醉花间·晴雪小园春未到
但觉尧天日转明。四野山河通远色，千家砧杵共秋声，
涤除贪破浪，愁绝付摧枯。执热沉沉在，凌寒往往须。
荒哉隋家帝，制此今颓朽。向使国不亡，焉为巨唐有。
"万里三韩国，行人满目愁。辞天使星远，临水涧霜秋。
"一帆何处去，正在望中微。浦迥摇空色，汀回见落晖。
度岭梅花翻向北，回看不见树南枝。"
莫令斩断青云梯。"
貌得山僧及童子。若耶溪，云门寺。
朝觐从容问幽仄，勿云江汉有垂纶。"
唯见卢门外，萧条多转蓬。
出头皆是新年少，何处能容老病翁。
醉花间·晴雪小园春未到拼音解释:
dan jue yao tian ri zhuan ming .si ye shan he tong yuan se .qian jia zhen chu gong qiu sheng .
di chu tan po lang .chou jue fu cui ku .zhi re chen chen zai .ling han wang wang xu .
huang zai sui jia di .zhi ci jin tui xiu .xiang shi guo bu wang .yan wei ju tang you .
.wan li san han guo .xing ren man mu chou .ci tian shi xing yuan .lin shui jian shuang qiu .
.yi fan he chu qu .zheng zai wang zhong wei .pu jiong yao kong se .ting hui jian luo hui .
du ling mei hua fan xiang bei .hui kan bu jian shu nan zhi ..
mo ling zhan duan qing yun ti ..
mao de shan seng ji tong zi .ruo ye xi .yun men si .
chao jin cong rong wen you ze .wu yun jiang han you chui lun ..
wei jian lu men wai .xiao tiao duo zhuan peng .
chu tou jie shi xin nian shao .he chu neng rong lao bing weng .
译文及注释
译文
一个人出门忧愁彷徨，满心愁苦应该告诉谁呢？
那儿有很多东西把人伤。
青苍的山峰展列于天际，色彩斑(ban)烂(lan)如同出自画中。
一年春光最好处，不在繁花浓艳，那梅柳(liu)初绽的清艳花朵和疏淡芳香最是娇媚温柔。到了清明时节，繁花盛开一片纷乱，现极盛衰微的征兆，已丧失了春光美景的一半。及早地占取那短促的韶光。共同游乐追欢，莫管料峭春寒，醉酒红颜浑身自然温暖。
看了如此美好的景色，在外作客的愁闷完全减消了，除了这儿还要往哪儿去呢？
道路泥泞(ning)难行走，又渴又饥真劳累。
杏花村馆酒旗迎风。江水溶溶，落红轻扬。野(ye)渡无人舟自横，两岸杨柳绿荫浓。遥望江南山色远，人影不见。
今天有酒就喝个酩酊大醉，明日有忧虑就等明天再愁。
陶渊明的语言平淡、自然天成，摒弃纤丽浮华的敷饰，露出真朴淳厚的美质，令人读来万古常新。
我叫天门守卫把门打开，他却倚靠天门把我呆望。
玄都观里曾有无数株桃花烂漫盛开，而今早已水流花谢，不复存在。请您不必去寻求明白：奔流着的是清泾还是浊渭，苍茫之中是马去还是牛来。谢安重回故地已经带上了病态，羊昙为他的下世流泪痛哀。这样的存殁之感，在我酩酊一醉之后便淡然忘怀。要知道古往今来有多少同样的感慨：活着时身居高厦大宅，到头来免(mian)不了要在荒凉的山丘中把尸骨掩埋。
我回答说：”天下安定在于统一天下。“
当今，天下的形势像得了严重的浮肿病：小腿粗得差不多像腰围，脚指粗得差不多像大腿。平时都不能伸屈自如，一两个指头抽搐，浑身就觉得无所依赖。丧失了今天的机会而不医治，一定要成为难治的顽(wan)症。以后即使有扁鹊那样神医，也都无能为力。这个病还不只是浮肿，还苦于脚掌扭折不能走动。楚元王的儿子，是陛下的叔伯兄弟，当今的楚王，是叔伯兄弟的儿子，齐悼惠王的儿子，是陛下亲哥哥的儿子，当今的齐王是陛下哥哥的孙子。陛下自己的子孙，有的还没有分封土地，以便安定天下，旁支的子孙，倒有人掌握大权来威胁皇帝。所以，我说：不仅是害了浮肿病，还苦于脚掌扭折了不能走动。令人痛哭的就是这样一种病啊！
担着行囊边走边砍柴，凿冰煮粥充饥肠。
她的英名凛冽长存于天地之间，闻她的芳名如胸怀霜雪一样高洁冰清。
注释
10.沅：即沅水，在今湖南省。澧（lǐ）：即澧水，在今湖南省，流入洞庭湖。芷（zhǐ）：即白芷，一种香草。
15、伊尹：商汤时大臣。
12.臣：墨子的自我谦称（秦汉以前对一般人也可自称“臣”）。
⑸尔辈：你们，指两个女儿。无恃：指幼时无母。
太真：杨贵妃为女道士时号太真，住内太真宫。翻译
⑷阴阳：阴指山的北面，阳指山的南面。这里指泰山的南北。割：分。夸张的说法。此句是说泰山很高，在同一时间，山南山北判若早晨和晚上。昏晓：黄昏和早晨。极言泰山之高，山南山北因之判若清晓与黄昏，明暗迥然不同。
闺閤之臣：指宦官。闺、閤都是宫中小门，指皇帝深密的内廷。
118.不若：不如。
⒁接：搏斗。飞揉、雕虎：比喻凶险之人。焦原：传说春秋时莒国有一块约五十步方圆的大石，名叫焦原，下有百丈深渊，只有无畏的人才敢站上去。
8、元-依赖。
赏析
作品中的鬼是一个呆头呆脑的形象，它是作为宋定伯的陪衬而出现的。它的一切都被神机妙算的宋定伯所控制，这个鬼必然要成为英雄手下的败将。
尾联写抵达城门时的情况：“严城时未启，前路拥笙歌。”意谓纵情赏玩，深夜始归，其时城门尚未开启，即使在这样的时候，依然一路笙歌，余兴未尽。写出了诗人对游玩仍有兴趣的情感。
第三段，概写木兰十来年的征战生活。“万里赴戎机，关山度若飞”，概括上文“旦辞……”八句的内容，夸张地描写了木兰身跨战马，万里迢迢，奔往战场，飞越一道道关口，一座座高山。寒光映照着身上冰冷的铠甲。“将军百战死，壮士十年归”，概述战争旷日持久，战斗激烈悲壮。将士们十年征战，历经一次次残酷的战斗，有的战死，有的归来。而英勇善战的木兰，则是有幸生存、胜利归来的将士中的一个。
从此诗的描述看，这位诗中的姑娘也许是诗人初恋对象，因为只有青梅竹马的异性，才可能有如此近距离的观察，才写得出如此动人心弦的诗。可惜父母未能如其愿，姑娘在“泣春风”，也是诗人在叹息。“十五泣春风”正是写出了诗人与姑娘的这段恋爱，没有结果，从此要劳燕分飞，天各一方了。
十愿连翩，一气呵成，要化己身为美人衣之领，腰之带，发之膏泽，眉之黛墨，身下之席，脚上之鞋，随身之影，照颜之烛，手中之扇，膝上之琴，只为了亲近美人，陪伴美人。一连串拟物手法的运用，构思奇特，想象丰富。十种物事，寄托同一个美好心愿，十番转折，十种设想的结果，表达同一种担忧，尤为衬出心愿的强烈。
有三种愚人，一种像宁武子那样，“邦无道则愚”；一种像颜回那样，“终日不违如愚”。宁武子是“智而为愚者也”，颜回是“睿而为愚者也”。所以他们“皆不得为真愚”──他们都不是真的愚笨。
其写作方法可谓如出一辙。可以看出《诗经》对后世的影响。
此诗极受后人称赏。姚鼐称此诗"豪而有韵，此移太白歌行于七律内者"；方东树评析说："起四句且叙且写，一往浩然，五、六句对意流行。收尤豪放。此所谓寓单行之气于排偶之中者。"这些评析都是十分切中肯綮的。翁方纲评黄山谷诗云："坡公之外又出此一种绝高之风骨，绝大之境界，造化元气发泄透矣。"细吟此诗，当知无愧。
纵观《山市》蒲松龄 古诗出现的全过程，可分四个阶段。
全诗思路流畅清晰，感情跌宕豪壮。起笔叙艰苦卓绝的飘零生涯，承笔发故土沦丧、山河破碎之悲愤慨叹，转笔抒眷念故土、怀恋亲人之深情，结笔盟誓志恢复之决心。诗作格调慷慨豪壮，令人读来荡气回肠，禁不住对这位富有强烈民族意识的少年英雄充满深深的敬意。
上述艺术构思的独创性又体现于章法结构的独创性。“期”字两见，而一为妻问，一为己答；妻问促其早归，己答叹其归期无准。“巴山夜雨”重出，而一为客中实景，紧承己答；一为归后谈助，遥应妻问。而以“何当”介乎其间，承前启后，化实为虚，开拓出一片想象境界，使时间与空间的回环对照融合无间。近体诗，一般是要避免字面重复的，这首诗却有意打破常规，“期”字的两见，特别是“巴山夜雨”的重出，正好构成了音调与章法的回环往复之妙，恰切地表现了时间与空间回环往复的意境之美，达到了内容与形式的完美结合。宋人王安石《与宝觉宿龙华院》云：“与公京口水云间，问月'何时照我还？'邂逅我还（回还之还）还（还又之还）问月：'何时照我宿钟山？'”杨万里《听雨》云：“归舟昔岁宿严陵，雨打疏篷听到明。昨夜茅檐疏雨作，梦中唤作打篷声。”这两首诗俊爽明快，各有新意，但在构思谋篇方面受《《夜雨寄北》李商隐 古诗》的启发，也是显而易见的。 （霍松林） 。
第四首诗借用典故来写饮酒的好处。开头写诗人借酒浇愁，希望能用酒镇住忧愁，并以推理的口气说：“所以知酒圣，酒酣心自开。”接着就把饮酒行乐说成是人世生活中最为实用最有意思的事情。诗人故意贬抑了伯夷、叔齐和颜回等人，表达虚名不如饮酒的观点。诗人对伯夷、叔齐和颜回等人未必持否定态度，这样写是为了表示对及时饮酒行乐的肯定。然后，诗人又拿神仙与饮酒相(jiu xiang)比较，表明饮酒之乐胜于神仙。李白借用蟹螯、糟丘的典故，并不是真的要学毕卓以饮酒了结一生，更不是肯定纣王在酒池肉林中过糜烂生活，只是想说明必须乐饮于当代。最后的结论就是：“且须饮美酒，乘月醉高台。”话虽这样说，但只要细细品(xi pin)味诗意，便可以感觉到，诗人从酒中领略到的不是快乐，而是愁苦。
这是一首描写和赞美深秋山林景色的七言绝句。第一句：“远上寒山石径斜”，由下而上，写一条石头小路蜿蜒曲折地伸向充满秋意的山峦。“寒”字点明深深秋时节；“远”字写出山路的绵长；“斜”字照应句首的“远”字，写出了高而缓的山势。由于坡度不大，故可乘车游山。
这首小诗，写诗人在微风细雨中拄杖春游的乐趣。诗前两句叙事。写年老的诗人，驾着一叶小舟，停泊到古木阴下，他上了岸，拄着拐杖，走过了一座小桥，去欣赏眼前无边的春色。诗人拄杖春游，却说“杖藜扶我”，是将藜杖人格化了，仿佛它是一位可以依赖的游伴，默默无言地扶人前行，给人(gei ren)以亲切感，安全感，使这位老和尚游兴大涨，欣欣然通过小桥，一路向东。桥东和桥西，风景未必有很大差别，但对春游的诗人来说，向东向西，意境和情趣却颇不相同。 “东”，有些时候便是“春”的同义词，譬如春神称作东君，东风专指春风。诗人过桥东行，正好有东风迎面吹来，无论西行、北行、南行， 都没有这样的诗意。
作为军用文书的檄文，本篇确实达到了“事昭而理辨，气盛而辞断”(《文心雕龙·檄移》)的要求。首段历数武氏罪恶昭彰，警醒李唐社稷面临生死存亡之秋，为兴兵讨武铺垫了充足的理由，可谓“事昭而理辨”；次段接写敬业举义之名正言顺和兵威强盛之必胜无疑，可谓气盛京藩，文武响应，示之以大义，动之以刑赏，更是理直气壮，慷慨果断。
作品结尾四句“安得万里裘，盖裹周四垠。稳暖皆如我，天下无寒人”，源于杜甫《茅屋为秋风所破歌》：“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山。”它表明，两位伟大诗人的博爱情怀都是一致的。宋代黄澈在《巩溪诗话》中曾对两诗的优劣进行了论述。其实这大可不必区分优劣。两人都是面对自我处境的一种超越，只不过老杜并未愁苦于个人饥寒、白氏并未沉溺于个人饱暖而已，皆为难能可贵。无论自身寒暖，诗人心中念念不忘、重重忧虑的都是天下百姓。
尾联写抵达城门时的情况：“严城时未启，前路拥笙歌。”意谓纵情赏玩，深夜始归，其时城门尚未开启，即使在这样的时候，依然一路笙歌，余兴未尽。写出了诗人对游玩仍有兴趣的情感。
第三段，概写木兰十来年的征战生活。“万里赴戎机，关山度若飞”，概括上文“旦辞……”八句的内容，夸张地描写了木兰身跨战马，万里迢迢，奔往战场，飞越一道道关口，一座座高山。寒光映照着身上冰冷的铠甲。“将军百战死，壮士十年归”，概述战争旷日持久，战斗激烈悲壮。将士们十年征战，历经一次次残酷的战斗，有的战死，有的归来。而英勇善战的木兰，则是有幸生存、胜利归来的将士中的一个。
从此诗的描述看，这位诗中的姑娘也许是诗人初恋对象，因为只有青梅竹马的异性，才可能有如此近距离的观察，才写得出如此动人心弦的诗。可惜父母未能如其愿，姑娘在“泣春风”，也是诗人在叹息。“十五泣春风”正是写出了诗人与姑娘的这段恋爱，没有结果，从此要劳燕分飞，天各一方了。
十愿连翩，一气呵成，要化己身为美人衣之领，腰之带，发之膏泽，眉之黛墨，身下之席，脚上之鞋，随身之影，照颜之烛，手中之扇，膝上之琴，只为了亲近美人，陪伴美人。一连串拟物手法的运用，构思奇特，想象丰富。十种物事，寄托同一个美好心愿，十番转折，十种设想的结果，表达同一种担忧，尤为衬出心愿的强烈。
有三种愚人，一种像宁武子那样，“邦无道则愚”；一种像颜回那样，“终日不违如愚”。宁武子是“智而为愚者也”，颜回是“睿而为愚者也”。所以他们“皆不得为真愚”──他们都不是真的愚笨。
其写作方法可谓如出一辙。可以看出《诗经》对后世的影响。
此诗极受后人称赏。姚鼐称此诗"豪而有韵，此移太白歌行于七律内者"；方东树评析说："起四句且叙且写，一往浩然，五、六句对意流行。收尤豪放。此所谓寓单行之气于排偶之中者。"这些评析都是十分切中肯綮的。翁方纲评黄山谷诗云："坡公之外又出此一种绝高之风骨，绝大之境界，造化元气发泄透矣。"细吟此诗，当知无愧。
纵观《山市》蒲松龄 古诗出现的全过程，可分四个阶段。
全诗思路流畅清晰，感情跌宕豪壮。起笔叙艰苦卓绝的飘零生涯，承笔发故土沦丧、山河破碎之悲愤慨叹，转笔抒眷念故土、怀恋亲人之深情，结笔盟誓志恢复之决心。诗作格调慷慨豪壮，令人读来荡气回肠，禁不住对这位富有强烈民族意识的少年英雄充满深深的敬意。
上述艺术构思的独创性又体现于章法结构的独创性。“期”字两见，而一为妻问，一为己答；妻问促其早归，己答叹其归期无准。“巴山夜雨”重出，而一为客中实景，紧承己答；一为归后谈助，遥应妻问。而以“何当”介乎其间，承前启后，化实为虚，开拓出一片想象境界，使时间与空间的回环对照融合无间。近体诗，一般是要避免字面重复的，这首诗却有意打破常规，“期”字的两见，特别是“巴山夜雨”的重出，正好构成了音调与章法的回环往复之妙，恰切地表现了时间与空间回环往复的意境之美，达到了内容与形式的完美结合。宋人王安石《与宝觉宿龙华院》云：“与公京口水云间，问月'何时照我还？'邂逅我还（回还之还）还（还又之还）问月：'何时照我宿钟山？'”杨万里《听雨》云：“归舟昔岁宿严陵，雨打疏篷听到明。昨夜茅檐疏雨作，梦中唤作打篷声。”这两首诗俊爽明快，各有新意，但在构思谋篇方面受《《夜雨寄北》李商隐 古诗》的启发，也是显而易见的。 （霍松林） 。
第四首诗借用典故来写饮酒的好处。开头写诗人借酒浇愁，希望能用酒镇住忧愁，并以推理的口气说：“所以知酒圣，酒酣心自开。”接着就把饮酒行乐说成是人世生活中最为实用最有意思的事情。诗人故意贬抑了伯夷、叔齐和颜回等人，表达虚名不如饮酒的观点。诗人对伯夷、叔齐和颜回等人未必持否定态度，这样写是为了表示对及时饮酒行乐的肯定。然后，诗人又拿神仙与饮酒相(jiu xiang)比较，表明饮酒之乐胜于神仙。李白借用蟹螯、糟丘的典故，并不是真的要学毕卓以饮酒了结一生，更不是肯定纣王在酒池肉林中过糜烂生活，只是想说明必须乐饮于当代。最后的结论就是：“且须饮美酒，乘月醉高台。”话虽这样说，但只要细细品(xi pin)味诗意，便可以感觉到，诗人从酒中领略到的不是快乐，而是愁苦。
这是一首描写和赞美深秋山林景色的七言绝句。第一句：“远上寒山石径斜”，由下而上，写一条石头小路蜿蜒曲折地伸向充满秋意的山峦。“寒”字点明深深秋时节；“远”字写出山路的绵长；“斜”字照应句首的“远”字，写出了高而缓的山势。由于坡度不大，故可乘车游山。
这首小诗，写诗人在微风细雨中拄杖春游的乐趣。诗前两句叙事。写年老的诗人，驾着一叶小舟，停泊到古木阴下，他上了岸，拄着拐杖，走过了一座小桥，去欣赏眼前无边的春色。诗人拄杖春游，却说“杖藜扶我”，是将藜杖人格化了，仿佛它是一位可以依赖的游伴，默默无言地扶人前行，给人(gei ren)以亲切感，安全感，使这位老和尚游兴大涨，欣欣然通过小桥，一路向东。桥东和桥西，风景未必有很大差别，但对春游的诗人来说，向东向西，意境和情趣却颇不相同。 “东”，有些时候便是“春”的同义词，譬如春神称作东君，东风专指春风。诗人过桥东行，正好有东风迎面吹来，无论西行、北行、南行， 都没有这样的诗意。
作为军用文书的檄文，本篇确实达到了“事昭而理辨，气盛而辞断”(《文心雕龙·檄移》)的要求。首段历数武氏罪恶昭彰，警醒李唐社稷面临生死存亡之秋，为兴兵讨武铺垫了充足的理由，可谓“事昭而理辨”；次段接写敬业举义之名正言顺和兵威强盛之必胜无疑，可谓气盛京藩，文武响应，示之以大义，动之以刑赏，更是理直气壮，慷慨果断。
作品结尾四句“安得万里裘，盖裹周四垠。稳暖皆如我，天下无寒人”，源于杜甫《茅屋为秋风所破歌》：“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山。”它表明，两位伟大诗人的博爱情怀都是一致的。宋代黄澈在《巩溪诗话》中曾对两诗的优劣进行了论述。其实这大可不必区分优劣。两人都是面对自我处境的一种超越，只不过老杜并未愁苦于个人饥寒、白氏并未沉溺于个人饱暖而已，皆为难能可贵。无论自身寒暖，诗人心中念念不忘、重重忧虑的都是天下百姓。
创作背景
西汉司马迁在《史记·廉颇蔺相如列传》记载，蔺相如受命带宝玉去秦国换十五座城池，见秦王没有诚意，便凭着自己的聪明才智，终于使宝玉完好回归赵国。这就是家喻户晓的”完璧归赵”，直到后来，人们仍然对蔺相如的英勇行为赞赏有加。
马仲琛( 未知 )
收录诗词 (1342) 首
简 介
马仲琛 马仲琛（1683-1748），字龚美，号佩韦，马敬思之子，马鸣萧次孙（长孙马伯球）。清康熙二十二年生，雍正贡生，官奉天开原县训导，干隆八年（1743）为乡饮酒大宾。着有《乐仪常稿》。《津门诗抄》录诗六首，称其五言清淡，得乃祖马鸣萧风味。
一箧磨穴砚
野果垂桥上，高泉落水中。欢荣来自间，羸贱赏曾通。
送客攀花后，寻僧坐竹时。明朝莫回望，青草马行迟。
"愁云破斜照，别酌劝行子。蓬惊马首风，雁拂天边水。
入幕旌旗动，归轩锦绣香。时应念衰疾，书疏及沧浪。"
白鹤久同林，潜鱼本同河。未知栖集期，衰老强高歌。
顾惟乏经济，扞牧陪从臣。永愿雪会稽，仗剑清咸秦。
"湖上孤帆别，江南谪宦归。前程愁更远，临水泪沾衣。
服食刘安德业尊。长笛谁能乱愁思，昭州词翰与招魂。"
水调歌头（中秋）
子去何潇洒，余藏异隐沦。书成无过雁，衣故有悬鹑。
昆仑月窟东崭岩。君门羽林万勐士，恶若哮虎子所监。
"中司龙节贵，上客虎符新。地控吴襟带，才高汉缙绅。
御夹侵寒气，尝新破旅颜。红鲜终日有，玉粒未吾悭。
东郡时题壁，南湖日扣舷。远游凌绝境，佳句染华笺。
清时因得访遗贤。荆门晓色兼梅雨，桂水春风过客船。
园林人比郑公乡。门前坠叶浮秋水，篱外寒皋带夕阳。
峰谷呀回映，谁家无泉源。修竹多夹路，扁舟皆到门。
地震
大哉霜雪干，岁久为枯林。
鸿宝仙书秘，龙旂帝服尊。苍苍松里月，万古此高原。"
烟霜凄野日，粳稻熟天风。人事伤蓬转，吾将守桂丛。
欲依天目住，新自始宁移。生事曾无长，惟将白接z5."
关东新月宿谁家。官柳依依两乡色，谁能此别不相忆。"
囝生闽方，闽吏得之，乃绝其阳。为臧为获，致金满屋。
迢递千里游，羁离十年别。才华仰清兴，功业嗟芳节。
公独廷诤守丹陛。禁中决册请房陵，前朝长老皆流涕。
咏舞
别业更临洙泗上，拟将书卷对残春。"
"既老又不全，始得离边城。一枝假枯木，步步向南行。
驿树寒仍密，渔舟晚更闲。仲宣何所赋，只欲滞柴关。"
崎岖山海侧，想像无前俦。何意照乘珠，忽然欲暗投。
暮春鸳鹭立洲渚，挟子翻飞还一丛。"
川原通霁色，田野变春容。惆怅层城暮，犹言归路逢。"
周惭散马出，禹让濬川回。欲识封人愿，南山举酒杯。"
相国无私人守朴，何辞老去上皇年。"
伤温德彝 / 伤边将
二章四韵十二句）
虽为感恩者，竟是思归客。流落荆巫间，裴回故乡隔。
不达长卿病，从来原宪贫。监河受贷粟，一起辙中鳞。"
山峻路绝踪，石林气高浮。安得万丈梯，为君上上头。
客子念故宅，三年门巷空。怅望但烽火，戎车满关东。
山影乍浮沉，潮波忽来往。孤帆或不见，棹歌犹想像。
金吼霜钟彻，花催腊炬销。早凫江槛底，双影漫飘飖."
病叶多先坠，寒花只暂香。巴城添泪眼，今夜复清光。"
满庭芳·晓色云开
知己欲依何水部，乡人今正贱东丘。"
仙侣披云集，霞杯达曙倾。同欢不可再，朝暮赤龙迎。"
"卤中草木白，青者官盐烟。官作既有程，煮盐烟在川。
狂僧前日动京华，朝骑王公大人马，暮宿王公大人家。
"香稻三秋末，平田百顷间。喜无多屋宇，幸不碍云山。
"青丝白马谁家子，粗豪且逐风尘起。不闻汉主放妃嫔，
"远师虞秘监，今喜识玄孙。形像丹青逼，家声器宇存。
"驿楼涨海壖，秋月寒城边。相见自不足，况逢主人贤。
清平乐·红笺小字
夜月霁未好，云泉堪梦归。如何建章漏，催着早朝衣。
神仙去华省，鹓鹭忆丹墀。清净能无事，优游即赋诗。
"大师铜梁秀，籍籍名家孙。呜唿先博士，炳灵精气奔。
睡觉欻然起攘臂。任生知有君，君也知有任生未？
"昨日年催白发新，身如麋鹿不知贫。
经过乘雨露，潇洒出鸳鸿。官署名台下，云山旧苑中。
霜拂金波树，星回玉斗城。自怜江上鹤，垂翅羡飞鸣。"
竟无衔橛虞，圣聪矧多仁。官免供给费，水有在藻鳞。
锦帐春·席上和叔高韵
"连峰积长阴，白日递隐见。飕飕林响交，惨惨石状变。
来雁清霜后，孤帆远树中。裴回伤寓目，萧索对寒风。"
积雪与天迥，屯军连塞愁。谁知此行迈，不为觅封侯。
隳形不敢栖华屋，短翮唯愿巢深丛。穿皮啄朽觜欲秃，
汉庭和异域，晋史坼中台。霸业寻常体，忠臣忌讳灾。
"江路东连千里潮，青云北望紫微遥。
出谷莺初语，空山猿独愁。春晖生草树，柳色暖汀州。
早年见标格，秀气冲星斗。事业富清机，官曹正独守。
浪淘沙·莫上玉楼看
班张所作琐细不入耳，未知卿云得在嗤笑限。登庐山，
夜发勐士三千人，清晨合围步骤同。禽兽已毙十七八，
燕燕于巢，缀葺维戊。甲兮乙兮，不宜有谬。飞龙在天，
正直死犹忌，况乃未死前。汨罗有翻浪，恐是嫌屈原。
"骥子春犹隔，莺歌暖正繁。别离惊节换，聪慧与谁论。
鹤传居士舞，猿得苏门啸。酹酒片阳微，空山想埋照。"
日暮黄云千里昏，壮心轻别不销魂。劝君用却龙泉剑，
宋玉归州宅，云通白帝城。吾人淹老病，旅食岂才名。
次韵蔡瞻明秋园五绝句
"日暮穷途泪满襟，云天南望羡飞禽。阮肠暗与孤鸿断，
万物，如帝之德，无所不施。凡二章，章四句）
"半日吴村带晚霞，闲门高柳乱飞鸦。横云岭外千重树，
"烟深载酒入，但觉暮川虚。映水见山火，鸣榔闻夜渔。
"三川不可到，归路晚山稠。落雁浮寒水，饥乌集戍楼。
庭树凌霜柏，池倾萎露荷。岁寒应可见，感此遂成歌。"
"刘兄本知命，屈伸不介怀。南州管灵山，可惜旷土栖。
鱼梵空山静，纱灯古殿深。无生久已学，白发浪相侵。"