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怨诗行

五代 / 释贤

"常忆苏耽好羽仪,信安山观住多时。
闷驾青牛看十洲。碧洞远观明月上,青山高隐彩云流。
"滩声依旧水溶溶,岸影参差对梵宫。楚树七回凋旧叶,
"需宿需宿,炳烂光合。蒸蒸婺民,钟此多福。自东自西,
足垂岩顶石,缨濯洞中渠。只见僧酬答,新归绝壑书。"
何意山中人,误报山花发。"
"方丈有门出不钥,见个山童露双脚。问伊方丈何寂寥,
凡情不到支公地。得道由来天上仙,为僧却下人间寺,
丁与水同宫,王将耳口同。尹来居口上,山岫获重重。
"日出而耕,日入而归。吏不到门,夜不掩扉。
隐心不隐迹,却欲住人寰。欠树移春树,无山看画山。
玉楼互相晖,烟客何秀颖。一举流霞津,千年在俄顷。
常说仙家事不同,偶陪花月此宵中。


怨诗行拼音解释:

.chang yi su dan hao yu yi .xin an shan guan zhu duo shi .
men jia qing niu kan shi zhou .bi dong yuan guan ming yue shang .qing shan gao yin cai yun liu .
.tan sheng yi jiu shui rong rong .an ying can cha dui fan gong .chu shu qi hui diao jiu ye .
.xu su xu su .bing lan guang he .zheng zheng wu min .zhong ci duo fu .zi dong zi xi .
zu chui yan ding shi .ying zhuo dong zhong qu .zhi jian seng chou da .xin gui jue he shu ..
he yi shan zhong ren .wu bao shan hua fa ..
.fang zhang you men chu bu yue .jian ge shan tong lu shuang jiao .wen yi fang zhang he ji liao .
fan qing bu dao zhi gong di .de dao you lai tian shang xian .wei seng que xia ren jian si .
ding yu shui tong gong .wang jiang er kou tong .yin lai ju kou shang .shan xiu huo zhong zhong .
.ri chu er geng .ri ru er gui .li bu dao men .ye bu yan fei .
yin xin bu yin ji .que yu zhu ren huan .qian shu yi chun shu .wu shan kan hua shan .
yu lou hu xiang hui .yan ke he xiu ying .yi ju liu xia jin .qian nian zai e qing .
chang shuo xian jia shi bu tong .ou pei hua yue ci xiao zhong .

译文及注释

译文
也许是园主担心我的(de)木屐踩坏他那爱惜的青苔,轻轻地敲柴门,久久没有人来开。
周代王朝共公治民,厉王君主为何发怒?
人人都把艾草挂满腰间,说幽兰是不可佩的东西。
你生于辛未年我生于丁丑,都受(shou)了一些时间的冰雪摧残,已经成了早衰的蒲柳。劝你从今要少作词赋,多多保重与我长相守。但愿黄河变清人长寿。你归来定会急忙翻阅戌边时的诗稿,把它们整理出来传给后世,但也只是忧患在前空名在后。满心的话语说不尽,我在此向你行礼磕头。
眼观敌我形势,战术方略早已成竹在胸。兵马缓步前进,三军肃静无人喧哗。
愿赏还没用的身子离去啊,任远游的意志翱翔云中。
天上的浮云不能与此山平齐,山峦云雾苍苍远望反更迷离。
春风把剩下的花瓣也给卷走了,但它还是没有停息。可是我不恨它,因为花儿开放是由于春风的吹拂。想问一下,谁又(you)看(kan)见春天离去了?离此而去的春天,被飞来的燕子在金色的夕阳中碰上了。
往日听说南亩田,未曾躬耕甚遗憾。我常贫困似颜回,春耕岂能袖手观?
三个早晨行在黄牛峡,三个晚上还在黄牛峡打转。
不堪(kan)回首,眼前只见这林花错落,离去时,听得黄莺啼声凄怆难闻。
闺房屏障曲折迂回,掩映深幽,那就是我醉宿花丛之所在。现在要是能再有像当年那样的遇合,我就是到白头也一定不会想回来。
酒糟中榨出清酒再冰冻,饮来醇香可口遍体清凉。
小巧阑干边
如云发髻飘坠,凤钗在耳边低垂,浑身无力慵懒地斜倚在枕上。

注释
13.反:同“返”,返回
18.项为之强(jiāng):脖颈为此而变得僵硬了。项,颈,脖颈。为,为此。强,通“僵”,僵硬的意思。
⑧风波:波浪。
(68)馆娃:即馆娃宫,在苏州附近的灵岩山,吴王夫差为西施而筑。
(5)瞷(Jiàn):窥视,偷看。

赏析

  其实,诗人就是在特定空间面对(mian dui)这个特定时间的月亮引发的人生感慨,诗歌首颔联正是诗人关照月亮的思考。从逻辑上应该“今年八月十五夜,湓浦沙头水馆前”抬头望月,触想到“ 昔年八月十五夜,曲江池畔杏园边”的月下之景,诗歌却从对面飞来着笔昔年往事,描绘出一幅中秋月明、曲江池畔、朝廷盛会欢饮图。诗歌起笔不同反响,召唤其昔日的觥筹交错、夜夜欢歌的情形,只有这样(zhe yang)颔联的今年贬谪的“湓浦沙头水馆前”的失落。繁华的过去越明朗,对照今日的凄冷就越有感觉,以此造成的昔今悬殊反差,犹如从天堂掉入地狱的悲苦感。可是两联(liang lian)二十八言中,诗人不烦厌地重复“八月十五夜”,显然它带给诗人的心灵是震撼的,也是惨痛的。让诗人不堪回首昨日的欢乐,独自苦品着眼前的寂寞和凄苦。诗句一望而知地运用了昔今对比手法,其实每一联都交代了时间地点和场景,对比的不仅是时间,更是情景意境的对比,今晚观赏的不单是月亮,而是面对年年望相似的月亮情景下的心情,是一种过去到现在的物是人非的感伤情怀。
  这第二首诗描绘了戍边将士战罢归来的图景。前两句写大漠辽远、大雁高飞,既有胜利者的喜悦,也有征人的乡思;后两句写日出东南、铁衣生寒,既表现了壮阔背景上军容的整肃,也暗含了军旅生活的艰辛。诗歌撷取极具边塞特色的含蕴丰富的意象,通过喜忧、暖冷、声色等的比照映衬,营造出雄健、壮美的意境,抒写了征人慷慨悲壮的情怀。清人吴乔曾说:“七绝乃偏师,非必堂堂之阵,正正之旗,有或斗山上,或斗地下者。”(《围炉诗话》)这首诗主要赞颂边塞将士的英雄气概,不写战斗而写战归。取材上即以偏师取胜,发挥了绝句的特长。
  对单襄公的预言,人们一直试图进行理性的解释,却也难以理解先知的能耐。
  像张良和韩信这样的贤才智士,尚且有困顿不遇之时,像汉高祖那样的明君,还有不明之时,“今时亦弃青云士”就不足为怪了。李白在安史之乱未发前,就曾单身匹马闯幽州,探安禄山虚实。公元754年(天宝十三年)曾三入长安,欲向朝廷报告安禄山欲反叛的情状,无奈唐玄宗十分昏聩,凡是告安禄山欲反的人,都被送给安禄山发落。李白因此“有策(you ce)不敢犯龙鳞,窜身南国避胡尘”了。传说龙的颈下有逆鳞径尺,若触动他的逆鳞,则必怒而伤人,这里以此喻皇帝喜怒无常,不喜听批评意见,暗示唐玄宗、肃宗决非是汉高祖那样的贤君明主。愤慨之馀,诗人只好“宝书玉剑挂高阁,金鞍骏马散故人”。表面上看起来是很旷达,其实所表达的是对朝廷不用贤才的深切愤懑。诗人无事可做,只好在诸侯门里做客。刚刚在宣城太守家里做筵上客,此时又在溧阳府上当座上宾。自己的满腔豪情和壮志无处抒发,唯有在赌博场中吆五喝六,搏髀大呼,以快壮心,一吐愤懑。
  《《关雎》佚名 古诗》的内容其实很单纯,是写一个“君子”对“淑女”的追求,写他得不到“淑女”时心里苦恼,翻来覆去睡不着觉;得到了“淑女”就很开心,叫人奏起音乐来庆贺,并以此让“淑女”快乐。作品中人物的身份十分清楚:“君子”在《诗经》的时代是对贵族的泛称,而且这位“君子”家备琴瑟钟鼓之乐,那是要有相当的地位的。以前常把这诗解释为“民间情歌”,恐怕不对头,它所描绘的应该是贵族阶层的生活。另外,说它是情爱诗当然不错,但恐怕也不是一般的爱情诗。这原来是一首婚礼上的歌曲,是男方家庭赞美新娘、祝颂婚姻美好的。《诗经·国风》中的很多歌谣,都是既具有一般的抒情意味、娱乐功能,又兼有礼仪上的实用性,只是有些诗原来派什么用处后人不清楚了,就仅当作普通的歌曲来看待。把《《关雎》佚名 古诗》当作婚礼上的歌来看,从“窈窕淑女,君子好逑”,唱到“琴瑟友之”“钟鼓乐之”,也是喜气洋洋的,很合适的,
  第二首诗写一位歌女舞姿优美,歌声感人。她的目的是想打动一位她所心爱的人,欲与其共结伉俪,双飞双栖。她不唱郢中《阳春白雪》那样的高雅歌曲,因为高山流水,能懂得唱和的人太少了;她唱的是易让人动情的《子夜吴歌》这样的通俗民歌,希望能够打动心上人。“月寒江清夜沉沉”用反衬法,以静衬动,表现乐声的悠扬动人。其作用与“蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽”同。最后表达了能与心上人同飞到青云之上做天池的一双鸳鸯的愿望。
  “客舟何处来”以下四句是第二段,写画中小船。笔者欣赏过传为李思训的《江帆楼阁图》的摹本,幽以“江帆楼阁”为题,但画面上以江岸楼阁和树石为主体,那几只帆船是很小的,所以我猜想苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》,大概也只有一叶小舟吧。然而这不起眼的一叶小舟,在苏轼的笔下竟占据了诗的中心。他先用一个疑问句,引起读者注意,再以生花妙笔,反复描写、渲染。棹(zhào),船桨。“客舟”两句说,这只客船从哪里来?船工划桨时唱的歌声在江心水上忽抑忽扬。南朝梁代诗人丘迟《发渔浦》诗有“棹歌发中流”句,苏轼去掉“发”字添加了“声抑扬”三字,这抑扬的棹歌声便在读者的耳际萦绕回荡。“沙”,指沙岸。“软”,柔软,细弱。低昂,犹俯仰。“沙平风软”两句,诗人恍若置身画中,登上了客船,眺望前方:沙岸平旷,江风轻柔,江上远景望无际。江波一起一伏,诗人观看江中孤山,也随船一起忽高忽低,时俯时仰。熙宁四年〔1071)六月,苏轼写了首拗体七律《出颍口初见淮山,是日至寿州》,第四句是“青山久与船低昂”,第七句是“波平风软望不到”。苏轼这首题画诗又重复用了这两句,上下只换了“沙”、“孤”二字。可见,这是诗人船上观山亲身体会而获的得意之句,表现出人们乘船时都有所感受却从未有人用诗句传达写出来的情景兴味。人、船、山一起低昂,而且是持续地长久地低昂。这种动态多么新鲜美妙,有旋律节奏感,充满逸趣,苏轼仅用“孤山久与船低昂”七个字就活灵活现地描绘出来了,真是才华横溢,大家手笔!绘画是视觉艺术,画家用颜色、水墨、线条在纸上描画出的景象,读者的眼睛直接看得见,因此,绘画形象的鲜明性、直观性,是用语言符号作为表现媒介的诗歌比不上的。但人有多种感觉最主要的审美感觉是视觉和听觉。绘画只能够表现视觉,而无法表现听觉,还有触觉、味觉、嗅觉。绘画是空间艺术,一幅画只能描绘在一个空间中的瞬息情景。诗歌却是灵活地结合着空间的时间艺术,它不宜于描绘静物,却可以自由地用语言表现在时间上先后承续的动作。在这一段诗中,我们见识了苏轼精通诗画艺术奥秘的本领。他先用“棹歌中流声抑扬”添加了画上没有的悦耳歌声,再以“孤山久与船低昂”表现长久持续的动态,从而在再现画境中充分发挥了诗歌的特长。
  后两句诗就转而写诗人的愁恨。这种愁恨深深植根于内心之中,是不可能因外界春光的美好而消除的。南唐冯延已《鹊踏枝》词中“每到春来,惆怅还依旧”两句,就是直接写出了这一事实。而贾至不这样直写,却别出奇思,以出人意表的构思,使诗意的表现更有深度,更为曲折。
  七、八句就此更作发挥。“谁人得似”即无人可比之意,推崇之高,无以复加。末句“千首诗轻万户侯”补足“谁人得似”句意,大开大合,结构严谨。在杜牧看来,张祜把诗歌看得比高官厚禄更重,没有谁及得上他的清高豁达。
  三是“卒章显其志”。诗的前三联基本上是冷静地客观地写景叙事,读者单看前三联几乎看不出作者的倾向所在。只是到了最后一联,才忽然笔锋一转,把对事件的评判,和诗人写诗的旨意,一下子袒露了出来。诗人“显志”的方式也很别致。他笔下的尾联不是前三联所创造的形象的自然延伸,也不是对隋炀帝东游景象的直接批判,而是另起炉灶,凌空一跃,一下子跃到“义师”、“迷楼”上去,对隋炀帝游荡荒淫所招致的亡国后果作了严肃的评论和无情的嘲讽。但又不是直言指斥,而是把隋炀帝为了淫乐而修的“迷楼”与南朝陈后主的“景阳楼”相比,把读者的视线和思绪又拉回到眼前的《汴河亭》许浑 古诗,解景生情,发人深思,无限感慨都在意象之外,这样的结尾是很有韵味的。
  颈联“满纸自怜题素怨,片言谁解诉秋心”,诗中所题写的都是平素的哀怨,有谁能理解这感伤的心情呢?这分明是借“《咏菊》曹雪芹 古诗”在抒发诗人自己的情怀。也只有黛玉才如此多愁善感,又不被一些人理解。
  这短短四句诗,写了三种名花,而其中又深含了诗人丰富的审美思想。诗人没有忘记对芍药与荷花美好一面的赞誉,却又突出了牡丹的姿色,令人玩味无穷。作为花木,本来无所谓格调高下和感情的多寡,但诗人用拟人化和烘托的手法,巧妙生动地把自然美变成了艺术美,给人留下了难忘的印象。
  开头一、二章,《诗集传》云:“赋也。”具体描写男子向女主人公求婚以至结婚的过程。那是在一次集市上,一个男子以买丝为名,向女主人公吐露爱情,一会儿嬉皮笑脸,一会儿又发脾气,可谓软硬兼施。可是这位单纯的女子看不透他的本质,说是必须有人来说媒,最后将婚期订在秋天。从此以后,女子朝思暮想,“乘彼垝垣,以望复关”,望不到男子所住的复关,便泪流不止;既见复关,就像见到所恋之人,不禁眉开眼笑。她还打卦占卜,预测婚事的吉凶。及至男方派车前来迎娶,她就带着全部的财物,嫁了过去。这两章叙事真切,历历可见,而诗人作为一个纯情少女的自我形象,也刻画得栩栩如生。方玉润评这一段云:“不见则忧,既见则喜,夫情之所不容已者,女殆痴于情者耳。”(《诗经原始》)一个“痴”字。点出了此女钟情之深。
  末联关锁全篇,诗人决定把以上一切思念、爱怜、关怀、担忧、渴望之情,亦即一片痴情,统统和泪写入这首情诗,寄赠子安。“泪落晴光”,造语别致,内涵丰富。“泪落”是感情激动的表示,同李清照一样,李清照在写诗之前也是“欲语泪先流”(李清照《武陵春》)。“晴光”更具情态,眼泪夺眶而出,泪花捧在眼边,晶莹透亮,宛如晴空之夭光,这就把一个黯然伤神、幽柔钟情的女子的形象,如同雕塑一般地刻画出来,风流情韵,令人动容。与丈夫分别后,最值得相赠的东西就是诗人饱含泪水写的这首诗,到此珠圆玉润,圆满完成整首诗的艺术形象的塑造。
  第四句,交待出诗人思绪飘向了远方,恰又听到了远方的管弦之声,于是诗人安静下来认真倾听着弦声,自是不休闲。从另一方面,“遥听”和“暗看”却也写出了诗人对现实的关注。
  苏轼在文中独辟蹊径,化腐朽为神奇。依苏轼之意,圯上老人并非司马迁之所谓鬼物,而是秦代有远见卓识的隐君子,他的出现其意也不在授书,而是有意试一试张良的隐忍度的。张良曾在博浪沙行刺秦皇。事败之后隐姓埋名逃至下邳,圯上老人对此深为惋惜,特意用傲慢无礼的态度狠狠地挫折他。结果他能够忍耐,说明还是有可能成就大事的,所以圯上老人称他“孺子可教矣”。经苏轼这么解释,此事就具有了可信性。相比之下,司马迁对这段轶闻也是十分厚爱的,但他没有破除其封建迷信的神秘光环。苏轼之高明,终于使这段佳话点石成金。
  全诗共九章。首章以“緜緜瓜瓞”起兴,开首八字简洁地概括了周人延《绵》佚名 古诗不绝、生生不息的漫长历史。以下至第八章,全叙太王率族迁岐、建设周原的情况。正是太王迁岐的重大决策和文王的仁德,才奠定了周人灭商建国的基础,如《鲁颂·閟宫》所言:“后稷之孙,实维大王。居岐之阳,实始翦商。至于文武,缵大王之绪。”篇末便自然而然带出文王平虞芮之讼的事,显示出其蒸蒸日上的景象。

创作背景

  绍圣元年(1094),宋哲宗亲政后起用新党,包括苏轼、秦观在内的一大批“元祜党人”纷纷被贬。这首词就是秦观被贬之后的作品。至于写作时地,一说是绍圣二年(1095)谪处州(今浙江丽水)时所作;一说是绍圣三年在谪郴州途中作于衡阳。

  

释贤( 五代 )

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简 介

释贤 释贤,号在庵,住温州龙鸣寺。为南岳下十七世,万年心闻昙贲禅师法嗣。《嘉泰普灯录》卷二一、《五灯会元》卷一八有传。

苏子瞻哀辞 / 抄癸未

"邈邈河上叟,无名契虚冲。灵关畅玄旨,万乘趋道风。
"为善无近名,窃名者得声不如心,诚哉是言也。
乞与应怜老病年。欹影夜归青石涧,卓痕秋过绿苔钱。
见山援葛藟,避世着方袍。早晚云门去,侬应逐尔曹。"
星辰聚会入离乡,日月盈亏助药王。三候火烧金鼎宝,
湾深曲岛间,淼淼水云云。借问松禅客,日轮何处暾。
"宜阳南面路,下岳又经过。枫叶红遮店,芒花白满坡。
岚光生眼力,泉滴爽吟魂。只待游方遍,还来扫树根。"


公无渡河 / 中巧青

不思却返沈潜去,为惜春光一夜欢。"
至鉴封姚监,良工遇鲁公。如斯深可羡,千古共清风。"
山公取醉不关我,为爱尊前白鹭鹚。"
两角女子绿衣裳,端坐太行邀君王,一止之月必消亡。
罕玉藏无映,嵇松画不成。起衔轩后敕,醉别亚夫营。
于交必倾写,立行岂矜伐。政与清渭同,分流自澄澈。
"闻有难名境,因君住更名。轩窗中夜色,风月绕滩声。
傍人那得知心事,一面残妆空泪痕。"


水调歌头·寿赵漕介庵 / 曾宝现

照日江光远,遮轩桧影欹。触鞋松子响,窥立鹤雏痴。
"独上高楼上,客情何物同。孤云无定处,长日信秋风。
"潮来逐潮上,潮落在空滩。有来终有去,情易复情难。
三亩丹田无种种,种时须藉赤龙耕。
自从悟里终身后,赢得蓬壶永劫春。
昔日江头菱芡人,蒙君数饮松醪春。
数个参军鹅鸭行。"
自从一见黄龙后,始觉从前错用心。"


如梦令·池上春归何处 / 拱向真

寂寞相思处,雕梁落燕泥。(春闺曲,见《吟窗杂录》)
疾风知劲草,世乱识忠臣。哀哀独孤公,临死乃结缨。
"东海十八子,八井唤三军。手持双白雀,头上戴紫云。
巫峡晓云愁不稀。皓齿乍分寒玉细,黛眉轻蹙远山微。
醉卧茅堂不闭关,觉来开眼见青山。
至言发玄理,告以从杳冥。三光入无穷,寂默返太宁。"
"不肯吟诗不听经,禅宗异岳懒游行。
"高房占境幽,讲退即冥搜。欠鹤同支遁,多诗似惠休。


喜迁莺·鸠雨细 / 庞作噩

予因诣金母,飞盖超西极。遂入素中天,停轮太蒙侧。
吾师别是醍醐味,不是知心人不知。"
留向世间住万年。棱角坚完不复坏,扣之声韵堪磨镌。
辛苦苏氓俗,端贞答盛朝。气高吞海岳,贫甚似渔樵。
狖争山果落空阶。闲担茶器缘青障,静衲禅袍坐绿崖。
"万里归乡路,随缘不算程。寻山百衲弊,过海一杯轻。
扬盖造辰极,乘烟游阆风。上元降玉闼,王母开琳宫。
碧窗应绣凤凰衫。红芳满院参差折,绿醑盈杯次第衔。


渔父·浪花有意千里雪 / 天裕

昨日琵琶弦索上,分明满甲染猩红。"
凤舞长生曲,鸾歌续命杯。有人明此道,海变已千回。
含响尽天籁,有言同鷇音。是非不足辩,安用劳神襟。"
何时得向溪头赏,旋摘菱花旋泛舟。"
□□□□□,□□莫放闲。君闻国风否,千载咏关关。"
今朝乡思浑堆积,琴上闻师大蟹行。"
养斗形如木,迎春质似泥。信如风雨在,何惮迹卑栖。
"福田资象德,圣种理幽薰。不持金作缕,还用彩成文。


阳台梦·薄罗衫子金泥凤 / 乌孙静静

"太伯全至让,远投蛮夷间。延陵嗣高风,去国不复还。
坎离二物君收得,龙虎丹行运水银。
"未识龙宫莫说珠,识珠言说与君殊。
蝉号齐王邸,月苦隋帝楼。声华尽冥寞,麋鹿徒呦呦。
云雨各飞真境后,不堪波上起悲风。"
而使空旷年年,常贮愁烟。使我至此,不能无言。"
饥童舂赤黍,繁露洒乌椑。看却龙钟也,归山是底时。"
桂子何蓂苓,琪葩亦皎洁。此木生意高,亦与众芳列。


武陵春·走去走来三百里 / 司徒芳

结印魔应哭,游心圣不知。深嗟头已白,不得远相随。
千年何旦暮,一室动人神。乔木如在望,通衢良易遵。
若华拂流影,不使白日匿。倾曦复亭午,六合无暝色。
道人扫径收松子,缺月初圆天柱峰。"
龟自卜,镜自照。吉可募,光不曜。
不得登,登便倒。
"水边飞去青难辨,竹里归来色一般。
吹叶阴风发,漫空暝色回。因思古人事,更变尽尘埃。"


咏虞美人花 / 盈飞烟

未应过锦府,且合上峨嵋。既逐高科后,东西任所之。"
有兴寄题红叶上,不妨收拾别为编。"
中宵引领寻高顶,月照云峰凡几重。"
"世间何事不潸然,得失人情命不延。
"古寺寒山上,远钟扬好风。声馀月树动,响尽霜天空。
"荣辱又荣辱,一何翻与覆。人生百岁中,孰肯死前足。
"紫衣居贵上,青衲老关中。事佛门相似,朝天路不同。
"轻舸趣不已,东风吹绿苹.欲看梅市雪,知赏柳家春。


泊平江百花洲 / 姞冬灵

又得一宵话,免生千里愁。莫辞重卜日,后会必经秋。"
茗滑香黏齿,钟清雪滴楼。还须结西社,来往悉诸侯。"
"曾见秦皇架石桥,海神忙迫涨惊潮。
远路翻喜别,离言暂惜分。凤门多士会,拥佩入卿云。"
"劝君酒,为君悲且吟。自从频见市朝改,无复瑶池宴乐心。
红颜不老为通神。蓬莱要去如今去,架上黄衣化作云。
"家近吴王古战城,海风终日打墙声。
"暂别蓬莱海上游,偶逢太守问根由。身居北斗星杓下,