昭君怨·深禁好春谁惜
淅沥闻馀响，依稀欲辨形。柱间寒水碧，曲里暮山青。
差池分组冕，合沓起蒿莱。不必伊周地，皆知屈宋才。
十日不一见颜色。自从官马送还官，行路难行涩如棘。
逸妻看种药，稚子伴垂纶。颍上逃尧者，何如此养真。"
妙绝当动鬼神泣，崔蔡幽魂更心死。"
择木知幽鸟，潜波想巨鱼。亲朋满天地，兵甲少来书。"
黄霸官犹屈，苍生望已愆。唯馀卿月在，留向杜陵悬。
莫令别后无佳句，只向垆头空醉眠。"
"十室几人在，千山空自多。路衢唯见哭，城市不闻歌。
翠华拥英岳，螭虎啖豺狼。爪牙一不中，胡兵更陆梁。
昭君怨·深禁好春谁惜拼音解释:
xi li wen yu xiang .yi xi yu bian xing .zhu jian han shui bi .qu li mu shan qing .
cha chi fen zu mian .he da qi hao lai .bu bi yi zhou di .jie zhi qu song cai .
shi ri bu yi jian yan se .zi cong guan ma song huan guan .xing lu nan xing se ru ji .
yi qi kan zhong yao .zhi zi ban chui lun .ying shang tao yao zhe .he ru ci yang zhen ..
miao jue dang dong gui shen qi .cui cai you hun geng xin si ..
ze mu zhi you niao .qian bo xiang ju yu .qin peng man tian di .bing jia shao lai shu ..
huang ba guan you qu .cang sheng wang yi qian .wei yu qing yue zai .liu xiang du ling xuan .
mo ling bie hou wu jia ju .zhi xiang lu tou kong zui mian ..
.shi shi ji ren zai .qian shan kong zi duo .lu qu wei jian ku .cheng shi bu wen ge .
cui hua yong ying yue .chi hu dan chai lang .zhua ya yi bu zhong .hu bing geng lu liang .
译文及注释
译文
落花轻轻飘落，浓郁的香气围绕着高高的树木，
想来惭愧，因为只有我一人蒙受皇恩，皇上(shang)亲自下令允许我回家探亲。
花开花落已两载，看着盛开的花，想到两年未曾回家，就不免伤心落泪。小船还系在岸边，虽然我不能东归，飘零在外的我，心却长系故园。
谁说画不出六朝古都的伤心事，只不过是那些画家为了迎合(he)当权者的心态而不画伤心图而已。
写信来求诗要我亲自书写，于是我手执狼毫写在了名纸剡藤。
深夜，前殿传来有节奏的歌声。
寒夜里的霜雪把马棚压得坍塌，
相随而来的钓女(nv)，来到池边，竞相窥视她们自己妆扮(ban)过的映在池中的倩影。
云雾缭绕的高山，郁郁苍苍，大江的水浩浩荡荡，先生的品德啊，比高山还高，比长江还长。
美丽的黄莺啊你若有泪水，请为我洒向最高枝的娇花。
残余的晚霞铺展开来就像彩锦，澄清的江水平静得如同白练。
千里飞蓬也飘出汉塞，北归大雁正翱翔云天。
差役喊(han)叫得是那样凶狠，老妇人啼哭得是那样悲伤。我听到老妇上前说：“我的三个儿子去参加邺城之战。
洗却胭脂铅粉，自有天然态度。一枝疏梅斜出竹外，有如佳人绝代，天寒日暮独倚修竹。黄昏院落，幽芳都无人赏，风细细，雪垂垂。更冷落了江头梅树芬香。
注释
(38)桓叔：韩氏的始祖。
(6)阚闳（hanh6ng）：指馆舍的大门。
⒁写：通“泻”，宣泄，指欢悦、舒畅。
16、反：通“返”，返回。
斨（qiāng）：方孔的斧头。
赏析
公元前213（秦始皇三十四年），采纳丞相李斯的奏议，下令在全国范围内搜集焚毁儒家《诗》、《书》和百家之书，令下之后三十日不烧者，罚作筑城的苦役，造成中国历史上一场文化浩劫。
第一句是运用绝句中“明起”的手法，从题(cong ti)目的本意说起，不旁逸斜出而直入诗题。句中的“一双”，点明题目中的“二小松”。这一句，有如我国国画中的写意画，着重在表现两株小松的神韵。诗人用“幽色”的虚摹以引起人们的想象，以“出凡尘”极言它们的风神超迈，不同凡俗。如果说这一句是意笔，或者说虚写，那么，第二句就是工笔，是实写。“数粒秋烟”，以“秋烟”比况小松初生的稚嫩而翠绿的针叶，这种比喻是十分新颖而传神的，前人似乎没有这样用过；而以“粒”这样的量词来状写秋烟，新奇别致，也是李群玉的创笔，和李贺的“远望(wang)齐州九点烟”的“点”字、有同一机杼之妙。张揖《广雅》：“松多节皮，极粗厚，远望如龙鳞。”诗中的“二尺鳞”，一方面如实形容松树的外表，其中的“二尺”又照应前面的“数粒”，切定题目，不浮不泛，点明并非巨松而是“小松”。首二句，诗人扣紧题目中的“二小松”着笔，写来情味丰盈，以下就要将“二小松”置于“书院”的典型环境中来点染了。
如果仅以上所析，诗人对泰山的描绘或只可作山水诗高手而论，然而《《游泰山六首》李白 古诗》更独具艺术特色的是，李白借助泰山神话传说，在诗中幻化出一个情节生动，亦真亦幻的泰山仙境，大大丰富了诗的内容，拓展了诗的意境，增强了诗的艺术感染力。泰山历来有神仙出没的传说。《列仙传》曾载仙人稷邱君为“泰山下道士”。《神仙传》传说汉孝武皇帝巡狩泰山曾遇“泰山老父”，头上白光数丈，寿三百岁。秦始皇羡慕的仙人安期生，更是怀揣“不死药”往来于泰山和东海仙山之间。传说中的神仙人物惝恍渺冥，泰山的山水雄奇神异，诗人将二者融为一体，就越发增益了诗意的一种朦胧虚幻色彩，并由此诱使人们去憧憬神话中的细节，去品味其中的绵绵幽情。
诗的开头点明地点和时令，形象地描绘出边地的荒凉景象，次句暗示有不少战士在这场战斗中为国捐躯。后两句写将军上表请求把战死的将士们尸骨运回安葬，表明了将帅对士卒的爱护之情，
这首诗借景抒情，主要表达的其实是这羁旅之情和思归之心，它说明秋风的来去虽然无处可寻，却又附着它物随处存在，风吹树动，萧萧木叶，那无形的秋风分明已经近在庭院、来到耳边了。
《贞一斋诗说》说：“咏史诗不必凿凿指事实，看古人名作可见。”刘禹锡这首诗就是这样，首联从题前摇曳而来，尾联从题后迤逦而去。前两联只点出与六朝有关的金陵名胜古迹，以暗示千古兴亡之所由，而不是为了追怀一(huai yi)朝、一帝、一事、一物。至后两联则通过议论和感慨借古讽今，揭示出全诗主旨。这种手法，用在咏史诗、怀古诗中是颇为高明的。
写《霜月》李商隐 古诗，不从《霜月》李商隐 古诗本身着笔，而写月中霜里的素娥和青衣；青女、素娥在诗里是作为霜和月的象征的。这样，诗人所描绘的就不仅仅是秋夜的自然景象，而是勾摄了清秋的魂魄，《霜月》李商隐 古诗的精神。这精神是诗人从《霜月》李商隐 古诗交辉的夜景里发掘出来的自然之美，同时也反映了诗人在混浊的现实环境里追求美好、向往光明的深切愿望；是他性格中高标绝俗、耿介不随的一面的自然流露。当然不能肯定这耐寒的素娥、青女，就是诗人隐以自喻；或者说，它另有所实指。诗中寓情寄兴，是不会如此狭隘的。王夫之说得好：“兴在有意无意之间。”（《姜斋诗话》）倘若刻舟求剑，理解得过于窒实，反而会缩小它的意义，降低它的美学价值。
其次是色彩的合理搭配。诗画相通贵在情意相契，诗人虽然不能像雕塑家、画家那样直观地再现色彩，但是可以通过富有创意的语言运用，唤起读者相应的联想和情绪体验。这首小诗在色彩的配置上是很有特色的，清新朴实，温热明丽，给读者一种身临其境、悦目怡神之感。诗歌首句“绿蚁”二字绘酒色摹酒状，酒色流香，令人啧啧称美，酒态活现让读者心向“目”往。次句中的“红”字犹如冬天里的一把火，温暖了人的身子，也温热了人的心窝。“火”字表现出炭火熊熊、光影跃动的情境，更是能够给寒冬里的人增加无限的热量。“红”“绿”相映，色味兼香，气氛热烈，情调欢快。第三句中不用摹色词语，但“晚”“雪”两字告诉读者黑色的夜幕已经降落，而纷纷扬扬的白雪即将到来。在风雪黑夜的无边背景下，小屋内的“绿”酒“红”炉和谐配置，异常醒目，也格外温暖。
诗共十二句。开头四句，紧扣“不遇”题旨，连用四个“不”字，反复叙写自己困顿失意的情形。北阙，指朝廷。首句是说自己，向朝廷上书，陈述自己的政见，表达用世的要求，但没有得到任何答复。次句化用汉代杨恽《拊缶歌》：“田彼南山，芜秽不治。种一顷豆，落而为萁”的句子，意思是说自己退隐躬耕，因为天时不顺，没有获得好收成，衣食无着。第三句反用晋伏滔参加孝武帝召集的百人高会，受到孝武帝垂青的故事（《世说新语·宠礼》），借指自己不能挂名朝籍的不幸遭遇。五侯，用汉成帝同日封其舅王谭等五人为侯的典故（《汉书·元后传》），此处泛指权贵。第四句意思是：阿谀奉承权贵，可以获得利禄，但自己的性格刚正不阿，不愿这样做，只能沉沦困顿。
哪得哀情酬旧约，
最后一小节四句写客人临去，主人为之饯行。其诗曰：“薄言追之，左右绥之。”在饯行的过程中，周王的左右群臣，也参加慰送，可见礼仪周到。下二句云：“既有淫威，降福孔夷”。言微子朝周，既已受到大德的厚待，上天所降给他的福祉，也必然更大，以此作颂歌的结语，既以表示周代对殷商后裔的宽宏，亦以勉慰微子，安于“虞宾”之位，将来必能得到更多的礼遇也。
诗的前两句的描写，让人感觉到这些采莲少女简直就是美丽的大自然的一部分；后两句写的是伫立凝望者在刹那间所产生的一种人花难辨的感觉。前两句侧重于客观描写，后两句侧重于写主观感受，客观描写与主观感受相结合的手法，很好地表现了人花难辨、花人同美的引人遐想的优美意境。
“莫予荓蜂”句中“荓蜂”的训释，对于诗意及结构的认识颇关重要。孔疏释为“掣曳”，朱熹《诗集传》释“荓”为“使”，均属未得确解，以致串释三、四两句时虽曲意迎合，仍殊觉难以圆通。其实，“荓蜂”是指微小的草和蜂，易于忽视，却能对人施于“辛螫”之害，与五、六两句“桃虫”化为大鸟形成并列的生动比喻，文辞既畅，比喻之义亦显。
这是一首早期的五言古诗，具有一种近于民歌的素朴风格，很耐人寻味。话不在多，意不在巧；平平淡淡地说来，却如一曲纯净的旋律，一往情深。
第一句是运用绝句中“明起”的手法，从题(cong ti)目的本意说起，不旁逸斜出而直入诗题。句中的“一双”，点明题目中的“二小松”。这一句，有如我国国画中的写意画，着重在表现两株小松的神韵。诗人用“幽色”的虚摹以引起人们的想象，以“出凡尘”极言它们的风神超迈，不同凡俗。如果说这一句是意笔，或者说虚写，那么，第二句就是工笔，是实写。“数粒秋烟”，以“秋烟”比况小松初生的稚嫩而翠绿的针叶，这种比喻是十分新颖而传神的，前人似乎没有这样用过；而以“粒”这样的量词来状写秋烟，新奇别致，也是李群玉的创笔，和李贺的“远望(wang)齐州九点烟”的“点”字、有同一机杼之妙。张揖《广雅》：“松多节皮，极粗厚，远望如龙鳞。”诗中的“二尺鳞”，一方面如实形容松树的外表，其中的“二尺”又照应前面的“数粒”，切定题目，不浮不泛，点明并非巨松而是“小松”。首二句，诗人扣紧题目中的“二小松”着笔，写来情味丰盈，以下就要将“二小松”置于“书院”的典型环境中来点染了。
如果仅以上所析，诗人对泰山的描绘或只可作山水诗高手而论，然而《《游泰山六首》李白 古诗》更独具艺术特色的是，李白借助泰山神话传说，在诗中幻化出一个情节生动，亦真亦幻的泰山仙境，大大丰富了诗的内容，拓展了诗的意境，增强了诗的艺术感染力。泰山历来有神仙出没的传说。《列仙传》曾载仙人稷邱君为“泰山下道士”。《神仙传》传说汉孝武皇帝巡狩泰山曾遇“泰山老父”，头上白光数丈，寿三百岁。秦始皇羡慕的仙人安期生，更是怀揣“不死药”往来于泰山和东海仙山之间。传说中的神仙人物惝恍渺冥，泰山的山水雄奇神异，诗人将二者融为一体，就越发增益了诗意的一种朦胧虚幻色彩，并由此诱使人们去憧憬神话中的细节，去品味其中的绵绵幽情。
诗的开头点明地点和时令，形象地描绘出边地的荒凉景象，次句暗示有不少战士在这场战斗中为国捐躯。后两句写将军上表请求把战死的将士们尸骨运回安葬，表明了将帅对士卒的爱护之情，
这首诗借景抒情，主要表达的其实是这羁旅之情和思归之心，它说明秋风的来去虽然无处可寻，却又附着它物随处存在，风吹树动，萧萧木叶，那无形的秋风分明已经近在庭院、来到耳边了。
《贞一斋诗说》说：“咏史诗不必凿凿指事实，看古人名作可见。”刘禹锡这首诗就是这样，首联从题前摇曳而来，尾联从题后迤逦而去。前两联只点出与六朝有关的金陵名胜古迹，以暗示千古兴亡之所由，而不是为了追怀一(huai yi)朝、一帝、一事、一物。至后两联则通过议论和感慨借古讽今，揭示出全诗主旨。这种手法，用在咏史诗、怀古诗中是颇为高明的。
写《霜月》李商隐 古诗，不从《霜月》李商隐 古诗本身着笔，而写月中霜里的素娥和青衣；青女、素娥在诗里是作为霜和月的象征的。这样，诗人所描绘的就不仅仅是秋夜的自然景象，而是勾摄了清秋的魂魄，《霜月》李商隐 古诗的精神。这精神是诗人从《霜月》李商隐 古诗交辉的夜景里发掘出来的自然之美，同时也反映了诗人在混浊的现实环境里追求美好、向往光明的深切愿望；是他性格中高标绝俗、耿介不随的一面的自然流露。当然不能肯定这耐寒的素娥、青女，就是诗人隐以自喻；或者说，它另有所实指。诗中寓情寄兴，是不会如此狭隘的。王夫之说得好：“兴在有意无意之间。”（《姜斋诗话》）倘若刻舟求剑，理解得过于窒实，反而会缩小它的意义，降低它的美学价值。
其次是色彩的合理搭配。诗画相通贵在情意相契，诗人虽然不能像雕塑家、画家那样直观地再现色彩，但是可以通过富有创意的语言运用，唤起读者相应的联想和情绪体验。这首小诗在色彩的配置上是很有特色的，清新朴实，温热明丽，给读者一种身临其境、悦目怡神之感。诗歌首句“绿蚁”二字绘酒色摹酒状，酒色流香，令人啧啧称美，酒态活现让读者心向“目”往。次句中的“红”字犹如冬天里的一把火，温暖了人的身子，也温热了人的心窝。“火”字表现出炭火熊熊、光影跃动的情境，更是能够给寒冬里的人增加无限的热量。“红”“绿”相映，色味兼香，气氛热烈，情调欢快。第三句中不用摹色词语，但“晚”“雪”两字告诉读者黑色的夜幕已经降落，而纷纷扬扬的白雪即将到来。在风雪黑夜的无边背景下，小屋内的“绿”酒“红”炉和谐配置，异常醒目，也格外温暖。
诗共十二句。开头四句，紧扣“不遇”题旨，连用四个“不”字，反复叙写自己困顿失意的情形。北阙，指朝廷。首句是说自己，向朝廷上书，陈述自己的政见，表达用世的要求，但没有得到任何答复。次句化用汉代杨恽《拊缶歌》：“田彼南山，芜秽不治。种一顷豆，落而为萁”的句子，意思是说自己退隐躬耕，因为天时不顺，没有获得好收成，衣食无着。第三句反用晋伏滔参加孝武帝召集的百人高会，受到孝武帝垂青的故事（《世说新语·宠礼》），借指自己不能挂名朝籍的不幸遭遇。五侯，用汉成帝同日封其舅王谭等五人为侯的典故（《汉书·元后传》），此处泛指权贵。第四句意思是：阿谀奉承权贵，可以获得利禄，但自己的性格刚正不阿，不愿这样做，只能沉沦困顿。
哪得哀情酬旧约，
最后一小节四句写客人临去，主人为之饯行。其诗曰：“薄言追之，左右绥之。”在饯行的过程中，周王的左右群臣，也参加慰送，可见礼仪周到。下二句云：“既有淫威，降福孔夷”。言微子朝周，既已受到大德的厚待，上天所降给他的福祉，也必然更大，以此作颂歌的结语，既以表示周代对殷商后裔的宽宏，亦以勉慰微子，安于“虞宾”之位，将来必能得到更多的礼遇也。
诗的前两句的描写，让人感觉到这些采莲少女简直就是美丽的大自然的一部分；后两句写的是伫立凝望者在刹那间所产生的一种人花难辨的感觉。前两句侧重于客观描写，后两句侧重于写主观感受，客观描写与主观感受相结合的手法，很好地表现了人花难辨、花人同美的引人遐想的优美意境。
“莫予荓蜂”句中“荓蜂”的训释，对于诗意及结构的认识颇关重要。孔疏释为“掣曳”，朱熹《诗集传》释“荓”为“使”，均属未得确解，以致串释三、四两句时虽曲意迎合，仍殊觉难以圆通。其实，“荓蜂”是指微小的草和蜂，易于忽视，却能对人施于“辛螫”之害，与五、六两句“桃虫”化为大鸟形成并列的生动比喻，文辞既畅，比喻之义亦显。
这是一首早期的五言古诗，具有一种近于民歌的素朴风格，很耐人寻味。话不在多，意不在巧；平平淡淡地说来，却如一曲纯净的旋律，一往情深。
创作背景
《宋书·孝武帝纪》：“（元嘉）二十八年，（刘骏）进督南兖州、南兖州刺史，当镇阳山。寻迁都督江州荆州之江夏豫州之西阳晋熙新蔡四郡诸军事、南中郎将、江州刺史，持节如故。时缘江蛮为寇，太祖遣太子步兵校尉沈庆之等伐之，使上总统众军。”《汉书》卷二十八《地理志下》：“淮阳国，高帝十一年置。莽曰新平。属兖州。……县九：陈，故国，舜后，胡公所封，为楚所灭。”《宋书》卷三十六《州郡志二》载元嘉二十二年（445）至孝武大明三年（459），合豫州与南豫州为一，治姑孰；又载南豫州南梁郡有陈县，“陈令，前汉属淮阳，后汉属陈，《晋太康地志》属梁”。又载豫州有陈郡，“陈郡太守，汉高立为淮阳国，章帝元和三年更名。晋初并，梁王肜薨，还为陈”。陈地，无论依汉属兖州，还是依宋属豫州，都属于刘骏在元嘉二十八年的辖地。刘骏在这一点的辖地与陈思王植的封地有相似的地方。《三国志》卷十九《陈思王传》：“（太和六年）二月，以陈四县封植为陈王，邑三千五百户。植每欲求别见独谈，论及时政，幸冀试用，终不能得。既还，怅然绝望。”
徐延寿( 元代 )
收录诗词 (5633) 首
简 介
徐延寿 字存永。闽县（福建省福州市）人，明末清初着名诗人、学者。藏书家徐火勃 子。明诸生，明亡不仕，与许友、陈浚号称“闽中三才子”，名冠一时。有《尺木集》。其“红雨楼”藏书闻名四方。其父卒后，承父志，读父所遗留藏书，益加购藏。家有书楼名“鳌峰”，至延寿时，改称“鳌峰书舍”，牙签四周。藏书之富，当地无人可比。另有唐代诗人徐延寿，江宁人，唐开元间处士。《全唐诗》收其诗三首。
鸡鸣歌
柳影萧疏秋日寒。霜降幽林沾蕙若，弦惊翰苑失鸳鸾。
夜发勐士三千人，清晨合围步骤同。禽兽已毙十七八，
"北固多陈迹，东山复盛游。铙声发大道，草色引行驺。
"年纪蹉跎四十强，自怜头白始为郎。雨滋苔藓侵阶绿，
"夕烽来不近，每日报平安。塞上传光小，云边落点残。
绿杨垂野渡，黄鸟傍山村。念尔能高枕，丹墀会一论。"
"去岁兹辰捧御床，五更三点入鹓行。欲知趋走伤心地，
沧溟不让水，疵贱也朝天。"
尾犯·夜雨滴空阶
紫绶映暮年，荆州谢所领。庾公兴不浅，黄霸镇每静。
社稷堪流涕，安危在运筹。看君话王室，感动几销忧。"
朝霁收云物，垂纶独清旷。寒花古岸傍，唳鹤晴沙上。
曾上君家县北楼，楼上分明见恒岳。中山明府待君来，
金鞭白马紫游缰。花门南，燕支北，张掖城头云正黑，
戟户槐阴满，书窗竹叶垂。才分午夜漏，遥隔万年枝。
槛束哀猿叫，枝惊夜鹊栖。几时陪羽猎，应指钓璜溪。"
君看他时冰雪容。"
长亭送别
"用拙存吾道，幽居近物情。桑麻深雨露，燕雀半生成。
严滩一点舟中月，万里烟波也梦君。"
蓄积思江汉，疏顽惑町畦。稍酬知己分，还入故林栖。"
"四镇富精锐，摧锋皆绝伦。还闻献士卒，足以静风尘。
远色带孤屿，虚声涵殷雷。风行越裳贡，水遏天吴灾。
"孤树延春日，他山卷曙霞。客心湖上雁，归思日边花。
和奏发，高灵寂。虔告终，繁祉锡。昭秩祀，永无易。"
前者驿使来，忽枉行军诗。昼吟庭花落，夜讽山月移。
莺啼序·荷和赵修全韵
借问客书何所寄，用心不啻两乡违。"
踊跃常人情，惨澹苦士志。安边敌何有，反正计始遂。
"恭惟同自出，妙选异高标。入幕知孙楚，披襟得郑侨。
"高秋苏病气，白发自能梳。药饵憎加减，门庭闷扫除。
猿鸟千崖窄，江湖万里开。竹枝歌未好，画舸莫迟回。
"灞陵谁宠葬，汉主念萧何。盛业留青史，浮荣逐逝波。
妙指微幽契，繁声入杳冥。一弹新月白，数曲暮山青。
"火炎逢六月，金伏过三庚。几度衣裳汗，谁家枕簟清。
长信怨
酒泉西望玉关道，千山万碛皆白草。辞君走马归长安，
□领黄金千室馀。机尽独亲沙上鸟，家贫唯向釜中鱼。
系舟今夜远，清漏往时同。万里黄山北，园陵白露中。"
"颂美驰千古，钦贤仰大猷。晋公标逸气，汾水注长流。
夜禽惊晓散，春物受寒催。粉署生新兴，瑶华寄上才。"
威迟哀壑底，徒旅惨不悦。水寒长冰横，我马骨正折。
"白露沾蕙草，王孙转忆归。蔡州新战罢，郢路去人稀。
夜月霁未好，云泉堪梦归。如何建章漏，催着早朝衣。
拟行路难·其六
古来同一马，今我亦忘筌。
唐尧真自圣，野老复何知。晒药能无妇，应门幸有儿。
荒台汉时月，色与旧时同。"
"粉署花骢入，丹霄紫诰垂。直庐惊漏近，赐被觉霜移。
"晓见苍龙驾，东郊春已迎。彩云天仗合，玄象太阶平。
元戎阃外略，才子握中筹。莫听关山曲，还生塞上愁。"
今日逢明圣，吾为陶隐居。"
人意苟不同，分寸不相容。漫问轩裳客，何如耕钓翁。"
雉朝飞
"多年金马客，名遂动归轮。佐郡紫书下，过门朱绶新。
裴回野泽间，左右多悲伤。日出见阙里，川平知汶阳。
领郡辄无色，之官皆有词。愿闻哀痛诏，端拱问疮痍。"
直矜鹦鹉赋，不贵芳桂枝。少俊蔡邕许，长鸣唐举知。
谁谓兵戈际，鸣琴方一弹。理烦善用简，济勐能兼宽。
不知万乘出，雪涕风悲鸣。受词剑阁道，谒帝萧关城。
玉露团清影，银河没半轮。谁家挑锦字，灭烛翠眉颦。"
风送蛟龙雨，天长骠骑营。一哀三峡暮，遗后见君情。"
生查子·元夕
"南风发天和，和气天下流。能使万物荣，不能变羁愁。
有情且赋诗，事迹可两忘。勿矜千载后，惨澹蟠穹苍。"
上将屡颠覆，偏师尝救乱。未曾弛戈甲，终日领簿案。
将军树勋起安西，昆仑虞泉入马蹄。白羽曾肉三狻猊，
飞札谢三守，斯篇希见酬。"
欻翕炎蒸景，飘摇征戍人。十年可解甲，为尔一沾巾。"
风露拆红紫，缘溪复映池。新泉香杜若，片石引江蓠。
焚香如云屯，幡盖珊珊垂。悉窣神绕护，众魔不敢窥。
巴女谣
同心久为别，孤兴那对此。良会何迟迟，清扬瞻则迩。"
恐惧行装数，伶俜卧疾频。晓莺工迸泪，秋月解伤神。
"昨夜离心正郁陶，三更白露西风高。萤飞木落何淅沥，
落日孤云还，边愁迷楚关。如何溆花发，复对游子颜。
孤村明夜火，稚子候归船。静者心相忆，离居畏度年。"
夫子能好学，圣朝全用文。弟兄负世誉，词赋超人群。
放熘出江口，回瞻松栝深。不知舟中月，更引湖间心。
"耒阳驰尺素，见访荒江眇。义士烈女家，风流吾贤绍。
元朝（一作幽州元日）
"男儿贵得意，何必相知早。飘荡与物永，蹉跎觉年老。
焚香如云屯，幡盖珊珊垂。悉窣神绕护，众魔不敢窥。
相思三十年，忆昨犹儿童。今来抱青紫，忽若披鹓鸿。
回云随去雁，寒露滴鸣蛩。延颈遥天末，如闻故国钟。"
咄咄宁书字，冥冥欲避矰.江湖多白鸟，天地有青蝇。"
置酒宴高馆，娇歌杂青丝。锦席绣拂庐，玉盘金屈卮。
"薄质惭加首，愁阴幸庇身。卷舒无定日，行止必依人。
封陨下泽中，作山防逸流。船舲状龙鹢，若负宫阙浮。