明月皎夜光
西奏血诚遥稽首，乞容归病老江干。
"徙倚仙居绕翠楼，分明宫漏静兼秋。
唯是胜游行未遍，欲离京国尚迟迟。"
"正月晴和风气新，纷纷已有醉游人。
野老荷蓑至，和风吹草轻。无因共沮溺，相与事岩耕。"
且喜陟冈愁已散，登舟只恨渡江迟。"
"烟波野寺经过处，水国苍茫梦想中。云散浦间江月迥，
"偶因冷节会嘉宾，况是平生心所亲。迎接须矜疏傅老，
细草萦愁目，繁花逆旅怀。绮罗人走马，遗落凤凰钗。"
画作鸳鸯始堪着。亦有少妇破瓜年，春闺无伴独婵娟。
吴山为我高，霅水为我深。万景徒有象，孤云本无心。
明月皎夜光拼音解释:
xi zou xue cheng yao ji shou .qi rong gui bing lao jiang gan .
.xi yi xian ju rao cui lou .fen ming gong lou jing jian qiu .
wei shi sheng you xing wei bian .yu li jing guo shang chi chi ..
.zheng yue qing he feng qi xin .fen fen yi you zui you ren .
ye lao he suo zhi .he feng chui cao qing .wu yin gong ju ni .xiang yu shi yan geng ..
qie xi zhi gang chou yi san .deng zhou zhi hen du jiang chi ..
.yan bo ye si jing guo chu .shui guo cang mang meng xiang zhong .yun san pu jian jiang yue jiong .
.ou yin leng jie hui jia bin .kuang shi ping sheng xin suo qin .ying jie xu jin shu fu lao .
xi cao ying chou mu .fan hua ni lv huai .qi luo ren zou ma .yi luo feng huang cha ..
hua zuo yuan yang shi kan zhuo .yi you shao fu po gua nian .chun gui wu ban du chan juan .
wu shan wei wo gao .zha shui wei wo shen .wan jing tu you xiang .gu yun ben wu xin .
译文及注释
译文
仰看房梁，燕雀为患；
不怕天晚了找不到家门，我(wo)知道我家门前(qian)有一棵芭蕉高高地挺出了木槿篱笆。
天下明月的(de)光华有三分吧，可爱的扬州啊，你竟然占去了两分。
打出泥弹，追捕猎物。
争王图霸之业未立，各自(zi)割据称雄。
一无意中削柳枝以此代札，偶然间见云影照此裁衣(yi)。
铺开小纸从容地斜写行行草草，字字有章法，晴日窗前细细地煮水、沏(qi)茶、撇沫，试着品名茶。
我经常想起漫游西湖， 整天站在楼台上，扶栏远眺那湖光山色的情景：湖面上三三两两的钓鱼小船， 小岛上天高淡远的号色。
雨师蓱翳号呼下雨，他是怎样使雨势兴盛？
想当初我刚踏上征途，正值由寒转暖的气候。什么日子才能够回去？公务却越加繁忙急骤。眼看将年终时日无多，人们正忙着采蒿收豆。心里充满了忧伤悲哀，我自讨苦吃自作自受。想到那恭谨尽职的人，我辗转难眠思念不休。难道我不想回归家园？只怕世事翻覆祸当头。
注释
喧窗竹：使窗前竹枝发响。
以：认为。
⑺以：用。
(48)至：极点。
[12]强（qiǎng）：勉强。
（1）此诗作于神宗元丰八年（1085），其时诗人监德州（今属山东）德平镇。
【衾枕昧节候】卧病衾枕之间分不清季节变化。衾，大被。昧，昏暗。
赏析
诗的开头两句：“悠悠雨初霁，独绕清溪曲。”霁是指雨后或雪后转晴。久雨初晴，诗人独自来到清澈的小溪旁，顺着弯弯曲曲的溪岸行走。好像是在暗喻他前半生的经历，如同在绵绵的春雨之中，走过了许许多多的弯路，终于找到“愚溪”这块“世外桃源”。第三、四句：“引杖试荒泉，解带围新竹。”写他看到荒野中的清泉，忍不住举起手中的拐杖去试探深浅；并且将自己身上的带子解下，把那些倒伏的嫩竹捆扶起来。通过对景物的描写突出自己的行动。似乎是在自我表白：虽然独自一人被贬到永州，但是他并没有灰心丧气，而是利用手中的笔，去试探清泉的“深浅”，什么毁谤、诬陷与攻击，统统撇在了脑后；同时，还要对那些后学晚辈之类“嫩竹”，尽力给予关照与扶持。
诗人以恍惚北方边塞情(sai qing)调，实写南谪迁客的怨望，起兴别致有味；又借大雁春来北飞，比托迁客欲归不得，寄喻得体，手法委婉，颇有新意。而全诗构思巧妙，感情复杂，形象跳跃，针线致密。题曰“《春夜闻笛》李益 古诗”，前二句却似乎在写春尚未归，所以有人“吹笛唤春归”，而迁客不胜其悲；后二句一转，用回雁峰传说，想象笛声将春天唤来，一夜之间，大雁都北飞了。这一切都为笛声所诱发，而春和夜是兴寄所在，象征着政治上的冷落遭遇和深切希望。在前、后二句之间，从眼前景物到想象传说，从现实到希望，从寒山笛声到迁客，到洞庭群雁夜飞，在这一系列具体形象的叠现之中，动人地表现出诗人复杂的思想感情。它以人唤春归始，而以雁尽北飞结，人留雁归，春到大地而不暖人间，有不尽的怨望，含难言的惆怅。
“行人莫上长堤望，风起杨花愁杀人。”末两句继续写汴河岸边典型的景物，转从隋堤杨柳抒发感慨。柳絮随风飘扬，飘飞如雪，原是骀荡春光的标志，这该是让人心情舒畅的春色。但眼前这汴堤杨柳，却联结着隋代的兴亡，历史的沧桑，不免惹人欷歔慨叹。这些春色如今见证着历史，而当年隋炀帝沿堤栽种柳树，本是他南游奢华之举动的一个点缀而已，到头来它却成了荒淫亡国的历史见证。那随风飘荡的杨柳和飘飞的杨花，引起诗人的无限感怀，在怀着历史沧桑感的诗人眼里，它们仿佛是隋代豪华消逝的象征（杨花与杨隋构成一种意念上的关系，容易使人产生由彼及此的联想）。后人面对这垂柳，不禁生发出繁华易逝、历史永恒的感慨。不过更使人感怀不已的，或许是这样(zhe yang)的现实：尽管隋鉴不远，覆辙在前，但当代统治者却并没有人从亡隋历史中汲取教训。在“风起杨花愁杀人”这种强烈深沉的感伤中，分明隐现着衰颓时世的面影。这也表现出诗人对国事的深切担忧。
“池州”，是宋代江南东路的一个州，州府设在当时的秋浦，就是现在的安徽省池州市贵池区。这里作者以州名代指州府名。“翠微亭”，在今安徽贵池南边的齐山上，是唐代大诗人杜牧在武宗会昌年间任池州刺史时建造的。
前人评诗认为李白这首诗同另一首《登金陵凤凰台》是与崔颢《黄鹤楼》争高下的。清人方东树在《昭昧詹言》中曾对此说过这样一段话：崔颢《黄鹤楼》，千古擅名之作。只是以文笔行之，一气转折。五六虽断写景，而气亦直下喷溢。收亦然，所以奇贵。太白《《鹦鹉洲》李白 古诗》格律工力悉敌，风格逼肖。未尝有意学之而自似。方氏所论还是比较切合实际。艺术不乏相互影响，但无论如何，像《《鹦鹉洲》李白 古诗》这样感情深沉，意境浑融的作品断不会是摹仿所能得到的。
随着马嘶声的(sheng de)渐渐远去，莺莺的心情又开始慢慢平静下来。再加上红娘在一旁的催促，莺莺要动身走了。当她就要抬脚登上车子时，下意识地再一次环顾四周，也许她在寻找什么，而她看到的只是四面暮霭沉沉的青山。她也下意识地望了一下张生离去的远方，那里是一轮如血的残阳即将没入山巅。而突然间，“一鞭残照里”，这是莺莺万万想不到的。残阳的余晖中瞬间出现了一个黑色的起马人的剪影。他正跃马扬鞭，他是谁？是张生。莺莺两度平静下去的心情再一次空前地激荡不已。这是“再伏再起”。本已相思之极的她此时真是“遍人间烦恼填胸臆”，眼前的车子是如何也载不起的了。
袁枚是“性灵说”的倡导者，主张为文要有“真情”。其文别具特色，善于描写景物，叙事记人。
“为有暗香来”，“暗香”指的是梅花的香气，以梅拟人，凌寒独开，喻典品格高贵；暗香沁人，象征其才气谯溢。
《怀古绝句》不是真正的咏史诗，也不是纯粹为了发思古(si gu)之幽情而制的春灯谜。它对历史人物、事件的某些鉴赏，并不一定代表作者或小说人物的历史观。
“柳花”，即柳絮，本来无所谓香，但一些诗人却闻到了，如传奇“莫唱踏阳春，令人离肠结。郎行久不归，柳自飘香雪。”“香”字的使用，一则表明任何草木都有它微妙的香味，二则这个“香”字代表了春之气息，这不但活画出一种诗歌意境，而且为下文的酒香埋下伏笔。其实，对“满店香”的理解完全不必拘泥于“其柳花之香”，那当是春风吹来的花香，是泥土草木的清香，是美酒飘香，大概还有“心香”，所谓心清闻妙香。这里的“店”，初看不知何店，凭仗下句始明了是指酒店。实在也唯有酒店中的柳花才会香，不然即使是最雅致的古玩书肆，在情景的协调上，恐怕也还当不起“风吹柳花满店香”这七个字。所以这个“香”字初看似觉突兀，细味却又感到是那么妥贴。
三四句由静而动，进一步写《雨后池上》刘攽 古诗的动态美。东风忽起，舞动池边的垂杨，吹落垂杨柔枝细叶上缀满的雨滴，洒落在池中舒展的荷叶上，发出一阵清脆细密的声响。这里，诗人笔下荡漾的东风、婆娑起舞的垂杨、荷心的万点声，无一不具有一种流动的韵致和盎然的生意，与前二句相比，别是一番情趣。与此相随，语势节奏也由平缓而转向急促，字字飞动起来。“忽起”二字，首先造成突兀之势，展示出景物瞬息间由静而动的变化，给人以强烈的动感；随后再用“更作”二字作呼应回旋，造成一种急促的旋律，从而把上述有形的与无形的、动态的和声响的景物联贯起来，组成一幅形声兼备的艺术画卷。
进而，诗人从嗅觉、听觉两方面继续写这种快感：“荷风送香气，竹露滴清响。”荷花的香气清淡细微，所以“风送”时闻；竹露滴在池面其声清脆，所以是“清响”。滴水可闻，细香可嗅，使人感到此外更无声息。诗句表达的境界宜乎“一时叹为清绝”（沈德潜《唐诗别裁》）。写荷以“气”，写竹以“响”，而不及视觉形象，恰是夏夜给人的真切感受。
花儿被吹落，被炙燋了，可她那一缕芳心，仍然楚楚可怜，只有香如故。这位“零落”的诗人，拾起了“零落”的花蕊，回到屋里把它当香烧了。也不知是花的香气陪伴着他，还是他陪伴着香气，直是到了物我两忘的境界。
“绿艳闲且静，红衣浅复深。”这两句先侧重写牡丹枝叶的状态和花的色彩。诗人以人写花，说碧绿鲜艳的牡丹叶，簇簇拥立，多像一个身着绿妆娴静文雅的少女；那色彩时浅时深错落有致的红色欲滴的花片，又像少女的衣裙。开首这两句，诗人把美人和牡丹融为一体，写的是牡丹的外部形象。
红豆产于南方，结实鲜红浑圆，晶莹如珊瑚，南方人常用以镶嵌饰物。传说古代有一位女子，因丈夫死在边地，哭于树下而死，化为红豆，于是人们又称呼它为“《相思》王维 古诗子”。唐诗中常用它来关合《相思》王维 古诗之情。而“《相思》王维 古诗”不限于男女情爱范围，朋友之间也有《相思》王维 古诗的，如苏李诗“行人难久留，各言长《相思》王维 古诗”即著例。此诗题一作《江上赠李龟年》，可见诗中抒写的是眷念朋友的情绪。
诗人以恍惚北方边塞情(sai qing)调，实写南谪迁客的怨望，起兴别致有味；又借大雁春来北飞，比托迁客欲归不得，寄喻得体，手法委婉，颇有新意。而全诗构思巧妙，感情复杂，形象跳跃，针线致密。题曰“《春夜闻笛》李益 古诗”，前二句却似乎在写春尚未归，所以有人“吹笛唤春归”，而迁客不胜其悲；后二句一转，用回雁峰传说，想象笛声将春天唤来，一夜之间，大雁都北飞了。这一切都为笛声所诱发，而春和夜是兴寄所在，象征着政治上的冷落遭遇和深切希望。在前、后二句之间，从眼前景物到想象传说，从现实到希望，从寒山笛声到迁客，到洞庭群雁夜飞，在这一系列具体形象的叠现之中，动人地表现出诗人复杂的思想感情。它以人唤春归始，而以雁尽北飞结，人留雁归，春到大地而不暖人间，有不尽的怨望，含难言的惆怅。
“行人莫上长堤望，风起杨花愁杀人。”末两句继续写汴河岸边典型的景物，转从隋堤杨柳抒发感慨。柳絮随风飘扬，飘飞如雪，原是骀荡春光的标志，这该是让人心情舒畅的春色。但眼前这汴堤杨柳，却联结着隋代的兴亡，历史的沧桑，不免惹人欷歔慨叹。这些春色如今见证着历史，而当年隋炀帝沿堤栽种柳树，本是他南游奢华之举动的一个点缀而已，到头来它却成了荒淫亡国的历史见证。那随风飘荡的杨柳和飘飞的杨花，引起诗人的无限感怀，在怀着历史沧桑感的诗人眼里，它们仿佛是隋代豪华消逝的象征（杨花与杨隋构成一种意念上的关系，容易使人产生由彼及此的联想）。后人面对这垂柳，不禁生发出繁华易逝、历史永恒的感慨。不过更使人感怀不已的，或许是这样(zhe yang)的现实：尽管隋鉴不远，覆辙在前，但当代统治者却并没有人从亡隋历史中汲取教训。在“风起杨花愁杀人”这种强烈深沉的感伤中，分明隐现着衰颓时世的面影。这也表现出诗人对国事的深切担忧。
“池州”，是宋代江南东路的一个州，州府设在当时的秋浦，就是现在的安徽省池州市贵池区。这里作者以州名代指州府名。“翠微亭”，在今安徽贵池南边的齐山上，是唐代大诗人杜牧在武宗会昌年间任池州刺史时建造的。
前人评诗认为李白这首诗同另一首《登金陵凤凰台》是与崔颢《黄鹤楼》争高下的。清人方东树在《昭昧詹言》中曾对此说过这样一段话：崔颢《黄鹤楼》，千古擅名之作。只是以文笔行之，一气转折。五六虽断写景，而气亦直下喷溢。收亦然，所以奇贵。太白《《鹦鹉洲》李白 古诗》格律工力悉敌，风格逼肖。未尝有意学之而自似。方氏所论还是比较切合实际。艺术不乏相互影响，但无论如何，像《《鹦鹉洲》李白 古诗》这样感情深沉，意境浑融的作品断不会是摹仿所能得到的。
随着马嘶声的(sheng de)渐渐远去，莺莺的心情又开始慢慢平静下来。再加上红娘在一旁的催促，莺莺要动身走了。当她就要抬脚登上车子时，下意识地再一次环顾四周，也许她在寻找什么，而她看到的只是四面暮霭沉沉的青山。她也下意识地望了一下张生离去的远方，那里是一轮如血的残阳即将没入山巅。而突然间，“一鞭残照里”，这是莺莺万万想不到的。残阳的余晖中瞬间出现了一个黑色的起马人的剪影。他正跃马扬鞭，他是谁？是张生。莺莺两度平静下去的心情再一次空前地激荡不已。这是“再伏再起”。本已相思之极的她此时真是“遍人间烦恼填胸臆”，眼前的车子是如何也载不起的了。
袁枚是“性灵说”的倡导者，主张为文要有“真情”。其文别具特色，善于描写景物，叙事记人。
“为有暗香来”，“暗香”指的是梅花的香气，以梅拟人，凌寒独开，喻典品格高贵；暗香沁人，象征其才气谯溢。
《怀古绝句》不是真正的咏史诗，也不是纯粹为了发思古(si gu)之幽情而制的春灯谜。它对历史人物、事件的某些鉴赏，并不一定代表作者或小说人物的历史观。
“柳花”，即柳絮，本来无所谓香，但一些诗人却闻到了，如传奇“莫唱踏阳春，令人离肠结。郎行久不归，柳自飘香雪。”“香”字的使用，一则表明任何草木都有它微妙的香味，二则这个“香”字代表了春之气息，这不但活画出一种诗歌意境，而且为下文的酒香埋下伏笔。其实，对“满店香”的理解完全不必拘泥于“其柳花之香”，那当是春风吹来的花香，是泥土草木的清香，是美酒飘香，大概还有“心香”，所谓心清闻妙香。这里的“店”，初看不知何店，凭仗下句始明了是指酒店。实在也唯有酒店中的柳花才会香，不然即使是最雅致的古玩书肆，在情景的协调上，恐怕也还当不起“风吹柳花满店香”这七个字。所以这个“香”字初看似觉突兀，细味却又感到是那么妥贴。
三四句由静而动，进一步写《雨后池上》刘攽 古诗的动态美。东风忽起，舞动池边的垂杨，吹落垂杨柔枝细叶上缀满的雨滴，洒落在池中舒展的荷叶上，发出一阵清脆细密的声响。这里，诗人笔下荡漾的东风、婆娑起舞的垂杨、荷心的万点声，无一不具有一种流动的韵致和盎然的生意，与前二句相比，别是一番情趣。与此相随，语势节奏也由平缓而转向急促，字字飞动起来。“忽起”二字，首先造成突兀之势，展示出景物瞬息间由静而动的变化，给人以强烈的动感；随后再用“更作”二字作呼应回旋，造成一种急促的旋律，从而把上述有形的与无形的、动态的和声响的景物联贯起来，组成一幅形声兼备的艺术画卷。
进而，诗人从嗅觉、听觉两方面继续写这种快感：“荷风送香气，竹露滴清响。”荷花的香气清淡细微，所以“风送”时闻；竹露滴在池面其声清脆，所以是“清响”。滴水可闻，细香可嗅，使人感到此外更无声息。诗句表达的境界宜乎“一时叹为清绝”（沈德潜《唐诗别裁》）。写荷以“气”，写竹以“响”，而不及视觉形象，恰是夏夜给人的真切感受。
花儿被吹落，被炙燋了，可她那一缕芳心，仍然楚楚可怜，只有香如故。这位“零落”的诗人，拾起了“零落”的花蕊，回到屋里把它当香烧了。也不知是花的香气陪伴着他，还是他陪伴着香气，直是到了物我两忘的境界。
“绿艳闲且静，红衣浅复深。”这两句先侧重写牡丹枝叶的状态和花的色彩。诗人以人写花，说碧绿鲜艳的牡丹叶，簇簇拥立，多像一个身着绿妆娴静文雅的少女；那色彩时浅时深错落有致的红色欲滴的花片，又像少女的衣裙。开首这两句，诗人把美人和牡丹融为一体，写的是牡丹的外部形象。
红豆产于南方，结实鲜红浑圆，晶莹如珊瑚，南方人常用以镶嵌饰物。传说古代有一位女子，因丈夫死在边地，哭于树下而死，化为红豆，于是人们又称呼它为“《相思》王维 古诗子”。唐诗中常用它来关合《相思》王维 古诗之情。而“《相思》王维 古诗”不限于男女情爱范围，朋友之间也有《相思》王维 古诗的，如苏李诗“行人难久留，各言长《相思》王维 古诗”即著例。此诗题一作《江上赠李龟年》，可见诗中抒写的是眷念朋友的情绪。
创作背景
这首诗最早见录于唐人殷璠所编的《河岳英灵集》，该书编成于公元753年（唐玄宗天宝十二载），由此可知李白这首诗的写作年代最迟也应该在《河岳英灵集》编成之前。而那时，安史之乱尚未发生，唐玄宗安居长安，房琯、杜甫也都还未入川，所以，甲、乙两说明显错误。至于讽刺章仇兼琼的说法，从一些史书的有关记载来看，也缺乏依据。章仇兼琼镇蜀时，虽然盘剥欺压百姓，却不敢反叛朝廷，相反一味巴结朝中权贵，以求到长安去做京官。相对而言，还是最后一种说法比较客观，接近于作品实际。
春夜别友人二首·其二
抚剑当楹一长叹。刍狗无由学圣贤，空持感激终昏旦。"
黛敛愁歌扇，妆残泣镜台。繁阴莫矜衒，终是共尘埃。"
如何鬓发霜相似，更出深山定是非。"
"茂苑有灵峰，嗟余未游观。藏山半平陆，坏谷为高岸。
日曛洲渚海潮通。坐看鱼鸟沈浮远，静见楼台上下同。
"老去唯求静，都忘外学名。扫床秋叶满，对客远云生。
宦途事了是悬车。全家遁世曾无闷，半俸资身亦有馀。
清漏和砧叠，栖禽与叶连。高人来此宿，为似在山颠。"
夏至避暑北池
卷缦看天色，移斋近日阳。甘鲜新饼果，稳暖旧衣裳。
诸侯新起敬，遗老重相寻。在处饶山水，堪行慰所心。"
"洛阳堰上新晴日，长夏门前欲暮春。
远树千门邑，高樯万里船。乡心日云暮，犹在楚城边。"
三年不见尘中事，满眼江涛送雪山。"
紫绶黄金印，青幢白玉珂。老将荣补贴，愁用道销磨。
"丁丁向晚急还稀，啄遍庭槐未肯归。
紫陌悠悠去，芳尘步步清。澹台千载后，公正有遗名。"
齐宣王见颜斶 / 颜斶说齐王
"月。光辉，皎洁。耀干坤，静空阔。圆满中秋，玩争诗哲。
偶逢山寺亦难过。蛮人独放畬田火，海兽群游落日波。
唯我病夫，或有所用。用尔为几，承吾臂支吾颐而已矣。
色媚青门外，光摇紫陌头。上林荣旧树，太液镜新流。
"春晴凭水轩，仙杏发南园。开蕊风初晓，浮香景欲暄。
鱼香肥泼火，饭细滑流匙。除却慵馋外，其馀尽不知。"
"杜鹃如火千房拆，丹槛低看晚景中。繁艳向人啼宿露，
莫道淮南悲木叶，不闻摇落更堪愁。"
金缕歌·陪履斋先生沧浪看梅
声急奔前侣，行低续后群。何人寄书札，绝域可知闻。"
为报金堤千万树，饶伊未敢苦争春。"
兔边分玉树，龙底耀铜仪。会当同鼓吹，不复问官私。
上保储皇位，深然国老勋。圣朝虽百代，长合问王孙。"
"千里云山恋旧游，寒窗凉雨夜悠悠。浮亭花竹频劳梦，
一忆故乡居，一望客人还。两心四海中，谁不伤朱颜。
"忍寒停酒待君来，酒作凌澌火作灰。
结网时空久，临川意有馀。为龙将可望，今日愧才虚。"
绛都春·题蓬莱阁灯屏
"看书爱幽寂，结宇青冥间。飞泉引风听，古桂和云攀。
"草色斑斑春雨晴，利仁坊北面西行。
"一见心原断百忧，益知身世两悠悠。
砺吻矜先搏，张罗骋疾驱。地嫌稀魍魉，海恨止番禺。
近水摇奇冷，依松助澹清。通身鳞甲隐，透穴洞天明。
"茕独不为苦，求名始辛酸。上国无交亲，请谒多少难。
卷轴朝廷饯，书函内库收。陶欣入社叟，生怯论经俦。
"且将一笑悦丰年，渐老那能日日眠。
瑞鹤仙·郊原初过雨
天子时清不巡幸，只应鸾凤集梧桐。"
长忆青山下，深居遂性情。垒阶溪石净，烧竹灶烟轻。
羸马出郭门，饯饮晓连夕。愿君似醉肠，莫谩生忧戚。"
"祇役滞南服，颓思属暮年。闲上望京台，万山蔽其前。
朱丝误落青囊里，犹是箜篌第几弦。"
时当秋夜月，日值曰庚午。喧喧皆传言，明晨相登注。
唯是相君忘未得，时思汉水梦巴山。"
"日日新诗出，城中写不禁。清高疑对竹，闲雅胜闻琴。
浣溪沙·送梅庭老赴上党学官
下濑楼船背水分。天际兽旗摇火焰，日前鱼甲动金文。
"十载驱驰倦荷锄，三年生计鬓萧疏。辛勤几逐英雄后，
红树青林外，黄芦白鸟边。稔看风景美，宁不羡归田。"
"十年通籍入金门，自愧名微枉搢绅。炼得丹砂疑不食，
米雪晚霏微，墓成悄无人。乌鸢下空地，烟火残荒榛。
绿迸穿篱笋，红飘隔户花。（见《杨慎外集》）
"适我一箪孤客性，问人三十六峰名。
"黯黯日将夕，牛羊村外来。岩阿青气发，篱落杏花开。
辽西作 / 关西行
我初五十八，息老虽非早。一闲十三年，所得亦不少。
不知诏下悬车后，醉舞狂歌有例无。"
"后集寄将何处去，故山迢递在匡庐。旧僧独有云皋在，
眼暗发枯缘世事，今来无泪哭先生。"
寥寥夜含风，荡荡意如泉。寂寞物无象，依稀语空烟。
麒麟作脯龙为醢，何似泥中曳尾龟。"
"风昏昼色飞斜雨，冤骨千堆髑髅语。八纮牢落人物悲，
京江水清滑，生女白如脂。其间杜秋者，不劳朱粉施。 老濞即山铸，后庭千双眉。秋持玉斝醉，与唱金缕衣。 濞既白首叛，秋亦红泪滋。吴江落日渡，灞岸绿杨垂。 联裾见天子，盼眄独依依。椒壁悬锦幕，镜奁蟠蛟螭。 低鬟认新宠，窈袅复融怡。月上白璧门，桂影凉参差。 金阶露新重，闲捻紫箫吹。莓苔夹城路，南苑雁初飞。 红粉羽林杖，独赐辟邪旗。归来煮豹胎，餍饫不能饴。 咸池升日庆，铜雀分香悲。雷音后车远，事往落花时。 燕禖得皇子，壮发绿緌緌.画堂授傅姆，天人亲捧持。 虎睛珠络褓，金盘犀镇帷。长杨射熊罴，武帐弄哑咿。 渐抛竹马剧，稍出舞鸡奇。崭崭整冠珮，侍宴坐瑶池。 眉宇俨图画，神秀射朝辉。一尺桐偶人，江充知自欺。 王幽茅土削，秋放故乡归。觚棱拂斗极，回首尚迟迟。 四朝三十载，似梦复疑非。潼关识旧吏，吏发已如丝。 却唤吴江渡，舟人那得知。归来四邻改，茂苑草菲菲。 清血洒不尽，仰天知问谁。寒衣一匹素，夜借邻人机。 我昨金陵过，闻之为歔欷。自古皆一贯，变化安能推。 夏姬灭两国，逃作巫臣姬。西子下姑苏，一舸逐鸱夷。 织室魏豹俘，作汉太平基。误置代籍中，两朝尊母仪。 光武绍高祖，本系生唐儿。珊瑚破高齐，作婢舂黄糜。 萧后去扬州，突厥为阏氏。女子固不定，士林亦难期。 射钩后唿父，钓翁王者师。无国要孟子，有人毁仲尼。 秦因逐客令，柄归丞相斯。安知魏齐首，见断箦中尸。 给丧蹶张辈，廊庙冠峨危。珥貂七叶贵，何妨戎虏支。 苏武却生返，邓通终死饥。主张既难测，翻覆亦其宜。 地尽有何物，天外复何之。指何为而捉，足何为而驰。 耳何为而听，目何为而窥。己身不自晓，此外何思惟。 因倾一樽酒，题作杜秋诗。愁来独长咏，聊可以自怡。
曲江二首
唯有邮亭阶下柳，春来犹似细腰宫。"
作吏无能事，为文旧致功。诗标八病外，心落百忧中。
目昏思寝即安眠，足软妨行便坐禅。
春光绣画秦川明。草妒佳人钿朵色，风回公子玉衔声。
秦女腰肢轻若燕。香风间旋众彩随，联联珍珠贯长丝。
封题寄与杨司马，应为前衔是相公。"
"缑山明月夜，岑寂隔尘氛。紫府参差曲，清宵次第闻。
"君逐元侯静虏归，虎旗龙节驻春晖。欲求岱岳燔柴礼，
大司成颜几圣率同舍招游裴园·其七
子既屈一鸣，余固宜三刖。慵忧长者来，病怯长街喝。
"洛城秋霁后，梵阁暮登时。此日风烟好，今秋节候迟。
清越音虽在，操持意渐隳。赋形期大匠，良璞勿同斯。"
倒篚别收贮，不与俗士论。每当清夜吟，使我如哀猿。"
绿迸穿篱笋，红飘隔户花。（见《杨慎外集》）
"碧水逶迤浮翠巘，绿萝蒙密媚晴江。
"九衢名与利，无计扰闲人。道远期轻世，才高贵重身。
闻道洛城人尽怪，唿为刘白二狂翁。"