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隆中对

南北朝 / 杨名时

横去斜奔忽分散。荒陂断堑无端入,背上时时孤鸟立。
欲将鬐鬣重裁剪,乞借新成利铰刀。
归荣便累千金赠,为报当时一饭恩。"
欻从浮艳诗,作得典诰篇。立身百行足,为文六艺全。
我知种竹心,欲扇清凉风。我知决泉意,将明济物功。
蜻蛚吟高冷雨疏。辩伏南华论指指,才非玄晏借书书。
崦花时有蔟,溪鸟不成双。远树点黑槊,遥峰露碧幢。
"晓发星星入镜宜,早年容易近年悲。敢言得事时将晚,
"本自江湖远,常开霜露馀。争春候秾李,得水异红蕖。
别着氍毹待客床。春近带烟分短蕙,晓来冲雪撼疏篁。
青苑红堂压瑞云,月明闲宴九阳君。
"积雪抱松坞,蠹根然草堂。深炉与远烧,此夜仍交光。
不似斋堂人静处,秋声长在七条弦。"
竹蔼疑相近,松阴盖亦交。转令栖遁者,真境逾难抛。"
凶年是物即为灾,百阵野凫千穴鼠。平明抱杖入田中,
"良宵出户庭,极目向青冥。海内逢康日,天边见寿星。


隆中对拼音解释:

heng qu xie ben hu fen san .huang bei duan qian wu duan ru .bei shang shi shi gu niao li .
yu jiang qi lie zhong cai jian .qi jie xin cheng li jiao dao .
gui rong bian lei qian jin zeng .wei bao dang shi yi fan en ..
xu cong fu yan shi .zuo de dian gao pian .li shen bai xing zu .wei wen liu yi quan .
wo zhi zhong zhu xin .yu shan qing liang feng .wo zhi jue quan yi .jiang ming ji wu gong .
qing lie yin gao leng yu shu .bian fu nan hua lun zhi zhi .cai fei xuan yan jie shu shu .
yan hua shi you cu .xi niao bu cheng shuang .yuan shu dian hei shuo .yao feng lu bi chuang .
.xiao fa xing xing ru jing yi .zao nian rong yi jin nian bei .gan yan de shi shi jiang wan .
.ben zi jiang hu yuan .chang kai shuang lu yu .zheng chun hou nong li .de shui yi hong qu .
bie zhuo qu shu dai ke chuang .chun jin dai yan fen duan hui .xiao lai chong xue han shu huang .
qing yuan hong tang ya rui yun .yue ming xian yan jiu yang jun .
.ji xue bao song wu .du gen ran cao tang .shen lu yu yuan shao .ci ye reng jiao guang .
bu si zhai tang ren jing chu .qiu sheng chang zai qi tiao xian ..
zhu ai yi xiang jin .song yin gai yi jiao .zhuan ling qi dun zhe .zhen jing yu nan pao ..
xiong nian shi wu ji wei zai .bai zhen ye fu qian xue shu .ping ming bao zhang ru tian zhong .
.liang xiao chu hu ting .ji mu xiang qing ming .hai nei feng kang ri .tian bian jian shou xing .

译文及注释

译文
细软的丝绸悬垂壁间,罗纱帐子张设在中庭。
在易水边高声痛哭,易水也为我扬起滔天波澜。
清澈的川水环绕一片草木,驾车马徐徐而去从容悠闲。
玉石砌的台阶上生起了露(lu)水,深夜独立很久,露水浸湿了罗袜。回房放下水晶帘,仍然隔着帘子望着玲珑的秋月。
抬头远望长声叹息,长途跋涉思绪如潮。
我敬重孟先生的庄重潇洒,
  失去了焉支山,我们放牧困难,生活贫困,妇女们因过着穷苦的日子都没有好的容颜。失去了祁连山,使我们丧失了良好的牧场,牲(sheng)畜(xu)不能繁殖。我们是多么凄伤啊!
酒醉回船归家去,口吟吴歌独自欢。金陵地势雄壮,江水空摇,高墙巍峨不动。
没有人知道道士的去向,
安(an)放好编钟设置好大鼓,把新作的乐歌演奏演唱。
毅然地抛弃茅棚奔赴前线,天崩地裂真叫人摧断肺肝!
  据我了解,则天皇后时,同州下邽县有个叫徐元庆的人,父亲(qin)徐爽被县尉赵师韫杀了,他(ta)最后能亲手杀掉他父亲的仇人,自己捆绑着身体到官府自首。当时的谏官陈子昂建议处以死罪,同时在他家乡表彰他的行为,并请朝廷将这种处理方式“编入法令,永远作为国家的法律制度”。我个人认为,这样做是不对的。
琵琶声一会儿像花底下宛转流畅的鸟鸣声,一会儿又像水在冰下流动受阻艰涩低沉、呜咽断续的声音。

注释
乱离:指明、清之际的战乱。
(76)辰时——相当于上午七时至九时。
⑶坼(chè),裂缝。霾(mái),指云色昏暗。龙虎卧,形容峡坼云霾。
⑴《卖炭翁》白居易 古诗:此篇是组诗《新乐府》中的第32首,题注云:“苦宫市也。”宫市,指唐代皇宫里需要物品,就向市场上去拿,随便给点钱,实际上是公开掠夺。唐德宗时用太监专管其事。
④载:指事情,天象所显示的人事。
(23)古之君子,其责己也重以周,其待人也轻以约:出自《论语·卫灵公》:“躬自厚而薄责于人。“
19其始:其,助词,不译。始:刚开始。
〔61〕颜色故:容貌衰老。
(4)图南:语出《庄子》,谓鹏背青天,下乘风脊,一凌霄汉,图度南冥。今用为表示事业发韧,具有雄心壮志。

赏析

  这首诗格调的寥落沉郁,与昂奋进取的盛唐气象迥然有别。宋朝立国不久,逐渐形成积贫积弱的痼疾,旨在缓和危机的王安石变法,虽部分地达到了“富国”的目的,但“强兵”的效果甚微。元丰四年、五年(1081---1082)同西夏进行两次战争,都惨遭失败。第二次的“永乐之败”,丧师二十万,神宗“临朝痛悼,为之不食”(《宋史纪事本末》卷四十)。当时王珪在朝(zai chao)身任左相,对国势日益凌夷,感触必深。《《金陵怀古》王珪 古诗》的“故国凄凉”之叹,未必只是一般的发吊古之思,很可能是感慨国势的时代悲愁的曲折反映。
  黄墨谷认为:不能忽视这首小诗,正如黄山谷论诗所说“孙吴之兵,棘端可以破辙”。她只用28个字,却把当时临安行都,朝野人士卑怯自私的情形,描绘得淋漓尽致。这时,词人也没有饶恕自己的苟活苟安,竟以为无颜对严光的盛德,所以“特地通宵过钓台”,既生动又深刻地表达愧怒之心。孔子云:“知耻近乎勇。”清照这种知耻之心,和当时那些出卖民族、出卖人民的无耻之徒相比,确是可敬得多了。(《重辑李清照集·李清照评论》)
  所以,诗人就在第三句转折时提醒说:“最是一年春好处。”一年之际在于春,而春天的最好处却又在早春。
  此诗情辞深婉,气格高古,虽然只有短短二十字,却写得笔墨淋漓,充满了感情力量。
  在首章,诗人并没有详(you xiang)写“我”所遇的“之子”的具体模样,而只写了自己的主观心理感受“我心写兮”,“是以有誉处兮”,心中烦忧尽泻,充满欢乐。为了说明“之子”使得“我”如此欢悦的原因,此诗第二章给“之子”一个特写镜头,这个镜头没有对准他的面部,也没有对准他的眼睛,而是对准其服饰:“维其有章矣。”这样的叙述中渗透着赞美之情,因为服饰之美在先秦时期是身份和地位的外在表现。至此,诗人仍觉不足,又将目光转向全景,在第三章写“之子”的车马之盛,“乘其四骆,六辔沃若”,十足风光,十分气派。如此一层一层推进,在形象的跳跃式叙述中显示出欢快的激情。
  《《长恨歌》白居易 古诗》是一首抒情成份很浓的叙事诗,诗人在叙述故事和人物塑造上,采用了中国传统诗歌擅长的抒写手法,将叙事、写景和抒情和谐地结合在一起,形成诗歌抒情上回环往复的特点。诗人时而把人物的思想感情注入景物,用景物的折光来烘托人物的心境;时而抓住人物周围富有特征性的景物、事物,通过人物对它们的感受来表现内心的感情,层层渲染,恰如其分地表达人物蕴蓄在内心深处的难达之情。唐玄宗逃往西南的路上,四处是黄(shi huang)尘、栈道、高山,日色暗淡,旌旗无光,秋景凄凉,这是以悲凉的秋景来烘托人物的悲思。在蜀地,面对着青山绿水,还是朝夕不能忘情,蜀中的山山水水原是很美的,但是在寂寞悲哀的唐玄宗眼中,那山的“青”,水的“碧”,也都惹人伤心,大自然的美应该有恬静的心境才能享受,他却没有,所以就更增加了内心的痛苦。这是透过美景来写哀情,使感情又深入一层。行宫中的月色,雨夜里的铃声,本来就很撩人意绪,诗人抓住这些寻常但是富有特征性的事物,把人带进伤心、断肠的境界,再加上那一见一闻,一色一声,互相交错,在语言上、声调上也表现出人物内心的愁苦凄清,这又是一层。还都路上,“天旋地转”,本来是高兴的事,但旧地重过,玉颜不见,不由伤心泪下。叙事中,又增加了一层痛苦的回忆。回长安后,“归来池苑皆依旧,太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉,对此如何不泪垂”。白日里,由于环境和景物的触发,从景物联想到人,景物依旧,人却不在了,禁不住就潸然泪下,从太液池的芙蓉花和未央宫的垂柳仿佛看到了杨贵妃的容貌,展示了人物极其复杂微妙的内心活动。“夕殿萤飞思悄然,孤灯挑尽未成眠。迟迟钟鼓初长夜,耿耿星河欲曙天”。从黄昏写到黎明,集中地表现了夜间被情思萦绕久久不能入睡的情景。这种苦苦的思恋,“春风桃李花开日”是这样,“秋雨梧桐叶落时”也是这样。及至看到当年的“梨园弟子”、“阿监青娥”都已白发衰颜,更勾引起对往日欢娱的思念,自是黯然神伤。从黄埃散漫到蜀山青青,从行宫夜雨到凯旋回归,从白日到黑夜,从春天到秋天,处处触物伤情,时时睹物思人,从各个方面反复渲染诗中主人公的苦苦追求和寻觅。现实生活中找不到,到梦中去找,梦中找不到,又到仙境中去找。如此跌宕回环,层层渲染,使人物感情回旋上升,达到了高潮。诗人正是通过这样的层层渲染,反复抒情,回环往复,让人物的思想感情蕴蓄得更深邃丰富,使诗歌“肌理细腻”,更富有艺术的感染力。 
  子产这封书信,虽然持论堂堂正正,但由于注意引文长短交替,顿挫有致,并多方设喻对比,援引《诗经》,所以丝毫不使人感到枯燥和说教的气味。子产以其严密的推理和精警的语言使范宣子倾心受谏,减轻了各诸侯国的负担。《《子产告范宣子轻币》左丘明 古诗》堪称是先秦书信散文的代表作品。
  通篇没有一个字涉及“情”,甚至没有一个字触及“人”,纯然借助环境景物来渲染人的情思,供读者玩味。这类命意曲折、用笔委婉的情诗,在唐人诗中还是不多见的。这首小诗之所以广为传诵,原因或在于此。无论(wu lun)从题材旨趣,还是从手法、风格上讲,这首小诗都开启了五代两宋闺情词缛丽婉约的先河。
  诗人写到这里,笔锋陡转,开拓出另一个惊心动魄的境界。诗人用“君不闻”三字领起,以谈话的口气提醒读者,把视线从流血成海的边庭转移到广阔的内地。诗中的“汉家”,也是影射唐朝。华山以东的原田沃野千村万落,变得人烟萧条,田园荒废,荆棘横生,满目凋残。诗人驰骋想像,从眼前的闻见,联想到全国的景象,从一点推及到普遍,两相辉映,不仅扩大了诗的表现容量,也加深了诗的表现深度。
  据载,竞渡起于唐代,至宋代已相当盛行,明清时其风气更加强劲,从竞渡的准备到结束,历时一月,龙舟最长的十一丈,最短的也有七丈五,船上用各色绸绢装饰一新,划船选手从各地渔家挑选。汤显祖认为,这样的场面过于豪华,因此诗中加以表露。从诗中可见:一个清廉的地方父母官,是何等爱护百姓的人力财力。
  在诗的最后两句中,诗人终于将主题点出,但依然不直接议论,而是温和地劝说旁人:千万不要走近他们,否则丞相发怒后果就严重了,这样的结尾可谓绵里藏针,看似含蓄,实则尖锐,讽刺幽默而又辛辣。
  金圣叹批后两联(后解)云:“‘川原’七字中有无数亲故,‘宫阙’七字中止夕阳一人。‘谁’便是无数亲故也,‘独’便是夕阳一人也。不知唐诗(之)人,谓五六只是写景。”(《金圣叹选批唐诗》)认为五六句不是纯粹写景,而与七八句的抒情密切关联,分析得相当精辟、透彻。
  此篇在艺术表现上与作者其他作品有些区别,乃至与《九歌》中其他乐歌也不尽一致。它不是一篇想像奇特、辞采瑰丽的华章,然其“通篇直赋其事”(戴震《屈原赋注》),挟深挚炽烈的情感,以促迫的节奏、开张扬厉的抒写,传达出了与所反映的人事相一致的凛然亢直之美,一种阳刚之美,在楚辞体作品中独树一帜,读罢实在让人有气壮神旺之感。
  这首诗意境开阔宏伟,风格雄浑渊深,是杜甫诗中的五律名篇,前人称之为盛唐五律第一。从总体上看,江山的壮阔,与诗人胸襟的博大,在诗中互为表里。虽然悲伤,却不消沉;虽然沉郁,却不压抑。宋代胡仔《苕溪渔隐丛话》引蔡绦《西清诗话》说:“洞庭天下壮观,自昔骚人墨客,题之者众矣,……然未若孟浩然‘气蒸云梦泽,波撼岳阳城’,则洞庭空旷无际,气象雄张,如在目前。至读杜子美诗,则又不然。‘吴楚东南坼,乾坤日夜浮’,不知少陵胸中吞几云梦也。”
  诗各章末二句相同。“其虚其邪”,虚邪,即舒徐,为叠韵词,加上二“其”字。语气更加宽缓,形象地表现同行者委蛇退让、徘徊不前之状。“既亟只且”,“只且”为语助词,语气较为急促,加强了局势的紧迫感。语言富于变化,而形象更加生动。
  诗分三章。第一章悼惜奄息,分为三层来写。首二句用“交交《黄鸟》佚名 古诗,止于棘”起兴,以《黄鸟》佚名 古诗的悲鸣兴起子车奄息被殉之事。据马瑞辰《毛诗传笺通释》的解释,“棘”之言“急”,是语音相谐的双关语,给此诗渲染出一种紧迫、悲哀、凄苦的氛围,为全诗的主旨定下了哀伤的基调。中间四句,点明要以子车奄息殉葬穆公之事,并指出当权者所殉的是一位才智超群的“百夫之特”,从而表现秦人对奄息遭殉的无比悼惜。
  总之,《《跂乌词》柳宗元 古诗》不仅集中地体现了柳宗元的寓言诗的特点,而且代表了柳诗的主要风格——凄婉哀怨。也是深得楚骚精髓之佳作。
  其中第二部分又可分为这样三段:
  这是最后的一搏,如果他不回头,她就放手。
  这首《《连昌宫词》元稹 古诗》在艺术构思和创作方法上,受到当时传奇小说的影响。诗人既植根于现实生活和历史,又不囿于具体的历史事实,虚构一些情节并加以艺术的夸张,把历史人物和社会生活事件集中在一个典型环境中来描绘,写得异常鲜明生动,从而使主题具有典型意义。例如,有关唐玄宗和杨贵妃在连昌宫中的一段生活,元稹就不是以历史家严格实录的“史笔”,而是用小说家创造性的“诗笔”来描摹的。据陈寅恪的考证,唐玄宗和杨贵妃两人没有一起去过连昌宫。诗中所写,不少地方是根据传闻加以想象而虚拟。如连昌宫中的所谓望仙楼和端正楼,实际上是骊山上华清宫的楼名。李谟偷曲事发生在元宵节前夕东都洛阳的天津桥上,并不是在寒食节夜里连昌宫墙旁。其他如念奴唱歌,二十五郎吹笛,百官队仗避岐薛,杨氏诸姨车斗风等,都不出现在寿安县的连昌宫内或宫前。元稹充分发挥艺术的想象力,把发生在不同时间、不同地点上的事件集中在连昌宫内来铺叙,并且还虚构一些情节,用以渲染安史之乱前所谓太平繁华的景象,突出主题思想。从诗的自注中可以清楚地看出,作者对念奴唱歌、李谟偷曲等事所产生的历史背景,并不是不知道的,他如此处理,实在是有意识地学习唐人传奇所常用的典型化方法来创作。这样一来,整首《《连昌宫词》元稹 古诗》在某些细节上虽不符合具体的历史事实,但却形象地反映了历史和社会生活发展的某些本质方面,具有艺术的真实性。至于诗中说到平吴蜀、定淮西等历史事件,则又具有历史的真实性和浓烈的现实感。
  “能翻梵王字,妙尽伯英书。”怀素也可能懂印度梵文。中国的草书,始于张芝,而怀素集其大成。

创作背景

  此诗写于开元十二年(724),是当时二十四岁的李白在离开读书十载的匡山书院时写的。

  

杨名时( 南北朝 )

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简 介

杨名时 (1661—1737)江苏江阴人,字宾实,号凝斋。康熙三十年进士。历任检讨、侍读,累官云南巡抚。雍正间擢云贵总督,因题本误载密谕获罪,旋革职。高宗即位,召入京师,赐礼部尚书衔兼领国子监祭酒,兼直上书房、南书房。治理学。有《易义随记》、《诗义记讲》等。

七哀诗三首·其三 / 亢梦茹

尽室唯求多降福,新年归去便风催。"
何妨秦堇勇,又有曹刿说。尧舜尚询刍,公乎听无忽。
"霁日雕琼彩,幽庭减夜寒。梅飘馀片积,日堕晚光残。
食之以侯食,衣之以侯衣。归时恤金帛,使我奉庭闱。
头方不会王门事,尘土空缁白苎衣。
壮士难移节,贞松不改柯。缨尘徒自满,欲濯待清波。"
良田为巨浸,污泽成赤地。掌职一不行,精灵又何寄。
波促年华日夜流。凉月云开光自远,古松风在韵难休。


石州慢·寒水依痕 / 公羊婷

沿流路若穷,及行路犹远。洞中已云夕,洞口天未晚。
病得清凉减四支。怀旧药溪终独往,宿枯杉寺已频期。
未知遇此凄惶者,泣向东风鬓欲凋。"
夜栖止与禽兽杂,独自构架纵横枝。因而称曰有巢氏,
"九华峥嵘占南陆,莲花擢本山半腹。翠屏横截万里天,
野宿多无定,闲游免有情。天台闻不远,终到石桥行。"
"凿开山岭引湘波,上去昭回不较多。
槟榔自无柯,椰叶自无阴。常羡庭边竹,生笋高于林。


南乡子·洪迈被拘留 / 承紫真

"故国无心度海潮,老禅方丈倚中条。
"草没苔封叠翠斜,坠红千叶拥残霞。
几处白烟断,一川红树时。坏桥侵辙水,残照背村碑。
一写落第文,一家欢复嬉。朝食有麦饘,晨起有布衣。
"高楼会月夜,北雁向南分。留住经春雪,辞来见夏云。
"孤亭遥带寺,静者独登临。楚霁江流慢,春归泽气阴。
此时才子吟应苦,吟苦鬼神知不知。"
世路快心无好事,恩门嘉话合书绅。


游南亭 / 完颜响

别渚莲根断,归心桂树顽。空劳钟璞意,尘世隔函关。"
魂断丛台归不得,夜来明月为谁升。"
期之以万祀,守之以百灵。焉得彼丈人,窃之不加刑。
却是陈王词赋错,枉将心事托微波。"
取次冲筵隐姓名。映柳认人多错误,透花窥鸟最分明。
琼苏玉盐烂漫煮,咽入丹田续灵液。会待功成插翅飞,
一辞桂岭猿,九泣东门月。年年孟春时,看花不如雪。
"池边月影闲婆娑,池上醉来成短歌。芙渠抵死怨珠露,


寒花葬志 / 台幻儿

晴月窈窕入,曙烟霏微生。昔者尚借宅,况来处宾庭。
可是武陵溪,春芳着路迷。花明催曙早,云腻惹空低。
"偶避蝉声来隙地,忽随鸿影入辽天。
荷倾蛟泪尽,岩拆电鞭收。岂直望尧喜,却怀微禹忧。
"登车误相远,谈笑亦何因。路入潇湘树,书随巴蜀人。
"常闻贫贱夫,头白终相待。自从嫁黔娄,终岁长不在。
召见承明庐,天子亲赐食。醉曾吐御床,傲几触天泽。
江头铁剑鸣,玉座成荒垒。适来歌舞处,未知身是鬼。"


滑稽列传 / 单于曼青

"临湘之滨麓之隅,西有松寺东岸无。松风千里摆不断,
"蠢蠢荼蓼虫,薨薨避葵荠。悠悠狷者心,寂寂厌清世。
落笔思成虎,悬梭待化龙。景清神自爽,风递远楼钟。"
水鸟歌妇女,衣襟便佞舌。(以下并见《海录碎事》)
嗟予慕斯文,一咏复三叹。显晦虽不同,兹吟粗堪赞。"
始欲共君重怅望,紫霄峰外日沈沈。"
露寒初见鹤精神。歌声上榻梁园晚,梦绕残钟汜水春。
"乌飞飞,兔蹶蹶,朝来暮去驱时节。女娲只解补青天,


即事 / 程语柳

松醪作酒兰为棹,十载烟尘奈尔何。"
"危楼送远目,信美奈乡情。转岸孤舟疾,衔山落照明。
居安即永业,何者为故山。朱门与蓬户,六十头尽斑。"
"空庭夜未央,点点度西墙。抱影何微细,乘时忽发扬。
"雪晴墟里竹欹斜,蜡屐徐吟到陆家。荒径扫稀堆柏子,
苔蔽石髓根,蒲差水心锷。岚侵答摩髻,日照狻猊络。
仙曲教成慵不理,玉阶相簇打金钱。
自知不是流霞酌,愿听云和瑟一声。"


声声慢·秋声 / 亓官敬

"毫末用功成一水,水源山脉固难寻。逡巡便可见波浪,
多携白木锸,爱买紫泉缸。仙犬声音古,遗民意绪厖。
野禽鸣聒耳,庭草绿侵阶。幸自同樗栎,何妨惬所怀。"
"得乐湖海志,不厌华辀小。月中抛一声,惊起滩上鸟。
"幽独自成愚,柴门日渐芜。陆机初入洛,孙楚又游吴。
云门不闭全无事,心外沈然一聚灰。"
"四十年来诗酒徒,一生缘兴滞江湖。不愁世上无人识,
风随蕉叶下泷船。人多药户生狂蛊,吏有珠官出俸钱。


折桂令·客窗清明 / 南门玲玲

浪静澄窗影,沙明发簟光。逍遥每尽日,谁识爱沧浪。"
不似闲栖折苇秋。自昔稻粱高鸟畏,至今珪组野人仇。
或堪被金石,或可投花钿。或为舆隶唱,或被儿童怜。
"门柳不连野,乍闻为早蝉。游人无定处,入耳更应先。
去为万骑风,住作一川肉。昨朝残卒回,千门万户哭。
"危楼送远目,信美奈乡情。转岸孤舟疾,衔山落照明。
"水木深不极,似将星汉连。中州唯此地,上界别无天。
"故人刀笔事军书,南转黔江半月馀。别后乡关情几许,


曲江对雨 / 磨白凡

功成自合分茅土,何事翻衔薏苡冤。"
既逢上国陈诗日,长守林泉亦未能。"
更振霜翎恐染尘。三楚几时初失侣,五陵何树又栖身。
半垂金粉知何似,静婉临溪照额黄。"
石怪长栖鹤,云闲若有仙。鼎湖看不见,零落数枝莲。"
花边移寨鸟惊啼。本来薄俗轻文字,却致中原动鼓鼙。
兔苑旧游尽,龟台仙路长。未知邹孟子,何以奉梁王。"
"六分春色一分休,满眼东波尽是愁。花匠凝寒应束手,