客中初夏
"年来数出觅风光，亦不全闲亦不忙。放鞚体安骑稳马，
平生已不浅，是日重殷勤。问从何处来，及此江亭春。
墓门已闭笳箫去，唯有夫人哭不休。
"独上乐游园，四望天日曛。东北何霭霭，宫阙入烟云。
唯要主人青眼待，琴诗谈笑自将来。"
金谷风光依旧在，无人管领石家春。"
明朝吏唿起，还复视黎甿."
除却微之见应爱，人间少有别花人。"
余方炉峰下，结室为居士。山北与山东，往来从此始。"
何处春深好，春深渔父家。松湾随棹月，桃浦落船花。
"谷苗深处一农夫，面黑头斑手把锄。
客中初夏拼音解释:
.nian lai shu chu mi feng guang .yi bu quan xian yi bu mang .fang kong ti an qi wen ma .
ping sheng yi bu qian .shi ri zhong yin qin .wen cong he chu lai .ji ci jiang ting chun .
mu men yi bi jia xiao qu .wei you fu ren ku bu xiu .
.du shang le you yuan .si wang tian ri xun .dong bei he ai ai .gong que ru yan yun .
wei yao zhu ren qing yan dai .qin shi tan xiao zi jiang lai ..
jin gu feng guang yi jiu zai .wu ren guan ling shi jia chun ..
ming chao li hu qi .huan fu shi li meng ..
chu que wei zhi jian ying ai .ren jian shao you bie hua ren ..
yu fang lu feng xia .jie shi wei ju shi .shan bei yu shan dong .wang lai cong ci shi ..
he chu chun shen hao .chun shen yu fu jia .song wan sui zhao yue .tao pu luo chuan hua .
.gu miao shen chu yi nong fu .mian hei tou ban shou ba chu .
译文及注释
译文
我们情投意合，欢乐的生活刚开始，却彼此分离南北各一。
与你相逢(feng)在穆陵关的路上(shang)，你只身匹马就要返回桑乾。
江的上空不时有淡淡的烟云荡过，不时还夹杂着稀疏细雨，当云过雨收之际，一轮夕阳把金灿灿的阳光撒在湖面(mian)上。风吹江面浪滚波涌，深碧色的波浪在夕阳的照射下，一边是金光跳动，如金蛇游泳，一边是暗色背光，水色对比如呈墨绿，天上的彩云在变化，水面的云气在飘涌，好像刚散的海市蜃楼，雨霁残云像破了的楼阁，由于细雨刚停，空间的水珠与夕阳映照，一条彩虹如桥梁一样架在江上，而彩虹照水倒影入江，一一相应，美不胜收。加之水波动荡，风吹浪翻，好像许多花片飞舞一样，时暗时明，非常美观；彩云过后晴空一碧，雁群凌空飞翔，好像是青天上的一行字迹。如此美的景色，只能用颜料勾勒出来(lai)，画上题诗，寄送给不在身边的好友。
我早知道忠言直谏有祸，原想忍耐却又控制不住。
感伤国事，不禁涕泪四溅，鸟鸣惊心(xin)，徒增离愁别恨。
乌骓马不前进啊，我该怎么办？虞姬啊！虞姬啊！我又该把你怎么办？
清凉的风缓缓地吹着，又感到凉爽了。
邻居闻讯而来，围观的人在矮墙后挤得满满的，无不感慨叹息。
就没有急风暴雨呢？
自古以来养老马是因(yin)为其智可用，而不是为了取其体力，因此，我虽年老多病，但还是能有所作为的。
使人添愁的是隔溪对岸，传(chuan)来更鼓的叮冬。一声声敲向心里，彷待是抽泣与哽咽交并。
渔阳叛乱的战鼓震耳欲聋，宫中停奏霓裳羽衣曲。
带领全家回到鱼米之乡，告老归隐住在那江湖边。
粉色墙映衬红柱光彩夺目，壁柱上鬼怪图画或青或红。
天生丽质、倾国倾城让她很难埋没世间，果然没多久便成为了唐明皇身边的一个妃嫔。
注释
⑺束：夹峙。
13、众：人多。
⑸四夷：泛指四方边地。
（8）飘飘：飞翔的样子，这里含月“飘零”、“飘泊”的意思，因为这里是借沙鸥以写人的飘泊。
属（zhǔ）：相连。
从事：这里指负责具体事物的官员。
赏析
最后两句，历来见仁见智。对“渔父问”的典故，凡读过《屈原列传》的人都会记得渔父劝说屈原“与世推移”“随其流扬其波”的话。那么，杜甫用此典其意何在呢？“礼加徐孺子，诗接谢宣城。”是称赞裴使君的，这应该没有疑义。称赞的原因，我想绝不只是场面上的客套。不管出于何种动机，裴使君款(jun kuan)待了杜甫，且陪杜甫(不是杜甫陪裴使君)登楼远眺。但仅仅因为这一点就口不对心地妄加颂辞，恐怕不是杜甫一贯的为(de wei)人处事的风格。在江陵时(shi)，杜甫就曾多次称颂过镇守荆州的阳城郡王卫伯玉——尽管卫伯玉并不是科举出身，也不懂诗词歌赋，但他却掌管着荆州的军政大权。杜甫的称赞其实是一种“感情投资”，希望以文词上发自内心的赞美博得卫的好感，再次“托身官府”续写在成都时与严武相交的翻版故事。可惜的是，卫伯玉不是严武，杜甫的“示爱”在今天看来便成了一种可笑而又令人心痛的单相思。以此来推演，也可以把《《陪裴使君登岳阳楼》杜甫 古诗》看作是杜甫在江陵一系列诗作的续篇。杜甫此时对裴使君能收留、重用自己是心存希望的，从诗中可以看出，裴使君也是文人出身，而文人就应该对我杜甫这样的大诗人礼遇、关照、抚慰甚至起用的。只是这样的心思不能明言，毕竟与裴使君素昧平生，自己对裴使君的为人还不太清楚。所以，只能在诗的结尾含蓄地借典喻事道出自己的愿望：希望你裴使君像陈蕃那样，待我如徐孺子，那么我就可以违背渔父的劝说，留在岳阳从此不再“与世推移”，不用再漂泊流浪了；换言之，如果你裴使君不能“礼加徐孺子”，那么我岂敢违背渔父的劝说，只好“与世推移”，用今天的话说就是“跟着感觉走”，继续无奈地“南征”。 可能裴使君没有读出杜甫的意思或者是领会了而装作不知、不愿理睬，总之，杜甫很快离开了岳阳奔向衡州。从某种意义上说，岳阳其实是杜甫的另一个伤心之地(只是伤心的程度不如在江陵，因为他对留在岳阳本没有抱太大的希望)。但离开岳阳后不久后所作的《南征》诗中的“百年歌自苦，未见有知音”两句，分明(fen ming)道出了心中的不满与愤慨，这其中，恐怕也应该分一点儿给岳阳及岳阳的裴使君吧。
明代胡应麟认为，绝句“对结者须意尽。如……高达夫‘故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年’，添著一语不得乃可”（《诗薮·内编》卷六）。所谓“意尽”，是指诗意(shi yi)的完整；所谓“添著一语不得”，也就是指语言的精炼。“故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年”，正是把双方思之久、思之深、思之苦，集中地通过除夕之夜抒写出来了，完满地表现了诗的主题思想。因此，就这首诗的高度概括和精炼含蓄的特色而言，已经收到了“意尽”和“添著一语不得”的艺术效果。
这是一首五言律诗，但笔调有似古体，语言朴素，格律变通。它首联用流水对，而次联不对仗，是出于构思造意的需要。这首诗从唐代起就备受赞赏，主要由于它构思造意的优美，很有兴味。诗以题咏禅院而抒发隐逸情趣，从晨游山寺起而以赞美超脱作结，朴实地写景抒情，而意在言外。这种委婉含蓄的构思，恰如唐代殷璠评常建诗歌艺术特点所说：“建诗似初发通庄，却寻野径，百里之外，方归大道。所以其旨远，其兴僻，佳句辄来，唯论意表。”（《河岳英灵集》）精辟地指出常建诗的特点在于构思巧妙，善于引导读者在平易中入其胜境，然后体会诗的旨趣，而不以描摹和辞藻惊人。因此，诗中佳句，往往好像突然出现在读者面前，令人惊叹。而其佳句，也如诗的构思一样，工于造意，妙在言外。宋代欧阳修十分喜爱“竹径”两句，说“欲效其语作一联，久不可得，乃知造意者为难工也”。后来他在青州一处山斋宿息，亲身体验到“竹径”两句所写的意境情趣，更想写出那样的诗句，却仍然“莫获一言”（见《题青州山斋》）。欧阳修的体会，生动说明了“竹径”两句的好处，不在描摹景物精美，令人如临其境，而在于能够唤起身经其境者的亲切回味，故云难在造意。同样，被殷璠誉为“警策”的“山光”两句，不仅造语警拔，寓意更为深长，旨在发人深思。正由于诗人着力于构思和造意，因此造语不求形似，而多含比兴，重在达意，引人入胜，耐人寻味。
《《自君之出矣》雍裕之 古诗》是乐府(le fu)旧题，题名取自东汉末年徐干《室思》诗句，《室思》第三章：“《自君之出矣》雍裕之 古诗，明镜暗不治。思君如流水，无有穷已时。”自六朝至唐代，拟作者不少，如南朝宋时的刘裕、刘义恭、颜师伯，陈朝陈后主，隋代陈叔达等，均有拟作，唐代作者尤多，见于宋代郭茂倩《乐府诗集》。这些(zhe xie)拟作，不仅题名取自徐干的诗，技法也仿照徐干的诗。雍裕之这首诗（《吟窗杂录》载辛弘智《《自君之出矣》雍裕之 古诗》与此诗相同，并收入《全唐诗》），模仿的痕迹尤为明显。这首诗表现了思妇对外出未归的丈夫的深切怀念，其手法高明之处在于立意委婉，设喻巧妙，所以含蓄有味。
以上四句对乐伎的描绘，从对形貌的静态描绘开始，进而在动态中加以刻画，写她的歌舞。一静一动，由形及神，展示了乐伎的色艺俱佳。
《《哀溺文序》柳宗元 古诗》的特色是用正面描写和侧面烘托相结合的手法，主要刻划了溺死者要钱不要命的心态，使全文叙述相当精炼，人物形象十分生动传神。
中间四句为第二部分，描绘白天雪景的雄伟壮阔和饯别宴会的盛况。“瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝”，用浪漫夸张的手法，描绘雪中天地的整体形象，反衬下文的欢乐场面，体现将士们歌舞的积极意义。"中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛"，笔墨不多，却表现了送别的热烈与隆重。在主帅的中军摆开筵席，倾其所有地搬来各种乐器，且歌且舞，开怀畅饮，这宴会一直持续到暮色来临。第一部分内在的热情，在这里迸发倾泄出来，达到了欢乐的顶点。
“上马人扶残醉，晓风吹未醒”起句很是突兀。“上马人扶残醉”隐括李白《鲁中都东楼醉起作》诗：“阿谁扶上马，不省下楼时。”晓风即晨风。从“残醉”和“晓风”两句可以看出词人通宵饮酒，直到天亮。柳永有词“今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月，”晓风尤能吹去醉意。周词中词人不仅不知道谁人扶上马，而且吹不醒，可见词人醉酒的浓度和深度，不可破除。作者由酒醉不醒写起，却掩盖了酒醉的起因，这是词人写词的顿挫处，也为后面感情的抒发埋下了伏笔。
李白在对待生死问题明显受到道家思想的影响，生死有命，顺其自然，虽然不否认早年李白也有过追求长生不老的想法，但此时的李白，已经是即将走到生命的尽头了，在看尽了世事变化后，也对生命有了最本质的看法，“死生一度人皆有，孤猿坐啼坟上月”，正所谓“古今将相今何处，荒冢一方淹没了”（《红楼梦》中《好了歌》），不必去穷尽这死生的奥秘，不如“且须一尽杯中酒“来的洒脱快活。
《《长干行二首》李白 古诗》的风格缠绵婉转，具有柔和深沉的美。商妇的爱情有热烈奔放的特点，同时又是那样地坚贞、持久、专一、深沉。她的丈夫是外出经商，并非奔赴疆场，吉凶难卜；因此，她虽也为丈夫的安危担心，但并不是摧塌心肺的悲恸。她的相思之情正如春蚕吐丝，绵绵不绝。这些内在的因素，决定了作品风格的深沉柔婉。
这首诗以水边纤夫的生活为描写对象，通过一个纤夫的内心独白，写出了水上服役难以忍受的苦痛，对当时不合理的劳役制度进行了控诉，写得很有层次。
明代胡应麟认为，绝句“对结者须意尽。如……高达夫‘故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年’，添著一语不得乃可”（《诗薮·内编》卷六）。所谓“意尽”，是指诗意(shi yi)的完整；所谓“添著一语不得”，也就是指语言的精炼。“故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年”，正是把双方思之久、思之深、思之苦，集中地通过除夕之夜抒写出来了，完满地表现了诗的主题思想。因此，就这首诗的高度概括和精炼含蓄的特色而言，已经收到了“意尽”和“添著一语不得”的艺术效果。
这是一首五言律诗，但笔调有似古体，语言朴素，格律变通。它首联用流水对，而次联不对仗，是出于构思造意的需要。这首诗从唐代起就备受赞赏，主要由于它构思造意的优美，很有兴味。诗以题咏禅院而抒发隐逸情趣，从晨游山寺起而以赞美超脱作结，朴实地写景抒情，而意在言外。这种委婉含蓄的构思，恰如唐代殷璠评常建诗歌艺术特点所说：“建诗似初发通庄，却寻野径，百里之外，方归大道。所以其旨远，其兴僻，佳句辄来，唯论意表。”（《河岳英灵集》）精辟地指出常建诗的特点在于构思巧妙，善于引导读者在平易中入其胜境，然后体会诗的旨趣，而不以描摹和辞藻惊人。因此，诗中佳句，往往好像突然出现在读者面前，令人惊叹。而其佳句，也如诗的构思一样，工于造意，妙在言外。宋代欧阳修十分喜爱“竹径”两句，说“欲效其语作一联，久不可得，乃知造意者为难工也”。后来他在青州一处山斋宿息，亲身体验到“竹径”两句所写的意境情趣，更想写出那样的诗句，却仍然“莫获一言”（见《题青州山斋》）。欧阳修的体会，生动说明了“竹径”两句的好处，不在描摹景物精美，令人如临其境，而在于能够唤起身经其境者的亲切回味，故云难在造意。同样，被殷璠誉为“警策”的“山光”两句，不仅造语警拔，寓意更为深长，旨在发人深思。正由于诗人着力于构思和造意，因此造语不求形似，而多含比兴，重在达意，引人入胜，耐人寻味。
《《自君之出矣》雍裕之 古诗》是乐府(le fu)旧题，题名取自东汉末年徐干《室思》诗句，《室思》第三章：“《自君之出矣》雍裕之 古诗，明镜暗不治。思君如流水，无有穷已时。”自六朝至唐代，拟作者不少，如南朝宋时的刘裕、刘义恭、颜师伯，陈朝陈后主，隋代陈叔达等，均有拟作，唐代作者尤多，见于宋代郭茂倩《乐府诗集》。这些(zhe xie)拟作，不仅题名取自徐干的诗，技法也仿照徐干的诗。雍裕之这首诗（《吟窗杂录》载辛弘智《《自君之出矣》雍裕之 古诗》与此诗相同，并收入《全唐诗》），模仿的痕迹尤为明显。这首诗表现了思妇对外出未归的丈夫的深切怀念，其手法高明之处在于立意委婉，设喻巧妙，所以含蓄有味。
以上四句对乐伎的描绘，从对形貌的静态描绘开始，进而在动态中加以刻画，写她的歌舞。一静一动，由形及神，展示了乐伎的色艺俱佳。
《《哀溺文序》柳宗元 古诗》的特色是用正面描写和侧面烘托相结合的手法，主要刻划了溺死者要钱不要命的心态，使全文叙述相当精炼，人物形象十分生动传神。
中间四句为第二部分，描绘白天雪景的雄伟壮阔和饯别宴会的盛况。“瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝”，用浪漫夸张的手法，描绘雪中天地的整体形象，反衬下文的欢乐场面，体现将士们歌舞的积极意义。"中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛"，笔墨不多，却表现了送别的热烈与隆重。在主帅的中军摆开筵席，倾其所有地搬来各种乐器，且歌且舞，开怀畅饮，这宴会一直持续到暮色来临。第一部分内在的热情，在这里迸发倾泄出来，达到了欢乐的顶点。
“上马人扶残醉，晓风吹未醒”起句很是突兀。“上马人扶残醉”隐括李白《鲁中都东楼醉起作》诗：“阿谁扶上马，不省下楼时。”晓风即晨风。从“残醉”和“晓风”两句可以看出词人通宵饮酒，直到天亮。柳永有词“今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月，”晓风尤能吹去醉意。周词中词人不仅不知道谁人扶上马，而且吹不醒，可见词人醉酒的浓度和深度，不可破除。作者由酒醉不醒写起，却掩盖了酒醉的起因，这是词人写词的顿挫处，也为后面感情的抒发埋下了伏笔。
李白在对待生死问题明显受到道家思想的影响，生死有命，顺其自然，虽然不否认早年李白也有过追求长生不老的想法，但此时的李白，已经是即将走到生命的尽头了，在看尽了世事变化后，也对生命有了最本质的看法，“死生一度人皆有，孤猿坐啼坟上月”，正所谓“古今将相今何处，荒冢一方淹没了”（《红楼梦》中《好了歌》），不必去穷尽这死生的奥秘，不如“且须一尽杯中酒“来的洒脱快活。
《《长干行二首》李白 古诗》的风格缠绵婉转，具有柔和深沉的美。商妇的爱情有热烈奔放的特点，同时又是那样地坚贞、持久、专一、深沉。她的丈夫是外出经商，并非奔赴疆场，吉凶难卜；因此，她虽也为丈夫的安危担心，但并不是摧塌心肺的悲恸。她的相思之情正如春蚕吐丝，绵绵不绝。这些内在的因素，决定了作品风格的深沉柔婉。
这首诗以水边纤夫的生活为描写对象，通过一个纤夫的内心独白，写出了水上服役难以忍受的苦痛，对当时不合理的劳役制度进行了控诉，写得很有层次。
创作背景
学者认为此诗为鲁僖公时奚斯所作，当作于僖公四年（公元前656年），其所写祭祀仪式即为僖公会八国之师伐楚凯旋后所举行之祭礼。
张登辰( 未知 )
收录诗词 (8472) 首
简 介
张登辰 张登辰，字规甫，号恕斋，东莞（今属广东）人。光济子，元吉弟。度宗咸淳九年（一二七三）领乡贡。入元不仕。有《恕斋集》，已佚。事见《粤东诗海》卷六、民国《东莞县志》卷五四《张元吉传》。今录诗四首。
酬殷明佐见赠五云裘歌
亦应不得多年听，未教成时已白头。"
南国方谴谪，中原正兵戈。眼前故人少，头上白发多。
永崇里巷静，华阳观院幽。轩车不到处，满地槐花秋。
兴馀望剧酒四坐，歌声舞艳烟霞中。酒酣从事歌送我，
衣袖长堪舞，喉咙转解歌。不辞狂复醉，人世有风波。"
枭鸣松桂树，狐藏兰菊丛。苍苔黄叶地，日暮多旋风。
结从胚浑始，得自洞庭口。万古遗水滨，一朝入吾手。
西窗竹阴下，竟日有馀清。"
清平乐·将愁不去
身被金创面多瘠，扶病徒行日一驿。朝餐饥渴费杯盘，
道路通荒服，田园隔虏尘。悠悠沧海畔，十载避黄巾。"
"平旦起视事，亭午卧掩关。除亲簿领外，多在琴书前。
夙怀慕箕颍，晚节期松筱。何当阙下来，同拜陈情表。"
每想潢池寇，犹稽赤族惩。夔龙劳算画，貔虎带威棱。
崔阁连镳骛，钱兄接翼翔。齐竽混韶夏，燕石厕琳琅。
随年减欢笑，逐日添衰疾。且遣花下歌，送此杯中物。"
最爱近窗卧，秋风枝有声。"
清平乐·春归何处
歌曰：今耶，古耶，有耶，无耶。福不自神耶，
坐稳便箕踞，眠多爱欠伸。客来存礼数，始着白纶巾。"
"琴中古曲是幽兰，为我殷勤更弄看。
外无枭獍援，内有熊罴驱。狡兔掘荒榛，妖狐熏古墓。
官闲离忧责，身泰无羁束。中人百户税，宾客一年禄。
长安多王侯，英俊竞攀援。幸随众宾末，得厕门馆间。
此中无限相忧事，请为殷勤事事依。"
睡足景犹早，起初风乍凉。展张小屏幛，收拾生衣裳。
望海楼晚景 / 望湖楼晚景
"忆昔羁贫应举年，脱衣典酒曲江边。
"文昌新入有光辉，紫界宫墙白粉闱。晓日鸡人传漏箭，
试听肠断巴猿叫，早晚骊山有此声。"
古称国之宝，谷米与贤才。今看君王眼，视之如尘灰。
暗被乡里荐，误上贤能书。一列朝士籍，遂为世网拘。
由来朝廷士，一入多不还。因循掷白日，积渐凋朱颜。
人人共恶难回跋，潜遣飞龙减刍秣。银鞍绣韂不复施，
君勿矜我玉可切，君勿夸我钟可刜.不如持我决浮云，
替豆萁伸冤
河陇侵将七千里。平时安西万里疆，今日边防在凤翔。
惆怅去年墙下地，今春唯有荠花开。"
月砌漏幽影，风帘飘暗香。禁中无宿客，谁伴紫微郎。"
终言阳公命，左迁天一涯。道州炎瘴地，身不得生归。
"处世非不遇，荣身颇有馀。勋为上柱国，爵乃朝大夫。
岁时销旅貌，风景触乡愁。牢落江湖意，新年上庾楼。
尽日窗间更无事，唯烧一炷降真香。"
宫仗辞天阙，朝仪出国门。生成不可报，二十七年恩。
夜半乐·冻云黯淡天气
分张碎针线，襵叠故屏帏。抚稚再三嘱，泪珠千万垂。
球簇桃花绮，歌巡竹叶觞。洼银中贵带，昂黛内人妆。
一物苟可适，万缘都若遗。设如宅门外，有事吾不知。"
蓬蒿随分有荣枯。伤禽侧翅惊弓箭，老妇低颜事舅姑。
上申心款曲，下叙时坎坷。才富不如君，道孤还似我。
莫道近臣胜远使，其如同是不闲身。"
彘肥因粪壤，鼠稳依社坛。虫兽尚如是，岂谓无因缘。
自顾龙钟者，尝蒙噢咻之。仰山尘不让，涉海水难为。
蝶恋花·九日和吴见山韵
此情不语何人会，时复长吁一两声。"
谢脁篇章韩信钺，一生双得不如君。"
白首外缘少，红尘前事非。怀哉紫芝叟，千载心相依。"
何处春深好，春深上巳家。兰亭席上酒，曲洛岸边花。
"元圣生乘运，忠贤出应期。还将稽古力，助立太平基。
舌头胡语苦醒醒。如言都尉思京国，似诉明妃厌虏庭。
一从贼垒平，陈蔡民晏然。骡军成牛户，鬼火变人烟。
"乱雪千花落，新丝两鬓生。老除吴郡守，春别洛阳城。
祁奚请免叔向
见此令人饱，何必待西成。"
山宜闲望少风尘。龙门即拟为游客，金谷先凭作主人。
平生好诗酒，今亦将舍弃。酒唯下药饮，无复曾欢醉。
仰天依旧苍苍色。蹋云耸身身更上，攀天上天攀未得。
褒赠韩公封子孙。谁能将此盐州曲，翻作歌词闻至尊。"
寺闇烟埋竹，林香雨落梅。别桥怜白石，辞洞恋青苔。
楼月纤纤早，波风袅袅新。光阴与时节，先感是诗人。"
上有和鸣雁，下有掉尾鱼。飞沉一何乐，鳞羽各有徒。
孤雁 / 后飞雁
忆昔相送日，我去君言还。寒波与老泪，此地共潺湲。
"吾雏字阿罗，阿罗才七龄。嗟吾不才子，怜尔无弟兄。
"烟波尽处一点白，应是西陵古驿台。
帐牵翡翠带，被解鸳鸯幞.秀色似堪餐，秾华如可掬。
马肥快行走，妓长能歌舞。三年五岁间，已闻换一主。
人物日改变，举目悲所遇。回念念我身，安得不衰暮。
有女诚为累，无儿岂免怜。病来才十日，养得已三年。
"东寺台阁好，上方风景清。数来犹未厌，长别岂无情。
减字木兰花·莎衫筠笠
有一即为乐，况吾四者并。所以私自慰，虽老有心情。"
会稀岁月急，此事真可惜。几回开口笑，便到髭须白。
壮志诚难夺，良辰岂复追。宁牛终夜永，潘鬓去年衰。
公无渡河音响绝，已隔前春复去秋。
排韵曾遥答，分题几共联。昔凭银翰写，今赖玉音宣。
也曾辜负酒家胡。些些风景闲犹在，事事颠狂老渐无。
"高天默默物茫茫，各有来由致损伤。鹦为能言长剪翅，
"若为南国春还至，争向东楼日又长。白片落梅浮涧水，