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墨萱图二首·其二

魏晋 / 汤巾

汉庭卿相皆知己,不荐扬雄欲荐谁。"
铮鏦越调管弦高。寒流带月澄如镜,夕吹和霜利似刀。
往往裴相门,终年不曾履。相门多众流,多誉亦多毁。
劝君虽老大,逢酒莫回避。不然即学禅,两途同一致。"
槐花满田地,仅绝人行迹。独在一床眠,清凉风雨夕。
始有清风至,稍见飞鸟还。开怀东南望,目远心辽然。
岂独花堪惜,方知老暗催。何况寻花伴,东都去未回。
音信日已疏,恩分日已轻。穷通尚如此,何况死与生。
"秋爱冷吟春爱醉,诗家眷属酒家仙。
世法贵名教,士人重冠婚。以此自桎梏,信为大谬人。
信任天道真茫茫。若此撩乱事,岂非天道短,赖得人道长。"
中有旅雁声最饥。雪中啄草冰上宿,翅冷腾空飞动迟。
腊月巴地雨,瘴江愁浪翻。因持骇鸡宝,一照浊水昏。"
镜匀娇面粉,灯泛高笼缬。夜久清露多,啼珠坠还结。"


墨萱图二首·其二拼音解释:

han ting qing xiang jie zhi ji .bu jian yang xiong yu jian shui ..
zheng cong yue diao guan xian gao .han liu dai yue cheng ru jing .xi chui he shuang li si dao .
wang wang pei xiang men .zhong nian bu zeng lv .xiang men duo zhong liu .duo yu yi duo hui .
quan jun sui lao da .feng jiu mo hui bi .bu ran ji xue chan .liang tu tong yi zhi ..
huai hua man tian di .jin jue ren xing ji .du zai yi chuang mian .qing liang feng yu xi .
shi you qing feng zhi .shao jian fei niao huan .kai huai dong nan wang .mu yuan xin liao ran .
qi du hua kan xi .fang zhi lao an cui .he kuang xun hua ban .dong du qu wei hui .
yin xin ri yi shu .en fen ri yi qing .qiong tong shang ru ci .he kuang si yu sheng .
.qiu ai leng yin chun ai zui .shi jia juan shu jiu jia xian .
shi fa gui ming jiao .shi ren zhong guan hun .yi ci zi zhi gu .xin wei da miu ren .
xin ren tian dao zhen mang mang .ruo ci liao luan shi .qi fei tian dao duan .lai de ren dao chang ..
zhong you lv yan sheng zui ji .xue zhong zhuo cao bing shang su .chi leng teng kong fei dong chi .
la yue ba di yu .zhang jiang chou lang fan .yin chi hai ji bao .yi zhao zhuo shui hun ..
jing yun jiao mian fen .deng fan gao long xie .ye jiu qing lu duo .ti zhu zhui huan jie ..

译文及注释

译文
京口和瓜洲不过一水之遥,钟山也只(zhi)隔着(zhuo)几重青山。
我曾经在某年十月到达幽州,看见安禄山的军阵(zhen)兵甲灿烂如群星。
  我是吴县人,来这个地方很多次。但是每次灵岩似乎都将幽境胜景(jing)隐藏了起来,因此看不到山色的美,也找不有什么不好来,也许灵岩是存心鄙视我这样浅薄的人吧。今年春天,我跟随淮南行省参知政事临川饶介公和其他十个客人再来游玩。爬到了高处,优美的山景主动出现了;进入深山,奇石(shi)自然出现了;山间雾气也为(wei)之舒展,杉树桧树也随风起舞。灵岩山,大的,小的,明显的,不明显的景色,都争着显现出它们的姿态,不再隐藏起来,毫无保留的呈现出来。这时候才知道自己对于这山是从今天才开始明白,其实过去并不了解。
齐宣王只是笑却不说话。
思念家乡的愁和恨,怎么也压抑不住(zhu),只能向天悲叹!
人们说,那太阳落山的地方就是天涯,我竭力朝天涯眺望,也没法看到我的家。
洛阳的东城门外,高高的城墙。
我客游在外,行事尽量迅速,像同时间在竞争一样,来往的行程都是预先规划好了的。
一阵凉风吹来,更觉自己报国无门,百感交集,备受煎熬。
  轻烟笼罩,湖天寥廓,一缕夕阳的余光,在林梢处暂歇,宛如玩弄暮色。晚蝉的叫声悲凉呜咽。画角声中吹来阵阵寒意,捣衣砧敲出闺妇的相思之切。井边处飘下梧桐的枯叶。我站在梧桐树下,任凭凉露沾湿衣鞋,采来一枝芦花,不时吟咏这白茫茫的芦花似雪。我感叹与她轻易离别,满(man)腔的幽怨和哀痛,台阶下的蟋
饮酒娱乐不肯停歇,沉湎其中日夜相继。
三国时期的吴国人事俱往矣,现在只有唐朝的草木青青。
校尉紧急传羽书飞奔浩瀚之沙海,匈奴单于举猎火光照已到我狼山。
她说我原是京城负有盛名的歌女;老家住在长安城东南的虾蟆陵。
  有个人憎恨老鼠,倾尽所有的家财讨得一只好猫。用鱼肉喂养,用棉垫、毯子给猫睡。猫已经吃得饱饱的并且过得安安稳稳,大都不捕鼠了,有时猫甚至与老鼠一块嬉戏,老鼠因此更加凶暴。这人十分生气,把它赶走,于是再也不在家里养猫了,认为这个世(shi)界上没有好猫。

注释
11.饮:让...喝
12.当:耸立。
子:您,指秦嘉的妻子徐淑。
7、谏:委婉地规劝。
西园:泛指园林。

赏析

  三四句由上幅的(de)描写空山中传语进而描写深林返照,由声而色,深林,本来就幽暗,林间树下的青苔,更突出了深林的不见阳光。寂静与幽暗,虽分别诉之于听觉与视觉,但它们在人们总的印象中,却常属于一类,因此幽与静往往连类而及。按照常情,写深林的幽暗,应该着力描绘它不见阳光,这两句却特意写返景射入深林,照映的青苔上。读者猛然一看,会觉得这一抹斜晖,给幽暗的深林带来一线光亮,给林间青苔带来一丝暖意,或者说给整个深林带来一点生意。但细加体味,就会感到,无论就作者的主观意图或作品的客观效果来看,都恰与此相反。一味的幽暗有时反倒使人不觉其幽暗,而当一抹余晖射入幽暗的深林,斑斑驳驳的树影照映在树下的青苔上时,那一小片光影和大片的无边的幽暗所构成的强烈对比,反而使深林的幽暗更加突出。特别是这“返景”,不仅微弱,而且短暂,一抹余晖转瞬逝去之后,接踵而来的便是漫长的幽暗。如果说,一二句是以有声反衬空寂;那么三四句便是以光亮反衬幽暗。整首诗就像是在绝大部分用冷色的画面上掺进了一点暖色,结果反而使冷色给人的印象更加突出。
  大家又叫新来的邢岫烟、李纹、薛宝琴每人再作一首七律,按次用“红”、“梅”、“花”三字做韵。专命折得红梅的贾宝玉做一首《访妙玉乞红梅》诗。
  第三句“人生只合扬州死”,诗人笔锋一转,不写“生”而写“死”,如此美好的时光,诗人应该沉迷享乐还来不及,而诗人却想到“死”,初看似乎不近人情,细思方觉巧妙,其中寓含了诗人深深的眷念之情。诗人完全为扬州城的繁华所陶醉了,他已经舍不得离开这里,生的时候可以选择长居扬州,而死后也要葬在扬州。诗人以其设想之奇险而出人意料,读之令人拍案叫绝,惊叹不已。这句诗是全篇中之警策。“死”被写得活色生香,将扬州城令人神往的美写到极致。诗人用死事入诗,且又是诗人现身说法,造成了极为传神的夸张效果。
  《《守岁》苏轼 古诗》,十六句,可分为三个层次。
  对“月”长歌什么呢?“美人迈兮音尘阙,隔千里兮共明月。临风叹兮将焉歇?川路长兮不可越。”望着“月”,一时间感到虽与美人相隔甚远而无法相见,但那共有的明“月”可以传递彼此的信息,也算稍稍慰藉相思之苦,回过神来,发现距离终究是无法超越的。这种因“月”而引发对家乡、对情人的相思,可说是千古不变的母题。由于唱得深情款款,听者也听得入神,却霎然而止,听者恍然若失,于是又歌一曲:“月既没兮露欲晞,岁方晏兮无与归,佳期可以还,微霜沾人衣。”“月”将西(jiang xi)没,是岁也将终了,要人趁时光尚好时回去,正与“升清质之悠悠,降澄辉之蔼蔼”的“月”升起的情形相呼应,做为完美的结束。
  《《陶者》梅尧臣 古诗》属于反映社会现实和民生疾苦的作品。首二句以《陶者》梅尧臣 古诗“陶尽门前土”与“屋上无片瓦”相对比,付出如彼,所得如此,人间之不公尽在其中。后二句以居者“十指不沾泥”与“鳞鳞居大厦”对比,付出如彼,所得如此,人间之不公可想而知。前二句以对比道出,后二句亦以对比道出,前二句与后二句更以对比鲜明令人惊叹。《《陶者》梅尧臣 古诗》一诗正以这种环环相扣的对比,道出了人世间的不公平,表达了对弱者的同情,风格古朴平淡。
  此诗写诗人对早春景色的热爱。前两句突出诗题中的“早春”之意。首句是诗人在城东游赏时对所见早春景色的赞美。这里有两层意思,既是表明,为诗家所喜爱的清新景色,正在这早春之中;同时也表明,这清新的早春景色,最能激发诗家的诗情。一个“清”字用得贴切。这里不仅指早春景色本身的清新喜人,也兼指这种景色刚刚开始显露出来,还没引起人们的注意,所以环境显得很清幽。
  漂荡流转,毕竟是《流莺》李商隐 古诗的外在行动特点,接下来三、四两句,便进一步通过对《流莺》李商隐 古诗另一特点—— 巧啭的描写,来展示它的内心苦闷。“巧啭岂能无本意,良辰未必有佳期。”《流莺》李商隐 古诗那圆转流美的歌吟中分明隐藏着一种殷切的愿望—— 希望在美好的三春良辰中有美好的相会。然而,它那“巧啭”中所含的“本意”却根本不被理解,因而虽然适逢春日芳辰也不能盼来“佳期”,实现自己的愿望。如果说,《流莺》李商隐 古诗的漂泊是诗人飘零身世的象征,那么《流莺》李商隐 古诗的巧啭便是诗人美妙歌吟的生动比喻。它的独特之处,就在于强调巧啭中寓有不为人所理解的“本意”,这“本意”可以是诗人的理想抱负,也可以是诗人所抱的某种政治遇合的期望。这一联和《蝉》的颔联颇相似。但“五更疏欲断,一树碧无情”所强调的是虽凄楚欲绝而不被同情,是所处环境的冷酷;而“巧啭”一联所强调的却是巧啭本意的不被理解,是世无知音的感叹。“岂能”、“未必”,一纵一收,一张一弛,将诗人不为人所理解的满腹委屈和良辰不遇的深刻伤感曲曲传出,在流美圆转中有回肠荡气之致。可以说这两句诗本身就是深与婉的统一。
  后面赋的部分大约说了三层意思,第一层是描写神女的容貌情态。作品先是总体的说她“其象无双,其美无极。毛嫱障袂,不足程序;西施掩面,比之无色。”接着又分别的说了她的面貌、眼睛、眉毛、嘴唇、身段等等如何美。这段描写虽也颇费工夫,但实际并不动人。第二层是描写神女想和楚王亲近,但由于某种原因,也许就是“圣贤”们所产的“以礼自持”吧,忽然又拿捏起来了。作品说:“望余帷而延视兮,若流波之将澜。奋长袖以正衽兮,立踯躅而不安。澹清静其愔嫕兮,性沉详而不烦。时容与以微动兮,志未可乎得原。意似近而既远兮,若将来而复旋。褰余帱而请御兮,愿尽心之惓。怀贞亮之洁清兮,卒与我乎相难。陈嘉辞而云对兮,吐芬芳其若兰。精交接以来往兮,心凯康以乐欢。神独亨而未结兮,魂茕茕以无端。含然诺其不分兮,喟扬音而哀叹。頩薄怒以自持兮,曾不可乎犯干。”这段描写神女的心理情态非常细致生动。她想:你去找楚王是为了什么呢?不就是为了和他相爱吗?可是等到见面之后,当两情相通,互相爱悦,意津津而将要不能自持的时候,神女忽然变卦了,她“扬音哀叹”,甚至还带出一层薄薄的怒容。她要保持自己“贞亮之洁清”,她的尊严是不可侵犯的,于是就和《西厢记》里崔莺莺第一次邀请张生私会一样的不欢而散了。但神女毕竟是爱楚王的,她虽然没有和楚王同床共枕,但她的心却是毫无保留地给了楚王,因此她们的离别是异常痛苦的。作品对此描写说:“于是摇佩饰,鸣玉鸾,整衣服,敛容颜。顾女师,命太傅。欢情未接,将辞而去。迁延引身,不可亲附。似逝未行,中若相首。目略微眄,精采相授。志态横出,不可胜记。”这就是后一部分中的第三层意思。无情的离别无所谓,有情的离别是痛苦的,更何况仙凡相隔,后会无因,“天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期”,说的就是这种终生难忘的遗憾。
  但是,与第一首诗相比起来,第二首诗显得要稍逊一筹。第二首诗与其他描写闺怨题材的诗一样,是从少妇时期入手, 而第一首诗却别出心裁,偏偏从童年时期的两小无猜写起,李白在此诗中打破了陈规,自出机杼。它通过描绘出的一副副生活场景 ,精心渲染环境气氛,使得人物性格更加生鲜自然,显示出完整性和独创性。一连串具有典型意义的生活片段和心理活动的描写,几乎显示了女主人公的一部性格发展史。这些是第二首诗所没有达到的艺术高度。
  全诗处处切合一“望”字。“金殿闭”是诗人“望”中所见,但苑内的凄凉之状,毕竟是“望”不到的,于是第四句以宫莺不堪寂寞,飞出墙外寻觅春光(chun guang),从侧面烘托出上阳宫里凄凉冷落的景象。这一细节,是诗人“望”中所见,因而落笔极为自然,但又曲折地表达了作者难诉说的深沉感叹,含而不露,淡而有韵,堪称全诗中精彩的一笔。
  作为描写山水之作并非单纯写景色,而是以情托景(如“良多趣味”托出春冬景色之佳,“猿啸”“凄异”托出秋季景色之凉),缘情入景(如开头几句体现了初赏《三峡》郦道元 古诗的总体之情,使人顿有雄伟奇险之感,以下再分写时而悚惧,时而欣喜,时而哀凄的四季之情),作者以情而非四季的顺序来布局谋篇。
  全诗大致可分为三段,也可以说是三层,但是这三层并不是平列的,而是一层比一层深,一层比一层高,而且每一层当中又都有曲折。这是因为诗中人物的心情本来就是很复杂的。
  这首诗托“古意”,实抒今情。它的题材、用语与萧纲的《乌栖曲》等齐梁宫体诗非常接近,但思想感情却大不相同。它的词采虽然富丽华赡,但终不伤于浮艳。诗的写法近似汉赋,对描写对象极力铺陈泻染, 并且略带“劝百讽一”之意。《唐诗镜》中说:“端丽不乏风华,当在骆宾王《帝京篇》上。”《唐诗选脉会通评林》引周敬语:“通篇格局雄远,句法奇古,一结更绕神韵。盖当武后朝,淫乱骄奢,风化败坏极矣。照邻是诗一篇刺体,曲折尽情,转诵间令人起惩时痛世(tong shi)之想。” 《批点唐音》中说:“此片铺叙长安帝都繁华,宫室之美,人物之盛,极于将相而止,然而盛衰相代,唯子云安贫乐道,乃久垂令名耳。但词语浮艳,骨力较轻,所以为初唐之音也。” 闻一多先生将《《长安古意》卢照邻 古诗》称为“宫体诗的自赎”。
  最后两句,诗人在《白石滩》王维 古诗上绘上了一群少女。她们有的家住水东,有的家住水西,都趁着月明之夜,来到这浅滩上洗衣浣纱。不言而喻,正是这皎洁的明月,才把她们吸引过来的。这就又借人物的活动中再衬明月一笔。由于这群浣纱少女的出现,幽静明媚的《白石滩》王维 古诗月夜,顿时生出开朗活泼的气氛,也带来了温馨甜美的生活气息,整幅画面都活起来了。这就又通过人物的行动,暗示了月光的明亮。这种写法,跟《鸟鸣涧》中的“月出惊山鸟”以鸟惊来写月明,颇相类似。
  屈原是一位爱美的诗人。他对各种艺术的美,都不以狭隘的功利观加以否定。《九歌》、《招魂》中,处处渲染音乐歌舞的热烈场面和引发的感动。“羌声色之娱人,观者憺兮忘归”,在屈原笔下,是美好的景象。同样,他的诗篇,也喜欢大量铺陈华美的、色泽艳丽的辞(de ci)藻。他还发展了《诗经》的比兴手法,赋予草木、鱼虫、鸟兽、云霓等种种自然界的事物以人的意志和生命,以寄托自身的思想感情,又增加了诗歌的美质。大体上可以说,中国古代文学中讲究文采,注意华美的流派,最终都可以溯源于屈原。

创作背景

  东汉文坛同西汉相比,变化很大。东汉士人失去了作为文学侍从参与上层统治集团重大活动的条件,环境和地位的变化给予他们广泛接触社会的机会,现实生活的动荡不定也给他们以极大的震撼。他们所关注的热点已经跨出宫廷苑囿,从更广阔的范围寻找有价值的题材。于是,各个时期较突出的社会问题,往往成为他们创作的直接、间接诱因。

  

汤巾( 魏晋 )

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简 介

汤巾 饶州安仁人,字仲能,号晦静。汤千弟。宁宗嘉定七年进士。兄主朱熹之学,巾则主陆九渊之学。初为繁昌簿,历制置司干官,仕至郡守。

塞翁失马 / 吴觐

每岁死伤十六七。缣丝不足女工苦,疏织短截充匹数。
神女台云闲缭绕,使君滩水急潺湲,风凄暝色愁杨柳,
窗间枕簟在,来后何人宿。"
"自请假来多少日,五旬光景似须臾。已判到老为狂客,
乡人化其风,熏如兰在林。智愚与强弱,不忍相欺侵。
秦原暗通何处见。鄜州驿路好马来,长安药肆黄蓍贱。
诗成淡无味,多被众人嗤。上怪落声韵,下嫌拙言词。
我统十郎官,君领百吏胥。我掌四曹局,君管十乡闾。


满江红·秋日经信陵君祠 / 宠畹

朝车雷四合,骑火星一贯。赫奕冠盖盛,荧煌朱紫烂。
秋鹤一双船一只,夜深相伴月明中。"
"朝来又得东川信,欲取春初发梓州。书报九江闻暂喜,
自古有琴酒,得此味者稀。只因康与籍,及我三心知。"
贤者不为名,名彰教乃敦。每惜若人辈,身死名亦沦。
随梳落去何须惜,不落终须变作丝。"
若无夭折患,则有婚嫁牵。使我归山计,应迟十五年。"
影落江心月,声移谷口泉。闲看卷帘坐,醉听掩窗眠。


金缕歌·陪履斋先生沧浪看梅 / 顾陈垿

十岁解读书,十五能属文。二十举秀才,三十为谏臣。
五出银区印虎蹄。暗落金乌山渐黑,深埋粉堠路浑迷。
远来书信隔年闻。三冬有电连春雨,九月无霜尽火云。
欲忘忘未得,欲去去无由。两腋不生翅,二毛空满头。坐看新落叶,行上最高楼。暝色无边际,茫茫尽眼愁。
惊藏青冢寒草疏,偷渡黄河夜冰薄。忽闻汉军鼙鼓声,
岁计莫如谷,饱则不干人。日计莫如醉,醉则兼忘身。
"因君知非问,诠较天下事。第一莫若禅,第二无如醉。
"近来章奏小年诗,一种成空尽可悲。书得眼昏朱似碧,


饮中八仙歌 / 吴承恩

"刘兄文高行孤立,十五年前名翕习。是时相遇在符离,
歌此劝主人,主人那不悟。不悟还更歌,谁能恐违忤。"
"华原磬,华原磬,古人不听今人听。泗滨石,泗滨石,
况吾时与命,蹇舛不足恃。常恐不才身,复作无名死。"
"江亭乘晓阅众芳,春妍景丽草树光。日消石桂绿岚气,
"欲上瀛州临别时,赠君十首步虚词。
他日秉钧如见念,壮心直气未全销。"
"人少庭宇旷,夜凉风露清。槐花满院气,松子落阶声。


诸将五首 / 陈绎曾

密印视丹田,游神梦三岛。万过黄庭经,一食青精稻。
晚松寒竹新昌第,职居密近门多闭。日暮银台下直回,
何不一幸乎其中。西去都门几多地,吾君不游有深意。
能行便是真修道,何必降魔调伏身。"
"庄生齐物同归一,我道同中有不同。
渐暖宜闲步,初晴爱小园。觅花都未有,唯觉树枝繁。
"今朝复明日,不觉年齿暮。白发逐梳落,朱颜辞镜去。
"浔阳十月天,天气仍温燠。有霜不杀草,有风不落木。


抛球乐·晓来天气浓淡 / 吴志淳

三株两株汴河口。老枝病叶愁杀人,曾经大业年中春。
可怜此道人皆见,但要修行功用深。"
"缚戎人,缚戎人,耳穿面破驱入秦。天子矜怜不忍杀,
撑拨诗人兴,勾牵酒客欢。静连芦簟滑,凉拂葛衣单。
蒲有临书叶,韦充读易编。沙须披见宝,经拟带耕田。
翩翾百万徒惊噪,扶摇势远何由知。古来妄说衔花报,
真性临时见,狂歌半睡听。喧阗争意气,调笑学娉婷。
歌此劝主人,主人那不悟。不悟还更歌,谁能恐违忤。"


浣溪沙·门隔花深梦旧游 / 李溟

"筋力未全衰,仆马不至弱。又多山水趣,心赏非寂寞。
晚松寒竹新昌第,职居密近门多闭。日暮银台下直回,
"谪宦心都惯,辞乡去不难。缘留龟子住,涕泪一阑干。
同岁崔何在,同年杜又无。应无藏避处,只有且欢娱。"
驰至相君前,再拜复再起。启云吏有奉,奉命传所旨。
荏苒移灰琯,喧阗倦塞兵。糟浆闻渐足,书剑讶无成。
林园莫妒裴家好,憎故怜新岂是人。"
杂合两京春,喧阗众禽护。我到看花时,但作怀仙句。


和徐都曹出新亭渚诗 / 段成式

"写了吟看满卷愁,浅红笺纸小银钩。
飞幌翠云薄,新荷清露香。不吟复不寐,竟夕池水傍。"
提携小儿女,将领旧姻族。再入朱门行,一傍青楼哭。
我可奈何兮一杯又进兮包大荒。
十五年前旧板桥。曾共玉颜桥上别,不知消息到今朝。"
戡佐山东军,非义不可干。拂衣向西来,其道直如弦。
"僧临大道阅浮生,来往憧憧利与名。
"高墉行马接通湖,巨壑藏舟感大夫。尘壁暗埋悲旧札,


马诗二十三首·其二 / 宋聚业

流光我已晚,适意君不早。况君春风面,柔促如芳草。
谁能反古风,待君秉国钧。捐金复抵璧,勿使劳生民。
肺腑都无隔,形骸两不羁。疏狂属年少,闲散为官卑。
灯尽梦初罢,月斜天未明。暗凝无限思,起傍药阑行。"
"转枕重安寝,回头一欠伸。纸窗明觉晓,布被暖知春。
两头治疗何曾瘥,药力微茫佛力赊。
口不敢言心咄咄。供进腋腋御叱般,岂料穹庐拣肥腯.
已开第七秩,饱食仍安眠。且进杯中物,其馀皆付天。"


清明日园林寄友人 / 唐婉

村人都不知时事,犹自唿为处士庄。"
霞光抱明月,莲艳开初旭。缥缈云雨仙,氛氲兰麝馥。
秋鹤一双船一只,夜深相伴月明中。"
玄斑状狸首,素质如截肪。虽充悦目玩,终乏周身防。
"国付重离后,身随十圣仙。北辰移帝座,西日到虞泉。
谁能有月夜,伴我林中宿。为君倾一杯,狂歌竹枝曲。"
"赐酒盈杯谁共持,宫花满把独相思。
丹青一诖误,白黑相纷纠。遂使君眼中,西施作嫫母。