一剪梅·舟过吴江
翠桐犹入爨，青镜未辞尘。逸足常思骥，随群且退鳞。
秋待黄花酿酒浓。山馆日斜喧鸟雀，石潭波动戏鱼龙。
彼美回清镜，其谁受曲针。人皆向燕路，无乃费黄金。"
僧真生我静，水淡发茶香。坐久东楼望，钟声振夕阳。"
玉笛数声飘不住，问人依约在东头。
朝吟支客枕，夜读漱僧瓶。不见衔芦雁，空流腐草萤。
不卷锦步障，未登油壁车。日西相对罢，休浣向天涯。
他时住得君应老，长短看花心不同。"
半夜雨声前计非。缭绕沟塍含绿晚，荒凉树石向川微。
即堪金井贮，会映玉壶清。洁白心虽识，空期饮此明。"
一剪梅·舟过吴江拼音解释:
cui tong you ru cuan .qing jing wei ci chen .yi zu chang si ji .sui qun qie tui lin .
qiu dai huang hua niang jiu nong .shan guan ri xie xuan niao que .shi tan bo dong xi yu long .
bi mei hui qing jing .qi shui shou qu zhen .ren jie xiang yan lu .wu nai fei huang jin ..
seng zhen sheng wo jing .shui dan fa cha xiang .zuo jiu dong lou wang .zhong sheng zhen xi yang ..
yu di shu sheng piao bu zhu .wen ren yi yue zai dong tou .
chao yin zhi ke zhen .ye du shu seng ping .bu jian xian lu yan .kong liu fu cao ying .
bu juan jin bu zhang .wei deng you bi che .ri xi xiang dui ba .xiu huan xiang tian ya .
ta shi zhu de jun ying lao .chang duan kan hua xin bu tong ..
ban ye yu sheng qian ji fei .liao rao gou cheng han lv wan .huang liang shu shi xiang chuan wei .
ji kan jin jing zhu .hui ying yu hu qing .jie bai xin sui shi .kong qi yin ci ming ..
译文及注释
译文
康熙七年六月十七日戍刻，发生了大《地震》蒲松龄 古诗。当时，我在稷下(xia)做客，正和表兄李笃之在灯下喝酒。忽然听见有种像打雷一样的声(sheng)音，从东南方向过来，向西北方向滚去。大家都很惊骇诧异，不知是什么缘故。不一会儿，只见桌子摇晃起来，酒杯翻倒；屋梁房柱，发出一片咔咔的断裂声。众人大惊失色，面面相觑。过了好久，才醒悟过来是《地震》蒲松龄 古诗，急忙冲出屋子。只见外面的楼阁房屋，一会儿斜倒在地上，一会儿又直立起来；墙倒屋塌的声音，混合着孩子号哭的声音，一片鼎沸，震耳欲聋。人头晕得站不住，只能坐在地上，随着地面颠簸。河水翻腾出岸边一丈多远；鸡叫狗吠，全城大乱。过了一个时辰，才稍微安定下来。再看大街上，男男女女，都光着身子聚在一起，争相讲着刚才的事情，都忘了没穿衣服。
分别是你总是神色匆匆，总说能来相见多么不易。
春回故乡美妙的景象无边无涯，那优美的小栏高槛是别人的家。
穿著罗裳薄衣随风飘逸拂动，仪态雍容端坐正铮铮地习练著筝商之曲。
漂泊江湖偶尔相逢客恨实在多，黄叶纷纷落下洞庭湖水波连波。
豆秸在锅底下燃烧(shao)，豆子在锅里面哭泣。
似娇还羞抿了抿秀发乌鬟，笑(xiao)靥盈盈秋波流转频频顾盼。玉手纤指轻弹，筝声婉转欢快，琴弦飞荡回旋，似春莺传情，低语交欢。
落花随风漫天飞舞，缤纷地飞入四周(zhou)的帐幕中。
你稳坐中军筹划灭敌计谋，北方的边境秋天就能平定。
越王勾践(jian)征集全国绝色，西施扬起娥眉就到吴国去了。
欧阳询曾经有一回骑马赶路，看到一块古碑。是晋代著名书法家索靖书写的，（他）停住马观看古碑，过了很久才离开。他走离古碑几百步后又返回来，下了马站在碑前欣赏，等到疲乏了，又铺开皮衣坐下来观看，就又守在碑前三天三夜方才离去。
注释
（49）尊：同“樽”，酒器。
54、守令皆不在：郡守、县令都不在。秦时，陈县属于砀郡，是郡府、县府所在地，所以有守有令。
桃弧棘矢：桃木做的弓，棘木（酸枣木）做的箭。
6.洽：
31、迟暮：衰老。
赏析
第二联紧接一、二句，进入“夜饮”，抒发诗人的感叹：“正有高堂宴，能忘迟暮心？”“正”字接转巧妙，紧承首联对环境的描写，同时也自然地转入到宴会。诗人说：正是在这风雨寒冷的夜晚，我们在高敞的厅堂中摆开了夜饮的筵宴，但在这样的环境中，我又岂能忘却自己的衰老和内心的悲伤呢？“能忘”句以问句出之，将诗人内心的郁勃之气曲折地表露了出来。这种迟暮衰老之感，在边地竟是那样强烈，挥之不去，即使是面对这样的“夜饮”，也排遣不开。诗中化用了屈原《离骚》句意：“惟草木之零落兮，恐美人之迟暮。”将诗人心意表达得更加婉曲、深沉。第三联，随着宴会开始，并逐渐进入高潮的时候，诗人的情绪也随之兴奋起来，诗情也有了亮色：“军中宜剑舞，塞上重笳音。”在都督府的宴会之间，军士们舞起剑来，那矫健刚劲的舞姿，慷慨雄伟的气魄，令诗人为之感奋。《史记·项羽本纪》中项庄说：“军中无以为乐，请以剑舞。”舞剑是为了助兴，增加席间的欢乐气氛。一个“宜”字，传出诗人对剑舞的欣赏。但接着吹奏起胡笳时，那呜呜的声音，使席间短暂的欢乐顿然消失，而充溢着一片悲凉的情调，诗人的心情也随之沉重起来。塞上本来就多悲凉之意，与诗人的远戍之苦、迟暮之感，融合在一起，成为心灵上的沉重的负担，诗情在稍稍有了亮色之后，又忽然黯淡起来。这一联在豪壮中寓悲凉，在跌宕起伏中展现出诗人难以平息的滚滚思潮，直至引出最后一联。
《小雅·《节南山》佚名 古诗》所指责的对象则是幽王及其权臣。前人屡辩诗旨是“刺王”还是“刺尹”，甚为无谓。总因古代君臣名分颇严，论者又往往横亘一“诗可以怨”或一“《小雅》怨诽而不乱”之念于胸中，因之便有不同的“先入为主”之念在作怪。今就诗论诗，直刺师尹，颇为鲜明；而一再怨望“昊天”，又借以指责天子。
4、虚实相益，以实映虚。全诗四句中一、二句写所见实景：叶落声寒，水动风凉；三、四句写引发想象：黑夜明灯，童观蟋斗。所见所闻，或明或暗，虚实相映。满耳秋声，满目秋夜，满怀乡情。实中有虚，寓虚于实，言寥寥而意无尽！
首联说郭将军从武威发迹，又晋升到银台门担任起护卫皇帝的重任。这两句主要是赞美郭将军不仅功勋卓著而且位高权重，深受皇帝的信任和宠爱。武威武威郡即凉州（今甘肃一带），是唐朝军队与突厥、回鹘、吐蕃、吐谷浑等少数民族作战的主战场之一。有人说此诗的郭将军是郭子仪。考郭子仪系华州郑县（今陕西华县）人，入京供职前，曾历任左卫长史、单于副都护、振远军节度使、九原太守等，均与武威其地不相属。可见，诗中之“郭将军”显系另一人，并非郭子仪。这里提到银台。据唐人韩偓诗《雨后月中玉堂闲坐》：“银台直北金銮外”，可见银台门内为翰林学士供职之所。李白曾奉诏翰林，此诗虽以去职，但还是忘不了那里的一段生活。
颔联，写到友人一一离开人间，祭文所做自然增加，以致文集中祭文最多，对于友人去世之伤痛无奈之情，自己的孤独之感溢于言表。
刘瑾谓此诗“言不无过实，要当为颂祷之溢辞也”（吴闿生《诗义会通》引），刘勰《文心雕龙》中的《夸饰》篇特将末章首四句“翩彼飞鸮，集于泮林；食我桑椹，怀我好音”作为修辞夸饰的例证之一，说明此篇的夸耀很有些过当，读者当不以文害辞、不以辞害意。
这首诗的思想价值虽不高，艺术表现上却有特色。全篇写景、叙事、抒情，融为一体，境界开阔，色彩浓重，语言古朴苍劲，叙述自由灵活。篇幅不短，而能一韵到底，一气呵成。双句末尾多用三平调，少数收尾用“平仄平”，音节铿锵有力，重而不浮，颇具声势。
“《效古诗》范云 古诗”名为“效古”，诗中其实总有诗人自己的身影在。范云身为齐梁诗人，写的虽为汉代古事，但因为用了第一人称，在时序上又故意倒“古”为“今”（“今逐”、“今天子”），便在诗中造成了一种古今错综、彼我交融的奇特效果。出现在诗中的主人公，看似汉代士卒，却又融入了诗人的感情。恍惚之中，似乎不是诗人回到了汉代，倒似当年的李广、霍去病，穿过六百年的时空，奇迹般地出现在南朝，正率领着诗人，仰对瀚漠的朔雪(xue)、狂风，转战于阴山、交河。而读者呢，也恍惚与诗人一起，参加了“朝驱左贤阵，夜薄休屠营”的战役，为胜利的突围而欢呼，为“失道”名将的陨身而堕泪。这是一种错觉，但它的奇特效果，正是由范云这首《《效古诗》范云 古诗》的独特表现方式所造成的。
这首诗在艺术上善于映衬与妙用指代。一、二句对环境的描写，竭力突出自然环境的恶劣，用浓重氛围映衬从军将士无所畏惧的精神风貌。如果是在风和(feng he)日丽、山明水净的条件下行军，便难能见出士气的昂扬坚强了。适应氛围描写的需要，在押韵上采用了入声的韵脚，一、二、四句末一字入韵，“裂”、 “折”、“雪”都是入声“屑”韵字，韵尾为舌尖音，收音短促，适宜于抒写或悲或壮的诗情。
第二章起开始触及“祭祖受福”的主题。“瑟彼玉瓒，黄流在中”两句，玉之白与酒之黄，互相映衬，色彩明丽，由文字而产生的视觉效果极佳，因此姚际恒评之为“华语”（《诗经通论》）。
“莫予荓蜂”句中“荓蜂”的训释，对于诗意及结构的认识颇关重要。孔疏释为“掣曳”，朱熹《诗集传》释“荓”为“使”，均属未得确解(que jie)，以致串释三、四两句时虽曲意迎合，仍殊觉难以圆通。其实，“荓蜂”是指微小的草和蜂，易于忽视，却能对人施于“辛螫”之害，与五、六两句“桃虫”化为大鸟形成并列的生动比喻，文辞既畅，比喻之义亦显。
就全诗来看，一二句尚属平平，三四句却似峰回路转，别有境界。后两句的妙处在于背面敷粉，了无痕迹：虽写哀情，却借欢乐场面表现；虽为写己，却从儿童一面翻出。而所写儿童问话的场面又极富于(fu yu)生活的情趣，即使读者不为诗人久客伤老之情所感染，也不能不被这一饶有趣味的生活场景所打动。
全诗四章，分为两个层次。前三章为第一层，写客人未去主人挽(ren wan)留。古代留客的方式多种多样。《汉书·陈遵传》载有“投辖于井”的方式，当客人要走的时候，主人将客人车上的辖投于井中，使车不能行走，借此把客人留住。此诗描写的主人则是想方设法地把客人骑的马拴住，留马是为了留人，希望客人能在他家多逍遥一段时间，以延长欢乐时光，字里行间流露了主人殷勤好客的热情和真诚。主人不仅苦心挽留客人，而且还劝他谨慎考虑出游，放弃隐遁山林、独善其身、享乐避世的念头。在第三章里诗人采用间接描写的方法，对客人的形象作了刻画。客人的才能可以为公为侯，但生逢乱世，既不能匡辅朝廷又不肯依违，只好隐居山林。末章为第二层，写客人已去而相忆。主人再三挽留客人，得不到允诺，给主人留下了深深的遗憾，于是就希望客人能再回来，并和他保持音讯联系，不可因隐居就疏远了朋友。惜别和眷眷思念都溢于言表。
随着“行云飞去”，明星渐稀，这浪漫的一幕在诗人眼前慢慢消散了。于是一种惆怅若失之感向他袭来，“目极魂断望不见”就写出其如痴如醉的感觉，与《神女赋》结尾颇为神似（那里，楚王“情独私怀，谁者可语，惆怅垂涕，求之至曙”）。最后化用古谚“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳”作结。峡中羁旅的愁怀与故事凄艳的结尾及峡中迷离景象打成一片，咀嚼无穷。
《小雅·《节南山》佚名 古诗》所指责的对象则是幽王及其权臣。前人屡辩诗旨是“刺王”还是“刺尹”，甚为无谓。总因古代君臣名分颇严，论者又往往横亘一“诗可以怨”或一“《小雅》怨诽而不乱”之念于胸中，因之便有不同的“先入为主”之念在作怪。今就诗论诗，直刺师尹，颇为鲜明；而一再怨望“昊天”，又借以指责天子。
4、虚实相益，以实映虚。全诗四句中一、二句写所见实景：叶落声寒，水动风凉；三、四句写引发想象：黑夜明灯，童观蟋斗。所见所闻，或明或暗，虚实相映。满耳秋声，满目秋夜，满怀乡情。实中有虚，寓虚于实，言寥寥而意无尽！
首联说郭将军从武威发迹，又晋升到银台门担任起护卫皇帝的重任。这两句主要是赞美郭将军不仅功勋卓著而且位高权重，深受皇帝的信任和宠爱。武威武威郡即凉州（今甘肃一带），是唐朝军队与突厥、回鹘、吐蕃、吐谷浑等少数民族作战的主战场之一。有人说此诗的郭将军是郭子仪。考郭子仪系华州郑县（今陕西华县）人，入京供职前，曾历任左卫长史、单于副都护、振远军节度使、九原太守等，均与武威其地不相属。可见，诗中之“郭将军”显系另一人，并非郭子仪。这里提到银台。据唐人韩偓诗《雨后月中玉堂闲坐》：“银台直北金銮外”，可见银台门内为翰林学士供职之所。李白曾奉诏翰林，此诗虽以去职，但还是忘不了那里的一段生活。
颔联，写到友人一一离开人间，祭文所做自然增加，以致文集中祭文最多，对于友人去世之伤痛无奈之情，自己的孤独之感溢于言表。
刘瑾谓此诗“言不无过实，要当为颂祷之溢辞也”（吴闿生《诗义会通》引），刘勰《文心雕龙》中的《夸饰》篇特将末章首四句“翩彼飞鸮，集于泮林；食我桑椹，怀我好音”作为修辞夸饰的例证之一，说明此篇的夸耀很有些过当，读者当不以文害辞、不以辞害意。
这首诗的思想价值虽不高，艺术表现上却有特色。全篇写景、叙事、抒情，融为一体，境界开阔，色彩浓重，语言古朴苍劲，叙述自由灵活。篇幅不短，而能一韵到底，一气呵成。双句末尾多用三平调，少数收尾用“平仄平”，音节铿锵有力，重而不浮，颇具声势。
“《效古诗》范云 古诗”名为“效古”，诗中其实总有诗人自己的身影在。范云身为齐梁诗人，写的虽为汉代古事，但因为用了第一人称，在时序上又故意倒“古”为“今”（“今逐”、“今天子”），便在诗中造成了一种古今错综、彼我交融的奇特效果。出现在诗中的主人公，看似汉代士卒，却又融入了诗人的感情。恍惚之中，似乎不是诗人回到了汉代，倒似当年的李广、霍去病，穿过六百年的时空，奇迹般地出现在南朝，正率领着诗人，仰对瀚漠的朔雪(xue)、狂风，转战于阴山、交河。而读者呢，也恍惚与诗人一起，参加了“朝驱左贤阵，夜薄休屠营”的战役，为胜利的突围而欢呼，为“失道”名将的陨身而堕泪。这是一种错觉，但它的奇特效果，正是由范云这首《《效古诗》范云 古诗》的独特表现方式所造成的。
这首诗在艺术上善于映衬与妙用指代。一、二句对环境的描写，竭力突出自然环境的恶劣，用浓重氛围映衬从军将士无所畏惧的精神风貌。如果是在风和(feng he)日丽、山明水净的条件下行军，便难能见出士气的昂扬坚强了。适应氛围描写的需要，在押韵上采用了入声的韵脚，一、二、四句末一字入韵，“裂”、 “折”、“雪”都是入声“屑”韵字，韵尾为舌尖音，收音短促，适宜于抒写或悲或壮的诗情。
第二章起开始触及“祭祖受福”的主题。“瑟彼玉瓒，黄流在中”两句，玉之白与酒之黄，互相映衬，色彩明丽，由文字而产生的视觉效果极佳，因此姚际恒评之为“华语”（《诗经通论》）。
“莫予荓蜂”句中“荓蜂”的训释，对于诗意及结构的认识颇关重要。孔疏释为“掣曳”，朱熹《诗集传》释“荓”为“使”，均属未得确解(que jie)，以致串释三、四两句时虽曲意迎合，仍殊觉难以圆通。其实，“荓蜂”是指微小的草和蜂，易于忽视，却能对人施于“辛螫”之害，与五、六两句“桃虫”化为大鸟形成并列的生动比喻，文辞既畅，比喻之义亦显。
就全诗来看，一二句尚属平平，三四句却似峰回路转，别有境界。后两句的妙处在于背面敷粉，了无痕迹：虽写哀情，却借欢乐场面表现；虽为写己，却从儿童一面翻出。而所写儿童问话的场面又极富于(fu yu)生活的情趣，即使读者不为诗人久客伤老之情所感染，也不能不被这一饶有趣味的生活场景所打动。
全诗四章，分为两个层次。前三章为第一层，写客人未去主人挽(ren wan)留。古代留客的方式多种多样。《汉书·陈遵传》载有“投辖于井”的方式，当客人要走的时候，主人将客人车上的辖投于井中，使车不能行走，借此把客人留住。此诗描写的主人则是想方设法地把客人骑的马拴住，留马是为了留人，希望客人能在他家多逍遥一段时间，以延长欢乐时光，字里行间流露了主人殷勤好客的热情和真诚。主人不仅苦心挽留客人，而且还劝他谨慎考虑出游，放弃隐遁山林、独善其身、享乐避世的念头。在第三章里诗人采用间接描写的方法，对客人的形象作了刻画。客人的才能可以为公为侯，但生逢乱世，既不能匡辅朝廷又不肯依违，只好隐居山林。末章为第二层，写客人已去而相忆。主人再三挽留客人，得不到允诺，给主人留下了深深的遗憾，于是就希望客人能再回来，并和他保持音讯联系，不可因隐居就疏远了朋友。惜别和眷眷思念都溢于言表。
随着“行云飞去”，明星渐稀，这浪漫的一幕在诗人眼前慢慢消散了。于是一种惆怅若失之感向他袭来，“目极魂断望不见”就写出其如痴如醉的感觉，与《神女赋》结尾颇为神似（那里，楚王“情独私怀，谁者可语，惆怅垂涕，求之至曙”）。最后化用古谚“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳”作结。峡中羁旅的愁怀与故事凄艳的结尾及峡中迷离景象打成一片，咀嚼无穷。
创作背景
韦庄生在唐帝国由衰弱到灭亡、五代十国分裂混乱的时代，一生饱经乱离漂泊之苦。黄巢攻破长安，他逃往南方，到处流浪。直到59岁，才结束了这漂泊流离的生活。这组词内容与他的流浪生活密切相关。
李用( 两汉 )
收录诗词 (7817) 首
简 介
李用 宋广州东莞人，字叔大，号竹隐。少孤，弃举业，学周敦颐及二程书，且笃行之。宋亡，使其婿熊飞起义兵勤王。飞败，遂亲赴日本，乞师为恢复计。事不济，乃流离于日，教授《诗》、《书》，所传皆濂洛之学，日人咸称作“夫子”。及卒，日人以乐队一部送其丧归。
颍亭留别
鉅公步辇迎句芒，复道扫尘燕彗长。豹尾竿前赵飞燕，
"无力摇风晓色新，细腰争妒看来频。绿阴未覆长堤水，
"凄凉遗迹洛川东，浮世荣枯万古同。桃李香消金谷在，
"缨带流尘发半霜，独寻残月下沧浪。一声溪鸟暗云散，
萧萧青枫岸，去掩江山宅。离觞有黄花，节物助凄戚。
仙去空坛在远山。胎息存思当黑处，井华悬绠取朝间。
何人为倚东楼柱，正是千山雪涨溪。"
"小楼才受一床横，终日看山酒满倾。
皂罗袍·原来姹紫嫣红开遍
"龙门曾共战惊澜，雷电浮云出浚湍。紫府有名同羽化，
"习家池沼草萋萋，岚树光中信马蹄。
"两河庶事已堪伤，南客秋归路更长。台畔古松悲魏帝，
预约延枚酒，虚乘访戴船。映书孤志业，披氅阻神仙。
诗映纱笼有薄埃。事系兴亡人少到，地当今古我迟回。
烛影深寒殿，经声彻曙钟。欲斋檐睡鸽，初定壁吟蛩。
杨柳如丝风易乱，梅花似雪日难消。"
"种树人何在，攀枝空叹嗟。人无重见日，树有每年花。
江楼晚眺景物鲜奇吟玩成篇寄水部张员外
四邻松桂忆吾庐。沧洲有约心还静，青汉无媒迹自疏。
我常倦投迹，君亦知此衿。笔砚且勿弃，苏张曾陆沉。
曾缘玉貌君王宠，准拟人看似旧时。"
饧餐冷酒明年在，未定萍蓬何处边。"
寄书应不到，结伴拟同寻。废寝方终夕，迢迢紫阁心。"
"三载皇都恨食贫，北溟今日化穷鳞。青云乍喜逢知己，
此游诣几岳，嵩华衡恒泰。"
江雨春波阔，园林客梦催。今君拜旌戟，凛凛近霜台。"
春词二首
"上国栖迟岁欲终，此情多寄寂寥中。钟传半夜旅人馆，
鸡黍随人设，蒲鱼得地生。前贤无不谓，容易即遗名。"
神兮安在哉，永康我王国。"
"上国相逢尘满襟，倾杯一话昔年心。荒台共望秋山立，
"若说君高道，何人更得如。公庭唯树石，生计是琴书。
喜迁乔木近，宁厌对花新。堪念微禽意，关关也爱春。"
外族帝王是，中朝亲旧稀。翻令浮议者，不许九霄飞。"
怆然惜春去，似与故人别。谁遣我多情，壮年无鬓发。"
夕阳
平人相见尽开颜。朝廷有道青春好，门馆无私白日闲。
扇举遮王导，樽开见孔融。烟飞愁舞罢，尘定惜歌终。
"池馆通秦槛向衢，旧闻佳赏此踟蹰。清凉不散亭犹在，
岂意观文物，保劳琢碔砆.草肥牧騕褭，苔涩淬昆吾。
早忝诸孙末，俱从小隐招。心悬紫云阁，梦断赤城标。
"送君游楚国，江浦树苍然。沙净有波迹，岸平多草烟。
"早蝉孤抱芳槐叶，噪向残阳意度秋。也任一声催我老，
"严寒动八荒，刺刺无休时。阳乌不自暖，雪压扶桑枝。
杂诗三首·其三
乡味朔山林果别，北归期挂海帆孤。"
坛松涓滴露，岳月泬寥天。鹤过君须看，上头应有仙。"
"圣代澄清雨露均，独怀惆怅出咸秦。承明未荐相如赋，
闲上凌虚塔，相逢避暑人。却愁归去路，马迹并车轮。"
"作尉年犹少，无辞去路赊。渔舟县前泊，山吏日高衙。
桐树落花金井香。带暖山蜂巢画阁，欲阴溪燕集书堂。
"灵魄自沉浮，从来任浊流。愿从深处得，不向暗中投。
"忆奉莲花座，兼闻贝叶经。岩光分蜡屐，涧响入铜瓶。
望江南·三月暮
兰舟倚行棹，桂酒掩馀尊。重此一留宿，前村烟水昏。"
何人教我吹长笛，与倚春风弄月明。"
春窗一觉风流梦，却是同袍不得知。"
"彩鸾餐颢气，威凤入卿云。长养三清境，追随五帝君。
莫叹迢递分，何殊咫尺别。江楼到夜登，还见南台月。
量知爱月人，身愿化为蟾。"
叩头出鲜血，滂沱污紫宸。九重黯已隔，涕泗空沾唇。
平生只有松堪对，露浥霜欺不受侵。"
始得西山宴游记
"庙谋宏远人难测，公主生还帝感深。
不及流他荷叶上，似珠无数转分明。"
句曲觞金洞，天台啸石桥。晚花珠弄蕊，春茹玉生苗。
"相逢须语笑，人世别离频。晓至长侵月，思乡动隔春。
"三省推贤两掖才，关东深许稍迟回。舟浮汝水通淮去，
"永夕见招宿，诗书盈草堂。静吟倾美酒，高论出名场。
不知其防。骇溃颠委，万室皆毁。灶登蛟鼍，堂集鳣鲔。
"闻与湘南令，童年侍玉墀。家留秦塞曲，官谪瘴溪湄。
塞上曲二首
"风度龙山暗，云凝象阙阴。瑞花琼树合，仙草玉苗深。
焦桐谁料却为琴。蒿莱讵报生成德，犬马空怀感恋心。
"池塘经雨更苍苍，万点荷珠晓气凉。
"玉貌潘郎泪满衣，画罗轻鬓雨霏微。红兰委露愁难尽，
此时独立意难尽，正值西风砧杵凉。"
密树分苍壁，长溪抱碧岑。海风闻鹤远，潭日见鱼深。
不卷锦步障，未登油壁车。日西相对罢，休浣向天涯。
偶到乌衣巷，含情更惘然。西州曲堤柳，东府旧池莲。
五月十九日大雨
"半夜山雨过，起来满山月。落尽醉处花，荒沟水决决。
树好频移榻，云奇不下楼。岂关无景物，自是有乡愁。"
榆荚乱不整，杨花飞相随。上有白日照，下有东风吹。
穰苴司马法，张良黄石术。便为帝王师，不假更纤悉。
自从戎马生河雒，深锁蓬莱一百年。"
重怜身称锦衣裳。洲迷翠羽云遮槛，露湿红蕉月满廊。
"置观碑已折，看松年不分。洞中谁识药，门外日添坟。
"端居换时节，离恨隔龙泷。苔色上春阁，柳阴移晚窗。