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周颂·般

隋代 / 蒋宝龄

年芳苦沉潦,心事如摧橹。金犊近兰汀,铜龙接花坞。
高林月初上,远水雾犹昏。王粲平生感,登临几断魂。"
金鳞不动春塘满。黄印额山轻为尘,翠鳞红稚俱含嚬。
自是无人有归意,白云常在水潺潺。"
寺临秋水见楼台。兰堂客散蝉犹噪,桂楫人稀鸟自来。
"朝光如飞犹尚可,暮更如箭不容卧。犍为穿城更漏频,
双琼京兆博,七鼓邯郸娼。毰毸碧鸡斗,茏葱翠雉场。
"禅空心已寂,世路任多岐。到院客长见,闭关人不知。
俱是苍生留不得,鼎湖何异魏西陵。"
树欲含迟日,山将退旧尘。兰萎残此夜,竹爆和诸邻。
鹤扇如霜金骨仙。碧箫曲尽彩霞动,下视九州皆悄然。
鸡笼山上云多处,自劚黄精不可寻。"
莲峰太守别知音。同升翰苑时名重,遍历朝端主意深。
"芳桂当年各一枝,行期未分压春期。江鱼朔雁长相忆,
更傍紫微瞻北斗,上林佳气满楼台。
"敷水小桥东,娟娟照露丛。所嗟非胜地,堪恨是春风。


周颂·般拼音解释:

nian fang ku chen liao .xin shi ru cui lu .jin du jin lan ting .tong long jie hua wu .
gao lin yue chu shang .yuan shui wu you hun .wang can ping sheng gan .deng lin ji duan hun ..
jin lin bu dong chun tang man .huang yin e shan qing wei chen .cui lin hong zhi ju han pin .
zi shi wu ren you gui yi .bai yun chang zai shui chan chan ..
si lin qiu shui jian lou tai .lan tang ke san chan you zao .gui ji ren xi niao zi lai .
.chao guang ru fei you shang ke .mu geng ru jian bu rong wo .jian wei chuan cheng geng lou pin .
shuang qiong jing zhao bo .qi gu han dan chang .pei sai bi ji dou .long cong cui zhi chang .
.chan kong xin yi ji .shi lu ren duo qi .dao yuan ke chang jian .bi guan ren bu zhi .
ju shi cang sheng liu bu de .ding hu he yi wei xi ling ..
shu yu han chi ri .shan jiang tui jiu chen .lan wei can ci ye .zhu bao he zhu lin .
he shan ru shuang jin gu xian .bi xiao qu jin cai xia dong .xia shi jiu zhou jie qiao ran .
ji long shan shang yun duo chu .zi zhu huang jing bu ke xun ..
lian feng tai shou bie zhi yin .tong sheng han yuan shi ming zhong .bian li chao duan zhu yi shen .
.fang gui dang nian ge yi zhi .xing qi wei fen ya chun qi .jiang yu shuo yan chang xiang yi .
geng bang zi wei zhan bei dou .shang lin jia qi man lou tai .
.fu shui xiao qiao dong .juan juan zhao lu cong .suo jie fei sheng di .kan hen shi chun feng .

译文及注释

译文
在城东门买酒同我(wo)们畅饮,心宽看万事都如鸿毛一样。
林下春光明媚风儿渐渐平和,高山上的残雪已经不多。
在荷屋上覆盖芷草,用杜衡缠绕四方。
我本是像那个接舆楚狂人,
听(ting)说在繁华街道的东面,行人曾在帘下见过她的美足。旧日的情事如东流的春江,一去不回,新的遗憾又像云山一样一层层添来。假如有那么一天,我们在酒宴上再相遇合,她将会像镜里的鲜花(hua),令我无法去折。她会惊讶我又白了头发。
这山间的清风朗月,不用花钱就可任意地享用,既然喝就喝个大醉倒,如玉山自己倾倒不是人推。
杯酒可通儒家的大道,一斗酒正合道家的自然。
  我天资愚笨,赶不上别人;我才能平庸,赶不上别人。我每天持之以恒地提高自己,等到学成了,也就不知道自己愚笨与平庸了。我天资聪明,超过别人;能力也超过别人,却不努力去发挥,即与普通人无异。孔子的学问最终是靠不怎么聪明的曾参传下来的。如此看来聪明愚笨,难道是一成不变的吗?
试登此峨眉山周游观览,其绝特(te)奇异的风光景致哪里能全部领略。
孟子回答说:“孔子这些人中没有讲述齐桓公、晋文公的事情的人,因此后世没有流传。我没有听说过这事。(如果)不能不说,那么还是说说行王(wang)道的事吧(ba)!”
这地方千年(nian)来只有孤独的老鹤啼叫过三两声,一棵松柏从岩石上飞斜下来。
不一会儿工夫,沙鸥突然振翅远飞,不知道它落到何处去了。告诉沙鸥,我已经向朝廷提出请求,要辞官归隐了。
  燕王喜欢小巧玲珑的东西。有个卫人请求用棘刺的尖端雕刻猕猴,燕王很高兴,用三十平方里土地的俸禄供养他。燕王说:“我想看看你雕刻在棘刺尖上弥猴。”卫人说:“君王要想看它,必须在半年中不到内宫住宿,不饮酒吃肉。在雨停日出、阴晴交错的时候再观赏,只有这样,才能看清楚我在棘刺尖上刻的母猴。”燕王因而把这个卫人供养了起来,但不能看他刻的猕猴。郑国有个为国君服杂役的铁(tie)匠对燕王说:“我是做削刀的人。各种微小的东西一定要用削刀来雕刻,被雕刻的东西一定会比削刀大。现在的情形是棘刺尖上容纳不下削刀的刀锋,削刀的刀锋难以刻削棘刺的顶端,大王不妨看看他的削刀,能不能在棘刺尖上刻东西也就清楚了。”燕王说:“好。”于是对那个卫人说:“你在棘刺尖上制作猕猴,用什么来刻削?”卫人说:“用削刀。”燕王说:“我想看看你的削刀。”卫人说:“请您允许我到住处去取削刀。”趁机就逃跑了。
  百舌鸟问花,花却不说话。低头流连好像怨恨横塘的雨。蜜蜂争相采集着花粉,蝴蝶也分享着花的芳香。不像垂杨柳那样珍惜一丝丝金色的枝条。希望你能够长久保持妖娆妩媚,不要追逐东风而被吹得摇荡不已。秦女皱着眉头望向烟云笼罩的月亮,忧愁的容颜带着露珠空对远方。

注释
(6)觇(chān):窥视
3.怜:怜爱,痛惜。
⑵“击筑”句:用高渐离事。典出《史记·刺客列传》。筑:一种古代的弦乐器。其状似琴而大。头安弦。以竹击之,故曰筑。
(23)四韵:旧体诗一般为隔句押韵,四韵为八句。
7 、虎亦寻卒去 卒: 最终。寻:副词,随即,不久。去:离开
7.床:放琴的架子。
(41)遗风余思:遗留下来令人思慕的美好风范。余思,指后人的怀念。余,也是“遗”的意思。
(4)流霜:飞霜,古人以为霜和雪一样,是从空中落下来的,所以叫流霜。在这里比喻月光皎洁,月色朦胧、流荡,所以不觉得有霜霰飞扬。

赏析

  “玉笛休三弄,东君正主张”,玉笛不要再吹奏那伤感的“《梅花》陈亮 古诗三弄”曲调了,春神就要来到人间,主宰大地。表达了诗人爱梅、惜梅之情,请东君为《梅花》陈亮 古诗作主,让玉笛不要再吹“三弄”了,留住春天,不要让《梅花》陈亮 古诗凋谢。
  透过第一首诗(shou shi)典型化的语言,塑造出了一个典型的商人小妇形象。这就是典型的塑造——典型环境中的典型人物。用“清水出芙蓉,天然去雕饰”来赞美这首诗是最贴切不过了,相形之下,第二首诗略显平庸,一则在于它的遣词用句没有前者的创新性,二者它的叙述方式没有摆脱掉其他相同题材诗歌的影子。它更加注重愁怨的描写,而第一首的最后两句“相迎不道远,直至长风沙”则带有一丝脱离封建礼教的解放色彩。因此,第一首诗塑造的人物更加鲜明饱满,更令读者喜爱。
  起句描写华清宫所在地骊山的景色。诗人从长安“回望”的角度来写,犹如电影摄影师,在观众面前先展现一个广阔深远的骊山全景:林木葱茏,花草繁茂,宫殿楼阁耸立其间,宛如团团锦绣。“绣成堆”,既指骊山两旁的东绣岭、西绣岭,又是形容骊山的美不胜(bu sheng)收,语意双关。
  这一首辛诗的风格和辛词一样,悲壮而苍凉,沉郁而雄健,但艺术水准明显不如词。
  诗的首联写清晨行军图景。初赴边塞,千里行军,可记载的很多,诗人舍掉其他事物,仅从战马汗水落地,又踏成泥水这一细节写起,从而突出行军的急促和艰苦,描写是极真切的,没有切身的感受是写不出的。之后,诗人才又补写一笔;“朝驰几万蹄”,不仅点出时间:清晨,事件:行军,而且以“几万蹄”交代出形驰之远,与“朝驰”相映衬进一步突出行军之急切,同时把首句细节描写与长途行军这一巨大场景联系在一起。这两句仅从马蹄着笔写马,而赴边将士行军的急切和艰苦却已经表现很好了,似特写镜头,渲染急促格调,带起全篇。
  文章起笔交待亡妹所葬之地、祭奠时间,祭者身份等,紧接着“呜呼”一转,直呼亡妹,为全文奠定了凄切哀婉的悲怆基调。接着,简洁叙述妹妹的死因:“以一念之贞,遇人仳离,致孤危托落。”意为素文早亡其根源是少年时常听先生授经,“爱听古人节义事”,说明是封建诗书的腐朽观念侵害了素文,使她饱受苦难,英年早逝。
  宋玉的《风赋》云:“夫风者,天地之气,溥畅而至,不择贵贱下而加焉。”此篇所咏的“凉风”,正具有这种平等普济的美德。炎热未消的初秋,一阵清风袭来,给人以快意和凉爽。那“肃肃”的凉风吹来了,顿时吹散浊热,使林壑清爽起来。它很快吹遍林壑,驱散涧上的烟云,使诗人寻到涧底的人家,卷走山上的雾霭,现出山间的房屋,诗人情不自禁地赞美它“去来固无迹,动息如有情”。这风确乎是“有情”的。
  第一首诗放言政治上的辨伪。“朝真暮伪何人辨,古往今来底事无。”首联二句单刀直入,以反问的句式概括指出:作伪者古今皆有,人莫能辨。“但爱臧生能诈圣,可知宁子解佯愚。”颔联两句都是用典。臧生奸而诈圣,宁子智而佯愚,表面上的作伪差不多,但性质不同。然而可悲的是,世人只爱臧武仲式的假圣人,却不晓得世间还有宁武子那样的高贤。“草萤有耀终非火,荷露虽团岂是珠。”颈联两句都是比喻。草丛间的萤虫终究不是火;荷叶上的露水也不是珍珠,然而,它们偏能以闪光、晶莹的外观炫人,人们又往往为假象所蒙蔽。“不取燔柴兼照乘,可怜光彩亦何殊。”尾联紧承颈联萤火露珠的比喻,明示辨伪的方法。这两句意思相当于谚语所说的:“不怕不识货,就怕货比货。”诗人提出对比是辨伪的重要方法。当然,如果昏暗到连燔柴之火、照乘之珠都茫然不识,比照也就失掉了依据。所以,最后诗人才有“不取”“可怜”的感叹。这首诗,通篇议论说理,却不乏味。诗人借助形象,运用比喻,阐明哲理,把抽象的议论,表现为具体的艺术形象了。而且八句四联之中,五次出现反问句,似疑实断,以问为答,不仅具有咄咄逼人的气势,而且充满咄咄怪事的感叹。从头至尾,“何人”“底事”“但爱”“可知”“终非”“岂是”“不取”“何殊”,连珠式的运用疑问、反诘、限制、否定等字眼(yan),起伏跌宕,通篇跳荡着不可遏制的激情,给读者以骨鲠在喉、一吐为快的感觉。诗人的冤案是由于直言取祸,他的辨伪之说并非泛泛而发的宏论,而是对当时黑暗政治的针砭,是为抒发内心忧愤而做的《离骚》式的呐喊。
  辛延年《羽林郎》:“胡姬年十五,春日独当垆。长裾连理带,广袖合欢襦。头上蓝田玉,耳后大秦珠。两鬟何窈窕,一世良所无。”《陌上桑》:“头上倭堕髻,耳中明月珠。缃绮为下裙(qun),紫绮为上襦。”《焦仲卿妻》:“着我绣夹裙,事事四五通。足下蹑丝履,头上玳瑁光。腰若流纨素,耳着明月珰。指如削葱根,口如含朱丹。纤纤作细步,精妙世无双。”回环反复,咏叹生情,“态浓”八句就是从这种民歌表现手法中变化出来的。前人已看到了这诗用工笔彩绘仕女图画法作讽刺画的这一特色。胡夏客说:“唐宣宗尝语大臣曰:‘玄宗时内府锦袄二,饰以金雀,一自御,一与贵妃;今则卿等家家有之矣。’此诗所云,盖杨氏服拟于宫禁也。”总之,见丽人服饰的豪华,见丽人非等闲之辈。写到热闹处,笔锋一转,点出“就中云幕椒房亲,赐名大国虢与秦”,则虢国、秦国(当然还有韩国)三夫人在众人之内了。着力描绘众丽人,着眼却在三夫人;三夫人见,众丽人见,整个上层贵族骄奢淫佚之颓风见,不讽而讽意见。肴馔讲究色、香、味和器皿的衬托。“紫驼之峰出翠釜,水精之盘行素鳞”,举出一二品名,配以适当颜色,便写出器皿的雅致,肴馔的精美丰盛以及其香、其味来。这么名贵的山珍海味,缕切纷纶而厌饫久未下箸,不须明说,三夫人的骄贵暴殄,已刻画无遗了。“黄门飞鞚不动尘,御厨络绎送八珍”,内廷太监鞚马飞逝而来,却路不动尘,可见其规矩和排场。皇家气派,毕竟不同寻常。写得真好看煞人,也惊恐煞人。如此煞有介事地派遣太监前来,络绎不绝于途,原来是奉旨从御厨房里送来珍馐美馔为诸姨上巳曲江修禊盛筵添菜助兴,头白阿瞒(唐玄宗宫中常自称“阿瞒”)不可谓不体贴入微,不可谓不多情,也不可谓不昏庸了。
  查慎行的这首七言律诗,语言清新、明快、简洁、质朴;寓意率真、自然流畅,无引经据典,读来倍感亲切;采取以景入诗,借景寓情的手法,对眼前所见景物信手拈来,无不称妙;本诗是极富诗情画意的佳作,诗中有画,画里藏诗;中二联对仗工整,又自然流畅,毫无雕琢之感,更是令人拍案称奇!
  从第二段开始,作者(zuo zhe)突然笔锋一转去写春游,这中间没有过渡性的语句,显得很突兀,反映了作者思绪的跳跃。“二十日,天稍和,偕数友出东直,至满井。”短短一句之中,交待了出游日期、春游地点及行走路线,显得干净利落。下面即进入对满井春色的正面描绘。作者描绘的步骤是按游人的观赏习惯由远及近、由面及点。作者先写远景:“高柳夹堤,土膏微润,一望空阔,如脱笼之鹄”。这是(zhe shi)对郊外早春的总体印象,也是对满井一带的泛写和纵览。作者虽未提早春,但早春景色自现。正因为春天到了,冰雪消融,春雨蒙蒙,大地才会变得滋润,但春天毕竟才刚刚开始,所以又是“微润”。同样地,正因为是早春,草木尚未繁茂,人的视线无遮无拦,才会“一望空阔”。作者驾驭语言的功力,于此可见一斑。另外,作者又用“脱笼之鹄”来形容他乍见郊外早春景色的感奋和摆脱了城中局促的欢欣,也显得生动传神,使景和情很好地交融为一体。下面,转入近景的描绘,作者选择三组优美的镜头来表现早春二月满井一带的旖旎风光。首先写水:“于时,冰皮始解,波色乍明,鳞浪层层,清澈见底。晶晶然如镜之新开,而冷光之乍出于匣(xia)也。”“始解”与“乍明”,说明春天已到,但又是刚到;“鳞浪层层”,既明写春风,又暗示河冰已经消融;“晶晶然如镜之新开”,是形容春天到来时河水之清澈,而“冷光之乍出于匣”,则又清澈之中加上寒意,更形象而准确地道出二月春水的典型特征。作者正是通过这形象的比喻和特别准确的副词来描写二月春水的形态、颜色、温度的。写山时,作者则又变换手法,用拟人的方法来表现。春天来了,山上的积雪消融了,但作者不说积雪消融,而说“山峦为晴雪所洗”。积雪由被动地消融变为主动地为山川梳妆打扮,山峰也由一个沉寂的静物变成一个梳洗打扮、髻鬟始掠的美女。这种拟人手法不但生动形象地描绘出春临大地、山峰转翠这个变化过程,而且也使积雪和山峰在拟人的手法中显得更加娇艳动人,充满春的气息。写田野,则抓住柳条和麦苗,柳条是将舒未舒,麦苗像野兽身上浅浅的鬣毛。我们读后不能不叹服作者观察的细致和比喻的生动准确。“将舒未舒”和“浅鬣寸许”,不但准确地写出了柳条和麦苗在早春二月时的形状,而且也把它们时时变化着的动态表现了出来。时时在吐芽,这才会将舒未舒;时时在拔节,这才会像兽身上不时生长着的鬣毛。这样的比喻更能体现出春天是个生长的季节、向上的季节这个典型的季节特征。
  后面四句描写皇帝的宫廷生活。玉楼、珠殿、雕辇(装饰华美的人挽车)、洞房(神仙洞府般的房屋),铺陈皇家富贵,旖旎风光。“翡翠”、“鸳鸯”均水鸟,后者雌雄双栖,常以喻情人或夫妇。玉楼、珠殿,均非水鸟栖息之所。这里是语意双关。既谓宫廷楼殿装饰着各种禽类雕塑,以表现其富丽堂皇。诗词中多称香炉为“金兽”,称被盖为“鸳衾”,也就是这个意思。也以喻人。“巢”亦作“关”。玉楼、珠殿关锁着众多的宫女。她们都是被剥夺了人身自由的笼中之鸟。诗人对那些不幸的宫女寄予了深切的同情。翡翠,似指一般宫女。鸳鸯,其中之一当指李隆基,而另一位,当然就是指“三千宠爱在一身”的杨玉环。这也给尾联以赵飞燕比喻杨玉环作了伏笔。“妓”指女乐,“歌”指歌女,通指能歌善舞的宫女。妓需要花中选花,歌需要百里挑一,足见歌舞妓队伍之庞大。“随雕辇”,“出洞房”,乃是互文。这两句是说,后宫四万,佳丽三千,都是为皇帝一个人的享乐而存在的。从技巧上讲,这两句将宫廷深似海、宫女多如云的皇家气派渲染得酣畅淋漓。古人评诗之善言富贵者,倒不在乎多用金呀、玉呀这类字眼,如“笙歌归院落,灯火下楼台”,“此善言富贵者也。”(《漫叟诗话》)李白这两句,可谓乃善言皇家富贵者也。
  最后六句指诗人前面的铺排绘景是为了后面的写情抒怀。“南中”句使全诗的感情为之一顿,承上启下。“南中可悦”四字总括前面写景的笔墨,在文势上,这两句稍作顿挫,用以托住“南中”二句陡然急转之势,并暗示官场的荣辱无常,增强了诗人的思乡之情。末两句的感情直承“鬒发”二句,并与“北思”二字相呼应。诗人直抒胸臆道:何时能走向返回故乡的路呢?“行剪故园莱”,与谢朓“去剪北山莱”、王绩的“去剪故园莱”同义,都是要归隐田园的意思。从文势上来说,最后六句浑然一体,同时又有内在的节奏。比之于水势,“南中”二句似高江急峡,大起大落,“鬒发”二句江面渐宽,水势渐缓,至末两句化成一片汪洋,隐入无边的平芜之中。
  这首诗开篇点题,将时间限定在“重五”(五月初五),将地点定格为“山村”。此时此地,无丝竹之乱耳,无案牍之劳形,有的只是节日的气氛,有的只是淳朴的民风。更何况,石榴在不知不觉间已经盛开了呢!此情此景,怎一个“好”字了得!
  “躲进个楼成一统,管他冬夏与春秋。”其中“小搂”是作者居住的地方。“躲进”有暂时隐避下来的意思。 “躲"字,融合着巧与敢的双重意味。前一句十分风趣地道出了作者当时战斗环境的特点和善于斗争的艺术,反映出作者自信、乐观的心境和神情。后一句写无所畏惧、韧战到底的决心。这就把前一句的战斗内容揭示得更加鲜明,使寓庄于谐的特色表现得更加突出。既表明作者不管形势怎样变幻,前途如何艰险,决心为革命坚持不懈地斗争,又是对当时国民党统治者出卖民族利益的罪行的辛辣讽刺。这一语双关的结尾,增强了本诗的主题。
  开头四句,描写梦中上天。第一句“老兔寒蟾泣天色”是说,古代传说,月里住着玉兔和蟾蜍。句中的“老兔寒蟾”指的便是月亮。幽冷的月夜,阴云四合,空中飘洒下来一阵冻雨,仿佛是月里玉兔寒蟾在哭泣似的。第二句“云楼半开壁斜白”是说,雨飘洒了一阵,又停住了,云层裂开,幻成了一座高耸的楼阁;月亮从云缝里穿出来,光芒射在云块上,显出了白色的轮廓,有如屋墙受到月光斜射一样。第三句“玉轮轧露湿团光”是说,下雨以后,水气未散,天空充满了很小的水点子。玉轮似的月亮在水汽上面辗过,它所发出的一团光都给打湿了。以上三句,都是诗人梦里漫游天空所见的景色。第四句则写诗人自己进入了月宫。“鸾佩”是雕着鸾凤的玉佩,这里代指仙女。这句是说:在桂花飘香的月宫小路上,诗人和一群仙女遇上了。这四句,开头是看见了月亮;转眼就是云雾四合,细雨飘飘;然后又看到云层裂开,月色皎洁;然后诗人飘然走进了月宫;层次分明,步步深入。
  这首诗中,既用桃花代替抽象的春光,把春光写得具体可感,形象美丽;而且还把春光拟人化,把春光写得仿佛真是有脚似的,可以转来躲去。不,岂只是有脚而已,看它简直还具有顽皮惹人的性格呢。在这首短诗中,自然界的春光被描写得是如此的生动具体,天真可爱,活灵活现,如果没有对春的无限留恋、热爱,没有诗人的一片童心,是写不出来的。这首小诗的佳处,正在立意新颖,构思灵巧,而戏语雅趣,又复启人神思,惹人喜爱,可谓唐人绝句小诗中的又一珍品。
  诗人用古代造就的宝剑比喻当时沦没的人才,贴切而易晓。从托物言志看,诗的开头借干将铸剑故事以喻自己素质优秀,陶冶不凡;其次赞美宝剑的形制和品格,以自显其一表人材,风华并茂;再次称道宝剑在太平年代虽乏用武之地,也曾为君子佩用,助英雄行侠,以显示自己操守端正,行为侠义;最后用宝剑沦落的故事,以自信终究不会埋没,吐露不平。作者这番夫子自道,理直气壮地表明着:人才早已造就,存在,起过作用,可惜被埋没了,必须正视这一现实,应当珍惜、辨识、发现人才,把埋没的人才挖掘出来。这就是它的主题思想,也是它的社会意义。在封建社会,面对至高至尊的皇帝,敢于写出这样寓意显豁、思想尖锐、态度严正的诗歌,其见识、胆略、豪气是可贵可敬的。对压抑于下层的士子有激发感奋的作用。这首诗的意义和影响由此,成功也由此。

创作背景

  唐代宗广德二年(公元764年)春,杜甫因严武再次镇蜀而重返成都草堂,其时,安史之乱已平定,杜甫得知这位故 人的消息,也跟着回到成都草堂。这时诗人的心情特别好,面对这生气勃勃的景象,情不自禁,写下了这一组即景小诗。兴到笔随,事先既未拟题,诗成后也不打算拟题,干脆以“绝句”为题。这四首诗就是杜甫初归草堂时所写的一些绝句诗,包括其中的《《绝句四首》杜甫 古诗》。明末王嗣奭《杜臆》说“是自适语”,“盖作于卜居草堂之后,拟客居此以终老,而自叙情事如此。”

  

蒋宝龄( 隋代 )

收录诗词 (1663)
简 介

蒋宝龄 (1781—1840)清江苏昭文人,字子延,一字有筠,号霞竹,又号琴东逸史。工诗画,山水秀韵闲雅,名重东南。道光时寓沪,曾于小蓬莱集诸名流作书画雅叙。有《墨林今话》。

金缕曲·姜西溟言别赋此赠之 / 竹昊宇

即期扶泰运,岂料哭贤人。应是随先帝,依前作近臣。
所恨玳筵红烛夜,草玄寥落近回塘。"
"心偶羡明代,学诗观国风。自从来阙下,未胜在山中。
"心知衡岳路,不怕去人稀。船里谁鸣磬,沙头自曝衣。
机杼非桑女,林园异木奴。横竿窥赤鲤,持翳望青鸬。
回车三乡路,仙菊正堪摘。寄谢杜兰香,何年别张硕。"
荣路脱身终自得,福庭回首莫相忘。出笼鸾鹤归辽海,
"盈尺知丰稔,开窗对酒壶。飘当大野匝,洒到急流无。


天仙子·水调数声持酒听 / 希安寒

天子寿万岁,再拜献此觞。"
尽日伤心人不见,石榴花满旧琴台。"
深犹见白石,凉好换生衣。未得多诗句,终须隔宿归。"
"一钵事南宗,僧仪称病容。曹溪花里别,萧寺竹前逢。
"命与才违岂自由,我身何负我身愁。临生白发方监郡,
梳洗凭张敞,乘骑笑稚恭。碧虚随转笠,红烛近高舂。
"延陵留表墓,岘首送沈碑。敢伐不加点,犹当无愧辞。
咸原秋草汉诸陵。天空绝塞闻边雁,叶尽孤村见夜灯。


咏新竹 / 壤驷睿

却笑吃亏隋炀帝,破家亡国为谁人。"
禁中麻出满寰瀛。簪裾尽过前贤贵,门馆仍叨旧学荣。
"京索先生三尺坟,秋风漠漠吐寒云。
却恨北荒沾雨露,无因扫尽虏庭空。"
玉集胡沙割,犀留圣水磨。斜门穿戏蝶,小阁锁飞蛾。
旧山诸隐沦,身在苦无身。莫锁白云路,白云多误人。
露湿彩盘蛛网多。"
结爱曾伤晚,端忧复至今。未谙沧海路,何处玉山岑。


满江红·中秋夜潮 / 闵怜雪

出寒虽未及,振羽渐能频。稍类冲天鹤,多随折桂人。
"林下天书起遁逃,不堪移疾入尘劳。黄河近岸阴风急,
今日凄凉无处说,乱山秋尽有寒云。"
年来断定知休处,一树繁花一亩宫。"
"废刈镜湖田,上书紫阁前。愁人久委地,诗道未闻天。
"柳弱湖堤曲,篱疏水巷深。酒阑初促席,歌罢欲分襟。
缥缈宜闻子晋笙。天接海门秋水色,烟笼隋苑暮钟声。
"台上树阴合,台前流水多。青春不出门,坐见野田花。


午日处州禁竞渡 / 司壬子

明妃若遇英雄世,青冢何由怨陆沉。"
啼久艳粉薄,舞多香雪翻。犹怜未圆月,先出照黄昏。"
红树生寒啼晓霜。陌上楚人皆驻马,里中巴客半归乡。
掷履仙凫起,撦衣蝴蝶飘。羞中含薄怒,颦里带馀娇。
半夜雨声前计非。缭绕沟塍含绿晚,荒凉树石向川微。
"京官始云满,野人依旧闲。闭扉一亩居,中有古风还。
平津万一言卑散,莫忘高松寄女萝。"
"钿云蟠蟠牙比鱼,孔雀翅尾蛟龙须。漳宫旧样博山炉,


周颂·臣工 / 香辛巳

鸟翼舒华屋,鱼鳞棹短桡。浪花机乍织,云叶匠新雕。
楞伽顶上清凉地,善眼仙人忆我无。
"月华临霁雪,皓彩射貂裘。桂酒寒无醉,银笙冻不流。
"丞相衔恩赴阙时,锦城寒菊始离披。龙媒旧识朝天路,
片云和瘴湿,孤屿映帆低。上客多诗兴,秋猿足夜啼。"
"吴楚半秋色,渡江逢苇花。云侵帆影尽,风逼雁行斜。
青云已是酬恩处,莫惜芳时醉酒杯。"
"两河庶事已堪伤,南客秋归路更长。台畔古松悲魏帝,


咏瓢 / 乐正雪

"旅托避华馆,荒楼遂愚慵。短庭无繁植,珍果春亦浓。
风卷微尘上,霆将暴雨来。终南云渐合,咫尺失崔嵬。"
山东望河北,爨烟犹相联。朝廷不暇给,辛苦无半年。
钓罢溪云重,樵归涧月圆。懒多成宿疢,愁甚似春眠。
君今且少安,听我苦吟诗。古诗何人作,老大徒伤悲。"
"风吹一片叶,万物已惊秋。独夜他乡泪,年年为客愁。
倚杖息惭倦,徘徊恋微暄。历寻婵娟节,剪破苍筤根。
罗公如意夺颜色,三藏袈裟成散丝。蓬莱池上望秋月,


行香子·七夕 / 公羊振杰

昨夜双钩败,今朝百草输。关西狂小吏,惟喝绕床卢。"
"北望高楼夏亦寒,山重水阔接长安。修梁暗换丹楹小,
江馆白苹夜,水关红叶秋。西风吹暮雨,汀草更堪愁。"
"去日重阳后,前程菊正芳。行车辗秋岳,落叶坠寒霜。
夜半无灯还有睡,秋千悬在月明中。"
月中秘乐天半间,丁珰玉石和埙篪。宸聪听览未终曲,
城连沙岫远,山断夏云高。犹想成诗处,秋灯半照涛。"
清晨漱齿涉寒流。溪边残垒空云木,山上孤城对驿楼。


菩萨蛮·山城夜半催金柝 / 贯以烟

"林下天书起遁逃,不堪移疾入尘劳。黄河近岸阴风急,
鸟啼花半落,人散爵方空。所赠诚难答,泠然一雅风。"
既为金界客,任改净人名。愿扫琉璃地,烧香过一生。
"南楼送郢客,西郭见荆门。凫鹄下寒渚,牛羊归远村。
此夜空亭闻木落,蒹葭霜碛雁初过。"
高枕海天暝,落帆江雨秋。鼍声应远鼓,蜃气学危楼。
秀比王商入画图。昨夜星辰回剑履,前年风月满江湖。
池台新赐凤城西。门通碧树开金锁,楼对青山倚玉梯。


东风第一枝·咏春雪 / 孤傲自由之翼

开是好花飞是尘。戏蝶狂蜂相往返,一枝花上声千万。
落帆秋水寺,驱马夕阳山。明日南昌尉,空斋又掩关。"
银烛不张光鉴帷。瑶光楼南皆紫禁,梨园仙宴临花枝。
去路三湘浪,归程一片风。他年寄消息,书在鲤鱼中。"
咋笔话肝肺,咏兹枯鱼章。何由首西路,目断白云乡。"
同游芳草寺,见示白云诗。(以下《海录碎事》)
也知留滞年华晚,争那樽前乐未央。"
"西风静夜吹莲塘,芙蓉破红金粉香。摘花把酒弄秋芳,