红林擒近·寿词·满路花
撼珮骄骢弄影行。觅匠重装燕客剑，对人新按越姬筝。
"紫禁梨花飞雪毛，春风丝管翠楼高。
努力莫辞仙路远，白云飞处免群鸡。"
两河连烟尘，二京成瓦砾。生人死欲尽，揳业犹不息。
天机杳何为，长寿与松柏。"
萧张马无汗，盛业垂千世。"
"谗语能令骨肉离，奸情难测事堪悲。
永日若为度，独游何所亲。仙禽狎君子，芳树倚佳人。
"花树杳玲珑，渔舟处处通。醉销罗绮艳，香暖芰荷风。
重来华表不知年。溪桥晚下玄龟出，草露朝行白鹿眠。
张道士输白道士，一杯沆瀣便逍遥。"
红林擒近·寿词·满路花拼音解释:
han pei jiao cong nong ying xing .mi jiang zhong zhuang yan ke jian .dui ren xin an yue ji zheng .
.zi jin li hua fei xue mao .chun feng si guan cui lou gao .
nu li mo ci xian lu yuan .bai yun fei chu mian qun ji ..
liang he lian yan chen .er jing cheng wa li .sheng ren si yu jin .xie ye you bu xi .
tian ji yao he wei .chang shou yu song bai ..
xiao zhang ma wu han .sheng ye chui qian shi ..
.chan yu neng ling gu rou li .jian qing nan ce shi kan bei .
yong ri ruo wei du .du you he suo qin .xian qin xia jun zi .fang shu yi jia ren .
.hua shu yao ling long .yu zhou chu chu tong .zui xiao luo qi yan .xiang nuan ji he feng .
zhong lai hua biao bu zhi nian .xi qiao wan xia xuan gui chu .cao lu chao xing bai lu mian .
zhang dao shi shu bai dao shi .yi bei hang xie bian xiao yao ..
译文及注释
译文
她回眸一笑时，千姿百态、娇媚横生；六宫妃嫔，一个个都黯然失色。
急风胡乱地掀动水中的荷花，密雨斜打在长满薜荔的墙上。
月光灯影(ying)下的歌妓们花枝招展、浓妆艳抹，一面(mian)走，一面高唱《梅花落》。
风吹竹声时，仿佛雨啸；而风和景明时，一小鸟栖息枝头，其景却可映入酒樽之中。
凤凰已接受托付的聘礼，恐怕高辛赶在我前面了。
杭州城外望海楼披着明丽的朝霞，走在护江堤上踏着松软的白沙。
却又为何远至班禄，不到清晨便及时回返？
汉水如素练一样轻盈漂过，江水在秋霜的映照下更加澄清。
饯行酒席上唱完离别的悲歌，亭中散了离别的饮宴，香尘遮住了视线，离人仍频频回首。送行人的马隔着树林嘶叫，行人的船已随着江波渐去渐远。
浇策划整顿军旅，如何制造甲胄使其坚固？
想在这萤萤孤灯下细诉相思，新人如玉好，旧人无奈向谁边(bian)？早知道(dao)这世间美丽的东西都不长久，都难长留，明镜空在，何处得照玉颜，恰似花儿飘落，只余空枝残干，显我孤清。
石头城
奈何囊中没有一些财帛，救你们寒颤凛栗。
第二天早上，霍光听(ting)说这件事，停留在画室中不进宫。昭帝问：“大将军在哪里？”左将军上官桀回答：“因为燕王告发他的罪状，所以不敢(gan)进来。”昭帝下诏召大将军。霍光进宫，除下将军冠叩头自责，昭帝说：“将军戴上冠。我知道这奏书是假的，将军无罪。”霍光说：“陛下怎么(me)知道的？”昭帝说：“将军到广明亭去，召集郎官部属罢了。调校尉到现在不到十天，燕王怎么能知道呢？况且将军要干坏事，并不需要校尉。”当时昭帝才十四岁，尚书和左右的人都感到惊讶，而上奏书的人果然失踪了，追捕得很紧。上官桀等人害怕了，对昭帝说：“小事不值得追究。”昭帝不听。
注释
⑶有隐字：有一个隐约不清的字。因为隐约不清，所以辨认不出是个什么字。佛教传说，有些珠子中隐隐有字。珠由泪点所成，故从珠上想出“有隐字”，这个字说穿了便是“泪”字。它是如此模糊，却又如此清晰。
40.伯禹：即禹，禹称帝前被封为夏伯，所以又称为伯禹。愎（bì）鲧：从鲧腹中生出来。
（22）曩：（nǎng）以往，从前，过去。
⑧割慈忍爱：指出卖儿女。还：交纳。租庸：唐时赋税制度有租、庸、调三种，租是交纳粮食，调是交纳绢绫麻，庸是服役。这里代指一切赋税。
炎虐：炎热的暴虐。
⑵顾：念。不顾归，决然前往，不考虑归来不归来的问题。不归：一作“不愿归”。
⑺漫漫：水势浩大。
赏析
以下接诸葛功业回顾三国时代，古之楚地，魏、蜀、吴，各个分据；汉水入江处在夏口，夏口城为孙权所筑。《尚书禹贡》谓：“汉水南至大别入江。”大别山，《元和志》谓指汉阳县东北之鲁山，“南枕蜀江，北带汉水”，孙吴据长江天险，因此诗中说：“城邑遥分楚，山川半入吴。”“遥”既表现楚地辽阔，又表现事已久远，兼指时空。“山川”句，诗人于岘山之上，思绪万千，见汉水曲流岘山之东，而想到滔滔东去的景象。
建安诗人徐干有著名的《室思》诗五章，第三章末四句是：“自君之出矣，明镜暗不治。思君如流水，无有穷已时。”后世爱其情韵之美，多仿此作五言绝句，成为“自君之出矣”一体。女诗人鱼玄机的这首写给情人的诗，无论从内容、用韵到后联的写法，都与徐干《室思》的四句十分接近。但体裁属七绝，可看作“自君之出矣”的一个变体。惟其有变化，故创获也在其中了。
《《同州端午》殷尧藩 古诗》这首诗表达了作者长期离乡背井，而今返里归心似箭的思想感情。
《《曲池荷》卢照邻 古诗》的前两句写的是花好月圆，而后两句突然转写花之自悼。这花之自悼实为人之自悼。咏物诗，“因物以见我”，乃见其佳处。除余山《竹林问答》中说：“咏物诗寓兴为上，传神次之。寓兴者，取照在流连感慨之中，《三百篇》之比兴也。传神者，相赏在牝牡骊黄之外，《三百篇》之赋也。若模形范质，藻绘丹青，直死物耳，斯为下矣。”如此看来，可见卢照邻咏物诗之造诣。
“风暖”这一联设色浓艳，《诗人玉屑》（卷三）把它归入“绮丽”一格。风是“暖”的；鸟声是“碎”的──所谓“碎”，是说轻而多，唧喳不已，洋溢着生命力，刚好与死寂的境界相对立；“日高”，见出阳光的明丽；“花影重”，可以想见花开的繁茂。绮丽而妙，既写出了盛春正午的典型景象，反衬了怨情，又承上启下，由此引出了新的联想。
这首诗，通篇用叙述的笔调，语言直白、通俗，如话家常。短短二十字中，运用对比手法，把作者那深切的贬谪之痛，完满地表现了出来，自具动人的力量。
此诗作于升之宫学秩满之时，在绍兴二十一、二年间，时陆游居山阴。
开头六句叙写安史叛军的嚣张气焰及其叛乱的主要过程。其中“胡沙惊北海”、“电扫洛阳川”、“虏箭雨官阙”等句对当时的形势做了高度的艺术概括。“皇舆播迁”四字则道出了唐王朝腐败，不堪叛军一击的可悲情况。诗句间诗人的爱憎感情是很鲜明的。
首先，形象的比喻，高度的概括，使得诗歌的容量更为广阔。对农民被迫借取高利贷及其更惨痛的后果，诗人并未明白道出，而是用“剜却心头肉”以“医得眼前疮”来比喻之。剜肉补疮，并非根本的疗毒之(du zhi)策，它只会造成更加严重的新局面。这样以剜肉补疮来比喻农民以借高利贷济燃眉之急，是再形象不过了，也是再具有高度概括力不过的了。这个比喻，一方面使诗歌的形象具备了可感性，另一方面也深刻地揭示了问题的本质，使有限的形式容纳了无限广阔深厚的社会内容。
诗写得十分精炼。四句写出四个各自独立的画面，如同电影镜头的连接那样，合起来使人感到高而深的山中是那么清幽，甚至冷寂。烟、日、鸟、云都在动，但给人的印象却是无限的静。由这一片寂静，又使人感到诗人心中是那么清静。他没有一点儿杂念，只是静静地观赏着这一切。如果细细吟味，还可感到三、四句隐隐流露出诗人的几分新奇感。高飞的鸟与屋檐齐高，白云由窗间流出，这种景象在平地上见不到，因而使诗人感到有趣。
诗作第五层，即“外承欢之汋约兮”以下三节，承接第四层的正面抒情，进而揭出造成国家危难之根源。朝廷那些奸佞之徒善于逢迎奉承，不仅因为他们无能，还因为他们无忧国忧民之心，只知为了一己的利益而诬陷正直之士，所以在治国安民方面实在难以倚靠。但关键还在于当政者喜好怎么样的人。“憎愠惀之脩美兮，好夫人之忼慨”，便是屈原对顷襄王的评价。批判的矛头直接指向最高统治者。作品表现的思想是极其深刻的。
颔联(han lian)续写“惊飞四散”的征雁飞经都城长安上空的情景。汉代建章宫有金铜仙人舒掌托承露盘，“仙掌”指此。清凉的月色映照着宫中孤耸的仙掌，这景象已在静谧中显出几分冷寂；在这静寂的画面上又飘过孤雁缥缈的身影，就更显出境界之清寥和雁影之孤孑。失宠者幽居的长门宫，灯光黯淡，本就充满悲愁凄冷的气氛，在这种氛围中传来几声失群孤雁的哀鸣，就更显出境界的孤寂与雁鸣的悲凉。“孤影过”、“数声来”，一绘影，一写声，都与上联“惊飞四散”相应，写的是失群离散、形单影只之雁。两句在情景的描写、气氛的烘染方面，极细腻而传神。透过这幅清冷孤寂的孤雁南征图，可以隐约感受到那个衰颓时代悲凉的气氛。诗人特意使惊飞四散的征雁出现在长安宫阙的上空，似乎还隐寓着微婉的讽慨。它让人感到，居住在深宫中的皇帝，不但无力、而且也无意拯救流离失所的边地人民。月明灯暗，影孤啼哀，整个境界，正透出一种无言的冷漠。
此诗由于语言率直，与李白以往的诗风稍有差异，曾引起历代学者的怀疑和争论。宋代大学士苏东坡曾以“‘笺麻素绢排数箱’之句，村气可掬”为由，认定此诗非李白所作。与苏轼同时代的书法家朱长文则认为“此诗本藏真（怀素）自作，驾名太白者”。清人王琦“以一少年上人而故贬王逸少、张伯英以推奖之，大失毁誉之实。至张旭与太白既同酒中八仙之游，而作诗称诩有‘胸藏风云世莫知’之句，忽一旦而訾其‘老死不足数’，太白决不没分别至此。断为伪作，信不疑矣。”其实这些多为推测之语，尚不足断定此诗非李白所作。现代学者郭沫若先生则持相反意见，认为“李白与其他诗人每每有率直之句，这是不成(bu cheng)其为理由的”。肯定了李白的诗作。
“酒肆人间世”一句，笔锋陡转，从相如、文君的晚年生活，回溯到他俩的年轻时代。司马相如因爱慕蜀地富人卓王孙孀居的女儿文君，在《琴台》杜甫 古诗上弹《凤求凰》的琴曲以通意，文君为琴音所动，夜奔相如。这事遭到卓王孙的竭力反对，不给他们任何嫁妆和财礼，但两人决不屈服。相如家徒四壁，生活困窘，夫妻俩便开了个酒店，以卖酒营生。“文君当垆，相如身自著犊鼻褌，与庸保杂作，涤器于市中”（《史记·司马相如列传》）。一个文弱书生，一个富户千金，竟以“酒肆”来蔑视世俗礼法，在当时社会条件下，是要有很大的勇气的。诗人对此情不自禁地表示了赞赏。“《琴台》杜甫 古诗日暮云”句，则又回到诗人远眺之所见，景中有情，耐人寻味。我们可以想象，诗人默默徘徊于《琴台》杜甫 古诗之上，眺望暮霭碧云，心中自有多少追怀歆羡之情。“日暮云”用江淹诗“日暮碧云合，佳人殊未来”语，感慨今日空见《琴台》杜甫 古诗，文君安在，引出下联对“野花”、“蔓草”的联翩浮想。这一联，诗人有针对性地选择了“酒肆”、“《琴台》杜甫 古诗”这两个富有代表性的事物，既体现了相如那种倜傥慢世的性格，又表现出他与文君爱情的执着。前四句诗，在大开大阖、陡起陡转的叙写中，从晚年回溯到年轻时代，从追怀古迹到心中思慕，纵横驰骋，而又紧相钩连，情景俱出，而又神思邈邈。
建安诗人徐干有著名的《室思》诗五章，第三章末四句是：“自君之出矣，明镜暗不治。思君如流水，无有穷已时。”后世爱其情韵之美，多仿此作五言绝句，成为“自君之出矣”一体。女诗人鱼玄机的这首写给情人的诗，无论从内容、用韵到后联的写法，都与徐干《室思》的四句十分接近。但体裁属七绝，可看作“自君之出矣”的一个变体。惟其有变化，故创获也在其中了。
《《同州端午》殷尧藩 古诗》这首诗表达了作者长期离乡背井，而今返里归心似箭的思想感情。
《《曲池荷》卢照邻 古诗》的前两句写的是花好月圆，而后两句突然转写花之自悼。这花之自悼实为人之自悼。咏物诗，“因物以见我”，乃见其佳处。除余山《竹林问答》中说：“咏物诗寓兴为上，传神次之。寓兴者，取照在流连感慨之中，《三百篇》之比兴也。传神者，相赏在牝牡骊黄之外，《三百篇》之赋也。若模形范质，藻绘丹青，直死物耳，斯为下矣。”如此看来，可见卢照邻咏物诗之造诣。
“风暖”这一联设色浓艳，《诗人玉屑》（卷三）把它归入“绮丽”一格。风是“暖”的；鸟声是“碎”的──所谓“碎”，是说轻而多，唧喳不已，洋溢着生命力，刚好与死寂的境界相对立；“日高”，见出阳光的明丽；“花影重”，可以想见花开的繁茂。绮丽而妙，既写出了盛春正午的典型景象，反衬了怨情，又承上启下，由此引出了新的联想。
这首诗，通篇用叙述的笔调，语言直白、通俗，如话家常。短短二十字中，运用对比手法，把作者那深切的贬谪之痛，完满地表现了出来，自具动人的力量。
此诗作于升之宫学秩满之时，在绍兴二十一、二年间，时陆游居山阴。
开头六句叙写安史叛军的嚣张气焰及其叛乱的主要过程。其中“胡沙惊北海”、“电扫洛阳川”、“虏箭雨官阙”等句对当时的形势做了高度的艺术概括。“皇舆播迁”四字则道出了唐王朝腐败，不堪叛军一击的可悲情况。诗句间诗人的爱憎感情是很鲜明的。
首先，形象的比喻，高度的概括，使得诗歌的容量更为广阔。对农民被迫借取高利贷及其更惨痛的后果，诗人并未明白道出，而是用“剜却心头肉”以“医得眼前疮”来比喻之。剜肉补疮，并非根本的疗毒之(du zhi)策，它只会造成更加严重的新局面。这样以剜肉补疮来比喻农民以借高利贷济燃眉之急，是再形象不过了，也是再具有高度概括力不过的了。这个比喻，一方面使诗歌的形象具备了可感性，另一方面也深刻地揭示了问题的本质，使有限的形式容纳了无限广阔深厚的社会内容。
诗写得十分精炼。四句写出四个各自独立的画面，如同电影镜头的连接那样，合起来使人感到高而深的山中是那么清幽，甚至冷寂。烟、日、鸟、云都在动，但给人的印象却是无限的静。由这一片寂静，又使人感到诗人心中是那么清静。他没有一点儿杂念，只是静静地观赏着这一切。如果细细吟味，还可感到三、四句隐隐流露出诗人的几分新奇感。高飞的鸟与屋檐齐高，白云由窗间流出，这种景象在平地上见不到，因而使诗人感到有趣。
诗作第五层，即“外承欢之汋约兮”以下三节，承接第四层的正面抒情，进而揭出造成国家危难之根源。朝廷那些奸佞之徒善于逢迎奉承，不仅因为他们无能，还因为他们无忧国忧民之心，只知为了一己的利益而诬陷正直之士，所以在治国安民方面实在难以倚靠。但关键还在于当政者喜好怎么样的人。“憎愠惀之脩美兮，好夫人之忼慨”，便是屈原对顷襄王的评价。批判的矛头直接指向最高统治者。作品表现的思想是极其深刻的。
颔联(han lian)续写“惊飞四散”的征雁飞经都城长安上空的情景。汉代建章宫有金铜仙人舒掌托承露盘，“仙掌”指此。清凉的月色映照着宫中孤耸的仙掌，这景象已在静谧中显出几分冷寂；在这静寂的画面上又飘过孤雁缥缈的身影，就更显出境界之清寥和雁影之孤孑。失宠者幽居的长门宫，灯光黯淡，本就充满悲愁凄冷的气氛，在这种氛围中传来几声失群孤雁的哀鸣，就更显出境界的孤寂与雁鸣的悲凉。“孤影过”、“数声来”，一绘影，一写声，都与上联“惊飞四散”相应，写的是失群离散、形单影只之雁。两句在情景的描写、气氛的烘染方面，极细腻而传神。透过这幅清冷孤寂的孤雁南征图，可以隐约感受到那个衰颓时代悲凉的气氛。诗人特意使惊飞四散的征雁出现在长安宫阙的上空，似乎还隐寓着微婉的讽慨。它让人感到，居住在深宫中的皇帝，不但无力、而且也无意拯救流离失所的边地人民。月明灯暗，影孤啼哀，整个境界，正透出一种无言的冷漠。
此诗由于语言率直，与李白以往的诗风稍有差异，曾引起历代学者的怀疑和争论。宋代大学士苏东坡曾以“‘笺麻素绢排数箱’之句，村气可掬”为由，认定此诗非李白所作。与苏轼同时代的书法家朱长文则认为“此诗本藏真（怀素）自作，驾名太白者”。清人王琦“以一少年上人而故贬王逸少、张伯英以推奖之，大失毁誉之实。至张旭与太白既同酒中八仙之游，而作诗称诩有‘胸藏风云世莫知’之句，忽一旦而訾其‘老死不足数’，太白决不没分别至此。断为伪作，信不疑矣。”其实这些多为推测之语，尚不足断定此诗非李白所作。现代学者郭沫若先生则持相反意见，认为“李白与其他诗人每每有率直之句，这是不成(bu cheng)其为理由的”。肯定了李白的诗作。
“酒肆人间世”一句，笔锋陡转，从相如、文君的晚年生活，回溯到他俩的年轻时代。司马相如因爱慕蜀地富人卓王孙孀居的女儿文君，在《琴台》杜甫 古诗上弹《凤求凰》的琴曲以通意，文君为琴音所动，夜奔相如。这事遭到卓王孙的竭力反对，不给他们任何嫁妆和财礼，但两人决不屈服。相如家徒四壁，生活困窘，夫妻俩便开了个酒店，以卖酒营生。“文君当垆，相如身自著犊鼻褌，与庸保杂作，涤器于市中”（《史记·司马相如列传》）。一个文弱书生，一个富户千金，竟以“酒肆”来蔑视世俗礼法，在当时社会条件下，是要有很大的勇气的。诗人对此情不自禁地表示了赞赏。“《琴台》杜甫 古诗日暮云”句，则又回到诗人远眺之所见，景中有情，耐人寻味。我们可以想象，诗人默默徘徊于《琴台》杜甫 古诗之上，眺望暮霭碧云，心中自有多少追怀歆羡之情。“日暮云”用江淹诗“日暮碧云合，佳人殊未来”语，感慨今日空见《琴台》杜甫 古诗，文君安在，引出下联对“野花”、“蔓草”的联翩浮想。这一联，诗人有针对性地选择了“酒肆”、“《琴台》杜甫 古诗”这两个富有代表性的事物，既体现了相如那种倜傥慢世的性格，又表现出他与文君爱情的执着。前四句诗，在大开大阖、陡起陡转的叙写中，从晚年回溯到年轻时代，从追怀古迹到心中思慕，纵横驰骋，而又紧相钩连，情景俱出，而又神思邈邈。
创作背景
新王权威的树立，关键在于诸侯的态度。先王在世，诸侯臣服；然先王去世，新王即位，以前臣服的诸侯未必全都视新王如先王。成王始即政，对诸侯的控制自然比不上武王时牢固，原先稳定的政治局面变得不那么稳定而处处隐藏着随时可能爆发的危机。这也十分自然。帝王的更替，特别是幼弱的帝王取代成熟强大的帝王，给诸侯提供了权力再分配的机会，局势不稳的根源即在于此。使诸侯回到自己的牢固控制中来，便成为周王室必须面对的课题。当时周王室的象征是成王，而实际的掌权者则是摄政的周公，从这个意义上说，《《周颂·访落》佚名 古诗》所体现的正是周公的思想，不过用成王的口气表达而已。
咏槿
江横渡阔烟波晚，潮过金陵落叶秋。嘹唳塞鸿经楚泽， 浅深红树见扬州。夜桥灯火连星汉，水郭帆樯近斗牛。 今日市朝风俗变，不须开口问迷楼。
"二室峰前水，三川府右亭。乱流深竹径，分绕小花汀。
"南越岭头山鹧鸪，传是当时守贞女。
昔时闻有云中郡，今日无云空见沙。"
"谁云蒿上烟，随云依碧落。（投白公）
春雪离京厚，晨钟近塞迟。亦知莲府客，夜坐喜同师。"
我今暂得安，自谓脱幽戚。君身长逍遥，日月争老得。"
夏雨莲苞破，秋风桂子凋。（《题天竺寺》。
八声甘州·摘青梅荐酒
座上转横波，流光注夫君。夫君意荡漾，即日相交欢。
"幽居人世外，久厌市朝喧。苍翠连双阙，微茫认九原。
"明日城东看杏花，叮咛童子蚤将车。路从丹凤楼前过，
吟诗犹觉力完全。闲庭饮酒当三月，在席挥毫象七贤。
"负海狂鲸纵巨鳞，四朝天子阻时巡。谁将侯玉乖南面，
"鱼笋朝餐饱，蕉纱暑服轻。欲为窗下寝，先傍水边行。
老于君者应无数，犹趁西京十五朝。"
"鼓箧依绿槐，横经起秋雾。有时连岳客，尚办弦歌处。
长亭怨慢·雁
"霜繁脆庭柳，风利剪池荷。月色晓弥苦，鸟声寒更多。
"岸帻静言明月夜，匡床闲卧落花朝。二三月里饶春睡，
谁怜翠色兼寒影，静落茶瓯与酒杯。"
"十亩之宅，五亩之园。有水一池，有竹千竿。勿谓土狭，
"野栏秋景晚，疏散两三枝。嫩碧浅轻态，幽香闲澹姿。
"白屋炊香饭，荤膻不入家。滤泉澄葛粉，洗手摘藤花。
酒为愁多不顾身。眼底故人惊岁别，尊前华发逐时新。
"数日自穿凿，引泉来近陂。寻渠通咽处，绕岸待清时。
桥
十发九缕丝，悠然东周城。言词野麋态，出口多累形。
引客特来山地上，坐看秋水落红莲。"
我每夜啼君怨别，玉徽琴里忝同声。"
木雁一篇须记取，致身才与不才间。"
唯我病夫，或有所用。用尔为几，承吾臂支吾颐而已矣。
骓嘶懒渡乌江水。新丰瑞色生楼台，西楚寒蒿哭愁鬼。
树暗蝉吟咽，巢倾燕语愁。琴书凉簟净，灯烛夜窗幽。
仙鹤雌雄唳明月。此时奉诏侍金銮，别殿承恩许召弹。
无题·来是空言去绝踪
犹有所思人，各在城一隅。杳然爱不见，搔首方踟蹰。
香印朝烟细，纱灯夕焰明。交游诸长老，师事古先生。
"百万王师下日边，将军雄略可图全。元勋未论封茅异，
相惭五秉粟，尚癖一车书。昔日扬雄宅，还无卿相舆。"
红锦靴柔踏节时。微动翠蛾抛旧态，缓遮檀口唱新词。
"一叶飘然下弋阳，残霞昏日树苍苍。
"但取诗名远，宁论下第频。惜为今日别，共受几年贫。
"掩抑复凄清，非琴不是筝。还弹乐府曲，别占阮家名。
秋柳四首·其二
趁风开静户，带叶卷残书。荡桨期南去，荒园久废锄。"
宫门深锁无人觉，半夜云中羯鼓声。
异起临汾鼎，疑随出峡神。为霖终济旱，非独降贤人。"
清班无意恋，素业本来贫。明发青山道，谁逢去马尘。"
一种相如抽秘思，兔园那比凤凰城。"
"何处风尘岁，云阳古驿前。三冬不再稔，晓日又明年。
若使凡缘终可脱，也应从此度闲身。"
转旆驯禽起，褰帷瀑熘侵。石稀潭见底，岚暗树无阴。
登单于台
惟余负忧谴，憔悴湓江壖。衰鬓忽霜白，愁肠如火煎。
除却吟诗两闲客，此中情状更谁知。"
清露府莲结，碧云皋鹤飞。还家与□惠，雨露岂殊归。"
洛中佳境应无限，若欲谙知问老兄。"
顾惭有限身，易老白日光。怀君屡惊叹，支体安能强。
"汉渚常多别，山桥忽重游。向云迎翠辇，当月拜珠旒。
丞相府归晋国，太行山碍并州。鹏背负天龟曳尾，
静室便幽独，虚楼散郁陶。花光晨艳艳，松韵晚骚骚。
箜篌谣
中外无亲疏，所算在其情。久客贵优饶，一醉旧疾平。
桥边陌上无人识，雨湿烟和思万重。
"秋天欲霜夜无风，我意不在天地中。雪山世界此凉夜，
幽人惜时节，对此感流年。"
玉壶贮天地，岁月亦已长。若用壶中景，东溟又堪伤。
雾轻红踯躅，风艳紫蔷薇。强许传新态，人间弟子稀。"
豆苗鹿嚼解乌毒，艾叶雀衔夺燕巢。
南梁笑客皆飞霰。追思感叹却昏迷，霜鬓愁吟到晓鸡。
戏问花门酒家翁
"出家侍母前，至孝自通禅。伏日江头别，秋风樯下眠。
敢辞携绿蚁，只愿见青娥。最忆阳关唱，真珠一串歌。"
"荣枯忧喜与彭殇，都是人间戏一场。虫臂鼠肝犹不怪，
三山朝去应非久，姹女当窗绣羽袍。"
谁人会我心中事，冷笑时时一掉头。"
乍点重瞳日月明。宫女卷帘皆暗认，侍臣开殿尽遥惊。
流茜霓兮石发髓旎。（《风光词》）。
不知无声泪，中感一颜厚。青霄上何阶，别剑空朗扣。
樱桃花
"安期何事出云烟，为把仙方与世传。只向人间称百岁，
松静鹤栖定，廊虚钟尽迟。朝朝趋府吏，来此是相宜。"
尔幸无羸角，何用触吾藩。若是升堂者，还应自得门。
青梅繁枝低，斑笋新梢短。莫哭葬鱼人，酒醒且眠饭。"
看着遍头香袖褶，粉屏香帕又重隈。"
"半年领郡固无劳，一日为心素所操。轮奂未成绳墨在，
逢人借问陶唐主，欲进冰蚕五色丝。"
秋磬数声天欲晓，影堂斜掩一灯深。"