉朦胧,在闹市上横冲直撞旁若无人(ren),正午风吹花香,散入马蹄扬起(qi)的暗尘。
楚灵王到州来冬猎,驻扎在颍尾,派荡侯、潘子、司马督、嚣尹午、陵尹喜率领军队包围徐国(guo)以恐吓吴国。楚王驻扎在乾溪,作为他们的后援。天下雪(xue),楚王戴皮帽,穿秦国羽衣,翠鸟羽毛的披肩,豹皮鞋,握鞭而出。仆析父跟随着。子革晚上进见,楚王会(hui)见他,脱去帽子、披风,丢掉鞭子,和他谈话,说:“从前我们先王熊绎与齐国的吕伋、卫国的王孙牟、晋国的燮父、鲁国的伯禽同时事奉周康王,四国都有分赐的宝器,唯独我国没有。现在我派人到周室,要求将九鼎作为分赐绐我国的宝器,周王会给我吗?”于革回答说:“会给君王啊!从前我们先王熊绎在偏僻的荆山地方,柴车破衣,居于草野,跋涉山林,事奉天子,只有这桃木做的弓、枣木做的箭来供奉王室大事之用。齐,是周王的舅父;晋及鲁、卫,是周王的同母兄弟。楚国因此没有分赐到宝器,而他们都有。现在周室与上述四国都服侍君王,将会唯命是从,岂会吝惜九鼎?”楚王说:“从前我们的远祖伯父昆吾,住在许国旧地,现在郑国人贪图那里的田地有利,而不给我们。我们如果向他们要求,会给我们吗?”子革回答说:“会给君王啊!周室不吝惜九鼎,郑因岂敢吝惜田地?”
天地皆循大道,自然运行,天下清平,四海安宁。
要趁着身体健康努力加饭加餐,在佳人歌舞(wu)的陪伴下尽情欢乐。头上黄花映衬着斑斑白发,兀傲的作者就要以这副疏狂模样展示在世人面前,任他们冷眼相看。
岸上古树已无鲜花,岸边有伤心(xin)的春草,萋萋蓠蓠。
像另有一种愁思幽恨暗暗滋生;此时闷闷无声却比有声更动人。
挟来阵阵寒意的水浪,也有些心事重重;只有西去的阳光,投下惨淡的影子,渐渐地消失;南面的水岸是我送别的地方,你走了,一阵阵萧索的风,带来易水上的苍凉。那风呵,又吹起来了,吹起河岸上的柳。受尽霜冻的柳枝啊,落下最后一片黄叶,影子是这样的孤单。还记得吗,还得那飞絮如雪的时候?我久久瞭望你远去的帆影,直到夜幕降临,浪花飘起来了,是茫茫的烟雾,迷糊了最后一抹夕阳。只有那孤苦柳树,迎来匆忙的过客,扭动着瘦弱的腰身,好象要轻轻地舞动。
  雨后,漫天的愁云被风吹散,明月露出姣好的月容,就像嫦娥刚刚沐浴梳洗般。尽管街上车水马龙,来往着体态轻盈的佳人,却没有扬起半点尘埃,因为雨后的路面润泽酥软不起尘土。我如今重游京华旧地,当日赏灯的情事依稀在心。难忘她的柔情似水,我的思绪如流水般难以止息。独自回到小楼里,薰香拥被独自睡去,进入温馨的春梦,梦里恍惚听到笙歌乐音。
以燕子不知泥滓之贱,只见玉堂开着。
淮南子有一叶落而知岁暮之句;我悟到洞庭波兮木叶下的诗情。

注释
(9)属(zhǔ)予(yú)作文以记之:属,通“嘱”,嘱托、嘱咐。予,我。作文,写文章。以,用来,连词。记,记述。
⑸泪始干:泪,指燃烧时的蜡烛油,这里取双关义,指相思的眼泪。
(22)中岭:即黄岘(xiàn)岭,又名中溪山,中溪发源于此。
必 :一定,必定。
牖(yǒu):窗户。
连州:地名,治所在今广东连县。
75、适:出嫁。

赏析

  这首诗通过几个动词淋漓尽致地将采莲女应有的性格——活泼开朗表现出来,并以花、月、舟、水来衬托女子的容貌,可以说这就是一部小电影,对刻画人物形象非常生动形象而别有韵味。
  首联紧扣题面,点明题意,但又含蕴着奔波无定、生计日窘的悲辛。杜甫本来是“性豪业嗜酒”的,何况是天涯沦落,前途渺茫,所以夜来痛饮沉醉而眠,其中饱含着借酒浇愁的无限辛酸。天明之后,湘江两岸一派春色,诗人却要孤舟远行,黯然伤情的心绪自然流露出来。
  诗的次句“半缕轻烟柳影中”,写从溪桥上所见的岸柳含烟之景。诗人的观察极其细微,用词也极其精确。这一句中的“半缕轻烟”与上句中的“两竿落日”,不仅在字面上属对工整,而且在理路上有其内在联系。正因日已西斜,望中的岸柳才会含烟;又因落日究竟还有两竿之高,就不可能是朦胧弥漫的一片浓烟,只可能是若有若无的“半缕轻烟”;而且,这“半缕轻烟”不可能浮现在日光照到之处,只可能飘荡在“柳影”笼罩之中。
  他说“不想去”,意味着有选择的余地。又说不想去的理由是因为“不能这么安逸”,意味着他目前的生活状态是相当安逸舒适的。如果是亡国前后期的作品,是否去汴京,是他可以选择的吗?他当前的生活状态,能用“安逸”来描述吗?显然不能。所以这不是亡国前后的作品。
  七、八句抛开议论事理,转入抒情。借流莺相顾、春愁略解,含蓄地表达了对“《春尽》韩偓 古诗”的感伤和悲叹之情。诗人在这里虽然没有具体写自己是如何苦闷,表面上冲淡了全诗的悲剧色调,但其无限苦闷之情却形象地表现出来。
  作者善于把典雅凝练的古代诗词与通俗流畅的民间口语融为一体,从而形成清丽华美、生动活泼的语言风格。作品融入了不少古代诗词的语句,其特有的语义、情味和表达效果与剧中语境相契合,增添了语言的文采和表现力。例如,【端正好】中的“碧云天,黄花地”,化用范仲淹《苏幕遮》词中“碧云天,黄叶地”语句,并取其秋景凄凉的意境,以烘托送别的凄冷氛围;【朝天子】中的“蜗角虚名,蝇头微利”,引用苏轼《满庭芳》词原句,形象地表现莺莺珍重爱情、轻视功名利禄的思想感情;【耍孩儿】中“未饮心先醉”,化用柳永《诉衷情近》词中“未饮心如醉”之句,一字之易,更加夸张,语意更加沉重,表现了莺莺饯别时的极端愁苦。
  诗中所写都是寻常景物:海、天、山川、灯火、星河、风雨树木,月下的霜……但其妙处就在于在短短一首七律中用这么多事物组合出一幅幅清新优美的画面,就像一幅疏朗悠远的山水画,最后以人的心情作结,使整幅画更增加了人情之美。
  那时,他既利用诗歌“补察时政”、“导泄人情”,往往使权贵们闻声变色。这自然给诗人留下了美好的回忆。可惜好景不长,逝者如流,这种回忆也带有浓浓的苦涩味了。
  此外,这首诗在层层烘托诗中人怨情的同时,还以象征手法点出了美人迟暮之感,从而进一步显示出诗中人身世的可悲、青春的暗逝。曰“日落”,曰“黄昏”,曰“春欲晚”,曰“梨花满地”,都是象征诗中人的命运,作为诗中人的影子来写的。这使诗篇更深曲委婉,味外有味。
  随着封建制度日趋衰落,当时的豪门,特别是贵族人士,在精神上也日益空虚,做诗成了一种消磨时光和精力的娱乐。他们既然除了“风花雪月”之外别无可写,也就只得从限题、限韵等文字技巧方面去斗智逞能。小说中已换过几次花样,这里每人分得某字为韵,也是由来已久的一种唱和形式。描写这种诗风结习,客观上反映了当时这一阶层人物的无聊的精神状态。
  可见作者用语何等准确。如写山顶的风,作者不用烘托或渲染的方法,只用“大风扬积雪击面”七个字,便可使人想见。不但写出了“风扬积雪”的视觉,而且写出了“击面”的触觉。“扬”、“击”二字把风力描绘得十分突出,使读者有感同身受的体会。日观亭以东,“自足下皆云漫”,“漫”写云雾之大。云中山“白若摴蒱”,抓住了形状的特点。“极天云”细如一线是其特点。一线异色“须臾成五采”,抓住了它瞬间的变化。而且静动有序,有张有弛。堪称“有物有序、清新简洁”的典范。
  不过,诗人在作出这一结论的时候,情感色彩却并不十分强硬,因为诗没有说“为何剪伐不尽力”,而是既讲到对草要“剪伐”,又讲到对花要“栽培”,中间加一个“须"字,就把他对剪伐不力的愤懑,变为必须要剪伐的规劝,因此(yin ci),惋惜大于愤慨,警告少于劝诫的这种感情色彩,就表明了诗人在诗歌创作中,是遵循着传统的“明劝诫,著升沉”(南齐·谢赫《古画品录》)和“美刺"的美学思想和原则的。
  词人对于恋情词,或多依红偎翠的狎挚描写,或多秦楼楚馆的声色描写。白石词则不然,有的只是“美人如花隔云端”的抒情,给人一种可爱慕不(mu bu)可亵渎的高雅感觉。这是因为白石本人用情专一,他除了在词中提到合肥情侣外,没有提过他人。是的,真正刻骨铭心的恋情应该只有一次,而且是无可替代,九死其犹未悔的唯一。于湖词中怀念李氏之作,白石词中怀念合肥情侣之作,皆写此种美好感情。白石《鬲溪梅令》,正是怀人之词。序云:“丙辰冬,自无锡归,作此寓意。”丙辰即公元1196年(宋宁宗庆元二年),词人同时作《江梅引》,序云:“丙辰之冬,予留梁溪(无锡),将诣淮南(指合肥),不得,因梦思以述志。”此词所寓之意,不应远求,当即《江梅引》所述之志。二词皆以梅名调,亦不可忽视。尤其白石怀人诸词多有恐怕归去迟暮之忧思,可以印证此词。如《一萼红》:“待得归鞍到时,只怕春深。”《淡黄柳》:“怕梨花落尽成秋色。”《长亭怨慢》:“韦郎去也,怎忘得玉环分付:第一是早早归来,怕红萼无人为主。”《点绛唇》:“淮南好。甚时重到。陌上生青草。”此词所写:“又恐春风归去绿成阴。玉钿何处寻。”正是同一种忧惧归迟的心情。故此词实为怀念合肥情侣之作。在这首词中,词人灵心独运,用想象营造出一如梦如幻、恍惚迷离的意境,极富朦胧之美。
  尽管这首诗有某种情节性,有富于传奇色彩的“本事”,甚至带有戏剧性,但它并不是一首小叙事诗,而是一首抒情诗。“本事”可能有助于它的广泛流传,但它本身所具的典型意义却在于抒写了某种人生体验,而不在于叙述了一个人们感兴趣的故事。它诠释了一种普遍性的人生体验:在偶然、不经意的情况下遇到某种美好事物,而当自己去有意追求时,却再也不可复得。这也许正是这首诗保持经久不衰的艺术生命力的原因之一。
  3、洎乎晚节,秽乱春宫。
  颔联承“妖”写来。‘“粉光”、“肉色”俱是美人动人之处,粉光丽质,滑若凝脂、肉色性感,柔若无骨,这恰是美人的妖态,也同样是花的妖态。“深紫”、“退红”均属壮丹艳冶之色,而这又正(you zheng)好使作者联想起(qi)美人的“粉光”和“肉色”来。用“腻”和“娇”二字,直把花作人写,人、物浑然一体,确实表达出了天人合一的审美境界。
  “古来”二句陡然转折,主人公悲叹自己不能至死侍奉主人,与上二句连读,可谓一扬一抑。“起舞为主寿”句承首二句,“相送南阳阡”句则承三四两句。汉代原涉在南阳为父亲置办的墓地,称为“南阳阡”,因而后世以此泛指墓地。此二句以极概括的语言抓住典型事件,构成鲜明对照:本来为祝祷主人长寿而翩翩起舞,转瞬间却往坟地为他送葬。两句中意象丰赡,节奏跳动,可见诗人用墨的简炼,故陈模说,此二句“盖言初起舞为寿,岂期今乃相送南阳阡,乃不假干澹字而意自转者”(《怀古录》)。刘禹锡的《代靖安佳人怨》悼宰相武元衡遇刺,说:“晓来行哭里门外,昨夜华堂歌舞人。”也是写乐极哀来,生死的变幻无常,意境与此二句略同,然而陈师道的造语更为高古凝炼。
  再次,全诗以四句为一节,每节中又由两个用“兮”字连接的若连若断的上下句组成,加上固定的偶句韵,使全诗一直在回环往复的旋律中进行,具有很强的节奏感。最后,运用了对偶的修辞手法,如“夕归次于穷石兮,朝濯发乎洧盘”;“苏粪壤以充帏兮,谓申椒其不芳”;“惟兹佩之可贵兮,委厥美而历兹”等,将“兮”字去掉,对偶之工与唐宋律诗对仗无异。
  近代学者陈寅恪曾经指出,中国古代所言胡汉之分,实质不在血统而在文化(wen hua)。孔子修《春秋》就是“夷而进于中国则中国之”的。而在历史上尤其是文学上,用为文化的标志常常是所谓“衣冠文物”。《左传》上讲“南冠”,《论语》中讲“左衽”,后来一直用为文学典故。杜甫写明妃也是着重写“环佩空归月夜魂”,这与王安石写的“着尽汉宫衣”,实际是同一手法。杜甫、王安石皆设想通过“不改汉服”来表现明妃爱乡爱国的真挚深厚感情,这种感情既不因在汉“失意”而减弱,更不是出于对皇帝有什么希冀(已经“心知更不归”了),不是“争宠取怜”。因此,感情更为纯洁,形象更为高大。接着又补上“寄声欲问塞南事,只有年年鸿雁飞”,把明妃一心向汉、历久不渝的心声,写到镂心刻骨。梅尧臣也说“鸿雁为之悲,肝肠为之摧”。王安石写得比梅尧臣更为生动形象。
  笔笔眼前小景,幽深宜人,展示出永州山水的特有风姿。柳宗元曾经说:“余虽不合于俗,亦颇以文墨自慰,漱涤万物,牢笼百态,而无所避之。”他的意思就是说虽然因永贞革新遭挫,但作者未改本色,于是借山水之题,发胸中之气,洗涤天地间万物,囊括大自然的百态,在用笔赞赏山水美的同时,把自己和山水融化在一起,借以寻求人生真谛,聊以自慰。因而,柳宗元在《《永州八记》柳宗元 古诗》中刻画永州山水的形象美、色彩美和动态美,不是纯客观地描摹自然,而是以山水自喻,赋予永州山水以血肉灵魂,把永州山水性格化了。可以说,永州山水之美就是柳公人格美的艺术写照,物我和谐,汇成一曲动人心弦的人与自然的交响华章。

创作背景

  这首诗歌所写的是中国古代历史一个常见的现象,那就是“飞鸟尽,良弓藏;狡兔死,走狗烹”。据《五代史》载,先主王建晚年“多忌好杀,诸将有功名者,多因事诛之。”后主王衍继位后,对那些老臣也都采取弃而不用的政策。张蠙唐末曾避乱于蜀,王建立蜀,任过膳部员外郎、金堂令等职,因此,这首诗所写的内容,是有一定历史依据的。

  

李淑慧( 两汉 )

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简 介

李淑慧 字端芳,淑照妹。

书幽芳亭记 / 乔炀

蛮鼓声坎坎,巴女舞蹲蹲。使君居上头,掩口语众宾。
"百人无一直,百直无一遇。借问遇者谁,正人行得路。
"一入吴王殿,无人睹翠娥。楼高时见舞,宫静夜闻歌。
吴中多诗人,亦不少酒酤。高声咏篇什,大笑飞杯盂。
"巴南分与亲情别,不料与君床并头。
坐从日暮唯长叹,语到天明竟未眠。齿发蹉跎将五十,
漏尽鸡人报,朝回幼女迎。可怜白司马,老大在湓城。"
独绕曲江行一匝,依前还立水边愁。"


月上海棠·斜阳废苑朱门闭 / 长孙梦轩

消梨抛五遍,娑葛fg三台。已许尊前倒,临风泪莫颓。"
"谪宦心都惯,辞乡去不难。缘留龟子住,涕泪一阑干。
"鬓毛霜一色,光景水争流。易过唯冬日,难销是老愁。
"腰痛拜迎人客倦,眼昏勾押簿书难。
辛苦尘土间,飞啄禾黍丛。得食将哺母,饥肠不自充。
觉来未及说,叩门声冬冬。言是商州使,送君书一封。
济世料君归未得,南园北曲谩为邻。"
铜瓶水冷齿先知。光阴纵惜留难住,官职虽荣得已迟。


单子知陈必亡 / 钟离晓莉

"美人别君去,自去无处寻。旧物零落尽,此情安可任。
爱君金玉句,举世谁人有。功用随日新,资材本天授。
时时窃自哂,刺史岂如是。仓粟喂家人,黄缣裹妻子。
功成事遂身退天之道,何必随群逐队到死蹋红尘。
永配深宫作宫婢。御马南奔胡马蹙,宫女三千合宫弃。
自是未能归去得,世间谁要白须翁。"
客为忙多去,僧因饭暂留。独怜韦处士,尽日共悠悠。"
药树香烟重,天颜瑞气融。柳梅浑未觉,青紫已丛丛。


行路难·其二 / 公西雨旋

岂独花堪惜,方知老暗催。何况寻花伴,东都去未回。
使我灵府中,鄙吝不得生。始知听韶濩,可使心和平。"
地侯鞭社伯,海若跨天吴。雾喷雷公怒,烟扬灶鬼趋。
睡足景犹早,起初风乍凉。展张小屏幛,收拾生衣裳。
"肺病不饮酒,眼昏不读书。端然无所作,身意闲有馀。
幽致竟谁别,闲静聊自适。怀哉庾顺之,好是今宵客。"
料钱多少敌尚书。只携美酒为行伴,唯作新诗趁下车。
君为父母君,大惠在资储。我为刀笔吏,小恶乃诛锄。


金铜仙人辞汉歌 / 公冶壬

胡山高屹崒海泓澄,胡不日车杲杲昼夜行,
舟败罂浮汉,骖疲杖过邘。邮亭一萧索,烽候各崎岖。
一岁春又尽,百年期不赊。同醉君莫辞,独醒古所嗟。
"本结菩提香火社,为嫌烦恼电泡身。
况妾事姑姑进止,身去门前同万里。一家尽是郎腹心,
"处世非不遇,荣身颇有馀。勋为上柱国,爵乃朝大夫。
"楼阁高低树浅深,山光水色暝沉沉。嵩烟半卷青绡幕,
怀哉二夫子,念此无自轻。"


哭刘蕡 / 乐正莉

风帘吹断落残珠。烟波漾日侵颓岸,狐兔奔丛拂坐隅。
"穿篱绕舍碧逶迤,十亩闲居半是池。食饱窗间新睡后,
闻健偷闲且勤饮,一杯之外莫思量。"
"自开山寺路,水陆往来频。银勒牵骄马,花船载丽人。
乍卷帘帷月上时。光景无因将得去,为郎抄在和郎诗。"
老去相逢无别计,强开笑口展愁眉。"
前日狂风昨夜雨,残芳更合得存无。"
世上强欺弱,人间醉胜醒。自君抛我去,此语更谁听。"


江楼月 / 侍单阏

但问主人留几日,分司宾客去无程。"
杨琼为我歌送酒,尔忆江陵县中否。江陵王令骨为灰,
送春人。冗员无替五年罢,应须准拟再送浔阳春。
长笑灵均不知命,江蓠丛畔苦悲吟。"
未裹头前倾一醆,何如冲雪趁朝人。"
"白头病叟泣且言,禄山未乱入梨园。能弹琵琶和法曲,
清露微凝枕簟凉。窗下晓眠初减被,池边晚坐乍移床。
无根亦可活,成阴况非迟。三年未离郡,可以见依依。


题衡翁扇头鞋书秋声赋 / 巫庚寅

岂宜凭酒更粗狂。头垂白发我思退,脚蹋青云君欲忙。
草讶霜凝重,松疑鹤散迟。清光莫独占,亦对白云司。"
"嘉陵驿上空床客,一夜嘉陵江水声。
今日头盘三两掷,翠娥潜笑白髭须。"
"浦干潮未应,堤湿冻初销。粉片妆梅朵,金丝刷柳条。
不然岂有姑苏郡,拟着陂塘比镜湖。"
顾我潜孤愤,何人想独怀。夜灯然檞叶,冻雪堕砖阶。
西望长安城,歌钟十二街。何人不欢乐,君独心悠哉。


青溪 / 过青溪水作 / 京占奇

"庭前尽日立到夜,灯下有时坐彻明。
池鸟澹容与,桥柳高扶疏。烟蔓袅青薜,水花披白蕖。
阴怪跳趫兮水中跃。月争光兮星又繁,烧横空兮焰仍烁。
"小桃闲上小莲船,半采红莲半白莲。
既叹还自哂,哂叹两未终。后心诮前意,所见何迷蒙。
"闲窗结幽梦,此梦谁人知。夜半初得处,天明临去时。
"江景又妍和,牵愁发浩歌。晴沙金屑色,春水麹尘波。
"足伤遭马坠,腰重倩人抬。只合窗间卧,何由花下来。


代秋情 / 芒妙丹

"静习狂心尽,幽居道气添。神编启黄简,秘箓捧朱签。
帘断萤火入,窗明蝙蝠飞。良辰日夜去,渐与壮心违。
"去去莫凄凄,馀杭接会稽。松门天竺寺,花洞若耶溪。
除却醉来开口笑,世间何事更关身。"
一篇长恨有风情,十首秦吟近正声。每被老元偷格律,苦教短李伏歌行。世间富贵应无分,身后文章合有名。莫怪气粗言语大,新排十五卷诗成。
珠莹光文履,花明隐绣栊。宝钗行彩凤,罗帔掩丹虹。
熏笼乱搭绣衣裳。春芽细炷千灯焰,夏蕊浓焚百和香。
"两眼日将暗,四肢渐衰瘦。束带剩昔围,穿衣妨宽袖。