兰陵王·柳
山河形向静中分。歌扬郢路谁同听，声洒梁园客共闻。
已无心去即安禅。山门影落秋风树，水国光凝夕照天。
紫鳞鱼向海中迎。姮娥月桂花先吐，王母仙桃子渐成。
能令音信通千里，解致龙蛇运八行。
异早闻镌玉，灵终别建坛。潇湘在何处，终日自波澜。"
圣德佳音传馀响。龙宫秘典海中探，石室真言山处仰。
昨夜西峰雨色过，朝寻新茗复如何。女宫露涩青芽老，
寂历无性中，真声何起灭。"
晴看汉水广，秋觉岘山高。
策马暂寻原上路，落花芳草尚依然。
如闻魔王宫殿拉金瓦落。次听妙音大随求，
兰陵王·柳拼音解释:
shan he xing xiang jing zhong fen .ge yang ying lu shui tong ting .sheng sa liang yuan ke gong wen .
yi wu xin qu ji an chan .shan men ying luo qiu feng shu .shui guo guang ning xi zhao tian .
zi lin yu xiang hai zhong ying .heng e yue gui hua xian tu .wang mu xian tao zi jian cheng .
neng ling yin xin tong qian li .jie zhi long she yun ba xing .
yi zao wen juan yu .ling zhong bie jian tan .xiao xiang zai he chu .zhong ri zi bo lan ..
sheng de jia yin chuan yu xiang .long gong mi dian hai zhong tan .shi shi zhen yan shan chu yang .
zuo ye xi feng yu se guo .chao xun xin ming fu ru he .nv gong lu se qing ya lao .
ji li wu xing zhong .zhen sheng he qi mie ..
qing kan han shui guang .qiu jue xian shan gao .
ce ma zan xun yuan shang lu .luo hua fang cao shang yi ran .
ru wen mo wang gong dian la jin wa luo .ci ting miao yin da sui qiu .
译文及注释
译文
思念家乡的愁和恨，怎么也压抑不住，只能向天悲叹！
有(you)着驯良柔顺体质，鹿身风神如何响应？
蒸梨常用一个炉灶，
事情琐细却充满私欲啊，暗自悲痛后面的危险失败。
小孩子飞快地奔跑着追赶黄色(se)的蝴蝶(die)，可是蝴蝶突然飞入菜花丛中，再也找不到了。
我听俗语说：“看到兔子后，才想到呼唤(huan)猎犬捕捉。也不算太晚。在一些羊逃跑之后，立即去补修羊圈，也还不算太迟”。我过去听说汤王(wang)，武王。起初只有一百(bai)多里的地方，而能够兴盛起来；桀、纣有了天下，而免(mian)不了要灭亡。今楚国的地方虽然小，但是截长补短，一共算起来，还有好几千(qian)里，何止一百里呢？
歌声有深意，妾心有深情，情与声相合，两情无违背。
龙伯巨人舍弃舟船行走陆地，又是怎样将灵龟钓离大海？
画栏旁边棵棵桂树，依然散发着深秋的香气。
文王开口叹声长，叹你殷商末代王！你任善良以职位，凶暴奸臣心怏怏。面进谗言来诽谤，强横窃据朝廷上。诅咒贤臣害忠良，没完没了造祸殃。
大自然早已安排好了万紫千红，只等春雷一响，百花就将竞相开放。
注释
⑷木桃：果名，即楂子，比《木瓜》佚名 古诗小。
〔28〕西河魏土，战国时期魏国的西河在今陕西NB060阳一带，与汉代的西河郡(今内蒙古伊克昭盟东胜县)不是一个地方。杨恽故意把孙会宗的家乡讲成是战国魏地，是为了与下文的安定郡对照，讽刺孙会宗。文侯，指战国时期魏国的始创之君魏文侯(前445—前396年在位)，是著名的贤君。兴，建立，创建。
44更若役：更换你的差事。役：差事。
⑤迢迢（tiáo）：形容遥远。
53.方连：方格图案，即指“网户”。
⑴芰：菱角。两角的是菱，四角的为芰。
⑸坐看：坐着朝天看。坐：一作“卧”。牵牛织女星：两个星座的名字，指牵牛星、织女星。亦指古代神话中的人物牵牛和织女。
赏析
此诗纯以比兴的手法出之，语言浅显，是寓意明畅，无庸多加阐释，只须于个别词句略加疏通，其意自明。诗人取譬之妙，用语之巧，而且在刹那间脱口而出，实在令人叹为观止。“本是同根生，相煎何太急”二语，千百年来已成为人们劝戒避免兄弟阋墙、自相残杀的普遍用语，说明此诗在人民中流传极广。
全诗风格清丽婉约，感情细腻低徊。李元洛评曰：“在艺术上清超而不质实，深微而不粗放，词华淡远而不艳抹浓妆，含蓄蕴籍而不直露奔迸。”
诗写到这里，似乎意已尽了。然而诗中忽起波澜，那只受伤的野《雉带箭》韩愈 古诗“冲人决起百余尺”，向着人猛地冲起百多尺高，可见这是只勇猛的雉鸡。侧写一笔，更显出将军的绝妙射技。“红翎白镞随倾斜”，野雉强作挣扎之后，终于筋疲力尽，带箭悠悠而堕，染血的翎毛和雪亮的箭镞也随之倾斜落下。这正是非亲历其境者不能道。诗写到这里，才直接点题，真是一波三折，盘屈跳荡。以写长篇古风的笔法来写小诗，更觉丰神超迈，情趣横生。
“掩映”、“参差”，是写《柳》李商隐 古诗色或明或暗，柔条垂拂的繁茂景象，点出时间是在春天。由“从”（任从）到“更”的变化，把《柳》李商隐 古诗的蓬勃生机，渲染得更加强烈。次联“风流”、“婀娜”，则是写《柳》李商隐 古诗的体态轻盈。柔长的《柳》李商隐 古诗枝，千枝万缕，春风吹拂，宛若妙龄女郎，翩跹起舞，姿态是非常动人的。“见说”是听见别人说，包括古今之人对《柳》李商隐 古诗的赞赏。“来当”句是说自己见到眼前之《柳》李商隐 古诗的时候，正当其婀娜多姿之时，表现出诗人的欣喜之情。上面四句，从广阔的背景上，对春《柳》李商隐 古诗作了生动具体的描绘，写出了她妩媚可爱的风姿。
这句连用“携(xie)”、“来”、“追”三个动词，把诗人携杖出户后的动作，分出层次加以表现。其中“追”字更是曲折、含蓄地传达出诗人追寻理想中的《纳凉》秦观 古诗胜处的内在感情，实自杜甫《羌村》“忆昔好追凉”句点化而成。这样，诗人急于从火海中解脱出来的情怀，通过一系列动作，就自然而然地表现出来。
漂荡流转，毕竟是《流莺》李商隐 古诗的外在行动特点，接下来三、四两句，便进一步通过对《流莺》李商隐 古诗另一特点—— 巧啭(qiao zhuan)的描写，来展示它的内心苦闷。“巧啭岂能无本意，良辰未必有佳期。”《流莺》李商隐 古诗那圆转流美的歌吟(ge yin)中分明隐藏着一种殷切的愿望—— 希望在美好的三春良辰中有美好的相会。然而，它那“巧啭”中所含的“本意”却根本不被理解，因而虽然适逢春日芳辰也不能盼来“佳期”，实现自己的愿望。如果说，《流莺》李商隐 古诗的漂泊是诗人飘零身世的象征，那么《流莺》李商隐 古诗的巧啭便是诗人美妙歌吟的生动比喻。它的独特之处，就在于强调巧啭中寓有不为人所理解的“本意”，这“本意”可以是诗人的理想抱负，也可以是诗人所抱的某种政治遇合的期望。这一联和《蝉》的颔联颇相似。但“五更疏欲断，一树碧无情”所强调的是虽凄楚欲绝而不被同情，是所处环境的冷酷；而“巧啭”一联所强调的却是巧啭本意的不被理解，是世无知音的感叹。“岂能”、“未必”，一纵一收，一张一弛，将诗人不为人所理解的满腹委屈和良辰不遇的深刻伤感曲曲传出，在流美圆转中有回肠荡气之致。可以说这两句诗本身就是深与婉的统一。
李白在诗中说自己当年奉诏入京陪王伴驾，声名鹊起，与王公权贵相接交，诗酒快意，但是遭到无情的打击，最后被赐金还山，深重的失落感使他愤积膺怀自觉可与贤哲比肩，此时他以诗作与翰林院中诸位友人礼貌性地告别，说自己向来崇尚古风。不合流俗，将要归隐山林。
其二赏析 这首诗着重抒写惜别之情。关于这首诗，清人陈祚明在《采菽堂古诗选》中曾评论说： "此诗用意宛转，曲曲入情，以人命之不常，惜别离之难遣，临歧凄楚，行者又非壮游，相爱虽深，愧难援手，留连片晷，但怨不欢，因作强辞自解，妄意会日之长。"这些，比较正确地概括了诗歌的含意，为我们更好地理解诗意提供了借鉴。
第三句是人物动态描写。“急走”与“追”相结合，儿童们那种双手扑扑打打，两脚跌跌撞撞追蝶的兴奋、欢快场面就历历在目了，反映了儿童们的天真活泼。
一是写离开京城的悲伤之情；当“去故就新”时，想到身寄异地，悲伤不已，彻夜难眠。随着行程的推进，离京城越来越远，而“怀土”念故之情越发沉重，由此表达了身不由已的悲情。
颈联的感喟即由此种氛围中生发。“寄身且喜沧洲近”，努力想从萧瑟感中振起，但下句“顾影无如白发多”又跌落到感伤中。这一联的脉理很细腻，寄身沧洲，自然是从上联将往淮南引起的悬想，而“沧洲近”，就离自己北国的家乡更远了，其意又隐隐上应领联上句的“胡雁过”。“沧洲近”又有悬想此后得遂闲适初志之意，但忽见明镜里，白发已多多，“白发”又隐隐与颔联下句萧瑟的“楚山多”在意象上相呼应。生涯如同一年将尽的深秋，遥远的故乡更回归无日，因此这“喜”只能是“且”喜，而白发缘愁长，却是“无如”其“何”的严酷的现实。
诗题为《《院中独坐》虞集 古诗》，含有深刻的孤独和寂寞的意思，他的这种乡关之思实际上是在内心深处所藏的家国意识，故借院中的松树来宣泄心中的不满。大诗人李白有《独坐敬亭山》一诗，是借孤云寄托自己的孤独，虞集《《院中独坐》虞集 古诗》亦从松风中找到寄托的对象，并从风声的倾听中听出江南春雨的消息，其内心的痛楚也超越他个人内心的疆域成为世人可以共鸣的故土家园意识，从而传达出“独坐”的神髓。
古人说：“诗是有声画。”这首小诗就是如此。因为它不但有形、有景，有丰富的色彩（特别值得注意的是芭蕉的新绿和竹篙上紫、白相间的槿花），而且还有姑娘清脆的歌声。《竹枝词》是流行在巴渝一带的民歌，从诗人刘禹锡的仿作来看，讴歌天真纯洁的爱情是它的基本内容。从此诗中可以想见，这位巴女正是在纵情歌唱着她青春的情怀，这从“藕丝菱叶”似乎也能得到一点暗示。而且，妙就妙在她是骑在牛背上，一路走一路唱着，像移动的电影镜头一般，慢慢地把读者的视线引向空阔的远方。“不愁日暮还家错，记得芭蕉出槿篱”，使整首诗充满乐观开朗的气息，给予读者一种健康的美的享受。
这短短四句诗，写了三种名花，而其中又深含了诗人丰富的审美思想。诗人没有忘记对芍药与荷花美好一面的赞誉，却又突出了牡丹的姿色，令人玩味无穷。作为花木，本来无所谓格调高下和感情的多寡，但诗人用拟人化和烘托的手法，巧妙生动地把自然美变成了艺术美，给人留下了难忘的印象。
《《哀溺文序》柳宗元 古诗》的特色是用正面描写和侧面烘托相结合的手法，主要刻划了溺死者要钱不要命的心态，使全文叙述相当精炼，人物形象十分生动传神。
“仰视百鸟飞，大小必双翔。人事多错迕，与君永相望！”这四句是全诗的总结。其中有哀怨，有伤感，但是已经不像最初那样强烈、显著，主要意思还是在鼓励丈夫，所以才说出“人事多错迕”，好像有点人不如鸟，但立即又振作起来，说出了“与君永相望”这样含情无限的话(de hua)，用生死不渝的爱情来坚定丈夫的斗志。
全诗风格清丽婉约，感情细腻低徊。李元洛评曰：“在艺术上清超而不质实，深微而不粗放，词华淡远而不艳抹浓妆，含蓄蕴籍而不直露奔迸。”
诗写到这里，似乎意已尽了。然而诗中忽起波澜，那只受伤的野《雉带箭》韩愈 古诗“冲人决起百余尺”，向着人猛地冲起百多尺高，可见这是只勇猛的雉鸡。侧写一笔，更显出将军的绝妙射技。“红翎白镞随倾斜”，野雉强作挣扎之后，终于筋疲力尽，带箭悠悠而堕，染血的翎毛和雪亮的箭镞也随之倾斜落下。这正是非亲历其境者不能道。诗写到这里，才直接点题，真是一波三折，盘屈跳荡。以写长篇古风的笔法来写小诗，更觉丰神超迈，情趣横生。
“掩映”、“参差”，是写《柳》李商隐 古诗色或明或暗，柔条垂拂的繁茂景象，点出时间是在春天。由“从”（任从）到“更”的变化，把《柳》李商隐 古诗的蓬勃生机，渲染得更加强烈。次联“风流”、“婀娜”，则是写《柳》李商隐 古诗的体态轻盈。柔长的《柳》李商隐 古诗枝，千枝万缕，春风吹拂，宛若妙龄女郎，翩跹起舞，姿态是非常动人的。“见说”是听见别人说，包括古今之人对《柳》李商隐 古诗的赞赏。“来当”句是说自己见到眼前之《柳》李商隐 古诗的时候，正当其婀娜多姿之时，表现出诗人的欣喜之情。上面四句，从广阔的背景上，对春《柳》李商隐 古诗作了生动具体的描绘，写出了她妩媚可爱的风姿。
这句连用“携(xie)”、“来”、“追”三个动词，把诗人携杖出户后的动作，分出层次加以表现。其中“追”字更是曲折、含蓄地传达出诗人追寻理想中的《纳凉》秦观 古诗胜处的内在感情，实自杜甫《羌村》“忆昔好追凉”句点化而成。这样，诗人急于从火海中解脱出来的情怀，通过一系列动作，就自然而然地表现出来。
漂荡流转，毕竟是《流莺》李商隐 古诗的外在行动特点，接下来三、四两句，便进一步通过对《流莺》李商隐 古诗另一特点—— 巧啭(qiao zhuan)的描写，来展示它的内心苦闷。“巧啭岂能无本意，良辰未必有佳期。”《流莺》李商隐 古诗那圆转流美的歌吟(ge yin)中分明隐藏着一种殷切的愿望—— 希望在美好的三春良辰中有美好的相会。然而，它那“巧啭”中所含的“本意”却根本不被理解，因而虽然适逢春日芳辰也不能盼来“佳期”，实现自己的愿望。如果说，《流莺》李商隐 古诗的漂泊是诗人飘零身世的象征，那么《流莺》李商隐 古诗的巧啭便是诗人美妙歌吟的生动比喻。它的独特之处，就在于强调巧啭中寓有不为人所理解的“本意”，这“本意”可以是诗人的理想抱负，也可以是诗人所抱的某种政治遇合的期望。这一联和《蝉》的颔联颇相似。但“五更疏欲断，一树碧无情”所强调的是虽凄楚欲绝而不被同情，是所处环境的冷酷；而“巧啭”一联所强调的却是巧啭本意的不被理解，是世无知音的感叹。“岂能”、“未必”，一纵一收，一张一弛，将诗人不为人所理解的满腹委屈和良辰不遇的深刻伤感曲曲传出，在流美圆转中有回肠荡气之致。可以说这两句诗本身就是深与婉的统一。
李白在诗中说自己当年奉诏入京陪王伴驾，声名鹊起，与王公权贵相接交，诗酒快意，但是遭到无情的打击，最后被赐金还山，深重的失落感使他愤积膺怀自觉可与贤哲比肩，此时他以诗作与翰林院中诸位友人礼貌性地告别，说自己向来崇尚古风。不合流俗，将要归隐山林。
其二赏析 这首诗着重抒写惜别之情。关于这首诗，清人陈祚明在《采菽堂古诗选》中曾评论说： "此诗用意宛转，曲曲入情，以人命之不常，惜别离之难遣，临歧凄楚，行者又非壮游，相爱虽深，愧难援手，留连片晷，但怨不欢，因作强辞自解，妄意会日之长。"这些，比较正确地概括了诗歌的含意，为我们更好地理解诗意提供了借鉴。
第三句是人物动态描写。“急走”与“追”相结合，儿童们那种双手扑扑打打，两脚跌跌撞撞追蝶的兴奋、欢快场面就历历在目了，反映了儿童们的天真活泼。
一是写离开京城的悲伤之情；当“去故就新”时，想到身寄异地，悲伤不已，彻夜难眠。随着行程的推进，离京城越来越远，而“怀土”念故之情越发沉重，由此表达了身不由已的悲情。
颈联的感喟即由此种氛围中生发。“寄身且喜沧洲近”，努力想从萧瑟感中振起，但下句“顾影无如白发多”又跌落到感伤中。这一联的脉理很细腻，寄身沧洲，自然是从上联将往淮南引起的悬想，而“沧洲近”，就离自己北国的家乡更远了，其意又隐隐上应领联上句的“胡雁过”。“沧洲近”又有悬想此后得遂闲适初志之意，但忽见明镜里，白发已多多，“白发”又隐隐与颔联下句萧瑟的“楚山多”在意象上相呼应。生涯如同一年将尽的深秋，遥远的故乡更回归无日，因此这“喜”只能是“且”喜，而白发缘愁长，却是“无如”其“何”的严酷的现实。
诗题为《《院中独坐》虞集 古诗》，含有深刻的孤独和寂寞的意思，他的这种乡关之思实际上是在内心深处所藏的家国意识，故借院中的松树来宣泄心中的不满。大诗人李白有《独坐敬亭山》一诗，是借孤云寄托自己的孤独，虞集《《院中独坐》虞集 古诗》亦从松风中找到寄托的对象，并从风声的倾听中听出江南春雨的消息，其内心的痛楚也超越他个人内心的疆域成为世人可以共鸣的故土家园意识，从而传达出“独坐”的神髓。
古人说：“诗是有声画。”这首小诗就是如此。因为它不但有形、有景，有丰富的色彩（特别值得注意的是芭蕉的新绿和竹篙上紫、白相间的槿花），而且还有姑娘清脆的歌声。《竹枝词》是流行在巴渝一带的民歌，从诗人刘禹锡的仿作来看，讴歌天真纯洁的爱情是它的基本内容。从此诗中可以想见，这位巴女正是在纵情歌唱着她青春的情怀，这从“藕丝菱叶”似乎也能得到一点暗示。而且，妙就妙在她是骑在牛背上，一路走一路唱着，像移动的电影镜头一般，慢慢地把读者的视线引向空阔的远方。“不愁日暮还家错，记得芭蕉出槿篱”，使整首诗充满乐观开朗的气息，给予读者一种健康的美的享受。
这短短四句诗，写了三种名花，而其中又深含了诗人丰富的审美思想。诗人没有忘记对芍药与荷花美好一面的赞誉，却又突出了牡丹的姿色，令人玩味无穷。作为花木，本来无所谓格调高下和感情的多寡，但诗人用拟人化和烘托的手法，巧妙生动地把自然美变成了艺术美，给人留下了难忘的印象。
《《哀溺文序》柳宗元 古诗》的特色是用正面描写和侧面烘托相结合的手法，主要刻划了溺死者要钱不要命的心态，使全文叙述相当精炼，人物形象十分生动传神。
“仰视百鸟飞，大小必双翔。人事多错迕，与君永相望！”这四句是全诗的总结。其中有哀怨，有伤感，但是已经不像最初那样强烈、显著，主要意思还是在鼓励丈夫，所以才说出“人事多错迕”，好像有点人不如鸟，但立即又振作起来，说出了“与君永相望”这样含情无限的话(de hua)，用生死不渝的爱情来坚定丈夫的斗志。
创作背景
玩了一天，酒散人归的时候，南湖上全是灯火，第二天索性不在家里演戏了，再到南湖边搭了戏台演。当时江南这一带生活富庶，虽是明末，但还算太平。当时嘉兴实际上处于历史最繁华时间，明末丝绸业发达、手工业发达、交通发达，史念先生认为今天的南湖也没有“酒尽移船曲榭西，满湖灯火醉人归”的情形，可见明朝末年嘉兴南湖繁荣到怎样一个程度。这也是吴梅村最初来南湖看到的情况。
范冲( 明代 )
收录诗词 (5872) 首
简 介
范冲 范冲，字元长，登绍圣进士第。高宗即位，召为虞部员外郎，俄出为两淮转运副使。冲之修《神宗实录》也，为《考异》一书，明示去取，旧文以墨书，删去者以黄书，新修者以朱书，世号“朱墨史”。及修《哲宗实录》，别为一书，名《辨诬录》。冲性好义乐善，司马光家属皆依冲所，冲抚育之。为光编类《记闻》十卷奏御，请以光之族曾孙宗召主光祀。又尝荐尹焞自代云。
卜算子·兰
未报君恩终必报，不妨金地礼青莲。"
莫作商人妇，金钗当卜钱。朝朝江口望，错认几人船。
平波忽起二三尺，此上疑与神仙宅。今人犹望荆之湄，
紫苔封井石，绿竹掩柴关。若到云峰外，齐心去住间。"
数颗仙桃仍未餐。长安市里仍卖卜，武陵溪畔每烧丹。
"大仰禅栖处，杉松到顶阴。下来虽有路，归去每无心。
匠心圣亦尤，攻异天见责。试以慧眼观，斯言谅可觌。
掘石移松得茯苓。好鸟傍花窥玉磬，嫩苔和水没金瓶。
古香慢·赋沧浪看桂
自是凡流福命薄，忍教微妙略轻传。
"百发百中□，□□□□年。丹枝如计分，一箭的无偏。
"旧友一千里，新诗五十篇。此文经大匠，不见已多年。
上有巨蟒吞，下有毒龙护。一与吾师言，乃于中心悟。
入圣超凡由汝做。三清路上少人行，畜类门前争入去。
（王氏再赠章武）
旄竿瀚海扫云出，毡骑天山蹋雪归。"
石阙凉调瑟，秋坛夜拜星。俗人应抚掌，闲处诵黄庭。"
秦王饮酒
早随銮辂转，莫恋蜀山多。必贡安时策，忠言奈尔何。"
"雨暗眉山江水流，离人掩袂立高楼。
翠拔为天柱，根盘倚凤城。恭唯千万岁，岁岁致升平。"
"日日爱山归已迟，闲闲空度少年时。
春醉醒来有馀兴，因人乞与武陵图。"
"近夜山更碧，入林溪转清。不知伏牛事，潭洞何从横。
山卷珠帘看，愁随芳草新。别来清宴上，几度落梁尘。"
何幸追陪百谷王。香袅碧云飘几席，觥飞白玉艳椒浆。
竹窗闻风寄苗发司空曙
"林下钟残又拂衣，锡声还独向南飞。千峰冷截冥鸿处，
"雨歇江明苑树干，物妍时泰恣游盘。更无轻翠胜杨柳，
"岂谓江南别，心如塞上行。苦云摇阵色，乱木搅秋声。
"时清道合出尘埃，清苦为诗不仗媒。今日桂枝平折得，
"早向文章里，能降少壮心。不愁人不爱，闲处自闲吟。
得郎日嗣音，令人不可睹。熊胆磨作墨，书来字字苦。
"见说山居好，书楼被翠侵。烧熛汀岛境，月色弟兄吟。
"万虑皆可遗，爱山情不易。自从东溪住，始与人群隔。
陈情表
归来翠岩下，席草玩清流。壮士志未骋，猕猴骑土牛。
最是恼人情绪处，凤凰楼上月华寒。"
"春霖闭门久，春色聚庭木。一梦辞旧山，四邻有新哭。
有时作点险且能，太行片石看欲崩。偶然长掣浓入燥，
多谢扶风大君子，相思时到寂寥间。"
"截竹为筒作笛吹，凤凰池上凤凰飞。
玉箫冷吟秋，瑶瑟清含商。贤臻江湖叟，贵列川渎王。
胡兵纷纷满前后，拍手唱堂堂，驱羊向南走。
游子
"吾重陶渊明，达生知止足。怡情在樽酒，此外无所欲。
"新书声价满皇都，高卧林中更起无。春兴酒香薰肺腑，
不堪只履还西去，葱岭如今无使回。"
岁寒成咏歌，日暮栖林朴。不惮行险道，空悲年运促。"
月明疏竹径，雨歇败莎根。别有深宫里，兼花锁断魂。"
"素风千户敌，新语陆生能。借宅心常远，移篱力更弘。
道薄犹怀土，时难欲厌贫。微才如可寄，赤县有乡亲。"
"景候融融阴气潜，如峰云共火相兼。霞光捧日登天上，
六月二十七日望湖楼醉书四首·其一
莫为寰瀛多事在，客星相逐不回休。"
飞去来，莫上高城头，莫下空园里。城头鸱乌拾膻腥，
满道喧喧遇君别，争窥玉润与冰清。"
手握药苗人不识，体含金骨俗争知。"
闻说凌云寺里花，飞空绕磴逐江斜。
遗此感予怀，沈吟忘夕永。月彩散瑶碧，示君禅中境。
"水底分明天上云，可怜形影似吾身。
此心不许世人知，只向仙宫未曾出。"
登高
此身有底难抛事，时复携筇信步登。"
桐江太守社中人，还送郄超米千石。宝书遽掩修章句，
回观水底婴儿俏。婴儿姹女见黄婆，儿女相逢两意和。
夜夜忆故人，长教山月待。今宵故人至，山月知何在。
静室焚檀印，深炉烧铁瓶。茶和阿魏暖，火种柏根馨。
犹得残红向春暮，牡丹相继发池台。"
乍当暖景飞仍慢，欲就芳丛舞更高。（蝶，见《偶谈》）"
去住闲人看，晴明远蝶来。牡丹先几日，销歇向尘埃。"
赠刘司户蕡
"火虐风饕水渍根，霜皴雪皱古苔痕。
莫惜羊车频列载，柳丝梅绽正芳菲。"
侬心犹道青春在，羞看飞蓬石镜中。"
尘世即下界，色天当上峰。春晖遍众草，寒色留高松。
旁有水，上有道，八百年中逢栲栳。
"世人不知心是道，只言道在他方妙。
金柱连天折，瑶阶被贼荒。令人转惆怅，无路问苍苍。
愿满事圆归去路，便风相送片帆轻。"
七绝·为李进同志题所摄庐山仙人洞照
遥望城隍处，惟闻闹喧喧。"
橘柚园林熟，蒹葭径路迷。君能许邻并，分药劚春畦。"
远禽飞过大江澄。闲消不睡怜长夜，静照无言谢一灯。
从此雄名压寰海，八溟争敢起波涛。"
"垂白堪思大乱前，薄游曾驻洞庭边。寻僧古寺沿沙岸，
吴楚路长魂不迷。黄叶喻曾同我悟，碧云情近与谁携。
"区终不下岛，岛亦不多区。冷格俱无敌，贫根亦似愚。
"曾见秦皇架石桥，海神忙迫涨惊潮。