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宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮

清代 / 裴翻

香茎与臭叶,日夜俱长大。锄艾恐伤兰,溉兰恐滋艾。
"七十而致仕,礼法有明文。何乃贪荣者,斯言如不闻。
怨抑掩朱弦,沉吟停玉指。一闻无儿叹,相念两如此。
君不见春明门外天欲明,喧喧歌哭半死生。
腮不施朱面无粉。乌膏注唇唇似泥,双眉画作八字低。
"蒲池村里匆匆别,沣水桥边兀兀回。
宋沇尝传天宝季,法曲胡音忽相和。明年十月燕寇来,
"自入台来见面稀,班中遥得揖容辉。
从容下南山,顾盼入东闱。前瞻惠太子,左右生羽仪。
闻道阴平郡,翛然古戍情。桥兼麋鹿蹋,山应鼓鼙声。
常忧吾不见成人。悲肠自断非因剑,啼眼加昏不是尘。
伎乐当筵唱,儿童满巷传。改张思妇锦,腾跃贾人笺。
"蜀茶寄到但惊新,渭水煎来始觉珍。
"一枝斑竹渡湘沅,万里行人感别魂。
绰立花砖鹓凤行,雨露恩波几时报。"


宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮拼音解释:

xiang jing yu chou ye .ri ye ju chang da .chu ai kong shang lan .gai lan kong zi ai .
.qi shi er zhi shi .li fa you ming wen .he nai tan rong zhe .si yan ru bu wen .
yuan yi yan zhu xian .chen yin ting yu zhi .yi wen wu er tan .xiang nian liang ru ci .
jun bu jian chun ming men wai tian yu ming .xuan xuan ge ku ban si sheng .
sai bu shi zhu mian wu fen .wu gao zhu chun chun si ni .shuang mei hua zuo ba zi di .
.pu chi cun li cong cong bie .feng shui qiao bian wu wu hui .
song yan chang chuan tian bao ji .fa qu hu yin hu xiang he .ming nian shi yue yan kou lai .
.zi ru tai lai jian mian xi .ban zhong yao de yi rong hui .
cong rong xia nan shan .gu pan ru dong wei .qian zhan hui tai zi .zuo you sheng yu yi .
wen dao yin ping jun .xiao ran gu shu qing .qiao jian mi lu ta .shan ying gu pi sheng .
chang you wu bu jian cheng ren .bei chang zi duan fei yin jian .ti yan jia hun bu shi chen .
ji le dang yan chang .er tong man xiang chuan .gai zhang si fu jin .teng yue jia ren jian .
.shu cha ji dao dan jing xin .wei shui jian lai shi jue zhen .
.yi zhi ban zhu du xiang yuan .wan li xing ren gan bie hun .
chuo li hua zhuan yuan feng xing .yu lu en bo ji shi bao ..

译文及注释

译文
海棠枝间新长出的(de)绿叶层层叠叠的,小花蕾隐匿其间微微泛出些许(xu)的红色。
我也刚刚从那里仰望山上的石镜,并顺流上达流水(shui)尽头。
  这时候喝酒喝得高兴起来(lai),用手叩击着船舷,应声高歌。歌中唱道:“桂木船棹呵香兰船桨,迎击空明的粼波,逆着流水的泛光。我的心怀悠远,想望伊人在天涯那方”。有吹洞箫的客人,按着节奏为歌声伴和,洞箫呜呜作声:像是怨恨,又像是思慕,像是哭泣,又像是倾诉,尾声凄切、婉转、悠长,如同不断的细丝。能使深谷中的蛟龙为之起舞,能使孤舟上的寡妇听了落泪。
这银河看起来又清又浅,两岸相隔又有多远呢?
  柞树枝条一丛丛,它的叶子密密浓。诸侯君子真快乐,镇邦定国天子重。诸侯君子真快乐,万种福分来聚拢。左右属国善治理,于是他们都顺从。
  我所思念的美人在桂林,想追随(我)所思念的人,但湘水深不可测(阻止我到不了桂林)。侧身向南望眼泪沾湿了我的衣襟。美人送给我琴琅玕(我)以什么来报答呢?(我有)成双的白玉盘。但是道路悠远使我因失意而悲伤,为何(我)总是不能绝念,总是烦忧不乐呢?
扬州的少女们无忧无虑,笑脸迎人,娇美的脸上怎能藏住眼泪,她们可爱的眉梢上所挂的一点忧愁也容易被人察觉。
每一个少女,都是一本唤不醒的日记。因为春暖花开,因为有些事情,她们喜欢少女闭上眼睛。
这样寂寞还等待着什么?天天都是怀着失望而归。
魏明帝青龙元年八月,诏宫官牵车西取汉孝武捧露盘仙人,欲(yu)立置前殿。宫官既拆盘,仙人临载,乃潸然泪下。唐(tang)诸王孙李长吉遂作《《金铜仙人辞汉歌》李贺 古诗》。茂陵里埋葬的刘郎(lang),好像秋风过客匆匆而逝。
  直到今天,(人们)敬完酒后,都要高举酒杯,叫做“杜举”。

注释
“当其贯日月”两句:当正气激昂起来直冲日月的时候,个人的生死还有什么值得计较的。
妾:李白妻子宗氏自称。三作相:指宗氏先辈宗楚客在武后朝三次宰相。唐魏颢《李翰林集序》曰:“白始娶于许……又合于刘,刘诀。次合于鲁一妇人,生子曰颇黎。终娶于宗。”由此知之,李白先后四娶,宗氏为第四位夫人。
扑鹿:状声音。张志和《渔父》:“惊起鸳鸯扑鹿飞。”
162、矜(jīn):夸矜。
48.剧:急速。鼎:三足两耳烹饪之器。铄(钅历lì):即鬲,空足的鼎,也是烹饪器。这两句是说她们心中为煎汤不熟而着急,因此对着鼎不停地吹。
32.经纶(lún)世务者:治理社会事务的人。经纶,筹划、治理。世务,政务。

赏析

  《《卷耳》佚名 古诗》的语言是优美自然的。诗人能够熟练地运用当时的民谣套语。《周易·归妹三·上六》:“女承筐,无实;士刲羊,无血。”“女承筐,无实”正与《《卷耳》佚名 古诗》首句“采采《卷耳》佚名 古诗,不盈顷筐”对应。把民谣用作套语,像一个套子一样放在诗章句首,为诗奠定韵脚、句式的基础和情感思绪的习惯性暗示,这是《诗经》的起兴手法的一例。诗人善于用实境描画来衬托情感。旅途的艰难是通过(tong guo)对山的险阻的描摹直接反映出来的:诗人用了“崔嵬”“高冈”“砠”等词语。而旅途的痛苦则是通过对马的神情的刻画间接表现(biao xian)出来的:诗人用了“虺隤”“玄黄”“瘏矣”等词语。而描摹山、刻画马都意在衬托出行者怀人思归的惆怅。“我姑酌彼金罍”“我姑酌彼兕觥”,以酒浇愁,便是正面对这种悲愁的心态提示。全诗的最后是以一种已类化的自问自答体收场的:“云何?吁矣!”它既是对前两章“不永怀”“不永伤”的承接,也是以“吁”一字对全诗进行的总结,点名“愁”的主题,堪称诗眼。
  如果说这里啧啧赞美云英的绰约风姿是一扬,那么,第三句“卿未嫁”就是一抑。如果说首句有意回避了云英所问的话题,那么,“我未成名”又回到这话题上来了。“我未成名”由“卿未嫁”举出,转得自然高明。宋人(song ren)论诗最重“活法”──“种种不直致法子”(《石遗室诗话》)。其实此法中晚唐诗已有大量运用。如此诗的欲就先避、欲抑先扬,就不直致,有活劲儿。这种委婉曲折、跌宕多姿的笔法,对于表现抑郁不平的诗情是很合宜的。
  这则寓言在写作上,有两个显著的艺术特色:
  十三十四句写诗人自称胸怀报国忧民之情的布衣之士。诗人意在通过与诸葛亮自比,写自己和当年的诸葛亮一样,身在草野,但胸怀治理天下的大志。
  这是一首送别诗。生离死别,是人生痛苦事。因此,送别之诗大多消沉凄苦,字句显得沉闷。唐初王勃的《送杜少府之任蜀川》摆脱了这种传统的写法,成为送别诗中的名篇,徐铉的这首送别诗,虽不及王勃诗那样有名,但也别开生面,有其独到之处。
  后两句将“榴花”拟人化,一个“笑”字赋予榴花以人的情感,使得全诗生动而蕴含趣味,诗人在与榴花的交流中,借榴花之“笑”流露自己虽有才华但是不得志的情感。巧用了陶渊明的典故,运用对比的方法,表在自嘲,实指超脱自我。一个”醒“字给读者留下丰富的想象,回味无穷。
  颈联写李主簿在古渡口的茅屋里见到的景象。表面上,这两句似乎是随手拈来,漫不经心;实际上,是赋比结合,寓意深刻。“寒山”切深秋季节,“独过雁”比况李主薄孤独、索寞的生活境遇;“暮雨”既照应上联之人老树耿,又关合下联之日夕逢归,“远来舟”牵引出下联的“逢归客”。真可谓细针密线、情景交融。尾联仍从李主簿这边落笔,不说诗人遇上李主簿,而说李主簿在傍晚时遇上了一位北归的客人,依然不舍旧情,仍然热情接待。诗至此,便戛然而止,至于主客相会后的情景,便全留在诗外,需想象品味。
  咏物诗不能没有物,但亦不能为写物而写物。纯粹写物,即使逼真,也不过是“袭貌遗神”,毫无生气。此诗句句切合一《菊》郑谷 古诗字,又句句都寄寓着作者的思想感情。《菊》郑谷 古诗,简直就是诗人自己的象征。
  从睡《船板床》李梦阳 古诗而联想到江湖风浪,李梦阳的这首诗,联想丰富,发人警醒。
  首二句交代听琴的场合、时间、缘起以及演奏者。因酒兴而鸣琴,可见其心情之畅达自适。着一“欢”字,渲染了宾主之间推杯换盏、其乐融融的热闹气氛。“鸣琴”二字点题,提挈全篇。
  组诗的第二首,写将军夜猎,见林深处风吹草动,以为是虎,便弯弓猛射。天亮一看,箭竟然射进一块石头中去了。通过这一典型情节,表现了将军的勇武。诗的取材,出自《史记·李将军列传》。据载,汉代名将李广猿臂善射,在任右北平太守时,就有这样一次富于戏剧性的经历:“广出猎,见草中石,以为虎而射之。中石没镞,视之石也。因复更射之,终不能复入石矣。” 首句写将军夜猎场所是幽暗的深林;当时天色已晚,一阵阵疾风刮来,草木为之纷披。这不但交代了具体的时间、地点,而且制造了一种气氛。右北平是多虎地区,深山密林是百兽之王的猛虎藏身之所,而虎又多在黄昏夜分出山,“林暗草惊风”,着一“惊”字,就不仅令人自然联想到其中有虎,呼之欲出,渲染出一片紧张异常的气氛,而且也暗示将军是何等警惕,为下文“引弓”作了铺垫。次句即续写射。但不言“射”而言“引弓”,这不仅是因为诗要押韵的缘故,而且因为 “引”是“发”的准备动(bei dong)作,这样写能启示读者从中想象、体味将军临险是何等镇定自若,从容不迫。在一“惊”之后,将军随即搭箭开弓,动作敏捷有力而不仓皇,既具气势,而形象也益鲜明。后二句写“没石饮羽”的奇迹,把时间推迟到翌日清晨(“平明”),将军搜寻猎物,发现中箭者并非猛虎,而是蹲石,令人读之,始而惊异,既而嗟叹,原来箭杆尾部装臵着白色羽毛的箭,竟“没在石棱中”,入石三分。这样写不仅更为曲折,有时间、场景变化,而且富于戏剧性。“石棱”为石的突起部分,箭头要钻入殊不可想象。神话般的夸张,为诗歌形象涂上一层浪漫色彩,读来特别尽情够味,只觉其妙,不以为非。
  “昔年曾向五陵游,子夜歌清月满楼”,诗歌的首联从回忆入笔,诗人回忆起当年在长安城游历时所见到的情形。所谓“五陵”,原是指汉代帝王的五座陵墓,因当时每立一座陵,都把四方富家豪族和外戚迁至陵墓附近居住,故而“五陵”又代指豪贵所居之处。诗中的“五陵”是指都城长安。白居易《琵琶行》诗中有:“五陵年少争缠头,一曲红峭不知数。”昔年所见,诗人印象最深的是已是夜半之时,那些豪门贵族依旧是追欢逐乐,灯红酒绿,沉溺于声色之中。“子夜”,这里既可指夜半子时,也可指乐府古曲,《乐府诗集·四四·子夜歌》:“乐府解题日:后人更为四时行乐之词,谓之子夜四时歌。”可知其曲皆歌唱男欢女爱的内容。首联描绘了明月清辉普照高楼,一片歌舞升平、欢歌达旦的景象,实已暗窝讽刺之意。
  阿房宫毁于战火,其形制如何,早已无人能够说清,《史记·秦始皇本纪》的记载(见“有关资料”霍松林的《〈《阿房宫赋》杜牧 古诗〉鉴赏》引文)也不很详。这给写“阿房宫”造成了困难,但却给作者留下了驰骋想像的空间。可以说,杜牧在这篇赋中艺术地再造了阿房宫。无论是对楼阁廊檐的工笔细刻,还是对长桥复道的泼墨挥洒,都是出自想像。这些奇特的想像不但不给人以造作之感,反而能带动人沿着他开辟的路径走下去,在头脑中活现当年这座宫殿的盛况。这种效果的取得,和本文运用生动的比喻、大胆的夸张有直接关系。如“使负栋之柱,多于南亩之农夫”一段出于想像,既是比喻,也是夸张,具有很强的艺术感染力。
  组诗中所写的人事其实并非都据史实。如东施效颦出自《庄子》,带有寓言性质;《西京杂记》中所写王昭君不肯贿赂画工以致不为汉元帝所知而被诏使出塞的情节只是传说;至于出自《虬髯客传》的红拂形象则更经传奇作者的艺术加工。
  诗人一开头先从人物形象的外部特征落笔,用“弯弓征战”四个字,不但活灵活现地描绘出这位巾帼英雄的非凡气概和神韵,而且生动地再现了她征战十二年的戎马生涯。接着诗人进一步把笔触深入到人物的内心世界:“梦里曾经与画眉”。木兰姑娘虽身着戎装,南征北战,在血与火的考验中,不愧为英雄好汉。然而另一方面,她何尝不希望早日结束征战生涯,向往和平宁静的少女生活。“梦里”、“画眉”形象地表达了英雄的女儿情怀和对美好生活追求的憧憬。如果说,“弯弓征战”是表现这位巾帼英雄外在的“阳刚”之美,那么,“梦里”、“画眉”则是表示英雄内在的少女本色,使得对人物的描写入木三分,有血有肉,增强了诗的艺术魅力。
  此文生动地记述了从大泽乡起义到张楚政权建立这一段历史进程,再现了陈胜(sheng)、吴广两位起义领袖的英雄本色。陈胜有很高的阶级觉悟,并且怀有“鸿鹄之志”。这表现在佣耕时与同伴的对话中,表现在并杀两尉之后面对徒属所作的讲演中,尤其是“王侯将相宁有种乎”的话语,是对封建世袭制度的有力否定和批判。正是由于他富有远见,他的话具有鼓动性,才能收到徒属皆日“敬受命”的效果。作为起义领袖,陈胜和吴广都能审时度势、机智果断,为起义作出周密的谋划和部署。“会天大雨,道不通,度已失期。失期,法皆斩”是陈涉等人起义的直接原因。面临必死处境时,陈胜和吴广当(guang dang)机立断,密谋起义,决心率众闯出一条生路来,说明他们对起义的时机把握得很好。二人密谋中,陈胜对时局作了精辟的分析,把握了“天下苦秦久矣”这一社会背景。在这种分析的基础上,决定打出公子扶苏和项燕的旗号——因为“百姓多闻其贤,未知其死也”,“项燕数有功,爱士卒,楚人怜之”,“或以为死,或以为亡”,提出这一口号,则“宜多应者”。他们在卜者启发下,精心策划丹书鱼腹和篝火狐鸣两件“灵异”事件,骗过了其他戍卒的耳目。他们合演的杀将尉的双簧戏,成功地点燃了起义的导火线,这些都能说明他们善于谋划。后文中的“诸郡县,苦秦吏者”照应上文“天下苦秦久矣”,“皆刑其长吏,杀之以应陈涉”与上文“宜多应者”相呼应,这两句话的前后照应说明了陈胜的分析完全正确,体现了他洞察时局的能力。也正是陈涉这种谋划、洞察的能力,才造成起义一呼百应,并迅速遍及全国局面。
  此诗为抒情佳作,气格清高俊爽,兴寄深远,情韵悠长,恰似倒卷帘栊,一种如虹意气照彻全篇,化尽涕洟,并成酣畅。这种旋折回荡的艺术腕力,是很惊人的。它将对朋友的思念、同情、慰勉、敬重等意思,一一恰到好处地表现出来,含蓄婉转而又激情荡漾。
  该诗成功地塑造一个活脱脱的呼之欲出的纵酒高歌的旷士形象。这个形象虽有政治上失意后颓唐的一面,而其中愤世嫉俗的品格颇得人们赞叹。他除了反映旧时代知识分子一种变态的心理外,而通过人物的形象也状写出了晚唐社会的黑暗现实。

创作背景

  这首诗写作的时间,据《左传·庄公十年》所记“齐师灭谭”,即在公元前684年齐国因为谭国对它“失礼”而出兵灭亡这个小国,时在东周初期,它只能写在谭国灭亡之前。诗的历史背景还是周王朝统治力量强大的时候,东周时王室已经衰微。姚际恒《诗经通论》说西周最后一代“幽王之时,号令犹行于诸侯,故东国诸侯之民愁怨如此。若东迁之后,则不能尔矣”。姚氏以为最迟当在幽王时代,这已难考证,只能确定创作在西周时代。

  

裴翻( 清代 )

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简 介

裴翻 生卒年、籍贯皆不详。字云章。武宗会昌三年(843)登进士第。时王起再知贡举,华州刺史周墀以诗寄贺,起赋诗酬答,翻与诸同年皆有和诗。事迹散见《唐摭言》卷三、《唐诗纪事》卷五五。《全唐诗》存诗1首。

小雅·蓼萧 / 林石

"润气凝柱础,繁声注瓦沟。暗留窗不晓,凉引簟先秋。
半卷寒檐幕,斜开暖阁门。迎冬兼送老,只仰酒盈尊。"
月中照形影,天际辞骨肉。鹤病翅羽垂,兽穷爪牙缩。
风雨萧条鬼神泣。一弹既罢又一弹,珠幢夜静风珊珊。
一麋丽龟绝报赛,五鹿连柱难支梧。高兴独因秋日尽,
"圃旱忧葵堇,农旱忧禾菽。人各有所私,我旱忧松竹。
辛苦尘土间,飞啄禾黍丛。得食将哺母,饥肠不自充。
泥泉乐者鱼,云路游者鸾。勿言云泥异,同在逍遥间。


青溪 / 过青溪水作 / 马云

花低羞艳妓,莺散让清歌。共道升平乐,元和胜永和。"
"引傩绥旆乱毵毵,戏罢人归思不堪。虚涨火尘龟浦北,
一时重上两漫天。尚书入用虽旬月,司马衔冤已十年。
况当垂老岁,所要无多物。一裘暖过冬,一饭饱终日。
色沮声悲仰天诉,天不遣言君未识。亚身受取白玉羁,
"密竹有清阴,旷怀无尘滓。况乃秋日光,玲珑晓窗里。
坐客闻此声,形神若无主。行客闻此声,驻足不能举。
筹插红螺碗,觥飞白玉卮。打嫌调笑易,饮讶卷波迟。


题破山寺后禅院 / 刘公度

雁思来天北,砧愁满水南。萧条秋气味,未老已深谙。"
白玉惭温色,朱绳让直辞。行为时领袖,言作世蓍龟。
非君固不可,何夕枉高躅。"
"西溪风生竹森森,南潭萍开水沈沈。丛翠万竿湘岸色,
暂借泉中买身祸。奢者狼藉俭者安,一凶一吉在眼前。
水流天地内,如身有血脉。滞则为疽疣,治之在针石。
题诗叹城郭,挥手谢妻孥。幸有桃源近,全家肯去无。"
西曹旧事多持法,慎莫吐他丞相茵。"


宴清都·送马林屋赴南宫分韵得动字 / 文上杰

水窗席冷未能卧,挑尽残灯秋夜长。"
"一榼扶头酒,泓澄泻玉壶。十分蘸甲酌,潋艳满银盂。
浦屿崎岖到,林园次第巡。墨池怜嗜学,丹井羡登真。
梳洗楼前粉暗铺。石立玉童披鹤氅,台施瑶席换龙须。
笙镛不御停娇娥。史馆书为朝贡传,太常编入鞮靺科。
"林院无情绪,经春不一开。杨花飞作穗,榆荚落成堆。
逐臣去室妇,降虏败军帅。思苦膏火煎,忧深扃锁秘。
干坤无厚薄,草木自荣衰。欲问因何事,春风亦不知。"


杏花天·咏汤 / 张之万

庶保贫与素,偕老同欣欣。"
裁红起高焰,缀绿排新萼。凭此遣幽怀,非言念将谑。
一一床头点,连连砌下泡。辱泥疑在绛,避雨想经崤。
法曲法曲歌堂堂,堂堂之庆垂无疆。中宗肃宗复鸿业,
二十有九即帝位,三十有五致太平。功成理定何神速,
抱枕无言语,空房独悄然。谁知尽日卧,非病亦非眠。
"脉脉复脉脉,美人千里隔。不见来几时,瑶草三四碧。
六尺须头见尚惊。减粟偷儿憎未饱,骑驴诗客骂先行。


杏帘在望 / 施曜庚

"甲第何年置,朱门此地开。山当宾阁出,溪绕妓堂回。
络丝虫怨凤凰楼。台倾滑石犹残砌,帘断珍珠不满钩。
时辈六七人,送我出帝城。轩车动行色,丝管举离声。
利爪一挥毛血落。可怜鸦鹊慕腥膻,犹向巢边竞纷泊。
千柯习习润,万叶欣欣绿。千日浇灌功,不如一霢霂。
遥想车登岭,那无泪满衫。茅蒸连蟒气,衣渍度梅黬.
梢动胜摇扇,枝低好挂冠。碧笼烟幕幕,珠洒雨珊珊。
"晓景丽未热,晨飚鲜且凉。池幽绿苹合,霜洁白莲香。


九日寄岑参 / 郭年长

神不福人耶。巫尔惑耶,稔而诛耶。谒不得耶,
筋力不将诸处用,登山临水咏诗行。"
"何处画功业,何处题诗篇。麒麟高阁上,女几小山前。
"不独君嗟我亦嗟,西风北雪杀南花。
"年长身转慵,百事无所欲。乃至头上发,经年方一沐。
绵袍拥两膝,竹几支双臂。从旦直至昏,身心一无事。
欢娱未足身先去,争奈书生薄命何。"
"白藕新花照水开,红窗小舫信风回。


浣溪沙·闺情 / 司马锡朋

醒馀和未散,起坐澹无事。举臂一欠伸,引琴弹秋思。"
只合相随觅稻粱。但作悲吟和嘹唳,难将俗貌对昂藏。
青春来易皎,白日誓先亏。僻性嗔来见,邪行醉后知。
母约看宁辨,余慵疗不精。欲寻方次第,俄值疾充盈。
红筵铺待舞人来。歌声怨处微微落,酒气熏时旋旋开。
入雾长期闰,持朱本望研。轮辕呈曲直,凿枘取方圆。
数声城上漏,一点窗间烛。官曹冷似冰,谁肯来同宿。"
卖我所乘马,典我旧朝衣。尽将酤酒饮,酩酊步行归。


秋​水​(节​选) / 辛铭

伎乐当筵唱,儿童满巷传。改张思妇锦,腾跃贾人笺。
"昔是诗狂客,今为酒病夫。强吟翻怅望,纵醉不欢娱。
掩泪别乡里,飘飖将远行。茫茫绿野中,春尽孤客情。
四时未尝歇,一物不暂住。唯有病客心,沉然独如故。
"极浦收残雨,高城驻落晖。山明虹半出,松暗鹤双归。
上受顾盼恩,下勤浇溉力。实成乃是枳,臭苦不堪食。
"烟叶葱茏苍麈尾,霜皮剥落紫龙鳞。
坐对珠笼闲理曲,琵琶鹦鹉语相和。"


登洛阳故城 / 顾朝阳

世间宠辱常纷纷。我心与世两相忘,时事虽闻如不闻。
七年囚闭作笼禽,但愿开笼便入林。幸得展张今日翅,
自食自眠犹未得,九重泉路托何人。
他生莫忘灵山别,满壁人名后会稀。"
唯有思君治不得,膏销雪尽意还生。"
"夜镜隐白发,朝酒发红颜。可怜假年少,自笑须臾间。
方丈言虚设,华胥事眇然。触鳞曾在宥,偏哭堕髯前。
梓州二千里,剑门五六月。岂是远行时,火云烧栈热。