秋日三首
"山顶绝茅居，云泉绕枕虚。烧移僧影瘦，风展鹭行疏。
联翩半世腾腾过，不在渔船即酒楼。"
合有五色禽，叫啸含仙曲。根虽限剑门，穴必通林屋。
唯有楚江斜日里，至今犹自绕阳台。"
潮来诸水寂无声。谁将覆辙询长策，愿把棼丝属老成。
"冒雨如何固出畋，虑乖群约失干干。
欲剪宜春字，春寒入剪刀。辽阳在何处，莫望寄征袍。"
便有杯觞兴，可据羁旅愁。凫鹥亦相狎，尽日戏清流。
玉句阑内朱帘卷，瑟瑟丝笼十二楼。"
乱来犹记旧篇章。陶潜岂是铜符吏，田凤终为锦帐郎。
秋日三首拼音解释:
.shan ding jue mao ju .yun quan rao zhen xu .shao yi seng ying shou .feng zhan lu xing shu .
lian pian ban shi teng teng guo .bu zai yu chuan ji jiu lou ..
he you wu se qin .jiao xiao han xian qu .gen sui xian jian men .xue bi tong lin wu .
wei you chu jiang xie ri li .zhi jin you zi rao yang tai ..
chao lai zhu shui ji wu sheng .shui jiang fu zhe xun chang ce .yuan ba fen si shu lao cheng .
.mao yu ru he gu chu tian .lv guai qun yue shi gan gan .
yu jian yi chun zi .chun han ru jian dao .liao yang zai he chu .mo wang ji zheng pao ..
bian you bei shang xing .ke ju ji lv chou .fu yi yi xiang xia .jin ri xi qing liu .
yu ju lan nei zhu lian juan .se se si long shi er lou ..
luan lai you ji jiu pian zhang .tao qian qi shi tong fu li .tian feng zhong wei jin zhang lang .
译文及注释
译文
不信请看那凋残的春色，花儿(er)正在渐渐飘落。那也就(jiu)是闺中(zhong)的少女，衰老死亡的时刻。
往往我曾经耳上搁书写谏书的白笔，也曾经去北方追逐游魂。
相思过度，以致魂不守舍(she)，恍惚迷离中竟将红色看成绿色。思念后果，身体憔悴，精神恍惚。
海人没有家，天天在海船中居住。他们每天都要出(chu)海去采撷珍珠，杀象取牙来缴纳赋税。险恶的波浪翻涌连天，道路全被高山阻隔。皇宫中的珍珠、象牙常常堆满的府库。
夏桀出兵讨伐蒙山，所得的好处又是什么？
巴水忽然像是到了尽头，而青天依然夹在上面。
笔墨收起了，很久不动用。
长期以来两家关系就很好，彼此相知亲密无间。
人生短促，转眼生离死别。更应该轰轰烈烈做(zuo)一番为国为民的事业。如果他们当时甘心投降(jiang)卖国，则必受人唾骂，以至遗臭万年，又怎么能够流芳百世呢？双庙幽邃深沉，二公塑像庄严典雅。夕阳下寒鸦枯木示万物易衰，而古庙不改(gai)。邮亭下，如有奸雄经过，面对先烈，则当仔细思量、反躬自省。
蝉的叫声好像就在身边，可是你却无法找到他们，
山中只有妖魔鬼怪在兴风作浪。
注释
⑷“汉家”二句：谓汉家派猛将与胡兵交战。《史记·匈奴传》：（武帝元光二年，公元前87年）汉伏兵三十余万马邑旁。《汉书·霍去病传》：去病以皇后姊子，年十八为侍中。善骑射，再从大将军。大将军受诏，予壮士，为嫖姚校尉。颜师古注：嫖姚，劲疾之貌，。霍嫖姚，即霍去病，这里泛指猛将。
341、自娱：自乐。
⑶扑地：遍地。
⒀净理：佛家的清净之理。
①晴川：指在阳光照耀下的江水。
⑵商、洛，谓商山、洛水之间。
曾属对否：曾经学过对对子吗？
（7）管仲：名夷吾，春秋时齐桓公的国相，帮助桓公建立霸业。
赏析
苏轼《高邮陈直躬处士画雁》诗云：“野雁见人时，未起意先改。君从何处看，得此无人态？无乃枯木形，人禽两自在！······”梅尧臣从林外“幽径”看林中，见“熊升树”、“鹿饮溪”，那正是苏轼所说的“无人态”，因而就显得“自在”。熊“自在”，鹿“自在”，看“熊升树”、“鹿饮溪”的人也“自在”。
前两联，字面上是抒写诗友聚会时的兴奋，沽酒时的豪爽和闲饮时的欢(de huan)乐，骨子里却包涵着极为凄凉沉痛的感情。从“少时”到“老后”，是诗人对自己生平的回顾。“不忧生计”与不“惜酒钱”，既是题中“沽酒”二字应有之义，又有政治抱负与身世之感隐含其中。“少时”二字体现出诗人少不更事时的稚气与“初生(chu sheng)之犊不畏虎”的豪气。“老后”却使读者联想到诗人那种阅尽世情冷暖、饱经政治沧桑而身心交瘁的暮气了。诗人回首平生，难免有“早岁那知世事艰”的感慨。“共把”一联承上启下，亦忧亦喜，写神情极妙。“十千沽一斗”是倾注豪情的夸张，一个“共”字体现出两位老友争相解囊、同沽美酒时真挚热烈的情景，也暗示两人有相同的处境，同病相怜，同样想以酒解闷。“相看”二字进而再现出坐定之后彼此端详的亲切动人场面。他们两人都生于同一年，已经快六十六岁，按虚岁来算快六十七岁了，亦即“七十欠三年”。两位白发苍苍的老人，两张皱纹满面的老脸，面面相觑，彼此都感慨万千。朋友的衰颜老态，也就是他们自己的一面镜子，怜惜对方也就是怜惜他们自己。在这无言的凝视和含泪的微笑之中，包含着多少宦海浮沉、饱经忧患的复杂感情。
清代大画家郑板桥曾夸张地说：“宁可食无肉，不可居无竹。”古往今来，喜竹、咏竹、画竹的骚客、丹青手是颇多的，而这组诗在众多的咏竹佳作中也堪称上乘。
结末一联则又折回眼前空虚寂寥的处境。试齐竽，事见《韩非子·内储说上》：齐宣王爱听吹竽，要三百人合奏，有位不会吹的南郭处士也混在乐队里装装样子，骗取一份俸禄。后愍王继立，喜欢听人单独演奏，南郭处士只好逃之夭夭。这里引用来表示希望有人能像齐愍王听竽那样，将人才的贤愚臧否一一判别，合理使用。整个这一联是诗人在回顾自己报国无成的经历之后迸发出的一个质问：世界上怎会没有人将人才问题默记于心，可又有谁准备像齐愍王听竽那样认真地选拔人才以挽救国事呢？质问中似乎带有那么一点微茫的希望，而更多是无可奈何的感慨：世无识者，有志难骋，不甘于《安贫》韩偓 古诗自处，又将如何！满腔的愤懑终于化作一声叹息，情切而辞婉。
焦仲卿是诗中另一个重要形象，作者表现出他从软弱逐渐转变为坚强。他开始对母亲抱有幻想，当幻想被残酷的现实摧毁后，他坚决向母亲表明了以死殉情的决心，用“自挂东南枝”表示对爱情的思贞和对封建家长制的反抗。他的变化，深化了对封建社会的控诉。
这篇文章它的立意也好，布局也好，都和题目“始得”二字有密切关系。全文五次或明或暗点出“始得”之意。文章内容是写发现并且宴游的经过，以及由此而产生的感受。具体安排是，先写游西山的情形，再写游西山的经过和感受。这样文章自然而成两段。
本篇故事新咏诗，与晋唐朝诗风格调有异，一是重整体脉络而不作具体描绘，二是叙述以议论出，语意出新取胜，虽诗晚出，然极富新意，体现了宋诗的特色。北宋王安石作《《桃源行》王安石 古诗》，则自创新格，以议论为特点，浓缩陶渊明诗意，精炼词句，独造名句，运思谋篇上胜过了前人。
三是作品的思想性。作者在诗中反复诘问自(wen zi)己何罪之有，到死也想不通一个相夫教子的妇道人家无辜受累的道理。数千年来，亡国奴的境遇都是极为凄惨的，无论是尊贵国王还(wang huan)是不参与政事的王后王妃，形同砧板之肉，任人宰割，甚至成为敌国宴席上名副其实的美餐。这种株连无辜的史实司空见惯，毫无争辩余地，似乎无需深思。而勾践夫人却质问苍天自己何罪之有？为何无辜遭到天谴？为何被逼离乡背井，无辜受尽人间苦难？作者的反复诘问反映出朴素的人道主义思想，难能可贵。南唐后主李煜写过很多抒发亡国之恨的名篇词作，汉末女学者蔡文姬也有过类似经历，她的《胡笳十八拍》和《悲愤诗》都未显示出勾践夫人如此朦胧的人道主义思想。作为一个弱女子，即使是贵为王后，对于历史的急剧变化，终究是无能为力的，也不可能提出更为深刻的思想体系，但是勾践夫人的历史悲哀是数千年来亡国女人的悲剧缩影，千古悲愤，呼唤千年，不失为一种超越时代的意识，震撼心灵的控诉。
颜钱塘，即钱塘县令颜某，生平不详。障楼，杭州城外一观潮处。这首诗可以分为观潮前与观潮两部分。前四句写观潮前，“百里闻雷震”，先声夺人。闻见雷声，全城人马，不论达官要人，还是百姓居民，“鸣弦暂辍弹”，“府中连骑出”，倾城出动，到“江上待潮观”。人们排列到江边，踮起脚尖，伸长脖子，等待着潮水的上涨。观潮盛况，于此可见。这些是对观潮壮观画面的烘托。诗的后四句直写观潮的景况。
三、四句笔锋忽转，不再写自己，转说小儿女不知道是逃难，坚持说眼前的景物比江南还好。这两句看似平常，实际上颇见构思之苦。诗以“避地”二字为主脑。眼前的风光，未必不如江南，关键是诗人此番是逃难而来，他又是江南人，见惯江南景色，如今颠沛流离，心情不佳，遥望故乡，战火不息，他怎会对眼前的景色赞赏呢？他又怎么会有心情欣赏眼前的秀丽景色呢？反过来，儿女年幼，没有大人那样的忧愁，自然感觉不同，说眼前的景色胜过江南。诗人这样写，正是通过小儿女的不解事，反衬自己的忧思，所以用“强言”二字为小儿女定位，道出心中无限凄楚。苏轼《纵笔》“小儿误喜朱颜在，一笑那知是酒红”，将心中的感慨借小儿的误会诉出，寓庄于谐，兴味无穷；杜甫《月夜》“遥怜小儿女，未解忆长安”，直接说小儿女无知，表示自己悲伤。吕本中这首诗也通过小儿女的不懂事来表达自己的感情，尽管取径不同，仍然很有可能是受了前人的启发。
其二
从此诗的描述看，这位诗中的姑娘也许是诗人初恋对象，因为只有青梅竹马的异性，才可能有如此近距离的观察，才写得出如此动人心弦的诗。可惜父母未能如其愿，姑娘在“泣春风”，也是诗人在叹息。“十五泣春风”正是写出了诗人与姑娘的这段恋爱，没有结果，从此要劳燕分飞，天各一方了。
这六句诗插在这中间的两句，以抒情为主。“山中人自正”里的“中”是“正”的同义语。山“中”而不偏，山中人“正”而不邪；因山及人，抒发了赞颂之情。“路险心亦平”中的“险”是“平”的反义词。山中人既然正而不邪，那么，山路再“险”，心还是“平” 的。以“路险”作反衬，突出地歌颂了山中人的心地平坦。
此诗人物形象鲜明生动，秾艳流丽，光彩照人，是以诗写人的成功之作。特别“眉黛”二句表现手法独特，富有艺术个性，成为脍炙人口的佳句。
他的心理后人是应该理解的，长期受人摆布，连人身自由都成问题的(ti de)文宗皇帝很难抒发自己的苦闷。这首作品的立意还是有它的高明之处的。文字上抓住了宫廷的特点，像上林苑、辇道、侍臣，都是宫廷特有的。《宫中题》李昂 古诗，表现在环境上，也是宫中人生活的写照。
这是一首咏暮雨的送别诗。虽是微雨，却下得密，以致船帆涨饱了，鸟飞缓慢了。首联写送别之地，扣紧“雨”、“暮”主题。二、三两联渲染迷?暗淡景色；暮雨中航行江上，鸟飞空中，海门不见，浦树含滋，境地极为开阔，极为邈远。末联写离愁无限，潸然泪下。全诗一脉贯通，前后呼应，浑然一体。虽是送别，却重在写景，全诗紧扣“暮雨”和“送”字着墨。
首二句总说送行之事，提出“游人”与“客”双方以及“杜陵北”与“汉川东”两地。“游人”，诗中指宋常侍。“客”，诗人自谓。点明了离别的地点。杜陵自繁华，汉水空悠悠，这两处地名在古诗里经常出现，其符号意义远超过了地理意义。宋常侍在长安为尹式饯行，离情别绪即由此生出。
前两联，字面上是抒写诗友聚会时的兴奋，沽酒时的豪爽和闲饮时的欢(de huan)乐，骨子里却包涵着极为凄凉沉痛的感情。从“少时”到“老后”，是诗人对自己生平的回顾。“不忧生计”与不“惜酒钱”，既是题中“沽酒”二字应有之义，又有政治抱负与身世之感隐含其中。“少时”二字体现出诗人少不更事时的稚气与“初生(chu sheng)之犊不畏虎”的豪气。“老后”却使读者联想到诗人那种阅尽世情冷暖、饱经政治沧桑而身心交瘁的暮气了。诗人回首平生，难免有“早岁那知世事艰”的感慨。“共把”一联承上启下，亦忧亦喜，写神情极妙。“十千沽一斗”是倾注豪情的夸张，一个“共”字体现出两位老友争相解囊、同沽美酒时真挚热烈的情景，也暗示两人有相同的处境，同病相怜，同样想以酒解闷。“相看”二字进而再现出坐定之后彼此端详的亲切动人场面。他们两人都生于同一年，已经快六十六岁，按虚岁来算快六十七岁了，亦即“七十欠三年”。两位白发苍苍的老人，两张皱纹满面的老脸，面面相觑，彼此都感慨万千。朋友的衰颜老态，也就是他们自己的一面镜子，怜惜对方也就是怜惜他们自己。在这无言的凝视和含泪的微笑之中，包含着多少宦海浮沉、饱经忧患的复杂感情。
清代大画家郑板桥曾夸张地说：“宁可食无肉，不可居无竹。”古往今来，喜竹、咏竹、画竹的骚客、丹青手是颇多的，而这组诗在众多的咏竹佳作中也堪称上乘。
结末一联则又折回眼前空虚寂寥的处境。试齐竽，事见《韩非子·内储说上》：齐宣王爱听吹竽，要三百人合奏，有位不会吹的南郭处士也混在乐队里装装样子，骗取一份俸禄。后愍王继立，喜欢听人单独演奏，南郭处士只好逃之夭夭。这里引用来表示希望有人能像齐愍王听竽那样，将人才的贤愚臧否一一判别，合理使用。整个这一联是诗人在回顾自己报国无成的经历之后迸发出的一个质问：世界上怎会没有人将人才问题默记于心，可又有谁准备像齐愍王听竽那样认真地选拔人才以挽救国事呢？质问中似乎带有那么一点微茫的希望，而更多是无可奈何的感慨：世无识者，有志难骋，不甘于《安贫》韩偓 古诗自处，又将如何！满腔的愤懑终于化作一声叹息，情切而辞婉。
焦仲卿是诗中另一个重要形象，作者表现出他从软弱逐渐转变为坚强。他开始对母亲抱有幻想，当幻想被残酷的现实摧毁后，他坚决向母亲表明了以死殉情的决心，用“自挂东南枝”表示对爱情的思贞和对封建家长制的反抗。他的变化，深化了对封建社会的控诉。
这篇文章它的立意也好，布局也好，都和题目“始得”二字有密切关系。全文五次或明或暗点出“始得”之意。文章内容是写发现并且宴游的经过，以及由此而产生的感受。具体安排是，先写游西山的情形，再写游西山的经过和感受。这样文章自然而成两段。
本篇故事新咏诗，与晋唐朝诗风格调有异，一是重整体脉络而不作具体描绘，二是叙述以议论出，语意出新取胜，虽诗晚出，然极富新意，体现了宋诗的特色。北宋王安石作《《桃源行》王安石 古诗》，则自创新格，以议论为特点，浓缩陶渊明诗意，精炼词句，独造名句，运思谋篇上胜过了前人。
三是作品的思想性。作者在诗中反复诘问自(wen zi)己何罪之有，到死也想不通一个相夫教子的妇道人家无辜受累的道理。数千年来，亡国奴的境遇都是极为凄惨的，无论是尊贵国王还(wang huan)是不参与政事的王后王妃，形同砧板之肉，任人宰割，甚至成为敌国宴席上名副其实的美餐。这种株连无辜的史实司空见惯，毫无争辩余地，似乎无需深思。而勾践夫人却质问苍天自己何罪之有？为何无辜遭到天谴？为何被逼离乡背井，无辜受尽人间苦难？作者的反复诘问反映出朴素的人道主义思想，难能可贵。南唐后主李煜写过很多抒发亡国之恨的名篇词作，汉末女学者蔡文姬也有过类似经历，她的《胡笳十八拍》和《悲愤诗》都未显示出勾践夫人如此朦胧的人道主义思想。作为一个弱女子，即使是贵为王后，对于历史的急剧变化，终究是无能为力的，也不可能提出更为深刻的思想体系，但是勾践夫人的历史悲哀是数千年来亡国女人的悲剧缩影，千古悲愤，呼唤千年，不失为一种超越时代的意识，震撼心灵的控诉。
颜钱塘，即钱塘县令颜某，生平不详。障楼，杭州城外一观潮处。这首诗可以分为观潮前与观潮两部分。前四句写观潮前，“百里闻雷震”，先声夺人。闻见雷声，全城人马，不论达官要人，还是百姓居民，“鸣弦暂辍弹”，“府中连骑出”，倾城出动，到“江上待潮观”。人们排列到江边，踮起脚尖，伸长脖子，等待着潮水的上涨。观潮盛况，于此可见。这些是对观潮壮观画面的烘托。诗的后四句直写观潮的景况。
三、四句笔锋忽转，不再写自己，转说小儿女不知道是逃难，坚持说眼前的景物比江南还好。这两句看似平常，实际上颇见构思之苦。诗以“避地”二字为主脑。眼前的风光，未必不如江南，关键是诗人此番是逃难而来，他又是江南人，见惯江南景色，如今颠沛流离，心情不佳，遥望故乡，战火不息，他怎会对眼前的景色赞赏呢？他又怎么会有心情欣赏眼前的秀丽景色呢？反过来，儿女年幼，没有大人那样的忧愁，自然感觉不同，说眼前的景色胜过江南。诗人这样写，正是通过小儿女的不解事，反衬自己的忧思，所以用“强言”二字为小儿女定位，道出心中无限凄楚。苏轼《纵笔》“小儿误喜朱颜在，一笑那知是酒红”，将心中的感慨借小儿的误会诉出，寓庄于谐，兴味无穷；杜甫《月夜》“遥怜小儿女，未解忆长安”，直接说小儿女无知，表示自己悲伤。吕本中这首诗也通过小儿女的不懂事来表达自己的感情，尽管取径不同，仍然很有可能是受了前人的启发。
其二
从此诗的描述看，这位诗中的姑娘也许是诗人初恋对象，因为只有青梅竹马的异性，才可能有如此近距离的观察，才写得出如此动人心弦的诗。可惜父母未能如其愿，姑娘在“泣春风”，也是诗人在叹息。“十五泣春风”正是写出了诗人与姑娘的这段恋爱，没有结果，从此要劳燕分飞，天各一方了。
这六句诗插在这中间的两句，以抒情为主。“山中人自正”里的“中”是“正”的同义语。山“中”而不偏，山中人“正”而不邪；因山及人，抒发了赞颂之情。“路险心亦平”中的“险”是“平”的反义词。山中人既然正而不邪，那么，山路再“险”，心还是“平” 的。以“路险”作反衬，突出地歌颂了山中人的心地平坦。
此诗人物形象鲜明生动，秾艳流丽，光彩照人，是以诗写人的成功之作。特别“眉黛”二句表现手法独特，富有艺术个性，成为脍炙人口的佳句。
他的心理后人是应该理解的，长期受人摆布，连人身自由都成问题的(ti de)文宗皇帝很难抒发自己的苦闷。这首作品的立意还是有它的高明之处的。文字上抓住了宫廷的特点，像上林苑、辇道、侍臣，都是宫廷特有的。《宫中题》李昂 古诗，表现在环境上，也是宫中人生活的写照。
这是一首咏暮雨的送别诗。虽是微雨，却下得密，以致船帆涨饱了，鸟飞缓慢了。首联写送别之地，扣紧“雨”、“暮”主题。二、三两联渲染迷?暗淡景色；暮雨中航行江上，鸟飞空中，海门不见，浦树含滋，境地极为开阔，极为邈远。末联写离愁无限，潸然泪下。全诗一脉贯通，前后呼应，浑然一体。虽是送别，却重在写景，全诗紧扣“暮雨”和“送”字着墨。
首二句总说送行之事，提出“游人”与“客”双方以及“杜陵北”与“汉川东”两地。“游人”，诗中指宋常侍。“客”，诗人自谓。点明了离别的地点。杜陵自繁华，汉水空悠悠，这两处地名在古诗里经常出现，其符号意义远超过了地理意义。宋常侍在长安为尹式饯行，离情别绪即由此生出。
创作背景
香菱作诗取得了成功，曹雪芹着意塑造的香菱的形象也获得成功。我认为，作者刻意安排香菱学写咏月诗，其意很深，而且又是跟黛玉学，也是用心奇巧。香菱身世孤苦、寂寞，黛玉又好睹物思情，从这里的“三咏月”，反复突出咏物诗要有寓意，到第七十六回中秋咏月中的“寒塘”“冷月”，可见曹雪芹借月所寓的深意。一般衡量咏物诗的高下，主要看寓意之深浅，要做到“寄情深，寓托宜新”是不容易的，要使诗词能表达出弦外音、诗外味，就更非寻常了。我们通过分析这几首诗的成败，反复玩味，既懂得了一点写诗的要领，又从艺术手法、创作风格、审美思想上都收益不浅。我想，曹雪芹设计这几首诗的苦心也许还在于此。
张仲深( 宋代 )
收录诗词 (9237) 首
简 介
张仲深 字子渊，庆元路人。生卒年均不详，约元惠宗至元中前后在世。生平事迹不详。着有子渊诗集六卷，《四库总目》多与遒贤、杨维桢、张雨、危素、袁华、周焕文、韩性、乌本良斯道兄弟倡和之作。古诗冲澹，颇具陶韦风格。
云阳馆与韩绅宿别
"故国无心渡海潮，老禅方丈倚中条。
此后知为几岁期。开箧每寻遗念物，倚楼空缀悼亡诗。
"若到江州二林寺，遍游应未出云霞。
野色耕不尽，溪容钓自闲。分因多卧退，百计少相关。"
"李白曾歌蜀道难，长闻白日上青天。
"宿雨清秋霁景澄，广亭高树向晨兴。烟横博望乘槎水，
指日还家堪自重，恩荣昼锦贺封王。"
梁苑还吟客，齐都省创宫。掩扉皆墐北，移律愧居东。
古代文论选段
梁园皓色月如珪，清景伤时一惨凄。未见山前归牧马，
何必苦劳魂与梦，王昌只在此墙东。"
将军空恃紫髯多。尸填汉水连荆阜，血染湘云接楚波。
逾城人到月明归。燕山腊雪销金甲，秦苑秋风脆锦衣。
鹤龄鸿算不复见，雨后蓑笠空莓苔。自从黄寇扰中土，
楚泽王孙来不来。色嫩似将蓝汁染，叶齐如把剪刀裁。
万古行人离别地，不堪吟罢夕阳钟。"
"满城春色花如雪，极目烟光月似钩。
别诸弟三首庚子二月·其三
天下有山山有水，养蒙肥遁正翛然。"
寻常倚月复眠花，莫说斜风兼细雨。
"岁晏乐园林，维摩契道心。江云寒不散，庭雪夜方深。
整髻花当槛，吹灯月在窗。秦台非久计，早晚降霓幢。"
"良宵公子宴兰堂，浓麝薰人兽吐香。云带金龙衔画烛，
莫道新亭人对泣，异乡殊代也沾衣。"
覆车虽在前，润屋何曾惧。贤哉只二疏，东门挂冠去。"
天子还从马嵬过，别无惆怅似明皇。"
归去来兮辞
"乖慵居竹里，凉冷卧池东。一霎芰荷雨，几回帘幕风。
日睹兵书捷，时闻虏骑亡。人心惊獬豸，雀意伺螳螂。
"谪下三清列八仙，获调羹鼎侍龙颜。吟开锁闼窥天近，
云间闹铎骡驼至，雪里残骸虎拽来。（《蜀路》）
远闻和晓梦，相应在诸邻。行乐花时节，追飞见亦频。"
经过洛水几多人，唯有陈王见罗袜。"
试向富春江畔过，故园犹合有池台。"
"白发太无情，朝朝镊又生。始因丝一缕，渐至雪千茎。
泷冈阡表
"白云红树eryy东，名鸟群飞古画中。
"妆成皓腕洗凝脂，背接红巾掬水时。薄雾袖中拈玉斝，
驰烟未勒山亭字，可是英灵许再来。"
"莺离寒谷士逢春，释褐来年暂种芸。自笑老为梅少府，
领取嫦娥攀取桂，便从陵谷一时迁。"
"十口沟隍待一身，半年千里绝音尘。
江上流人真浪死，谁知浸润误深诚。"
右省三年老拾遗。坐看群贤争得路，退量孤分且吟诗。
紫骝马
贾谊濡毫但过秦。威凤鬼应遮矢射，灵犀天与隔埃尘。
春满东朝接珮声。谈笑不拘先后礼，岁寒仍契子孙情。
可怜黄雀衔将去，从此庄周梦不成。（《咏蝶》。
戍卒泪应尽，胡儿哭未终。争教班定远，不念玉关中。"
频频强入风流坐，酒肆应疑阮步兵。"
"一渠春碧弄潺潺，密竹繁花掩映间。看处便须终日住，
"先生不折桂，谪去抱何冤。已葬离燕骨，难招入剑魂。
尔也出处，物兮莫累。坏舍啼衰，虚堂泣曙。
归舟
人生无此恨，鬓色不成丝。未得重相见，看君马上诗。"
僻路浅泉浮败果。樵人相见指惊麏，牧童四散收嘶马。
雨露涵濡三百载，不知谁拟杀身酬。"
刬却古今愁共丑。鲸游碧落杳无踪，作诗三叹君知否。
功智争驰淡薄空，犹怀忠信拟何从。鸱鸢啄腐疑雏凤，
撩乱春风耐寒令，到头赢得杏花娇。"
高情千里外，长啸一声初。（以上见张为《主客图》）
吟倚江楼月欲明。老去亦知难重到，乱来争肯不牵情。
信陵君窃符救赵
"夫君清且贫，琴鹤最相亲。简肃诸曹事，安闲一境人。
"善政无惭色，吟归似等闲。惟将六幅绢，写得九华山。
凝光宜对蚌胎前。朝垂苑草烟犹重，夜滴宫槐月正圆。
未尝开口怨平交。一溪寒色渔收网，半树斜阳鸟傍巢。
莫问流离南越事，战馀空有旧山河。"
堤防瓜李能终始，免愧于心负此身。"
"六七年来春又秋，也同欢笑也同愁。才闻及第心先喜，
竹院逢僧旧曾识，旋披禅衲为相迎。"
节妇吟·寄东平李司空师道
不仕亦不贫，本自足饔餐。后世耻躬耕，号唿脱饥寒。
节物杯浆外，溪山鬓影前。行藏都未定，笔砚或能捐。"
但日新，又日新，李太白，非通神。"
"芳草又芳草，故人杨子家。青云容易散，白日等闲斜。
雨暗江花老，笳愁陇月曛。不堪来去雁，迢递思离群。"
何人终拟问苞茅。融风渐暖将回雁，滫水犹腥近斩蛟。
"见面虽年少，闻名似白头。玄谈穷释旨，清思掩诗流。
莫问流离南越事，战馀空有旧山河。"
点绛唇·桃源
"恨极同填海，情长抵导江。丁香从小结，莲子彻枝双。
此事十年前已说，匡庐山下老僧知。"
"孤儿寡妇忍同欺，辅政刚教篡夺为。
寻思六祖传心印，可是从来读藏经。"
"到处人皆着战袍，麾旗风紧马蹄劳。黑山霜重弓添硬，
庐山瀑布三千仞，画破青霄始落斜。"
忘情鸥鸟恣高低。长江月上鱼翻鬣，荒圃人稀獭印蹄。
桂堂风恶独伤春。音书久绝应埋玉，编简难言竟委尘。