贺新郎·别茂嘉十二弟
"铃绦无响闭珠宫，小阁凉添玉蕊风。
"岂君心的的，嗟我泪涓涓。绵羽啼来久，锦鳞书未传。
客儿自有翻经处，江上秋来蕙草荒。"
暗雷下听一江流。画檐先弄朝阳色，朱槛低临众木秋。
尽日涧边桃李风。野迹似云无处着，仙容如水与谁同。
"密帐真珠络，温帏翡翠装。楚腰知便宠，宫眉正斗强。
河亭未醉先惆怅，明日还从此路归。"
人归穹帐外，鸟乱废营间。此地堪愁想，霜前作意还。"
日暮不堪还上马，蓼花风起路悠悠。"
"镀镮故锦縻轻拖，玉xC不动便门锁。水精眠梦是何人，
贺新郎·别茂嘉十二弟拼音解释:
.ling tao wu xiang bi zhu gong .xiao ge liang tian yu rui feng .
.qi jun xin de de .jie wo lei juan juan .mian yu ti lai jiu .jin lin shu wei chuan .
ke er zi you fan jing chu .jiang shang qiu lai hui cao huang ..
an lei xia ting yi jiang liu .hua yan xian nong chao yang se .zhu jian di lin zhong mu qiu .
jin ri jian bian tao li feng .ye ji si yun wu chu zhuo .xian rong ru shui yu shui tong .
.mi zhang zhen zhu luo .wen wei fei cui zhuang .chu yao zhi bian chong .gong mei zheng dou qiang .
he ting wei zui xian chou chang .ming ri huan cong ci lu gui ..
ren gui qiong zhang wai .niao luan fei ying jian .ci di kan chou xiang .shuang qian zuo yi huan ..
ri mu bu kan huan shang ma .liao hua feng qi lu you you ..
.du huan gu jin mi qing tuo .yu xCbu dong bian men suo .shui jing mian meng shi he ren .
译文及注释
译文
纤秀的弯眉下明眸转动，顾盼之间双目秋波流光。
对于前面所说的权贵人家，我除了过年过节例如伏日、腊日投一个名帖外，就整年不去。有时经过他的门前，我也是(shi)捂着耳朵，闭着眼睛，鞭策着马匹飞快地跑过去，就象后面有人追逐似的。这就是我狭隘的心怀，因此经常不受长官(guan)欢迎（不被长官赏识），而我则更加不顾这一切了。我常常发表高谈阔论：“人生遭际都是由命运决定的，我只是守自己的本份罢了！”您老人家听了我的这番话，或许（恐怕）不会嫌我过于迂腐吧！
荆王射猎时正逢巫山雨意云浓，夜卧高山之上梦见了巫山神女。
横眉怒对那些丧尽天良、千夫所指的人，俯下身子(zi)甘愿为老百姓做孺子牛。
吴国的甜酒曲蘖酿制，再把楚国的清酒掺进。
路旁之人问他们(men)所笑何事？他们原来是笑我像山公一样烂醉如泥。
黄昏时登楼而望，只见杏花在微寒中开放，一钩斜月映照着小楼的栏杆。一双燕子归来，两行大雁北飞，远处传来断断续续的号角声。
忽然间，这一夜清新的香味散发出来，竟散作了天地间的万里新春。
山中春雨一夜未停，树丛梢头流淌百泉。
我爱上了一位姑娘，却没有机会和她(ta)接近。在一次宴会上我曾一再借琴声吐露爱慕之情；从她的眉宇间也隐约流露出对我的钟情与爱心。她的香车驶过京城大街去春游踏青，我骑着骏马盘旋追踪却仍然无缘亲近，最(zui)终只能无可奈何目送香车远去，耳畔空留下一串辚辚车声。
不经过彻骨寒冷，哪有梅花扑鼻芳香。
雨后春天的景色更加青翠美丽。只有那远离故乡的人，深沉的愁恨总洗不去。北固山下三面都是水。弧形的江面，仿佛是碧玉梳子，苍翠的山峰，好象是美人的发髻。
吟到这里，我不由得泪洒衣襟，未能归得长安，只好以黄金买醉。
注释
⑵匡坐：正坐。夜分：夜半。
24、振旅：整顿部队。
（124）陶仲文——明世宗最信任的方士。
③东皇太一：是汉代人崇敬的太阳神，是《九歌》中最高天神，人首鸟身。
（4）钱塘八月：指钱塘江八月十八日最盛大的潮水。
固辞，坚决辞谢。
赏析
颔联“禁里疏钟宫舍晚，省中啼鸟吏人稀”是写郭给事在省中值晚班的悠闲自在。宫禁里晚钟敲响，官吏散归，留下一片清静给郭给事，他怡然自得地欣赏着鸟鸣。作为门下省的副长官，他掌管着审核政令的重大职事，倘若有心于国事，如何能有此闲心欣赏鸟鸣？联系杜甫在门下省值班时“不寝听金钥，因风想玉珂。明朝有封事，数问夜如何”（《春宿左省》）的情景，便可知道这位郭大人是位怎样的官吏了。此联的“官舍”、“省中”均指门下省，重复用词，也表现出作者的无话强说之状。
如今之燕赵是不是还多“感慨悲歌之士”呢？在作者心中，这个答案当然是否定的。但作者并不立刻否定，也不明确否定，而是提了一个原则：“风俗与化移易”。既然是“风俗与化移易”，那言外之意不言自明。既然河北已被“反叛朝廷”的藩镇“化”了好多年，其风俗怎么能不变呢？既然变了，那也就不再多“感慨悲歌之士”了，那么你董生到那里去，就不能“有合”。
最后一联：“圣代即今多雨露，暂时分手莫踌躇。”诗针对李、王二少府远贬的愁怨和惜别的忧伤，进行了语重心长的劝慰，对前景作了乐观的展望。圣代雨露，是古代文人诗中的惯用之语，这里用来和贬谪相连，也还深藏着婉曲的微讽之意。重点是在后一句“暂时分手莫踌躇”，意思(si)是说：这次外贬，分别只是暂时的，你们不要犹豫不前，将来定有重归之日。全诗在这里结束，不仅与首联照应，而且给读者留下无尽的遐思。
第三段 第三段以“虽然”急转，引出“怠”与“忌”是毁谤之源。作者认为士大夫之间毁谤之风的盛行是道德败坏的一种表现，其根源在于“怠”和“忌”，即怠于自我修养且又妒忌别人；不怠不忌，毁谤便无从产生。“怠者不能修”，所以(suo yi)待己廉；“忌者畏人修”，因而责人详。为下文“是故事修而谤兴，德高而毁来”的结论作了铺垫。文中既有理论概括，又有试验说明，顺理成章地得出了“是故事修而谤兴，德高而毁来”这一根本结论。最后三句，既交代了此文的写作目的，呼吁当权者纠正这股毁谤歪风，又语重心长、寄托了作者对国事的期望。
诗中着意表现的母子之情，并没有停留在单纯、抽象的叙写上，而是借助衣物、语言行为和心理活动等使之具体化、形象化。
一
首句“幅巾藜杖北城头”，“幅巾”指不著冠，只用一幅丝巾束发；“藜杖”，藜茎做成的手杖。“北城头”指成都北门城头。这句诗描绘了诗人的装束和出游的地点，反映了他当时闲散的生活，无拘无束和日就衰颓的情况。“卷地西风满眼愁”是写诗人当时的感受。当诗人登上北城门楼时，首先感到的是卷地的西风。“西风”是秋天的象征，“卷地”形容风势猛烈。时序已近深秋(shen qiu)，西风劲吹，百草摧折，寒气袭人，四野呈现出一片肃杀景象。当这种萧条凄凉景象映入诗人眼帘时，愁绪不免袭上心来。“满眼愁”，正是写与外物相接而起的悲愁。但诗人在登楼前内心已(xin yi)自不欢，只有心怀悲愁的人，外界景物才会引起愁绪。所以与其说是“满眼愁”，勿宁说是“满怀愁”。“满眼愁”在这里起承上启下的作用，而“愁”字可以说是诗眼。它既凝聚着诗人当时整个思想感情，全诗又从这里生发开来。这句诗在这里起到了点题的作用。
崔颢写山水行旅、登临怀古诗，很善于将山水景色与神话古迹融合起来，使意境具有辽阔的空间感和悠久的时间感，更加瑰丽神奇。在名作《黄鹤楼》中，就以“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠”的诗句，再现了茫茫天地、悠悠岁月，令人浮想联翩，引起无穷感慨。在这首诗中，他再次运用这一手法。
第三章是一个跳跃，从繁忙的野外采摘，跳向了忙碌的宗庙供祭。据上引《周礼》“世妇”注疏，在祭祀“前三日”，女宫人便得夜夜“宿”于宫中，以从事洗涤祭器、蒸煮“粢盛”等杂务。由于干的是供祭事务，还得打扮得漂漂亮亮，戴上光洁黑亮的发饰。这样一种“夙夜在公”的劳作，把女宫人折腾得不成样子。诗中妙在不作铺陈，只从她们发饰“僮僮”（光洁）向“祁祁”（松散）的变化上着墨，便入木三分地画下了女宫人劳累操作而无暇自顾的情状。那曳着松散的发辫行走在回家路上的女宫人，此刻带几分庆幸、几分辛酸，似乎已不必再加细辨——“薄言还归”的结句，已化作长长的喟叹之声，对此作了无言的回答。
但是，诗中所抒写的孤寂感以及由此引起的“悔偷灵药”式的情绪，却融入了诗人独特的现实人生感受，而含有更丰富深刻的意蕴。在黑暗污浊的现实包围中，诗人精神上力图摆脱尘俗，追求高洁的境界，而追求的结果往往使自己陷于更孤独的境地。清高与孤独的孪生，以及由此引起的既自赏又自伤，既不甘变心从俗，又难以忍受孤孑寂寞的煎熬这种微妙复杂的心理，在这里被诗人用精微而富于含蕴的语言成功地表现出来了。这是一种含有浓重伤感的美，在旧时代的清高文士中容易引起广泛的共鸣。诗的典型意义也正在这里。
“能消几日春”二句，是双承上面两句的曲意，即不但思妇禁受不(shou bu)起几番风雨，就是那天涯游子也同样受不了离愁的折磨了。这句话也是从辛弃疾的“要能消几番风雨，匆匆春又归去”《摸鱼儿·更能消几番风雨》的词意中点化出来，借春意阑珊来衬托自己的哀怨的怅然无限的相思，令人憔悴，令人瘦损，长此下去，如何是好呢？这里着一“又”字，说明这样的两地相思，已经不是破题儿第一遭了。这跟作者的“总是伤春，不似年时镜中人，瘦损!瘦损!”《庆宣和·春思》乃同一机杼。这支小曲之所以自然而不雕琢，典雅而不堆垛，正是作者博搜精粹，蓄之胸中，自然吐属不凡，下笔如有神助。
作者在两联中，一句写李、一句写王，然后一句写王、一句写李，错综交织，而井然不乱，并且采用了“互文”这种修辞手法中的对句互见的方法，在一联中上句隐含着下句，下句隐含着上句，“巫峡”一联上句写贬谪荒远的凄凉，下句说要多通音信，表面看是对李、王分开讲的，实际上是对两人共同而言。同样，“青枫江”一联上句说流连光景，下句说寻访古迹，实际也是对二人共同讲的。这样，在精炼的字句中，包含了丰富的内容，既照顾到了二人不(ren bu)同的地点，又表达了对双方一致的情意，诗人巧妙的处理，使写分送二人的困难迎刃而解，收到了很好的效果。
以下八句忽作疑惧之词，为一转折。“其状已可怪，其毒亦莫加”，二句先总括。以下再分说其“怪”与“毒”。河豚之腹较其他鱼大，有气囊，能吸气膨胀，眼镜突出，靠近头顶，故形状古怪。诗人又加夸张，称其“腹若封豕（大猪）”、“目犹吴蛙（大蛙）”，加之“忿”、“怒”的形容，河豚的面目可憎也就无以复加了。而更为可畏的是，河豚的肝脏、生殖腺及血液含有毒素，假如处理不慎，食用后会很快中毒丧生。诗人用“入喉为镆铘（利剑）”作比喻，更为惊心动魄。诗人认为，要享用如此美味，得冒生命危险，是不值得的。“若此丧躯体，何须资齿牙”二句对河豚是力贬。
颔联，写草堂之外人的活动和江村的景色，笔触悠闲疏淡，诗句好像信手拈来一样。澄碧的百花潭中，渔民们正在欢快地下网捕鱼。也许因为江流回曲，适于泊舟，那一艘艘商船也映着晚霞，纷纷在此靠岸了。
如今之燕赵是不是还多“感慨悲歌之士”呢？在作者心中，这个答案当然是否定的。但作者并不立刻否定，也不明确否定，而是提了一个原则：“风俗与化移易”。既然是“风俗与化移易”，那言外之意不言自明。既然河北已被“反叛朝廷”的藩镇“化”了好多年，其风俗怎么能不变呢？既然变了，那也就不再多“感慨悲歌之士”了，那么你董生到那里去，就不能“有合”。
最后一联：“圣代即今多雨露，暂时分手莫踌躇。”诗针对李、王二少府远贬的愁怨和惜别的忧伤，进行了语重心长的劝慰，对前景作了乐观的展望。圣代雨露，是古代文人诗中的惯用之语，这里用来和贬谪相连，也还深藏着婉曲的微讽之意。重点是在后一句“暂时分手莫踌躇”，意思(si)是说：这次外贬，分别只是暂时的，你们不要犹豫不前，将来定有重归之日。全诗在这里结束，不仅与首联照应，而且给读者留下无尽的遐思。
第三段 第三段以“虽然”急转，引出“怠”与“忌”是毁谤之源。作者认为士大夫之间毁谤之风的盛行是道德败坏的一种表现，其根源在于“怠”和“忌”，即怠于自我修养且又妒忌别人；不怠不忌，毁谤便无从产生。“怠者不能修”，所以(suo yi)待己廉；“忌者畏人修”，因而责人详。为下文“是故事修而谤兴，德高而毁来”的结论作了铺垫。文中既有理论概括，又有试验说明，顺理成章地得出了“是故事修而谤兴，德高而毁来”这一根本结论。最后三句，既交代了此文的写作目的，呼吁当权者纠正这股毁谤歪风，又语重心长、寄托了作者对国事的期望。
诗中着意表现的母子之情，并没有停留在单纯、抽象的叙写上，而是借助衣物、语言行为和心理活动等使之具体化、形象化。
一
首句“幅巾藜杖北城头”，“幅巾”指不著冠，只用一幅丝巾束发；“藜杖”，藜茎做成的手杖。“北城头”指成都北门城头。这句诗描绘了诗人的装束和出游的地点，反映了他当时闲散的生活，无拘无束和日就衰颓的情况。“卷地西风满眼愁”是写诗人当时的感受。当诗人登上北城门楼时，首先感到的是卷地的西风。“西风”是秋天的象征，“卷地”形容风势猛烈。时序已近深秋(shen qiu)，西风劲吹，百草摧折，寒气袭人，四野呈现出一片肃杀景象。当这种萧条凄凉景象映入诗人眼帘时，愁绪不免袭上心来。“满眼愁”，正是写与外物相接而起的悲愁。但诗人在登楼前内心已(xin yi)自不欢，只有心怀悲愁的人，外界景物才会引起愁绪。所以与其说是“满眼愁”，勿宁说是“满怀愁”。“满眼愁”在这里起承上启下的作用，而“愁”字可以说是诗眼。它既凝聚着诗人当时整个思想感情，全诗又从这里生发开来。这句诗在这里起到了点题的作用。
崔颢写山水行旅、登临怀古诗，很善于将山水景色与神话古迹融合起来，使意境具有辽阔的空间感和悠久的时间感，更加瑰丽神奇。在名作《黄鹤楼》中，就以“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠”的诗句，再现了茫茫天地、悠悠岁月，令人浮想联翩，引起无穷感慨。在这首诗中，他再次运用这一手法。
第三章是一个跳跃，从繁忙的野外采摘，跳向了忙碌的宗庙供祭。据上引《周礼》“世妇”注疏，在祭祀“前三日”，女宫人便得夜夜“宿”于宫中，以从事洗涤祭器、蒸煮“粢盛”等杂务。由于干的是供祭事务，还得打扮得漂漂亮亮，戴上光洁黑亮的发饰。这样一种“夙夜在公”的劳作，把女宫人折腾得不成样子。诗中妙在不作铺陈，只从她们发饰“僮僮”（光洁）向“祁祁”（松散）的变化上着墨，便入木三分地画下了女宫人劳累操作而无暇自顾的情状。那曳着松散的发辫行走在回家路上的女宫人，此刻带几分庆幸、几分辛酸，似乎已不必再加细辨——“薄言还归”的结句，已化作长长的喟叹之声，对此作了无言的回答。
但是，诗中所抒写的孤寂感以及由此引起的“悔偷灵药”式的情绪，却融入了诗人独特的现实人生感受，而含有更丰富深刻的意蕴。在黑暗污浊的现实包围中，诗人精神上力图摆脱尘俗，追求高洁的境界，而追求的结果往往使自己陷于更孤独的境地。清高与孤独的孪生，以及由此引起的既自赏又自伤，既不甘变心从俗，又难以忍受孤孑寂寞的煎熬这种微妙复杂的心理，在这里被诗人用精微而富于含蕴的语言成功地表现出来了。这是一种含有浓重伤感的美，在旧时代的清高文士中容易引起广泛的共鸣。诗的典型意义也正在这里。
“能消几日春”二句，是双承上面两句的曲意，即不但思妇禁受不(shou bu)起几番风雨，就是那天涯游子也同样受不了离愁的折磨了。这句话也是从辛弃疾的“要能消几番风雨，匆匆春又归去”《摸鱼儿·更能消几番风雨》的词意中点化出来，借春意阑珊来衬托自己的哀怨的怅然无限的相思，令人憔悴，令人瘦损，长此下去，如何是好呢？这里着一“又”字，说明这样的两地相思，已经不是破题儿第一遭了。这跟作者的“总是伤春，不似年时镜中人，瘦损!瘦损!”《庆宣和·春思》乃同一机杼。这支小曲之所以自然而不雕琢，典雅而不堆垛，正是作者博搜精粹，蓄之胸中，自然吐属不凡，下笔如有神助。
作者在两联中，一句写李、一句写王，然后一句写王、一句写李，错综交织，而井然不乱，并且采用了“互文”这种修辞手法中的对句互见的方法，在一联中上句隐含着下句，下句隐含着上句，“巫峡”一联上句写贬谪荒远的凄凉，下句说要多通音信，表面看是对李、王分开讲的，实际上是对两人共同而言。同样，“青枫江”一联上句说流连光景，下句说寻访古迹，实际也是对二人共同讲的。这样，在精炼的字句中，包含了丰富的内容，既照顾到了二人不(ren bu)同的地点，又表达了对双方一致的情意，诗人巧妙的处理，使写分送二人的困难迎刃而解，收到了很好的效果。
以下八句忽作疑惧之词，为一转折。“其状已可怪，其毒亦莫加”，二句先总括。以下再分说其“怪”与“毒”。河豚之腹较其他鱼大，有气囊，能吸气膨胀，眼镜突出，靠近头顶，故形状古怪。诗人又加夸张，称其“腹若封豕（大猪）”、“目犹吴蛙（大蛙）”，加之“忿”、“怒”的形容，河豚的面目可憎也就无以复加了。而更为可畏的是，河豚的肝脏、生殖腺及血液含有毒素，假如处理不慎，食用后会很快中毒丧生。诗人用“入喉为镆铘（利剑）”作比喻，更为惊心动魄。诗人认为，要享用如此美味，得冒生命危险，是不值得的。“若此丧躯体，何须资齿牙”二句对河豚是力贬。
颔联，写草堂之外人的活动和江村的景色，笔触悠闲疏淡，诗句好像信手拈来一样。澄碧的百花潭中，渔民们正在欢快地下网捕鱼。也许因为江流回曲，适于泊舟，那一艘艘商船也映着晚霞，纷纷在此靠岸了。
创作背景
由于这首词没有编写时间，但依据《全宋词》所载的顺序，此篇当于苏轼被贬任密州（今山东诸城）太守时所作。
黄篪( 元代 )
收录诗词 (9661) 首
简 介
黄篪 黄篪，字仲和。南海人。明英宗天顺元年（一四五七年）进士。官工科给事中。出为广西督学佥事。年三十六即告归侍养。卒年八十六。着有《谏草》、《吟草》。
焚书坑
借问泊帆干谒者，谁人曾听峡猿愁。"
荆州一见桓宣武，为趁悲秋入帝乡。"
柳重絮微湿，梅繁花未香。兹辰贺丰岁，箫鼓宴梁王。"
分之卒伍。令以麾鼓，寻尺既度。日月可数，登登嶪嶪.
草衰乍觉径增险，叶尽却疑溪不深。
"兰若云深处，前年客重过。岩空秋色动，水阔夕阳多。
夜吟明雪牖，春梦闭云房。尽室更何有，一琴兼一觞。"
"松寺曾同一鹤栖，夜深台殿月高低。
鹧鸪天·己酉之秋苕溪记所见
低扉碍轩辔，寡德谢接诺。丛菊在墙阴，秋穷未开萼。
"潇洒二白鹤，对之高兴清。寒溪侣云水，朱阁伴琴笙。
驽马垂头抢暝尘，骅骝一日行千里。但有沉冥醉客家，
云卷珠帘剑佩高。凤驾北归山寂寂，龙旟西幸水滔滔。
前杵与后杵，筑城声不住。我愿筑更高，得见秦皇墓。
"回看云岭思茫茫，几处关河隔汶阳。书信经年乡国远，
"因居石室贫，五十二回春。拥褐冥心客，穷经暮齿人。
"石城花暖鹧鸪飞，征客春帆秋不归。
九日杨奉先会白水崔明府
三顷水田秋更熟，北窗谁拂旧尘冠。"
莫遣艳歌催客醉，不堪回首翠蛾愁。"
"白阁他年别，朱门此夜过。疏帘留月魄，珍簟接烟波。
可惜和风夜来雨，醉中虚度打窗声。"
江馆白苹夜，水关红叶秋。西风吹暮雨，汀草更堪愁。"
"乐游原上望，望尽帝都春。始觉繁华地，应无不醉人。
南湖风雨一相失，夜泊横塘心渺然。"
"天际归舟浩荡中，我关王泽道何穷。未为时彦徒经国，
元丹丘歌
"怜君少隽利如锋，气爽神清刻骨聪。
"六曲连环接翠帷，高楼半夜酒醒时。
画桥春暖清歌夜，肯信愁肠日九回。"
酣歌击宝剑，跃马上金堤。归去咸阳里，平生志不迷。"
今日分明花里见，一双红脸动春心。"
云卷四山雪，风凝千树霜。谁家游侠子，沉醉卧兰堂。"
"新蝉忽发最高枝，不觉立听无限时。
"幽人听达曙，聊罢苏床琴。（《海录碎事》）。
临江仙·记得金銮同唱第
"黄叶下空馆，寂寥寒雨愁。平居岁华晏，络纬啼林幽。
"堪爱复堪伤，无情不久长。浪摇千脸笑，风舞一丛芳。
"旅葬不可问，茫茫西陇头。水云青草湿，山月白杨愁。
"独振儒风遇盛时，紫泥初降世人知。文章报主非无意，
涧木如竿耸，窗云作片生。白衣闲自贵，不揖汉公卿。"
"长沙地窄却回时，舟楫骎骎向凤池。
自忘归乡里，不见新旧戚。累累子孙墓，秋风吹古柏。"
我来驻马人何问，老柏无多不种田。"
清平乐·秋光烛地
暮雨一舟吴苑来。人度深秋风叶落，鸟飞残照水烟开。
"潺湲绕门水，未省濯缨尘。鸟散千岩曙，蜂来一径春。
"三江分注界平沙，何处云山是我家。舞鹤洲中翻白浪，
"少年从事霍嫖姚，来自枫林度柳桥。金管别筵楼灼灼，
"习家池沼草萋萋，岚树光中信马蹄。
风声偏猎紫兰丛。长筹未必输孙皓，香枣何劳问石崇。
讼庭犹掩雀罗门。耳虚尽日疑琴癖，眼暗经秋觉镜昏。
惊杀东邻绣床女，错将黄晕压檀花。"
凉思
色柔金性瑞西方。不忧云路填河远，为对天颜送喜忙。
云冷竹斋禅衲薄，已应飞锡过天台。"
道直奸臣屏，冤深圣主知。逝川东去疾，霈泽北来迟。
渭曲禾收兔正肥。陌上管弦清似语，草头弓马疾如飞。
"新起此堂开北窗，当窗山隔一重江。
"带霜南去雁，夜好宿汀沙。惊起向何处，高飞极海涯。
"楚子故宫地，苍然云水秋。我来览从事，落景空生愁。
树林幽鸟恋，世界此心疏。拟棹孤舟去，何峰又结庐。"
春别曲
"近逢商洛客，知尔住南塘。草阁平春水，柴门掩夕阳。
常恐画工援笔写，身长七尺有眉毫。"
"路始阴山北，迢迢雨雪天。长城人过少，沙碛马难前。
顺美皇恩洽，扶颠国步宁。禹谟推掌诰，汤网属司刑。
遥想故园陌，桃李正酣酣。（以下见《海录碎事》）
曲艺垂麟角，浮名状虎皮。乘轩宁见宠，巢幕更逢危。
"归卧养天真，鹿裘乌角巾。茂陵闲久病，彭泽醉长贫。
以下并见《摭言》）
周颂·我将
"仙署淹清景，雪华松桂阴。夜凌瑶席宴，春寄玉京吟。
"长大有南北，山川各所之。相逢孤馆夜，共忆少年时。
洛川花木待回轩。宦情薄去诗千首，世事闲来酒一尊。
俗态虽多累，仙标发近狂。声名佳句在，身世玉琴张。
"薄宦频移疾，当年久索居。哀同庾开府，瘦极沈尚书。
农夫更苦辛，所以羡尔身。"
"华盖飘飘绿鬓翁，往来朝谒蕊珠宫。几年山下阴阳鼎，
疏影纱窗外，清音宝瑟中。卷帘终日看，欹枕几秋同。
七哀诗
"乌鹊桥头双扇开，年年一度过河来。莫嫌天上稀相见，
行装不及备，西去偶然诀。孟夏出都门，红尘客衣热。
旧国连青海，归程在白云。弃繻当日路，应竞看终军。"
"莲渚愁红荡碧波，吴娃齐唱采莲歌。
红树生寒啼晓霜。陌上楚人皆驻马，里中巴客半归乡。
"虽有柴门常不关，片云孤木伴身闲。
杉松还待客，芝朮不求人。宁学磻溪叟，逢时罢隐沦。"
"城势已坡陀，城边东逝波。绿桑非苑树，青草是宫莎。