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豫章行苦相篇

未知 / 成书

"心许征南破虏归,可言羸病卧戎衣。
"钟鼓喧离日,车徒促夜装。晓厨新变火,轻柳暗翻霜。
迹愧趋丹禁,身曾系白云。何由返沧海,昨日谒明君。"
"子城风暖百花初,楼上龟兹引导车。
贵者已朝餐,岂能敦宿诺。飞禽虽失树,流水长思壑。
丞相兼扬万古名。过鸟时时冲客会,闲风往往弄江声。
想得读书窗,岩花对巾褐。"
谏猎一朝寝,论边素未工。蹉跎潘鬓至,蹭蹬阮途穷。
寂寞罢琴风满树,几多黄叶落蛛丝。"
"儒服策羸车,惠然过我庐。叙年惭已长,称从意何疏。
复如金刚锁,无有功不彻。仍于直道中,行事不诋讦。
争来白发送新愁。暖催衣上缝罗胜,晴报窗中点彩球。
鸟来翻药碗,猿饮怕鱼竿。借问檐前树,何枝曾挂冠。"
"下泊降茅仙,萧闲隐洞天。杨君闲上法,司命驻流年。


豫章行苦相篇拼音解释:

.xin xu zheng nan po lu gui .ke yan lei bing wo rong yi .
.zhong gu xuan li ri .che tu cu ye zhuang .xiao chu xin bian huo .qing liu an fan shuang .
ji kui qu dan jin .shen zeng xi bai yun .he you fan cang hai .zuo ri ye ming jun ..
.zi cheng feng nuan bai hua chu .lou shang gui zi yin dao che .
gui zhe yi chao can .qi neng dun su nuo .fei qin sui shi shu .liu shui chang si he .
cheng xiang jian yang wan gu ming .guo niao shi shi chong ke hui .xian feng wang wang nong jiang sheng .
xiang de du shu chuang .yan hua dui jin he ..
jian lie yi chao qin .lun bian su wei gong .cuo tuo pan bin zhi .ceng deng ruan tu qiong .
ji mo ba qin feng man shu .ji duo huang ye luo zhu si ..
.ru fu ce lei che .hui ran guo wo lu .xu nian can yi chang .cheng cong yi he shu .
fu ru jin gang suo .wu you gong bu che .reng yu zhi dao zhong .xing shi bu di jie .
zheng lai bai fa song xin chou .nuan cui yi shang feng luo sheng .qing bao chuang zhong dian cai qiu .
niao lai fan yao wan .yuan yin pa yu gan .jie wen yan qian shu .he zhi zeng gua guan ..
.xia bo jiang mao xian .xiao xian yin dong tian .yang jun xian shang fa .si ming zhu liu nian .

译文及注释

译文
曲调中听起来会伤心地想到南朝陈后(hou)主,在春殿中酒至半酣时看(kan)着细腰女在跳舞。
到现在才发现已经比那些野草(蓬蒿)高出了许多。
人世间的悲欢离合,盛衰荣辱,如同浮云一样,都是过眼云烟;可是,依依离情,却像那悠长的江水一样,绵绵不绝。
从峡谷出来的时候时间还早,等到上船的时候天气已经晚了。
  疲惫的马儿睡卧在长长的山坡上,太阳已经落到水面上。山中的秋风吹进空寂的树林,树叶飒飒作响,好像有(you)人进入林中。苍茫的天空下起冷冷的雨,青石的路面没有了灰尘。千万种念头,都在这傍晚出现在脑海,万物的声音都在萧瑟的清晨悲鸣。鶗鴂昨晚还在鸣叫,蕙草已经开始枯萎。何况我这远行的异乡人,自然就会有很多艰苦的辛酸。
相伴到田里送饭食,男人劳作在南山冈。
手里紧握着花锄,我默默地抛洒泪珠(zhu)。泪珠儿洒满了空枝,空枝上浸染着斑斑血痕。
暮春时节,已没有人过问路上的落花,只见浓郁的树荫,无边无际,遍及天涯。林间的黄莺早已不再啼叫了,只能独自一人迈向长满青草的池塘畔,去聆听青蛙的叫声。
山深林密充满险阻。
旷野无边无际远天比树还低沉,江水清清明月来和人相亲相近。
昨夜的春风吹开了露井边的桃花,未央宫前的明月高高地挂在天上。
三杯下肚,一诺千金,义气重于五岳。
  人人都说横(heng)江好,但是我觉得横江地势(shi)险恶无比。这里能连(lian)刮三天大风,风势之猛烈能吹倒山峰。江中翻起的白浪有瓦官阁那么高。  倒灌进长江的海水从横江浦向南流去,途中要经过浔阳。牛渚山北部突入江中,山下有矶,地势本就十分险要,马当山横枕长江,回风撼浪,船行艰阻。横江欲渡风波十分险恶,要跨渡这一水之江会牵动愁肠几万里。  从横江向西望去,视线为横江的如山白浪所阻,望不到长安。汉江东边与扬子津相连。江中的白浪翻滚如山,如此险阻怎么能够渡过呢?狂风愁杀了将要出行的船夫。  横江上常有急风暴雨至,汹涌的浪涛能把天门山劈成两半。钱塘江八月的潮水比起它来怎样呢?横江上的波涛好似连山喷雪而来。  我在横江浦渡口的驿馆前受到了管理渡口的小吏的相迎,他向我指着东边,告诉我海上升起了云雾,大风雨即将来临。你这样急着横渡到底为了什么事情呢?如此大的风波危险,可不能出行啊!  横江之上经常月晕起风,整日笼罩在风雾中,江里的海鲸东向,百川倒流。波涛大浪一起,声势浩大,三山都会被之摇动,横江水势湍急,千万不要轻易渡江,如果轻易而渡,将会有去无回。
风和日丽,马嘶声声,可以想踏青上车马来往之景,青梅结子如豆,柳叶舒展如眉,日长气暖, 蝴蝶翩翩,大自然中的生命都处在蓬勃之中。踏青过后,又荡秋千,不觉慵困,遂解罗衫小憩,只见堂屋前双燕飞归。
寄出去的家信不知何时才能到达,希望北归的大雁捎到洛阳去。英文
战士们还远没有进入玉门关,少妇们不要长声感叹。烽火在沙漠深处燃起,连绵直到甘泉宫,照亮了甘泉宫上空的云层。
蟹螯就是仙药金液,糟丘就是仙山蓬莱。
斜月朦胧江潮正在下落,对岸星火闪闪便是瓜洲。
自从陶潜写了《咏菊》曹雪芹 古诗以后秋菊的高尚品格一直被人称道。
可爱的九匹马神姿争俊竞雄,昂首(shou)阔视显得高雅深沉稳重。

注释
④韦曲:在长安南皇子陂西,唐代诸韦世居此地,因名韦曲。
⑸万里赠:指捎一枝梅花赠给远方的友人。南朝宋陆凯自江南寄梅花一枝,诣长安给与范晔,并赠诗日:“江南无所有,聊赠一枝春。”
(18)褊(biǎn)小:土地狭小。
②汉:指长安一带。
⑶故林:旧林,指往日与母亲所栖息的树林。
4、欲知:想知道
27.然:如此。
②“花褪残红”:褪,脱去,小:毛本作“子”。

赏析

  后一小段写郭橐驼种树的特异技能。他种树的特点有二:一是成活率高;二是长得硕茂,容易结果实,即所谓“寿且孳”。作者在后文没有写郭橐驼种树的移栽易活的特点,只提到栽了树不妨害其成长的这一面。其实这是省笔。盖善植者必善移树,只有掌握了事物发展的内部规律才能得到更大的自由。所以这里为了使文章不枝不蔓,只点到而止。在这一小段的收尾处还布置了一个悬念。即“他植者虽窥伺效慕,莫能如也”。读者从这儿必然急于想知道郭橐驼种树到底有什么诀窍。而下文却讲的是极其平凡而实际却很难做到的道理:“顺木之天以致其性。”可见郭并不藏私,而是“他植者”的修养水平和掌握规律的深度太不够了。从这里,作者已暗示给我们一个道理,即“无为而治”并不等于撒手不管或放任自流。这个道理从下面两大段完全可以得到证明。[6-7]
  《《愚公移山》列御寇 古诗》,是一篇具有朴素的唯物主义和朴素的辩证法思想的寓言故事。它借愚公形象的塑造,表现了中国古代劳动人民有移山填海的坚定信心和顽强毅力,说明了“愚公不愚,智叟不智”,只要不怕困难,坚持斗争,定能获得事业上的成功,这对人们有很大的启发。
  这首诗反映了作者的伤感情绪。当诗人为排遣“意不适”的情怀而登上乐游原时,看到了一轮辉煌灿烂的黄昏斜阳,于是发乎感慨。
  此诗载于《全唐诗》第三百七十五卷。陕西师范大学文学研究所所长、博士生导师霍松林教授认为欣赏这首诗,必须紧扣诗题“《游终南山》孟郊 古诗”,切莫忘记那个“游”字。
  此诗、画、音乐完美结合的五律。首联和颈联写景,描绘辋川附近山水田园的深秋暮色;颔联和尾联写人,刻画诗人和裴迪两个隐士的形象。风光人物,交替行文,相映成趣,形成物我一体、情景交融的艺术境界,抒写诗人的闲居之乐和对友人的真切情谊。
  首句“自君之出矣”,即拈用成句。良人离家远行而未归,表明了一个时间概念。良人离家有多久,诗中没有说,只写了“不复理残机”一句,发人深思:首先,织机残破,久不修理,表明良人离家已很久,女主人长时间没有上机织布了;其次,如果说,人去楼空给人以空虚寂寥的感受。那么,君出机残也同样使人感到景象残旧衰飒,气氛落寞冷清;再次,机上布织来织去,始终未完成,它仿佛在诉说,女主人心神不定,无心织布,内心极其不平静。
  《《天问》屈原 古诗》的艺术表现手法主要是以四字为句,以问的形式从一个问题联想到另一个问题。细细读去还是可以理清脉络,弄明主脑的。《《天问》屈原 古诗》在语言运用上与屈赋的其他篇章不尽相同,通篇不用“兮”字,也没“些”、“只”之类的语尾助词。句式以四言为主,间杂以三、五、六、七言。大致四句为一节,每节一韵,节奏、音韵自然协调。有一句一问、二句一问、三句一问、四句一问等多种形式。又用“何”、“胡”、“焉”、“几”、“谁”、“孰”、“安”等疑问词交替使用,富于变化,因而尽管通篇发问,读来却圆转活脱而不呆板,参差错落而有风致,所以前人评沦说:“或长言,或短语,或错综,或对偶,或一事而累累反复,或数事而熔成(rong cheng)一片,其文或峭险,或澹宕,或佶倔,或流利,诸法备尽,可谓极文章之变态。”(俞樾《评点楚辞》引孙鑛语)这构成了《《天问》屈原 古诗》独特的艺术风格,当然它表现的是屈原的学术思想,问的是实实在在的问题。因此在修辞手法上,自然没有像《离骚》、《九歌》、《九章》那样绮丽而富于浪漫色彩,但正如清贺裳《骚筏》所评“其词与意,虽不如诸篇之曲折变化,自然是宇宙间一种奇文”。
  历代文人所创作的作品集卷首的序似乎仅仅起到提纲挈领的作用,对于整个文集来说也只是个抛砖引玉的小角色,但是徐陵的《《玉台新咏序》徐陵 古诗》让我重新认识到,文章可以显色彩,文章可以生音乐,文章可以变成一位随着醉人的音乐翩翩起舞的香艳美女。古代诗歌用丰富多彩的形式或评,或传,或咏,或叹,为后人布下奇异的揣测空间,感人肺腑而又赏心悦目。这是文学的独特魅力所在。《玉台新咏》卷首的这篇序作被传承下来,在历史的文学画卷中弥漫着散不尽的香艳芬芳,是千古不朽的骈文杰作。而骈文所具备的和谐美。音乐美。典雅美这些美学特征也在这篇序中得到完美呈现,为后代的文学创作提供了绝佳的典范。
  诗的关键在于那个“冷”字。全诗(quan shi)所透露的也正是在这个“冷”字上。首句既是写出郡斋气候的冷,更是写出诗人心头的冷。然后,诗人由于这两种冷而忽然想起山中的道士。山中的道士在这寒冷气候中到涧底去打柴,打柴回来却是“煮白石”。葛洪《神仙传》说有个白石先生,“尝煮白石为粮,因就白石山居。”还有道家修炼,要服食“石英”。那么“山中客”是谁就很清楚了。
  颈联对句引用庾信《入彭城馆诗》:“槐庭垂绿穗,莲浦落红衣。”这一联用“绿竹”对“红莲”、“新粉”对“故衣”,光影流转里体现出摩诘对隐逸生活的喜爱。王维天性擅画,精通画理,且移植画艺以丰富和提高诗歌的表现力。此句即为力证。
  东晋大诗人陶渊明写了“采菊东篱下,悠然见南山”的名句,其爱菊之名,无人不晓,而《菊花》元稹 古诗也逐渐成了超凡脱俗的隐逸者之象征。历代文人墨客爱菊者不乏其人,其中咏菊者也时有佳作。中唐诗人元稹的七绝《《菊花》元稹 古诗》便是其中较有情韵的一首。
  情景的和谐统一,是抒情诗里一个异常重要的方面。《《秋兴八首》杜甫 古诗》可说是一个极好的范例。如“江间波浪兼天涌,塞上风云接地阴”,波浪汹涌,仿佛天也翻动;巫山风云,下及于地,似与地下阴气相接。前一句由下及上,后一句由上接下。波浪滔天,风云匝地,秋天萧森之气充塞于巫山巫峡之中。我们感到这两句形象有力,内容丰富,意境开阔。诗人不是简单地再现他的眼见耳闻,也不是简单地描摹江流湍急、塞上风云、三峡秋深的外貌特征,诗人捕捉到它们内在的精神,而赋予江水、风云某种性格。这就是天上地下、江间关塞,到处是惊风骇浪,动荡不安;萧条阴晦,不见天日。这就形象地表现了诗人的极度不安,翻腾起伏的忧思和胸中的郁勃不平,也象征了国家局势的变易无常和臲硊不安的前途。两句诗把峡谷的深秋,诗人个人身世以及国家丧乱都包括在里面。这种既掌握景物的特点,又把自己人生经验中最深刻的感情融会进去,用最生动、最有概括力的语言表现出来(chu lai),这样景物就有了生命,而作者企图表现的感情也就有所附丽。情因景而显,景因情而深。语简而意繁,心情苦闷而意境开阔(意指不局促,不狭窄)。苏东坡曾说:“赋诗必此诗,定知非诗人”(《书鄢陵王主簿所画折枝二首》),确实是有见识、有经验之谈。
  第三节八句,写屋破又遭连夜雨的苦况。“俄顷风定云墨色,秋天漠漠向昏黑”两句,用饱蘸浓墨的大笔渲染出暗淡愁惨的氛围,从而烘托出诗人暗淡愁惨的心境,而密集的雨点即将从漠漠的秋空洒向地面,已在预料之中。“布衾多年冷似铁,娇儿恶卧踏里裂”两句,没有穷困生活体验的作者是写不出来的。值得注意的是这不仅是写布被又旧又破,而是为下文写屋破漏雨蓄势。成都的八月,天气并不“冷”,正由于“床头屋漏无干处,雨脚如麻未断绝”,所以才感到冷。“自经丧乱少睡眠,长夜沾湿何由彻”两句,一纵一收。一纵,从眼前的处境扩展到安史之乱以来的种种痛苦经历,从风雨飘摇中的茅屋扩展到战乱频仍、残破不堪的国家;一收,又回到“长夜沾湿”的现实。忧国忧民,加上“长夜沾湿”,难以入睡。“何由彻”和前面的“未断绝”照应,表现了诗人既盼雨停,又盼天亮的迫切心情。而这种心情,又是屋破漏雨、布衾似铁的艰苦处境激发出来的。于是由个人的艰苦处境联想到其他人的类似处境,水到渠成,自然而然地过渡到全诗的结尾。
  相思不眠之际,没有什么可以相赠,只有满手的月光。诗人说:“这月光饱含我满腔的心意,可是又怎么赠送给你呢?还是睡罢!睡了也许能在梦中与你欢聚。”“不堪”两句,构思奇妙,意境幽清,没有深挚情感和切身体会,恐怕是写不出来的。这里诗人暗用晋陆机“照之有余辉,揽之不盈手”两句诗意,翻古为新,悠悠托出不尽情思。诗至此戛然而止,只觉余韵袅袅,令人回味不已。
  冬已尽,春将归,诗人独行于陡峭难行的山道上,看到那泉声泠泠的溪涧,白雪皑皑的远山,不禁联想起丈夫子安清俊的仪容、魁梧的身姿。于是,诗人以诗代书,写下了这封“情书”,侧面反映出了一个处于封建社会底层的多才女子的痛苦遭遇和凄凉心情。
  由于《《月赋》谢庄 古诗》以“陈王初丧应刘,端忧多暇”为开头,让谢庄笔下的“月”注定以愁忧的形态出现。风月、山水本是无情的,因人而沾染了许多的情感,“月”亦是如此,它本身并没有喜怒哀乐,是谢庄希望让它带著情感的色彩。而长年为病所苦的谢庄,自称已是“常如(chang ru)行尸”而“无意于人间”。有这样的情怀,心中那份说不尽的哀戚,当然也很容易地渲染了所见到的“月”。
  全诗运用奇特想象,从题外落笔,神化君山来历,间接表现出君山的奇美。这就是所谓“超以象外,得其圜中”(司空图《诗品》)。

创作背景

  这些文艺思想有一个明显的特点,就是过多的强调了文艺的社会作用,相对地忽视了文艺的艺术特点。魏晋时期这种情况有了很大的改变,使得文学走进自觉地时代。随着儒家思想的衰微,人的思想的解放,人道价值重新得到肯定,文学的地位日益提高,在文学理论上也一扫两汉沉闷凝滞的气氛。对文学的本质特征的认识更加深入,对文学艺术规律的研究全面展开。

  

成书( 未知 )

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简 介

成书 (?—1821)清满洲镶白旗人,穆尔察氏,字倬云,号误庵。干隆四十九年进士,由主事累官户部右侍郎。工诗,尤长古体。有《多岁堂诗集》、《古诗选》。

观游鱼 / 公羊增芳

"炎天故绛路,千里麦花香。董泽雷声发,汾桥水气凉。
未远金门籍,旋清玉塞尘。硕儒推庆重,良友颂公频。
"重阳秋雁未衔芦,始觉他乡节候殊。旅馆但知闻蟋蟀,
一绕檐头一绕梁。黄姑说向新妇女,去年堕子污衣箱。
"家住义兴东舍溪,溪边莎草雨无泥。
常爱独坐尊,绣衣如雁行。至今虚左位,言发泪沾裳。"
"逢君自乡至,雪涕问田园。几处生乔木,谁家在旧村。
逼逼仆仆春冰裂,磊磊落落桃花结。"


与浩初上人同看山寄京华亲故 / 微生绍

强题缣素无颜色,鸿雁南飞早晚回。"
偶来人境外,何处染嚣尘。倘许栖林下,僧中老此身。
昼日市井喧,闰年禾稼晚。开尊会佳客,长啸临绝巘.
含烟洗露照苍苔。庞眉倚杖禅僧起,轻翅萦枝舞蝶来。
"天寒发梅柳,忆昔到襄州。树暖然红烛,江清展碧油。
壁上湖光自动摇。闲花散落填书帙,戏鸟低飞碍柳条。
奸雄窃命风尘昏,函谷重关不能守。龙蛇出没经两朝,
初谓落何处,永将无所依。冥茫渐西见,山色越中微。


后出塞五首 / 蒲寅

弹冠声实贵,覆被渥恩偏。温室言虽阻,文场契独全。
"花,花。深浅,芬葩。凝为雪,错为霞。莺和蝶到,
凤池分直夜,牛渚泛舟年。会是风流赏,惟君内史贤。
习多倚附欹竿滑,上下蹁跹皆着袜。翻身垂颈欲落地,
以兹心目畅,敌彼名利途。轻肥何为者,浆藿自有馀。
城欹残照入,池曲大江通。此地人来少,相欢一醉中。"
名寄图书内,威生将吏间。春行板桥暮,应伴庾公还。"
古塔巢溪鸟,深房闭谷泉。自言曾入室,知处梵王天。"


临江仙·大风雨过马当山 / 廉单阏

"生涯何事多羁束,赖此登临畅心目。郭南郭北无数山,
"云雨一萧散,悠悠关复河。俱从泛舟役,近隔洞庭波。
"常恨相知晚,朝来枉数行。卧云惊圣代,拂石候仙郎。
"女巫遮客买神盘,争取琵琶庙里弹。
天明走马入红尘。村童近去嫌腥食,野鹤高飞避俗人。
"一官仍是假,岂愿数离群。愁鬓看如雪,浮名认是云。
何处最伤游客思,春风三月落花时。"
丛台邯郸郭,台上见新月。离恨始分明,归思更超忽。


齐天乐·绿芜凋尽台城路 / 闻人振岚

"病来形貌秽,斋沐入东林。境静闻神远,身羸向道深。
秾芳射水木,欹叶游龟鱼。化工若有情,生植皆不如。
"冉冉青衫客,悠悠白发人。乱山孤驿暮,长路百花新。
入径迷驰道,分行接禁闱。何当扈仙跸,攀折奉恩辉。"
"新短方裙叠作棱,听钟洗钵绕青蝇。
"旧国仍连五将营,儒衣何处谒公卿。波翻远水蒹葭动,
"苍茫明月上,夜久光如积。野幕冷胡霜,关楼宿边客。
风摆莲衣干,月背鸟巢寒。文鱼翻乱叶,翠羽上危栏。


玉楼春·尊前拟把归期说 / 己诗云

"老人独坐倚官树,欲语潸然泪便垂。陌上归心无产业,
"遥夜独不寐,寂寥蓬户中。河明五陵上,月满九门东。
风动叶声山犬吠,一家松火隔秋云。"
漠漠黄花覆水,时时白鹭惊船。"
碧树泛鲜飙,玉琴含妙曲。佳人掩鸾镜,婉婉凝相瞩。
"误以音声祈远公,请将徽轸付秋风。
沐浴溪水暧,新衣礼仙名。脱屐入静堂,绕像随礼行。
他日相思梦巫峡,莫教云雨晦阳台。"


梨花 / 游丑

"故人惜此去,留琴明月前。今来我访旧,泪洒白云天。
花水自深浅,无人知古今。
青溪谁招隐,白发自相待。惟馀涧底松,依依色不改。"
长老思养寿,后生笑寂寞。五谷非长年,四气乃灵药。
影促寒汀薄,光残古木多。金霞与云气,散漫复相和。"
日入信陵宾馆静,赠君闲步月明中。"
露天星上月,水国夜生秋。谁忍持相忆,南归一叶舟。"
清露泫珠莹,金波流玉徽。忘言我造适,瞪视君无违。


望江南·暮春 / 芒妙丹

宣城四面水茫茫,草盖江城竹夹墙。"
"共访青山寺,曾隐南朝人。问古松桂老,开襟言笑新。
漠漠水烟晚,萧萧枫叶飞。双溪泊船处,候吏拜胡威。"
"伯英草圣称绝伦,后来学者无其人。白眉年少未弱冠,
"飘白霓,挂丹梯。应从织女机边落,不遣浔阳湖向西。
遥知寝庙尝新后,敕赐樱桃向几家。"
老来自喜身无事,仰面西园得咏诗。"
新斋结誓如相许,愿与雷宗永闭关。"


杂诗三首·其二 / 令狐振永

浮生怳忽若真梦,何事于中有是非。"
馀生倘可续,终冀答明时。"
十岁此辰同醉友,登高各处已三年。"
鸾凤文章丽,烟霞翰墨新。羡君寻句曲,白鹄是三神。"
坐想征人两头别。世情多以风尘隔,泣尽无因画筹策。
将命宁知远,归心讵可传。星郎复何事,出守五溪边。"
助成书屋见家贫。夜棋临散停分客,朝浴先回各送人。
海上神山绿,溪边杏树红。不知何处去,月照玉楼空。


小雅·正月 / 稽丙辰

志人爱幽深,一住五十年。悬牍到其上,乘牛耕药田。
"游飏下晴空,寻芳到菊丛。带声来蕊上,连影在香中。
年来倦萧索,但说淮南乐。并楫湖上游,连樯月中泊。
万里双旌汾水上,玉鞭遥指白云庄。
端闱仙阶邃,广陌冻桥滑。旭日鸳鹭行,瑞烟芙蓉阙。
"城阙望烟霞,常悲仙路赊。宁知樵子径,得到葛洪家。
长老思养寿,后生笑寂寞。五谷非长年,四气乃灵药。
"相如拥传有光辉,何事阑干泪湿衣。