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从军诗五首·其五

金朝 / 刘果

"县庭无事似山斋,满砌青青旋长苔。闲抚素琴曹吏散,
驱马涉大河,日暮怀洛京。前登太行路,志士亦未平。
"人主词应不偶然,几人曾说笑掀天。
吾祖曾传宝鼎书。终日章江催白鬓,何年丹灶见红蕖。
"趋陪禁掖雁行随,迁向江潭鹤发垂。素浪遥疑八溪水,
结茅隐苍岭,伐薪响深谷。同是山中人,不知往来躅。
征赋常登限,名山管最多。吏闲民讼少,时得访烟萝。
"不随俗物皆成土,只待良时却补天。(《题支机石》,
"厨冷烟初禁,门闲日更斜。东风不好事,吹落满庭花。
为郡访凋瘵,守程难损益。聊假一杯欢,暂忘终日迫。"
方以岁月旧,每蒙君子亲。继作郡斋什,远赠荆山珍。
劝君此醉直须欢,明朝又是花狼藉。(见《野客丛谈》)
龟兆开泉户,禽巢闭画梁。更闻哀礼过,明诏制心丧。"
"蹉跎春又晚,天末信来迟。长忆分携日,正当摇落时。
"东京少长认维桑,书剑谁教入帝乡。一事无成空放逐,


从军诗五首·其五拼音解释:

.xian ting wu shi si shan zhai .man qi qing qing xuan chang tai .xian fu su qin cao li san .
qu ma she da he .ri mu huai luo jing .qian deng tai xing lu .zhi shi yi wei ping .
.ren zhu ci ying bu ou ran .ji ren zeng shuo xiao xian tian .
wu zu zeng chuan bao ding shu .zhong ri zhang jiang cui bai bin .he nian dan zao jian hong qu .
.qu pei jin ye yan xing sui .qian xiang jiang tan he fa chui .su lang yao yi ba xi shui .
jie mao yin cang ling .fa xin xiang shen gu .tong shi shan zhong ren .bu zhi wang lai zhu .
zheng fu chang deng xian .ming shan guan zui duo .li xian min song shao .shi de fang yan luo .
.bu sui su wu jie cheng tu .zhi dai liang shi que bu tian ...ti zhi ji shi ..
.chu leng yan chu jin .men xian ri geng xie .dong feng bu hao shi .chui luo man ting hua .
wei jun fang diao zhai .shou cheng nan sun yi .liao jia yi bei huan .zan wang zhong ri po ..
fang yi sui yue jiu .mei meng jun zi qin .ji zuo jun zhai shi .yuan zeng jing shan zhen .
quan jun ci zui zhi xu huan .ming chao you shi hua lang jie ..jian .ye ke cong tan ..
gui zhao kai quan hu .qin chao bi hua liang .geng wen ai li guo .ming zhao zhi xin sang ..
.cuo tuo chun you wan .tian mo xin lai chi .chang yi fen xie ri .zheng dang yao luo shi .
.dong jing shao chang ren wei sang .shu jian shui jiao ru di xiang .yi shi wu cheng kong fang zhu .

译文及注释

译文
  从前,苏东坡称赞韩琦离开了黄州四十多年,还念念不忘黄州,以至于写下了思黄州的诗歌。苏东坡为黄州人把这诗刻在石碑上。由此(ci)后人才明白这样一(yi)个道理:贤能之士到某一处地方,不单单会使那儿的人民不忍心忘记他,而且连自己也不能忘记那儿的人民。
天明我独自离去,无法辨清路向,出入雾霭之中,我上下摸索踉跄。
洛(luo)阳三月,百花争奇斗艳,竞相开放,犹如锦绣。你看那些辛勤的黄莺正忙碌于园林之中,正是它(ta)们,费了多么大的工夫,才织成如此壮丽迷人的春色啊!
佩着五彩缤纷华丽装饰,散发出一阵阵浓郁清香。
久旱无雨,桑树枝都长不出叶(ye)子来,地面异常干燥,尘土飞扬,土地好像(xiang)要生烟燃烧;龙王庙前,人们敲锣打鼓,祈求龙王普降甘霖。而富贵人家却处处观赏歌舞,还怕春天的阴(yin)雨使管弦乐器受潮而发不出清脆悦耳的声音。
  蟀仿佛在替我低声诉说。
又一次到了寒食时节(jie),宫廷中恐怕又在分烟。无奈在我此时满情惆怅,办见季节已经更换。只能把满腔幽怨付给偷英,任它飞到空荡荡的石阶前。千丝万缕的细柳,里面乌鸦在此掩身,轻软的柳絮好像在为来去的客人飞舞回旋。忆起当年出关,与伊人分别的情景,令人难忘。
一有机会便唱否则即罢休,愁恨全然不理照样乐悠悠。
我将远离京城在他乡久留,真怀念那些已停办的欢乐宴会。
李白投靠永王肯定是生活所迫,有人传说他收了永王的重金,这实属造谣。
汤和饭一会儿都做好了,却不知赠送给谁吃。
(孟子)说:“可以。”
千座山峰如枪林立,万条沟壑如临深渊。
吹起箫来打起鼓,欢乐过头哀伤多。

注释
⑴天山:指祁连山。
72.逸兴句:谓韦良宰平素胸襟豁达,具有超逸豪放的意兴。
陨首:头落地,指杀身。陨,落
(11)篡(cuàn):篡位,臣子夺取君主的权位。
⑶渚(zhǔ):水中的小洲;水中的小块陆地。鸟飞回:鸟在急风中飞舞盘旋。回:回旋。

赏析

  诗的三、四两句“多少绿荷相倚恨,一时回首背西风”,写从溪桥上所见的荷叶受风之状。这两句诗,除以问语“多少”两字领起,使诗句呈现与所写内容相表里的风神摇曳之美外,上句用“相倚”两字托出了青盖亭亭、簇拥在水面上的形态,而下句则在“回首”前用了“一时”两字,传神入妙地摄取了阵风吹来、满溪荷叶随风翻转这一刹那间的动态。在古典诗词中,可以摘举不少写风荷的句子,其中最为人所熟知的是周邦彦《苏幕遮》词“叶上初阳干宿雨,水面清圆,一一风荷举”几句。王国维在《人间词话》中称赞这几句词是“真能得荷之神理者”。而如果只取其一点来比较,应当说,杜牧的这两句诗把风荷的形态写得更为飞动,不仅笔下传神,而且字里含情。
  第四章诗对主人公那如山如水的愁恨从何而来的问题作了答复:原来是受制于群小,又无力对付他们。“觏闵既多,受侮不少”是一个对句,倾诉了主人公的遭遇,真是满腹辛酸。入夜,静静地思量这一切,不由地抚心拍胸连声叹息,自悲身世。
  这首诗借用乐府旧题“《从军行》杨炯 古诗”,描写一个读书士子从军边塞、参加战斗的全过程。仅仅四十(si shi)个字,既揭示出人物的心理活动,又渲染了环境气氛,笔力极其雄劲。
  诗的首联叙写了自己被贬后的悲愤心境:永贞革新,打击了当时的方镇割剧势力、专横的宦官和守旧复古的大士族、大官僚,顺应了历史的发展。而士族和割据势力的代表,顽固地反对永贞革新,千方百计地进行破坏。他们结成联盟,拥立太子李纯为帝,把王叔文、柳宗元等革新派的人全部贬、杀。柳宗元在这次事件中被贬永州。“侯门辞必服,忍位取悲增。”既概括了永贞革新的事件,又叙写了自己被贬后的悲愤心情。离开京都长安,本已失意,而强忍此时囚徒般的身份,又使自己徒增悲愤。“必服”二字正话反说,表明柳宗元对朝廷的贬谪并非心悦诚服,他还是坚信自己的政治理想是正确的;但封建社会的君臣之道,是任何士大夫都不能违抗的。因而在他的内心形成了巨大的矛盾和痛苦。“忍”、“取”二字便是这种痛苦的表现。
  这首诗本为送李判官入京,却先从自己从长安入安西着笔。“一身从远使,万里向安西。”说自己在天宝八年(749年)受高仙芝之聘,不远万里,从长安来到安西。安西,在唐代是一个十分遥远、荒凉的所在,不少人视为畏途,而诗人为实现一身报国志心甘情愿地前往这个遥远荒凉的地方。 在“一身”与“万里”的悬殊中,表现出作者惊人而又超人的胆魄和勇气;同时,“一身”也包含离别家乡亲人之意,为下文写乡愁埋下(mai xia)伏笔。“从”、“向”二字的连用,又表现出作者一往无前、义无反顾的气概。两句起得十分有力,着墨不多,但却内涵丰富而又形象鲜明,为下面具体描写安西情形作了自然的导引。中间两联,是全诗的重点,作者着重写了来安西途中的所见所感。颔联“汉月垂乡泪,胡沙费马蹄”,写星夜兼程赶路的情形。在长安与家人见惯了的一轮明月,此时却独挂在沙漠上,显得有几分愁惨,仿佛在对人垂泪一样。这里不说自己因对月思乡而垂泪,却反说明月对己垂泪。而自己的思乡之念,已形象地见于言外。这也是将明月拟人化,赋予无生命的月亮以活泼的人格,给在沙漠上行进的孤身一人作陪衬,使得天上地下的景物融成一片,遥相对应,别有情致。在夜中行进,松软的沙子使坐骑格外吃力,“费马蹄”三字,既指对马蹄的磨损,更有沙软难行之意,足见行进的艰难,但作者仍然奋进不息。接着,颔联一方面承接颈联,继续写行进,同时又一转,从夜间过渡到白天:“寻河愁地尽,过碛觉天低。”这一联景象十分逼真、壮阔。上句用张骞出使西域寻找黄河源头的典故,意喻简直要走到天地的尽头;通过沙漠时,觉得天也格外低矮了。这里面,既有对旅途艰辛的描写,但更多的却是从一个刚从内地来到西北边陲的人的眼中,以惊愕的神情,来描写那未曾见过的新奇而壮阔无比的景象,其中饱和着作者对新鲜生活的追求和对边疆的热爱,充满着由衷的激情。
  诗的第十三到第十六句“一世异朝市,此语真不虚,人生似幻化,终当归空无”,是最后一段,写作者听薪者回答后的所感。这四句诗参破、说尽了盛则有衰、生则有死这样一个无可逃避的事物规律和自然法则。诗句看似平平淡淡,而所包含的感情容量极大,所蕴藏的哲理意义极深;这正是所谓厚积而薄发,也是陶诗的难以企及之处。正如朱光潜在《诗论》第十三章《陶渊明·他的情感生活》中所说,一些哲理,“儒、佛两家费许多言语来阐明它,而渊明灵心进发,一语道破。读者在这里所领悟的不是一种学说,而是一种情趣、一种胸襟、一种具体的人格”。读陶诗,正应从中看到他内心的境界、智慧的灵光,及其对世事、人生的了悟。
  此诗开头四句可以说是对筑城的士兵和潼关关防的总写。漫漫潼关道上,无数的士卒在辛勤地修筑工事。“草草”,劳苦的样子。前面加一“何”字,更流露出诗人无限赞叹的心情。放眼四望,沿着起伏的山势而筑的大小城墙,既高峻又牢固,显示出一种威武的雄姿。这里大城小城应作互文来理解。一开篇杜甫就用简括的诗笔写出唐军加紧修筑潼关所给予他的总印象。
  《《北征赋》班彪 古诗》纪述他在西汉末的动乱中离长安至天水避乱的行程。结构模仿刘歆的《遂初赋》,也是结合途中所见景物与有关的史事,抒发感想。由于时事更为艰难,所表现的情绪也更显悲沉。它的语言精丽整齐,其中写景的一段(从“隮高平而周览”到“哀生民之多故”),则显得清新自然。这种描写洋溢着作者的真实感情,而且是写实的笔法,不同于《上林赋》等那种夸张的罗列。此前《遂初赋》的写景,也已经有这样的特点。它们直接启发了后代抒情小赋对自然景色的描写。
  接下去“秋至”四句,则从《遗令》中的“月朝十五”生发而出。三五之夜,皓月当空,正是曹操要求诸妓向帷帐歌舞作乐之时。试想活生生的人幽闭于荒台孤馆,且要侍奉空床虚帐,这是怎样的一种人生悲剧!这些歌妓无异是奉献于帝王祭坛上的活的牺牲,因而对她们说来,皎洁的秋夜只会更增加内心的悲感凄凉。这四句写景恰似“主观镜头”,展现出她们眼中特有的悲凉的夜景:风露凄凄,清夜湛湛,孤独摇曳的烛光,将她们的身影分明地投于兰幕之上。全诗悲剧的气氛,至此越加浓重了。
  开篇就赋予客观景物主观化特性。接着,诗人又以衬托手法突出地表现清溪水色的清澈。新安江源出徽州,流入浙江,向来以水清著称。南朝梁沈约就曾写过一首题为《新安江水至清浅深见底贻京邑游好》的诗:“洞彻随深浅,皎镜无冬春。千仞写乔树,百丈见游鳞。”新安江的水是清澈的,作者用清溪的水与之相比:“借问新安江,见底何如此?”意思是:“新安江,能比得上清溪这样清澈见底吗?”这样,就以新安江水色之清对比衬托出清溪的更清。然后,又运用比喻的手法来正面描写清溪的清澈。诗人以“明镜”比喻清溪,把两岸的群山比作“屏风”。人在岸上行走,鸟在山中穿度,倒影在清溪之中,就如“人行明镜中,鸟度屏风里”。这样一幅美丽的倒影,使读者如身入其境。宋代胡仔在《苕溪渔隐丛话》中评价说:“《复斋漫录》云:山谷言:‘船如天上坐,人似镜中行。’又云:‘船如天上坐,鱼似镜中悬。’沈云卿诗也。……予以云卿之诗,原于王逸少《镜湖》诗所谓‘山阴路上行,如坐镜中游’之句。然李太白《入青溪山》亦云:‘人行明镜中,鸟度屏风里。’虽有所袭,然语益工也。”最后,诗人又回到自己的主观感受,创造了一个悲切凄凉的清寂境界。诗人离开繁华而混杂的长安,来到这清澈见底的清溪畔,固然感到“清我心”,但对于胸怀济世之心和报国之志的诗人,不免有一种心灵上的孤寂。因此入晚时猩猩的一声声啼叫,在诗人听来,就是在为他自己远游他乡而悲切,流露出诗人内心一种落寞郁闷的情绪。
  要说清楚这一问题,首先要弄清楚故人被弃的原因。我们知道,由于封建社会的社会形态和经济结构,决定了那时的农村妇女是个体经济中家庭手工业的主要生产者,在当时买卖婚姻制度下,媳妇就等于是男方家庭用“礼金”买来的劳动力。所以,劳动能力的如何,在一个家庭中是评价媳妇好坏的标准之一。对于婚姻的离合,妇女的劳动能力也就成为一个重要因素。《孔雀东南飞》中的刘兰芝,尽和她“鸡鸣入机织,夜夜不得息”,焦母们嫌她生产太少,成为她被迫回母家的重要借口之一。在《《上山采蘼芜》佚名 古诗》中我们看到,故人的劳动能力明显比新人强,颜色也不差于新人,按照我们今天所说的所谓“择优录取”原则,故夫怎会选取新人而摒弃故人呢?显然故人不是因为不能满足夫家的劳动要求而被赶走,也不是与《诗经》中的《氓》中的女主人公相同,因年长色衰而被弃,据此推知,故人被弃的原因,很可能是“无子”。
  前两句淡淡道出双方“十年”前的“一别”和此时的“相逢”。从诗题泛称对方为“久别者”看来,双方也许并非挚友。这种泛泛之交间的“别”与“逢”,按说“别”既留不下深刻印象,“逢”也掀不起感情波澜。然而,由于一别一逢之间,隔着十年的漫长岁月,自然会引发双方的人事沧桑之感和对彼此今昔情景的联想。所以这仿佛是平淡而客观的叙述就显得颇有情致了。
  这首诗饶有趣味,描写上,有动人的芬芳:香叶,有楚楚的形态:嫩芽、曲尘花,还有生动的色彩:“碾雕白玉,罗织红纱。铫煎黄蕊色”。饮茶之时,应是夜后陪明月,晨前对朝霞,真是享受着神仙般快乐的生活,可谓“睡起有茶饴有饭,行看流水坐看云”(《痴绝翁》)。茶还可以洗尽古人今人之不倦,这是茶的神奇妙用。
  李夫人卒于公元前108年(元封三年)之后、公元前104年(太初元年)之前的一个秋天。汉武帝《《李夫人赋》刘彻 古诗》当作于那段时间内,此时武帝49岁到53岁。
  历来写宫怨的诗大多不着“春”字,即使是写春宫之怨的,也没有一首能像杜荀鹤这首那样传神地把“春”与“宫怨”密合无间地表现出来。
  “欲归家无人,欲渡河无船。”这两句是写思乡而未还乡的原因。家里已经没有亲人了,哪里还有家?无家可归。即便是有家可归,也回不去,因为“欲渡河无船”。所谓“欲渡河无船”,不仅仅是指眼前无船可渡,而是说自己处处受阻,前途坎坷,走投无路的意思。张衡在《四愁诗》中说:“我所思兮在太山,欲往从之梁父艰”,“我所思兮在桂林,欲往从之湘水深”,“我所思兮在汉阳,欲往从之陇坂长”,“我所思兮在雁门,欲往从之雪纷纷”。连结用东西南北四个比喻来象征自己有志难伸,忧伤失意。李白在《行路难》中说“欲渡黄河冰塞川,将登太行雪满山。[1]”以行路难象征人生道路的艰难。“欲渡河无船”也应作如是观,是这位游(wei you)子悲惨命运的形象写照。这正是他思乡、望乡的根本原因。这样写,就比《艳歌行》要沉痛得多了。

创作背景

  杜牧因刚直敢言,屡次进谏,多次被流放。唐武宗会昌二年(842),他四十岁时,受当时宰相李德裕的排挤,被外放为黄州刺史,其后又转池州、睦州等地。此诗可能作于睦州。

  

刘果( 金朝 )

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简 介

刘果 刘果,字毅卿,号木斋,诸城人。顺治戊戌进士,由推官历官江南提学道佥事。有《十柳堂诗集》。

浣溪沙·门隔花深梦旧游 / 壤驷文姝

阎公汉庭旧,沈郁富才力。价重铜龙楼,声高重门侧。
"闺夕绮窗闭,佳人罢缝衣。理琴开宝匣,就枕卧重帏。
百尺松当户,千年鹤在巢。知君于此景,未欲等闲抛。"
酒浓沈远虑,花好失前机。见此尤宜戒,正当家国肥。"
相国齐晏子,赠行不及言。托阴当树李,忘忧当树萱。
松根盘藓石,花影卧沙鸥。谁更怀韬术,追思古渡头。"
独倚画屏人不会,梦魂才别戍楼边。"
"甲第金张馆,门庭车骑多。家封汉阳郡,文会楚材过。


浯溪中兴颂诗和张文潜二首 / 善泰清

黄霸官犹屈,苍生望已愆。唯馀卿月在,留向杜陵悬。
"螺亭倚棹哭飘蓬,白浪欺船自向东。楚国蕙兰增怅望,
润浦城中得信疏。狼藉杯盘重会面,风流才调一如初。
我来游秋浦,三入桃陂源。千峰照积雪,万壑尽啼猿。
疏澹下林景,流暮幽禽情。身名两俱遣,独此野寺行。"
沙上见日出,沙上见日没。悔向万里来,功名是何物。
静榻悬灯坐,闲门对浪扃。相思频到此,几番醉还醒。"
最爱青青水国中,莫愁门外间花红。


十二月十五夜 / 功辛

"风狂雨暗舟人惧,自委神明志不邪。
山晚铭旌去,郊寒骑吹回。三川难可见,应惜庾公才。"
云行风静早秋天,竞绕盆池蹋采莲。
燕宫豸冠客,凭览发清奏。珠玉难嗣音,摐辕愧孤陋。"
岭北回征帆,巴东问故人。桃源何处是,游子正迷津。"
数息闲凭几,缘情默寄琴。谁知同寂寞,相与结知音。"
身同云虚无,心与谿清澄。诵戒龙每听,赋诗人则称。
宿昔陪郎署,出入仰清尘。孰云俱列郡,比德岂为邻。


菩萨蛮·春闺 / 羊舌东焕

主人无厌且专利,百斛须臾一壶费。初醲后薄为大偷,
"卿家送爱子,愁见灞头春。草羡青袍色,花随黄绶新。
不知支机石,还在人间否。"
岂意餐霞客,溘随朝露先。因之问闾里,把臂几人全。"
药园日芜没,书帷长自闲。惟当上客至,论诗一解颜。"
眼暗文字废,身闲道心精。即与人群远,岂谓是非婴。"
"阖闾宫娃能采莲,明珠作佩龙为船。
向来共欢娱,日夕成楚越。落羽更分飞,谁能不惊骨。"


沁园春·张路分秋阅 / 之桂珍

"南岳满湘沅,吾师经利涉。身归沃洲老,名与支公接。
跂石仍临水,披襟复挂冠。机心忘未得,棋局与鱼竿。"
江南家事战尘中。还同逐客纫兰佩,谁听缧囚奏土风。
故人芳草梦难寻。天从补后星辰稳,海自潮来岛屿深。
"试登秦岭望秦川,遥忆青门春可怜。
"山殿秋云里,香烟出翠微。客寻朝磬至,僧背夕阳归。
积霭沈诸壑,微阳在半峰。(《省试霁后望钟山》)
零落多依草,芳香散着人。低檐一枝在,犹占满堂春。


郑庄公戒饬守臣 / 公良雨玉

"毕岁知无事,兵销复旧丁。竹门桑径狭,春日稻畦青。
今日深恩无以报,令人羞记雀衔环。"
渐见图中列四溟。关路欲伸通楚势,蜀山俄耸入秦青。
智乖时亦蹇,才大命有通。还当以道推,解组守蒿蓬。"
"岘山南郭外,送别每登临。沙岸江村近,松门山寺深。
临风一长恸,谁畏行路惊。"
长安贵豪家,妖艳不可数。裁此百日功,唯将一朝舞。
蛮笺象管休凝思,且放春心入醉乡。"


暗香·旧时月色 / 钟离梓桑

"清境岂云远,炎氛忽如遗。重门布绿阴,菡萏满广池。
渐见图中列四溟。关路欲伸通楚势,蜀山俄耸入秦青。
折柔将有赠,延意千里客。草木知贱微,所贵寒不易。
肠断旧游从一别,潘安惆怅满头霜。"
"本梡稀难识,沙门种则生。叶殊经写字,子为佛称名。
空馀两岸千株柳,雨叶风花作恨媒。"
"旧眷终无替,流光自足悲。攀条感花萼,和曲许埙篪。
"夕曛山照灭,送客出柴门。惆怅野中别,殷勤岐路言。


过江 / 司马林路

"竹荫庭除藓色浓,道心安逸寂寥中。扣门时有栖禅客,
华省曾联事,仙舟复与俱。欲知临泛久,荷露渐成珠。"
方舟未得行,凿饮空兢兢。寒苦弥时节,待泮岂所能。
"晋江江畔趁春风,耕破云山几万重。
银题彩帜邀上客。回瞻丹凤阙,直视乐游苑。
谬挥紫泥诏,献纳青云际。谗惑英主心,恩疏佞臣计。
凤翔双阙晓,蝉噪六街秋。独有南宫客,时来话钓舟。"
"握珠不返泉,匣玉不归山。明皇重士亦如此,


齐天乐·秋声馆赋秋声 / 羊舌永胜

"首夏辞旧国,穷秋卧滁城。方如昨日别,忽觉徂岁惊。
"吾家白额驹,远别临东道。他日相思一梦君,
贾马才无敌,褒雄誉益臻。除奸深系念,致主迥忘身。
无端王事还相系,肠断蒹葭君不知。"
好看如镜夜,莫笑似弓时。(新月,见《吟窗杂录》)
他日各为云外客,碧纱笼却又如何。"
独倚郡楼无限意,满江烟雨正冥濛。"
古宅集祆鸟,群号枯树枝。黄昏窥人室,鬼物相与期。


三衢道中 / 太史晴虹

飘风忽截野,嘹唳雁起飞。昔时同往路,独往今讵知。"
"秋檐滴滴对床寝,山路迢迢联骑行。
椒桂夹四隅,茅茨居中央。左邻桃花坞,右接莲子塘。
"越艳新谣不厌听,楼船高卧静南溟。未闻建水窥龙剑,
"新春蕊绽訾家洲,信是南方最胜游。酒满百分殊不怕,
"龙女何处来,来时乘风雨。祠堂青林下,宛宛如相语。
"习公有遗坐,高在白云陲。樵子不见识,山僧赏自知。
纲纪多闲日,观游得赋诗。都门且尽醉,此别数年期。"