水仙子·春风骄马五陵儿
古诗尤精奥，史论皆宏拔。举此措诸民，何忧民不活。
为说相思意如此。"
大夜应归贺监边。山木易高迷故垄，国风长在见遗篇。
穷区指清夷，凶部坐雕铩。邛文裁斐斖，巴艳收婠妠. ——韩愈
"彩仗拂寒烟，鸣驺在半天。黄云生马足，白日下松巅。
"司乐陈金石，逶迤引上公。奏音人语绝，清韵佩声通。
驰光忽以迫，飞辔谁能留。 ——孟郊
"苔砌塔阴浓，朝回尚叫蛩。粟征山县欠，官转水曹重。
金陵受围，洞为七言诗，榜路傍云云。“家国愔愔，
出处成交让，经纶有大功。泪碑瓜步北，棠树蒜山东。
水仙子·春风骄马五陵儿拼音解释:
gu shi you jing ao .shi lun jie hong ba .ju ci cuo zhu min .he you min bu huo .
wei shuo xiang si yi ru ci ..
da ye ying gui he jian bian .shan mu yi gao mi gu long .guo feng chang zai jian yi pian .
qiong qu zhi qing yi .xiong bu zuo diao sha .qiong wen cai fei wei .ba yan shou wan na . ..han yu
.cai zhang fu han yan .ming zou zai ban tian .huang yun sheng ma zu .bai ri xia song dian .
.si le chen jin shi .wei yi yin shang gong .zou yin ren yu jue .qing yun pei sheng tong .
chi guang hu yi po .fei pei shui neng liu . ..meng jiao
.tai qi ta yin nong .chao hui shang jiao qiong .su zheng shan xian qian .guan zhuan shui cao zhong .
jin ling shou wei .dong wei qi yan shi .bang lu bang yun yun ..jia guo yin yin .
chu chu cheng jiao rang .jing lun you da gong .lei bei gua bu bei .tang shu suan shan dong .
译文及注释
译文
曲终人去，宛如飞云飘逸，只留下娇柔的身影。春梦已断不知何处寻觅。庭院深深，锁住的是寂寞和黄昏，还有那(na)阵阵凄雨敲打芭蕉声。
天禧初年的时候，真宗下诏设立谏官六名，来监督(du)皇帝的行(xing)为。庆历中的时候，钱君开始将谏官的名字书写在专门的文书上，我恐怕日子长了名字会磨灭掉。（于是）在嘉祐八年时，将谏官的名字刻在石头上。（这样）以后的人就可以逐个对着名字议论道：“这个人是忠臣，这个人是奸臣，这个人正直，这个人偏邪。”哎，真是令人警戒啊！
你看，古时燕昭王重用郭隗，拥篲折节、谦恭下士，毫不嫌疑猜忌。
我日夜思念的故乡在哪里呢？只有在醉梦中才能忘却思乡的愁(chou)苦。香炉是我睡的时候点着的，现在沉(chen)水香的烟雾已经散了，而我的酒气却还未全消。
镜湖如清霜覆盖的明镜，海涛汹涌如雪山飞来。
我的心就像春天蓬勃生长的黄檗树，越来越苦。
开国以来善画鞍马的画家中，画技最精妙传神只数江都王。
寒冬腊月里，草根也发甜，
桂树丛生啊在那深山幽谷，枝条弯弯啊纠结缠绕在一起。
玉台十层奢侈至极，当初有谁将其看透？
晴朗的天气和暖暖的微风催生了麦子，麦子的气息随风而来。碧绿的树荫，青幽的绿草远胜春天百花烂漫的时节。
美好的姿色得不到青年人的喜欢，心情暗淡不思言语只有无尽的凄凉。飘零一世，只剩心肠冷淡。
席间歌女唱起《梅花》旧曲，大家畅饮新蒸的柏酒，推杯换盏，间或会有行酒令的游戏。
什么地方可以看见中原呢？在北固楼上，满(man)眼都是美好的风光。从古到今，有多少国家兴亡大事呢？不知道。往事连绵不断，如同没有尽头的长江水滚滚地奔流不息。
（三）
注释
1.元帝：指汉元帝。后宫：指后宫美女。
69、芜（wú）：荒芜。
④七日句——楚大夫申包胥到秦国讨救兵请求帮助击退吴国的入侵，痛哭七天，秦国才允许出兵。
（24）达于理者：通达事理的人。
⒁深色花：指红牡丹。
赏析
从此诗题目可以看出，诗人的创作意图在于把歌咏赤壁和送别友人这两个内容艺术地统一起来，并突出前者。
撼动人心的悲恸，是对着有价值的东西的毁灭。两这首诗就是紧紧抓住了这一点，把誉才、惜才和哭才结合起来写，由誉而惜，由惜而哭，以哭寓愤。誉得愈高，惜得愈深，哭得愈痛，感情的抒发就愈加浓烈，对黑暗现实的控诉愈有力，诗篇感染力就愈强。互为依存，层层相生，从而增强了作品的感染力。
这时晚霞散开了，在天边渐渐消逝，变成了雾气雾水，天色也变黑了。德清被刚才看到的美景深深地吸引住了，他不愿离去，只想再多留一会儿，他觉得还有更美丽的景色在等着他。这时一轮新月从地平线上冉冉升起来，在普通眼里，新月就只是新月，没有什么特别之处的。可是德清被刚才看到的万里长江的壮丽雄奇景象激发了他的想象力，他觉得这一轮新月在挑逗他，故意露着半边脸，看上去像半圆形团扇的样子。新月可真冤枉啊，她老人家用得着去挑逗德清你吗？是德清的诗情发作又在胡思乱想了。他在想：“如此娇美的江山，我应该用什么言语来描述她呢？怎样才能表达我对她的喜爱呢？”这时，一群鸿雁排成一字从天空中飞了过来，这一群雁声把德清从幻想中惊醒过来。他抬头看着这一群鸿雁，想起了王勃的“落雁与故鹜齐飞，秋水共长天一色”的名句。他想：“王勃真是有才华啊！我也要作一句诗句，要跟他的一样精妙，这样我也可以被人千古吟唱了。”
这首诗很美，美在春天；美在爱情。尤其美的是两枝花的俏丽出现：“蕑（兰）”与“勺药”。凭借着这两种芬芳的香草，作品完成了从风俗到爱情的转换，从自然界的春天到人生的青春的转换，也完成了从略写到详写的转换，从“全镜头”到“特写镜头”的转换。要之，兰草与芍药，是支撑起全诗结构的两个支点。
李白到永王李璘幕府以后，踌躇满志，以为可以一抒抱负，“奋其智能，愿为辅弼”，成为像谢安那样叱咤风云的人物。在这组诗里，诗人在歌颂永王东巡的同时，也抒发了自己的抱负。
唐诗多用实字（即名词），这与喜欢多用虚字（尤其是转折词）的宋诗有着明显的区别。例如，三四两句中，除了“飞”字和“卷”字是动词以外，其余十二个字都是实字，但两个虚字就把十二个实字一齐带动带活了，唐人的善用实字，实而不实，于此可见。
在秋天大丰收的时候，展示的是另一种欢快的画面：收割庄稼的镰刀声此起彼伏，如同音乐的节奏一般，各种谷物很快就堆积成山，从高处看像高高的城墙，从两边看像密密的梳齿，于是上百个粮仓一字儿排开收粮入库。个个粮仓都装满了粮食，妇人孩子喜气洋洋。“民以食为天”，有了粮食心不慌，才能过上安稳的日子。这可说是“田家乐图”吧！
《瞻卬》的作者是谁不得而知。他或是周朝有血性的宗室，或是朝中正直的显要权臣，或者是一个受迫害的谏诤者。无论他是何人，他对周幽王统治下的社会黑暗、政治腐败及倒行逆施是深恶痛绝的，所以对幽王的所作所为进行了无情的揭露和严正批判，对贤臣亡故、国运濒危的现实，深感惋惜和痛心疾首。诗人尤为痛切的，是“人之云亡，邦国殄瘁”，其人之“亡”，或丧亡、或杀戮、或贬黜、或隐逸、或逃亡。贤人君子乃国之栋梁，蓍旧老成乃邦之元气，今元气已损栋梁将倾，人亡邦瘁，天神俱怒。诗人的感情难以抑制，有如火山熔岩喷薄而出，如鲠在喉，不吐不快，在第五章劈头就是两句诘问：“天何以刺？何神不富？”真乃抢天呼神，捶胸顿足，悲怆不已。继之从心田涌出三句“人之云亡”，悲叹惋惜怅惘之意不可名状，又在一再申述“维其优矣”、“维其几矣”、“维其深矣”中长吁短叹忧心忡忡，在“心之忧矣”、“心之悲矣”中将痛切之情表露无遗，激荡的情思言之惨然。诗句就是在这样的回环往复、音节凄楚中，催人泪下，把孤臣孽子的一片赤诚之心呈现在光天化日之下，令人读之如闻其声如见其人，一位悯时忧国、具有热血心肠的人物形象跃然纸上，呼之欲出。
从诗题中，已经隐隐透出了伤感、追怀的意味，也为全诗定下了基调。
“彼子”的形象是佩戴(pei dai)着三百赤芾。“彼其之子”郑笺解为“是子也”，用现代汉语说，即“那个（些）人”，或更轻蔑一些呼为“他那（他们那些）小子”。“三百赤芾”如作为三百副赤芾解，则极言其官位高、排场大、生活奢靡。如真是有三百副赤芾的人，则其人（“彼子”）不是一般的大官，而是统率大官的头头，即国君。《左传·僖公二十八年》记晋文公入曹云：“三月丙午入曹，数之，以其不用僖负羁而乘轩者三百人也。”杜预注曰：“轩，大夫车。言其无德居位者多。”乘轩、赤芾是同一级别的待遇，故言乘轩者三百，即三百赤芾也。而晋文入曹正是曹共公时，所以《毛序》说此诗是刺曹共公，因其“远君子而好近小人”。如以此章而言，刺共公之说较为贴切；但从下几章内容看，则又是指一般的权要显贵更为贯顺统一。
题称“南陵道中”，没有点明是陆路还是水程。从诗中描写看，理解为水程似乎切当一些。
这首诗的题目为“次韵雪后书事”。这首诗是一首和诗。和诗是朋友之间用诗相互酬答的一种方式。这种(zhe zhong)朋友之间的相互酬答，既可以是面对面的，也可以是身在异处通过书信的形式来进行的。根据诗中的“折寄(zhe ji)遥怜”、“相思”、“独自回”等词可知，这首诗显然属于后者。这首诗是一首记事诗。诗歌所记何事？且看诗歌本身。
首二句领起望乡之意，以下六句写景，六句写情。诗人扣住题意，选取富有特征性的景物，将登临所见层次清楚地概括在六句诗里。远远望去，皇宫和贵族第宅飞耸的屋檐高低不齐，在日光照射下清晰可见。只“白日丽飞甍，参差皆可见”两句，便写尽满城的繁华景象和京都的壮丽气派。此处“白日”指傍晚的日光。“丽”字本有“附著”、“明丽”两个意思，这里兼取二义，描绘出飞甍在落日中愈加显得明丽辉煌的情景，可以见出谢朓炼字的功夫。“参差”二字既写(ji xie)京城宫殿楼阙的密集，又使整个画面显得错落有致。“皆可见”三字则暗中传达出诗人神情的专注：既然全城飞甍都历历可见，那么从中辨认自己的旧居当也是一般登高望乡之人的常情。所以这两句虽是写景，却隐含着一个凝目远眺的抒情主人公的形象。诗人没有点明在山上流连凝望的时间有多久，但从“白日”变为“余霞”的景色转换中自然就显示出时辰的推移过程。
这是一首委婉而大胆的求爱诗。
诗的三、四两句写诗人夜宿出门店，由于水声的喧闹，通夜无法安寝。这两句一方面承接上文，进一步具体写出嘉陵江水声之大；另一方面又极自然地引发出下文对水性的议论。这是阐发禅理、表现禅趣的转折点。
此诗采用重章复叠的形式，在反覆咏唱中宣泄内心的情感，语言朴实真切，颇具民歌风味，因而虽列于《小雅》，却类似于《风》诗。全诗三章却又非单调的重复，而是通过用词的变化展现诗意的递进和情感的加深。如每章的起兴用“尘”、“冥”、“雝”三字逐步展现大车扬尘的情景，由掀起尘土到昏昧暗淡，最后达于遮天蔽日，诗人的烦忧也表现得愈加深沉浓烈。诗人以一种否定的口吻规劝世人，同时也是一种自我遣怀，在旷达的背后是追悔和怨嗟，这样写比正面的抒愤更深婉。
撼动人心的悲恸，是对着有价值的东西的毁灭。两这首诗就是紧紧抓住了这一点，把誉才、惜才和哭才结合起来写，由誉而惜，由惜而哭，以哭寓愤。誉得愈高，惜得愈深，哭得愈痛，感情的抒发就愈加浓烈，对黑暗现实的控诉愈有力，诗篇感染力就愈强。互为依存，层层相生，从而增强了作品的感染力。
这时晚霞散开了，在天边渐渐消逝，变成了雾气雾水，天色也变黑了。德清被刚才看到的美景深深地吸引住了，他不愿离去，只想再多留一会儿，他觉得还有更美丽的景色在等着他。这时一轮新月从地平线上冉冉升起来，在普通眼里，新月就只是新月，没有什么特别之处的。可是德清被刚才看到的万里长江的壮丽雄奇景象激发了他的想象力，他觉得这一轮新月在挑逗他，故意露着半边脸，看上去像半圆形团扇的样子。新月可真冤枉啊，她老人家用得着去挑逗德清你吗？是德清的诗情发作又在胡思乱想了。他在想：“如此娇美的江山，我应该用什么言语来描述她呢？怎样才能表达我对她的喜爱呢？”这时，一群鸿雁排成一字从天空中飞了过来，这一群雁声把德清从幻想中惊醒过来。他抬头看着这一群鸿雁，想起了王勃的“落雁与故鹜齐飞，秋水共长天一色”的名句。他想：“王勃真是有才华啊！我也要作一句诗句，要跟他的一样精妙，这样我也可以被人千古吟唱了。”
这首诗很美，美在春天；美在爱情。尤其美的是两枝花的俏丽出现：“蕑（兰）”与“勺药”。凭借着这两种芬芳的香草，作品完成了从风俗到爱情的转换，从自然界的春天到人生的青春的转换，也完成了从略写到详写的转换，从“全镜头”到“特写镜头”的转换。要之，兰草与芍药，是支撑起全诗结构的两个支点。
李白到永王李璘幕府以后，踌躇满志，以为可以一抒抱负，“奋其智能，愿为辅弼”，成为像谢安那样叱咤风云的人物。在这组诗里，诗人在歌颂永王东巡的同时，也抒发了自己的抱负。
唐诗多用实字（即名词），这与喜欢多用虚字（尤其是转折词）的宋诗有着明显的区别。例如，三四两句中，除了“飞”字和“卷”字是动词以外，其余十二个字都是实字，但两个虚字就把十二个实字一齐带动带活了，唐人的善用实字，实而不实，于此可见。
在秋天大丰收的时候，展示的是另一种欢快的画面：收割庄稼的镰刀声此起彼伏，如同音乐的节奏一般，各种谷物很快就堆积成山，从高处看像高高的城墙，从两边看像密密的梳齿，于是上百个粮仓一字儿排开收粮入库。个个粮仓都装满了粮食，妇人孩子喜气洋洋。“民以食为天”，有了粮食心不慌，才能过上安稳的日子。这可说是“田家乐图”吧！
《瞻卬》的作者是谁不得而知。他或是周朝有血性的宗室，或是朝中正直的显要权臣，或者是一个受迫害的谏诤者。无论他是何人，他对周幽王统治下的社会黑暗、政治腐败及倒行逆施是深恶痛绝的，所以对幽王的所作所为进行了无情的揭露和严正批判，对贤臣亡故、国运濒危的现实，深感惋惜和痛心疾首。诗人尤为痛切的，是“人之云亡，邦国殄瘁”，其人之“亡”，或丧亡、或杀戮、或贬黜、或隐逸、或逃亡。贤人君子乃国之栋梁，蓍旧老成乃邦之元气，今元气已损栋梁将倾，人亡邦瘁，天神俱怒。诗人的感情难以抑制，有如火山熔岩喷薄而出，如鲠在喉，不吐不快，在第五章劈头就是两句诘问：“天何以刺？何神不富？”真乃抢天呼神，捶胸顿足，悲怆不已。继之从心田涌出三句“人之云亡”，悲叹惋惜怅惘之意不可名状，又在一再申述“维其优矣”、“维其几矣”、“维其深矣”中长吁短叹忧心忡忡，在“心之忧矣”、“心之悲矣”中将痛切之情表露无遗，激荡的情思言之惨然。诗句就是在这样的回环往复、音节凄楚中，催人泪下，把孤臣孽子的一片赤诚之心呈现在光天化日之下，令人读之如闻其声如见其人，一位悯时忧国、具有热血心肠的人物形象跃然纸上，呼之欲出。
从诗题中，已经隐隐透出了伤感、追怀的意味，也为全诗定下了基调。
“彼子”的形象是佩戴(pei dai)着三百赤芾。“彼其之子”郑笺解为“是子也”，用现代汉语说，即“那个（些）人”，或更轻蔑一些呼为“他那（他们那些）小子”。“三百赤芾”如作为三百副赤芾解，则极言其官位高、排场大、生活奢靡。如真是有三百副赤芾的人，则其人（“彼子”）不是一般的大官，而是统率大官的头头，即国君。《左传·僖公二十八年》记晋文公入曹云：“三月丙午入曹，数之，以其不用僖负羁而乘轩者三百人也。”杜预注曰：“轩，大夫车。言其无德居位者多。”乘轩、赤芾是同一级别的待遇，故言乘轩者三百，即三百赤芾也。而晋文入曹正是曹共公时，所以《毛序》说此诗是刺曹共公，因其“远君子而好近小人”。如以此章而言，刺共公之说较为贴切；但从下几章内容看，则又是指一般的权要显贵更为贯顺统一。
题称“南陵道中”，没有点明是陆路还是水程。从诗中描写看，理解为水程似乎切当一些。
这首诗的题目为“次韵雪后书事”。这首诗是一首和诗。和诗是朋友之间用诗相互酬答的一种方式。这种(zhe zhong)朋友之间的相互酬答，既可以是面对面的，也可以是身在异处通过书信的形式来进行的。根据诗中的“折寄(zhe ji)遥怜”、“相思”、“独自回”等词可知，这首诗显然属于后者。这首诗是一首记事诗。诗歌所记何事？且看诗歌本身。
首二句领起望乡之意，以下六句写景，六句写情。诗人扣住题意，选取富有特征性的景物，将登临所见层次清楚地概括在六句诗里。远远望去，皇宫和贵族第宅飞耸的屋檐高低不齐，在日光照射下清晰可见。只“白日丽飞甍，参差皆可见”两句，便写尽满城的繁华景象和京都的壮丽气派。此处“白日”指傍晚的日光。“丽”字本有“附著”、“明丽”两个意思，这里兼取二义，描绘出飞甍在落日中愈加显得明丽辉煌的情景，可以见出谢朓炼字的功夫。“参差”二字既写(ji xie)京城宫殿楼阙的密集，又使整个画面显得错落有致。“皆可见”三字则暗中传达出诗人神情的专注：既然全城飞甍都历历可见，那么从中辨认自己的旧居当也是一般登高望乡之人的常情。所以这两句虽是写景，却隐含着一个凝目远眺的抒情主人公的形象。诗人没有点明在山上流连凝望的时间有多久，但从“白日”变为“余霞”的景色转换中自然就显示出时辰的推移过程。
这是一首委婉而大胆的求爱诗。
诗的三、四两句写诗人夜宿出门店，由于水声的喧闹，通夜无法安寝。这两句一方面承接上文，进一步具体写出嘉陵江水声之大；另一方面又极自然地引发出下文对水性的议论。这是阐发禅理、表现禅趣的转折点。
此诗采用重章复叠的形式，在反覆咏唱中宣泄内心的情感，语言朴实真切，颇具民歌风味，因而虽列于《小雅》，却类似于《风》诗。全诗三章却又非单调的重复，而是通过用词的变化展现诗意的递进和情感的加深。如每章的起兴用“尘”、“冥”、“雝”三字逐步展现大车扬尘的情景，由掀起尘土到昏昧暗淡，最后达于遮天蔽日，诗人的烦忧也表现得愈加深沉浓烈。诗人以一种否定的口吻规劝世人，同时也是一种自我遣怀，在旷达的背后是追悔和怨嗟，这样写比正面的抒愤更深婉。
创作背景
公孙大娘：唐玄宗时的舞蹈家。弟子：指李十二娘。剑器：指唐代流行的武舞，舞者为戎装女子。大历二年：公元七六七年。开元五载：公元七一七年。剑器浑脱：《浑脱》是唐代流行的一种武舞，把《剑器》和《浑脱》综合起来，成为一种新的舞蹈。
宜芬公主( 五代 )
收录诗词 (2615) 首
简 介
宜芬公主 宜芬公主 也有作宜芳公主，此处按全唐诗说法。约生活于唐玄宗天宝（742--755）前后。本豆卢氏女，有才色。天宝四载，奚霫（在今河北承德境内）无主，安禄山请立其质子，而以公主配之。上遣中使护送，至虚池驿，悲愁作诗于驿站屏风，现存诗一首。
淮阳感怀
"阖闾城外越江头，两地烟涛一叶舟。到日荆枝应便茂，
"春江潋潋清且急，春雨濛濛密复疏。
"夜水笔前澄，时推外学能。书成百个字，庭转几遭灯。
"王门嘉礼万人观，况是新承置醴欢。花烛喧阗丞相府，
"圣人垂政教，万古请常传。立志言为本，修身行乃先。
芳浓濡雨露，明丽隔尘埃。 ——行式
晚岁途穷亦问谁。碧岸钓归惟独笑，青山耕遍亦何为。
夸向傍人能彩戏，朝来赢得鹭鸶犀。
临江仙·忆旧
晚光扶翠潋，潭影写青莎。归雁追飞尽，纤鳞游泳多。
看朱成碧无所知。 ——鲍防
"前后兵师战胜回，百馀城垒尽归来。
须知贡公望，从此愿相因。 ——李崿"
山多离隐豹，野有求伸蠖。推选阅群材，荐延搜一鹗。 ——李正封
且饮一壶销百恨，会须遭遇识通津。"
"城上寒来思莫穷，土囊萍末两难同。飘成远浪江湖际，
倘使泪流西去得，便应添作锦江波。"
谒金门·秋兴
有雾疑川广，无风见水宽。朝来采摘倦，讵得久盘桓。"
香云双飐玉蝉轻，侍从君王苑里行。
却为文皇再读书。十载战尘销旧业，满城春雨坏贫居。
"寒食月明雨，落花香满泥。佳人持锦字，无雁寄辽西。
阴阴亭际间，相顾惨离颜。一片云飞去，嵯峨空魏山。
"苎萝山下如花女，占得姑苏台上春。
石上铺棋势，船中赌酒分。长言买天姥，高卧谢人群。"
沧溟用谦德，百谷走童稚。御众付深人，参筹须伟器。
虞美人·廉纤小雨池塘遍
欲制缊袍先把看，质非纨绮愧铦铓。"
凝光宜对蚌胎前。朝垂苑草烟犹重，夜滴宫槐月正圆。
仿佛垂纶渭水滨，吾皇睹之思良臣。依稀荷锸傅岩野，
浅井仙人境，明珠海客灯。乃知真隐者，笑就汉廷征。"
秋霜满领难消释，莫读离骚失意书。"
旌旗赴天台，溪山晓色开。万家悲更喜，迎佛送如来。
金殿香高初唤仗，数行鸳鹭各趋班。
莫道便为桑麦药，亦胜焦涸到春残。"
代扶风主人答
自有卷书销永日，霜华未用鬓边添。"
黄金毂辘钓鱼车。吟歌云鸟归樵谷，卧爱神仙入画家。
"袅袅香英三四枝，亭亭红艳照阶墀。正当晚槛初开处，
浅度四溟水，平看诸国山。只消年作劫，俱到总无间。"
身遥上国三千里，名在朝中二十春。金印不须辞入幕，
"多蓄多藏岂足论，有谁还议济王孙。能于祸处翻为福，
诗毫粘酒淡，歌袖向人斜。薄暮忘归路，垂杨噪乱鸦。"
陈徐之流，阴张之辈。 ——汤衡
司马将军歌
歇鹤松低阁，鸣蛩径出篱。粉垣千堵束，金塔九层支。
闲来石上观流水，欲洗禅衣未有尘。"
杏梁烜赫晴霞展，时见空虚坠燕泥。
溪冻声全减，灯寒焰不高。他人莫相笑，未易会吾曹。"
"乱山沧海曲，中有横阳道。束马过铜梁，苕华坐堪老。
云鬟方自照，玉腕更呈鲜。 ——裴度
"排空苍翠异，辍棹看崔嵬。一面雨初歇，九峰云正开。
"昔日偏沾雨露荣，德皇西幸赐嘉名。
鹧鸪天·只近浮名不近情
梦惊枕上炉烬销，不见蕊珠宫里客。
临窗山色秀，绕郭水声喧。织络文章丽，矜严道义尊。
交情别绪论多少，好向仁人赠一枝。"
"蛙鸣堪笑问官私，更劝饥人食肉糜。
昏蒙愚主听谗说，公子云亡国亦亡。"
偶然醒得庄周梦，始觉玄门兴味深。"
尽写流传在轩槛，嘉祥从此百年知。"
如水如鱼何际会，尽言金鼎得盐梅。
江畔独步寻花·其六
仁义不思垂教化，背恩亡德岂儒为。"
"休说人间有陆沈，一樽闲待月明斟。时来不怕沧溟阔，
九天飞锡应相诮，三到行朝二十年。"
"茅许禀灵气，一家同上宾。仙山空有庙，举世更无人。
四门关定月当空。泉浮山叶人家过，诏惹垆香鸟道通。
云雨散来音信断，此生遗恨寄三乡。"
"津亭欲阕戒棠舟，五两风来不暂留。西北浮云连魏阙，
内殿无文僧，驺虞谁能牵。因之问楚水，吊屈几潺湲。"
秋蕊香·帘幕疏疏风透
"九牧金熔物像成，辞昏去乱祚休明。
多少学徒求妙法，要于言下悟无生。"
义激忠贞没，词伤兰蕙焚。国人皆堕泪，王府已铭勋。
半身落日离秦树，一路平芜入楚烟。（下《锦绣万花谷》）
盛德好将银管述，丽词堪与雪儿歌。"
短促虽知有殊异，且须欢醉在生前。"
岩高泉乱滴，林动鸟时惊。倏忽山钟曙，喧喧仆马声。"
方知醉兀兀，应是走营营。凤阁鸾台路，从他年少争。 ——白居易"
更漏子·本意
散秩身犹幸，趋朝力不任。官将方共拙，年与病交侵。 ——白居易
爱酒贫还甚，趋时老更疏。乖慵自有素，不是忽簪裾。"
帝命王言待我成。势健岂饶淝水阵，锋铦还学历山耕。
皎洁形无定，玄黄用莫同。素心如可教，愿染古人风。"
极目江山何处是，一帆万里信归船。"
峥嵘颠盛气，洗刷凝鲜彩。 ——孟郊
不并行云逐梦踪。晴鸟回笼嘉树薄，春亭娇幕好花浓。
干文初见泰阶平，日月常遵阁道行。