气出唱
天香生虚空，天乐鸣不歇。宴坐寂不动，大千入毫发。
园深宜竹树，帘卷洽杯盘。已作丰年兆，黎民意尽安。"
饮水畏惊猿，祭鱼时见獭。舟行自无闷，况值晴景豁。"
佳境千万曲，客行无歇时。上有琴高水，下有陵阳祠。
而今所得惭难继，谬向平生着苦辛。
"举手整花钿，翻身舞锦筵。马围行处匝，人压看场圆。
"任公郡占好山川，溪水萦回路屈盘。南国自来推胜境，
好鸟集珍木，高才列华堂。时从府中归，丝管俨成行。
虽怀承明恋，忻与物累暌。逍遥观运流，谁复识端倪。
鸟可到，人莫攀，隐来十年不下山。袖中短书谁为达，
气出唱拼音解释:
tian xiang sheng xu kong .tian le ming bu xie .yan zuo ji bu dong .da qian ru hao fa .
yuan shen yi zhu shu .lian juan qia bei pan .yi zuo feng nian zhao .li min yi jin an ..
yin shui wei jing yuan .ji yu shi jian ta .zhou xing zi wu men .kuang zhi qing jing huo ..
jia jing qian wan qu .ke xing wu xie shi .shang you qin gao shui .xia you ling yang ci .
er jin suo de can nan ji .miu xiang ping sheng zhuo ku xin .
.ju shou zheng hua dian .fan shen wu jin yan .ma wei xing chu za .ren ya kan chang yuan .
.ren gong jun zhan hao shan chuan .xi shui ying hui lu qu pan .nan guo zi lai tui sheng jing .
hao niao ji zhen mu .gao cai lie hua tang .shi cong fu zhong gui .si guan yan cheng xing .
sui huai cheng ming lian .xin yu wu lei kui .xiao yao guan yun liu .shui fu shi duan ni .
niao ke dao .ren mo pan .yin lai shi nian bu xia shan .xiu zhong duan shu shui wei da .
译文及注释
译文
建德风光虽好却非我的(de)故土，我仍然怀念扬州的故交老友。相忆相思我抑不住涕泪两行，遥望海西头把愁思寄去(qu)扬州。
这(zhe)真是个雄伟而高大的建筑，两边的高台好似漂浮在太空。
旅居的客舍就好像乡野山村一样，有了喜悦的事情也没有人共饮一杯。这种没有知音好友分享(xiang)陪伴的遗憾，只有黄莺的啼鸣了解，所以才殷勤的鸣叫安慰着我，就好像往日美好时光中在梦中、枕上听到的一样。
只有失去的少年心。
牧童放牧归(gui)来，在吃饱晚饭后的晚霞时分。他连蓑衣都没脱，就躺在草地上看天(tian)空中的圆月。
呼吸之间就走遍百川，燕然山也仿佛可被他摧毁。
三公和睦互相尊重，上上下下进出朝廷。
范阳叛军如胡地黄沙飞离北海，闪电一般横扫洛阳。
其五
临近分别的时候牵着止夫的衣服问道：这次你到哪儿去？
绿色的山川只听杜鹃乌啼叫，它本是无情的鸟，凄厉的叫声岂不也在为人愁苦。举杯送别春天，春天却不语，黄昏时候却下起了潇潇细雨。
最近“我”心情闲散，寂(ji)寞不语，于是就携带着手杖去观赏山水。
瞧瞧簪在鬓边的花簇，算算花瓣数目将离人归期预卜，才簪上花簇又摘下重数。昏暗的灯光映照着罗帐(zhang)，梦中悲泣着哽咽难诉：是春天他的到来给我带来忧愁，而今春天又归向何处？却不懂将忧愁带走。
注释
②青衫句:谓由于伤心而落泪，致使眼泪沾湿了衣裳。青衫，古代学子或官位卑微者所穿的衣服。
40.数十：几十。
（25）幽显巨细：不明显的，明显的，大的，小的。
（6）孝陵：在南京市中山门外钟山南麓，为明太祖朱元璋陵墓。
终有一般情别：终究另有一种情致（非其他媚俗之花可比）。
③待：等待。
② 蓬蒿（pénghāo）：两种野草。
(17)石镜：古代关于石镜有多种说法，诗中的石镜应指庐山东面的“石镜”——圆石，平滑如镜，可见人影。清我心：清涤心中的污浊。
赏析
次句写中宵醒后寂寥凄寒的感受。"敌"字不仅突出"空床"与素秋"默默相对的寂寥清冷的氛围,而且(er qie)表现出空床独寝的人无法承受"素秋"的清冷凄凉的情状,抒发了难以言状的凄怆之情。素秋，是秋天的代称。但它的暗示色彩却相当丰富。它使人联想起洁白清冷的秋霜、皎洁凄寒的秋月、明澈寒冽的秋水，联想起一切散发着萧瑟清寒气息的秋天景物。对于一个寂处异乡、“远书归梦两悠悠”的客子来说，这凄寒的“素秋”便不仅仅是引动愁绪的一种触媒，而且是对毫无慰藉的心灵一种不堪忍受的重压。然而，诗人可以用来和它对“敌”的却“只有空床”而已。清代冯浩《玉溪生诗笺注》引杨守智说：“‘敌’字险而稳。”这评语很精到。这里本可用一个比较平稳而浑成的“对”字。但“对”只表现“空床”与“素秋”默默相对的寂寥清冷之状，偏于客观描绘。而“敌”则除了含有“对”的意思之外，还兼传出空床独寝的人无法承受“素秋”的清寥凄寒意境，而又不得不承受的那种难以言状的心灵深处的凄怆，那种凄神寒骨的感受，更偏于主观精神状态的刻画。试比较李煜“罗衾不耐五更寒”（《浪淘沙》），便可发现这里的“敌”字虽然下得较硬较险，初读似感刻露，但细味则感到它在抒写客观环境所给予人的主观感受方面，比“不耐”要深细、隽永得多，而且它本身又是准确而妥帖的。这就和离开整体意境专以雕琢字句为能事者有别。
这首诗无论是写自然景物，还是写自己的真情实感，都是些类乎村夫野老之语从心底自然流出，没有丝毫雕琢痕迹。但只要静气按节，密咏恬吟，就会涵濡深悟其妙，真可谓是“语淡而味终不薄(bao)”。第一句“到处陂塘决决流”，是从听觉角度写池塘美妙的流水声。“决决”，流也，见《广雅释训》，王念孙疏证：“《说文》：‘决，行流也。’重言之则曰‘决决’；‘决决’，水貌也。”韦应物的《县斋诗》有“决决水泉动”之句，范成大的《喜雨诗》有“流渠决决绕幽居”之句。诗人用“决决”一词来攀写潺潺的流水声，不仅穷其声音，而且形神毕现，那种水流的状态，如一群孩童你追我逐，如几十只鸭子争相戏水，哗哗的水声和欢声笑语相互融合，那的确是一幅非常绚丽的图画。而后两句诗动静结合，情景交融，是诗，也是画，足以引人扬首展眉、心旷神怡。末尾一句，表达了诗人轻快的心情，听着蝉声好像忘掉了旅途的劳累。
《郑风·《丰》佚名 古诗》诗中的抒情主人公是个屈从父母意志的弱女子，她没有对抗父母的干涉。她的遭遇是不幸的，也是值得人们深深同情的。虽然，她未能与心上人结合，但她对心上人的挚爱之情却丝毫没有被时间冲淡，反而更加深切了。在她的脑海里，爱人的容貌是那样的《丰》佚名 古诗满美好，体魄是那样的健壮魁伟。想起这些(zhe xie)，她的心中充满了无法消解的悔恨之情！当年的情景历历在目：那时候爱人在巷口、在堂上等她去成亲，幸福生活仿佛在向她招手。但却因父母的变卦，最终她没有能跟他走。如今悔恨之余，她要作最后的努力，呼唤(hu huan)爱人重申旧盟。她幻想自己穿上了盛装，打扮得漂漂亮亮的，迫不及待地呼唤男家快来人驾车迎接她过门去成亲。这种由满腹悔恨引起的对幸福生活无限向往的强烈感情，在诗中表现得可谓淋漓尽致。
诗中有些句子看似语意相似，其实却表现了不同的意思。如第一章“匪安匪游，淮夷来求”等，出于召伯之口，是说：宣王不求安乐，而勤劳于国事。第三章“匪疚匪棘，王国来极”，出于宣王之口，则是说：不是要给百姓造成骚扰，也不是急于事功，四方都必须以王朝政令为准，这是大事。第二章“四方既平，王国庶定；时靡有争，王心载宁”，同样表现了臣子对天子的体贴。而第三章“式辟四方，彻我疆土”，则出之周王之口，体现着“溥天之下，莫非王土”的观念。
三、四两句分别从听觉与视觉方面下笔。前句写傍(xie bang)晚秋声万壑起，这是耳闻；后句写数峰默默伫立在夕阳里，这是目睹。这里，“有声”与“无语”两种截然不同的境界相映成趣，越发显示出山村傍晚的沉寂。尤其值得一提的是：“数峰”句写数峰宁静，不从正面着墨，而从反面出之，读来饶有情趣。这正如钱钟书先生在《宋诗选注》中所说的“山峰本来是不能语而‘无语’的，王禹偁说它们‘无语’或如龚自珍《己亥杂诗》说‘送我摇鞭竟东去，此山不语看中原’，并不违反事实；但是同时也仿佛表示它们原先能语、有语、欲语而此刻忽然‘无语’。这样，‘数峰无语’、‘此山不语’才不是一句不消说得的废话······”
“平生不解藏人善”，这句话很占身分。世间自有见人之善而不以为善的，也有见人之善而匿之于心，缄口不言，唯恐己名为其所掩的；诗人于此则都“不解”，即不会那样做，其胸襟度量之超出常人可见。他不只“不解”，而且是“平生不解”，直以高屋建瓴之势，震动世间一切持枉道、怀忌心的小人。诗人对于“扬人之善”，只是怎么想便怎么做，不曾丝毫顾虑到因此会被人讥为“互相标榜”；怎么做便又怎么说，也不曾丝毫顾虑到因此会被人讥为“自我标榜”。其古道热肠，令人钦敬。做了好事，由他自己说出，更见得直率可爱。本来奖掖后进，揄扬人善，一向传为美谈，诗人自为之而自道之，也有自作表率、劝导世人之意。
这是一首感人至深的诗章，以一个“悲”字贯串全篇。首联写送别的环境气氛，从衰草落笔，时令当在严冬。郊外枯萎的野草，正迎着寒风抖动，四野苍茫，一片凄凉的景象。在这样的环境中送别故人，自然大大加重了离愁别绪。“离别自堪悲”这一句写来平直、刻露，但由于是紧承上句脱口而出的，应接自然，故并不给人以平淡之感，相反倒是为此诗定下了深沉感伤的基调，起了提挈全篇的作用。
三、四两句紧接上文，细写青溪和春色，透露了诗人自己的喜悦之情。
“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。”这后两句久为人们所传诵的佳句，意为倘若当年东风不帮助周瑜的话，那么铜雀台就会深深地锁住东吴二乔了。这里涉及到历史上著名的《赤壁》杜牧 古诗之战。这对于诗人而言是相当清楚的，因为杜牧本人有经邦济世之才，通晓政治军事，对历史时事是非常熟悉的。众所周知，《赤壁》杜牧 古诗之战吴胜曹败，可此处作者进行了逆向思维大胆地设想，提出了一个与历史事实相反的假设。假若当年东风不帮助周瑜的话，那结果会如何呢？诗人并未直言战争的结局。而是说“铜雀春深锁二乔”，铜雀台乃曹操骄奢淫乐之所，蓄姬妾歌姬其中。这里的铜雀台，让人不禁联想到曹操风流的一面，又言“春深”更加深了风流韵味，最后再用一个“锁”字，进一步突显其金屋藏娇之意。把硝烟弥漫的战争胜负写得如此蕴藉，实在令人佩服。
三首诗前后结构整齐、意脉贯通，采取以短篇连缀成长篇的手法，不但将白菊的动人形象展现于读者眼前，更提炼、升华出其内在的优秀精神品质，取得了良好的艺术效果。
以上是写鹅在陆地上行进中的情形，下面两句则写鹅群到水中悠然自得游泳的情形。小诗人用一组对偶句，着重从色彩方面来铺叙鹅群戏水的情况。鹅儿的毛是白的，而江水却是绿的，“白”“绿”对照，鲜明耀眼，这是当句(dang ju)对；同样，鹅掌是红的，而水波是青的，“红”“青”映衬，十分艳丽，这也是当句对。而两句中又“白”“红”相对，“绿”“青”相对，这是上下对。这样，回环往复，都是对仗，其妙无穷。
这首诗无论是写自然景物，还是写自己的真情实感，都是些类乎村夫野老之语从心底自然流出，没有丝毫雕琢痕迹。但只要静气按节，密咏恬吟，就会涵濡深悟其妙，真可谓是“语淡而味终不薄(bao)”。第一句“到处陂塘决决流”，是从听觉角度写池塘美妙的流水声。“决决”，流也，见《广雅释训》，王念孙疏证：“《说文》：‘决，行流也。’重言之则曰‘决决’；‘决决’，水貌也。”韦应物的《县斋诗》有“决决水泉动”之句，范成大的《喜雨诗》有“流渠决决绕幽居”之句。诗人用“决决”一词来攀写潺潺的流水声，不仅穷其声音，而且形神毕现，那种水流的状态，如一群孩童你追我逐，如几十只鸭子争相戏水，哗哗的水声和欢声笑语相互融合，那的确是一幅非常绚丽的图画。而后两句诗动静结合，情景交融，是诗，也是画，足以引人扬首展眉、心旷神怡。末尾一句，表达了诗人轻快的心情，听着蝉声好像忘掉了旅途的劳累。
《郑风·《丰》佚名 古诗》诗中的抒情主人公是个屈从父母意志的弱女子，她没有对抗父母的干涉。她的遭遇是不幸的，也是值得人们深深同情的。虽然，她未能与心上人结合，但她对心上人的挚爱之情却丝毫没有被时间冲淡，反而更加深切了。在她的脑海里，爱人的容貌是那样的《丰》佚名 古诗满美好，体魄是那样的健壮魁伟。想起这些(zhe xie)，她的心中充满了无法消解的悔恨之情！当年的情景历历在目：那时候爱人在巷口、在堂上等她去成亲，幸福生活仿佛在向她招手。但却因父母的变卦，最终她没有能跟他走。如今悔恨之余，她要作最后的努力，呼唤(hu huan)爱人重申旧盟。她幻想自己穿上了盛装，打扮得漂漂亮亮的，迫不及待地呼唤男家快来人驾车迎接她过门去成亲。这种由满腹悔恨引起的对幸福生活无限向往的强烈感情，在诗中表现得可谓淋漓尽致。
诗中有些句子看似语意相似，其实却表现了不同的意思。如第一章“匪安匪游，淮夷来求”等，出于召伯之口，是说：宣王不求安乐，而勤劳于国事。第三章“匪疚匪棘，王国来极”，出于宣王之口，则是说：不是要给百姓造成骚扰，也不是急于事功，四方都必须以王朝政令为准，这是大事。第二章“四方既平，王国庶定；时靡有争，王心载宁”，同样表现了臣子对天子的体贴。而第三章“式辟四方，彻我疆土”，则出之周王之口，体现着“溥天之下，莫非王土”的观念。
三、四两句分别从听觉与视觉方面下笔。前句写傍(xie bang)晚秋声万壑起，这是耳闻；后句写数峰默默伫立在夕阳里，这是目睹。这里，“有声”与“无语”两种截然不同的境界相映成趣，越发显示出山村傍晚的沉寂。尤其值得一提的是：“数峰”句写数峰宁静，不从正面着墨，而从反面出之，读来饶有情趣。这正如钱钟书先生在《宋诗选注》中所说的“山峰本来是不能语而‘无语’的，王禹偁说它们‘无语’或如龚自珍《己亥杂诗》说‘送我摇鞭竟东去，此山不语看中原’，并不违反事实；但是同时也仿佛表示它们原先能语、有语、欲语而此刻忽然‘无语’。这样，‘数峰无语’、‘此山不语’才不是一句不消说得的废话······”
“平生不解藏人善”，这句话很占身分。世间自有见人之善而不以为善的，也有见人之善而匿之于心，缄口不言，唯恐己名为其所掩的；诗人于此则都“不解”，即不会那样做，其胸襟度量之超出常人可见。他不只“不解”，而且是“平生不解”，直以高屋建瓴之势，震动世间一切持枉道、怀忌心的小人。诗人对于“扬人之善”，只是怎么想便怎么做，不曾丝毫顾虑到因此会被人讥为“互相标榜”；怎么做便又怎么说，也不曾丝毫顾虑到因此会被人讥为“自我标榜”。其古道热肠，令人钦敬。做了好事，由他自己说出，更见得直率可爱。本来奖掖后进，揄扬人善，一向传为美谈，诗人自为之而自道之，也有自作表率、劝导世人之意。
这是一首感人至深的诗章，以一个“悲”字贯串全篇。首联写送别的环境气氛，从衰草落笔，时令当在严冬。郊外枯萎的野草，正迎着寒风抖动，四野苍茫，一片凄凉的景象。在这样的环境中送别故人，自然大大加重了离愁别绪。“离别自堪悲”这一句写来平直、刻露，但由于是紧承上句脱口而出的，应接自然，故并不给人以平淡之感，相反倒是为此诗定下了深沉感伤的基调，起了提挈全篇的作用。
三、四两句紧接上文，细写青溪和春色，透露了诗人自己的喜悦之情。
“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。”这后两句久为人们所传诵的佳句，意为倘若当年东风不帮助周瑜的话，那么铜雀台就会深深地锁住东吴二乔了。这里涉及到历史上著名的《赤壁》杜牧 古诗之战。这对于诗人而言是相当清楚的，因为杜牧本人有经邦济世之才，通晓政治军事，对历史时事是非常熟悉的。众所周知，《赤壁》杜牧 古诗之战吴胜曹败，可此处作者进行了逆向思维大胆地设想，提出了一个与历史事实相反的假设。假若当年东风不帮助周瑜的话，那结果会如何呢？诗人并未直言战争的结局。而是说“铜雀春深锁二乔”，铜雀台乃曹操骄奢淫乐之所，蓄姬妾歌姬其中。这里的铜雀台，让人不禁联想到曹操风流的一面，又言“春深”更加深了风流韵味，最后再用一个“锁”字，进一步突显其金屋藏娇之意。把硝烟弥漫的战争胜负写得如此蕴藉，实在令人佩服。
三首诗前后结构整齐、意脉贯通，采取以短篇连缀成长篇的手法，不但将白菊的动人形象展现于读者眼前，更提炼、升华出其内在的优秀精神品质，取得了良好的艺术效果。
以上是写鹅在陆地上行进中的情形，下面两句则写鹅群到水中悠然自得游泳的情形。小诗人用一组对偶句，着重从色彩方面来铺叙鹅群戏水的情况。鹅儿的毛是白的，而江水却是绿的，“白”“绿”对照，鲜明耀眼，这是当句(dang ju)对；同样，鹅掌是红的，而水波是青的，“红”“青”映衬，十分艳丽，这也是当句对。而两句中又“白”“红”相对，“绿”“青”相对，这是上下对。这样，回环往复，都是对仗，其妙无穷。
创作背景
这是一首汉乐府民歌。乐府民歌是社会下层群众的歌谣，最基本的艺术特色是它的叙事性，通常反映下层人民生活。中国古代征役频繁，游宦之风盛行。野有旷夫，室有思妇，文学作品中也出现了大量的思妇怀人诗。这些诗表现了妇女们独守空闺的悲苦和对行人的思念，大多写得真毕动人。
剔银灯·与欧阳公席上分题
片欢秋始展，残梦晓翻催。却怨填河鹊，留桥又不回。"
"春残杜宇愁，越客思悠悠。雨歇孤村里，花飞远水头。
征途未极离魂消。海陵郡中陶太守，相逢本是随行旧。
出关犹有御书来。未知天地恩何报，翻对江山思莫开。
苕苕翡翠但相逐，桂树鸳鸯恒并宿。"
蟾宫须展志，渔艇莫牵心。岐路从兹远，双鱼信勿沈。"
"天马白银鞍，亲承明主欢。斗鸡金宫里，射雁碧云端。
钓竿不复把，野碓无人舂。惆怅飞鸟尽，南谿闻夜钟。"
宣州谢脁楼饯别校书叔云
满堂凛凛五月寒。桂林蒲萄新吐蔓，武城刺蜜未可餐。
"少长在维扬，依然认故乡。金陵佳丽地，不道少风光。
顶似伏犀头骨粗。倚松根，傍岩缝，曲录腰身长欲动。
"王孙还是负佳期，玉马追游日渐西。
重门相洞达，高宇亦遐朗。岚岭晓城分，清阴夏条长。
"西斋新竹两三茎，也有风敲碎玉声。
出入与民伍，作事靡不同。时伐南涧竹，夜还沣水东。
"苍山何郁盘，飞阁凌上清。先帝昔好道，下元朝百灵。
润州二首
太平游幸今可待，汤泉岚岭还氛氲。"
何为廊庙器，至今居外藩。黄霸宁淹留，苍生望腾鶱.
"玉甃垂钩兴正浓，碧池春暖水溶溶。
"门掩残花寂寂，帘垂斜月悠悠。
歇马凭云宿，扬帆截海行。高高翠微里，遥见石梁横。"
"圣德招贤远近知，曹公心计却成欺。
褊量多言仍薄命。吞舟可漏岂无恩，负乘自贻非不幸。
玉关西望堪肠断，况复明朝是岁除。"
惜芳春·秋望
"朝别朱雀门，暮栖白鹭洲。波光摇海月，星影入城楼。
"盛府宾寮八十馀，闭门高卧兴无如。梁王苑里相逢早，
早怀经济策，特受龙颜顾。白玉栖青蝇，君臣忽行路。
"胡寇尚未尽，大军镇关门。旌旗遍草木，兵马如云屯。
迟迟平原上，狐兔奔林丘。勐虎忽前逝，俊鹰连下鞲。
儿女眼前难喜舍，弥怜双鬓渐如丝。"
"春华沧江月，秋色碧海云。离居盈寒暑，对此长思君。
可惜吴宫空白首。"
虞美人·曲阑干外天如水
远飞青嶂更悠悠。潇湘月浸千年色，梦泽烟含万古愁。
尚通闺籍在龙楼。泉声漱玉窗前落，江色和烟槛外流。
方以岁月旧，每蒙君子亲。继作郡斋什，远赠荆山珍。
"秋色无远近，出门尽寒山。白云遥相识，待我苍梧间。
"孤琴尘翳剑慵磨，自顾泥蟠欲奈何。千里交亲消息断，
饮酒任真性，挥笔肆狂言。一朝忝兰省，三载居远藩。
早怀经济策，特受龙颜顾。白玉栖青蝇，君臣忽行路。
髦士久台阁，中路一漂沦。归当列盛朝，岂念卧淮滨。"
山家
再飞鹏激水，一举鹤冲天。伫立三荆使，看君驷马旋。"
道书谁更开，药灶烟遂灭。顷来压尘网，安得有仙骨。
年年下第东归去，羞见长安旧主人。"
常欲讨玄珠，青云报巍巍。龙门竟多故，双泪别旍旂。"
满衣零泪欲何如。腰间金印从如斗，镜里霜华已满梳。
"别乘向襄州，萧条楚地秋。江声官舍里，山色郡城头。
谁传广陵散，但哭邙山骨。泉户何时明，长扫狐兔窟。"
失路情无适，离怀思不堪。赖兹庭户里，别有小江潭。"
黄冈竹楼记
"危言危行古时人，归向西山卧白云。买宅尚寻徐处士，
"长笛起谁家，秋凉夜漏赊。一声来枕上，孤客在天涯。
"明发览群物，万木何阴森。凝霜渐渐水，庭橘似悬金。
塞诏东来淝水滨，时情惟望秉陶钧。 将军一阵为功业，忍见沙场百战人。
"黜官自西掖，待罪临下阳。空积犬马恋，岂思鹓鹭行。
迎风俱似雪，映绮共如霞。今宵二神女，并在一仙家。"
枝逐清风动，香因白雪知。陶钧敷左悌，更赋邵公诗。"
君莫爱南山松树枝，竹色四时也不移。寒天草木黄落尽，
好事近·雨后晓寒轻
"湖外风物奇，长沙信难续。衡峰排古青，湘水湛寒绿。
"攂蛮鼍，吟塞笛，女巫结束分行立。空中再拜神且来，
"白云峰下古溪头，曾与提壶烂熳游。登阁共看彭蠡水，
"素寡名利心，自非周圆器。徒以岁月资，屡蒙藩条寄。
"旧国当分阃，天涯答圣私。大军传羽檄，老将拜旌旗。
词场几度让长鞭，又向清朝贺九迁。品秩虽然殊此日，岁寒终不改当年。驰名早已超三院，侍直仍忻步八砖。今日相逢翻自愧，闲吟对酒倍潸然。
因问满筵诗酒客，锦江何处有鲈鱼。"
驾言忽徂征，云路邈且深。朝游尚同啄，夕息当异林。
慈姥竹
堤缘九里郭，山面百城楼。自顾躬耕者，才非管乐俦。
"桑扈交飞百舌忙，祖亭闻乐倍思乡。尊前有恨惭卑宦，
座参殊俗语，乐杂异方声。醉里东楼月，偏能照列卿。"
传唿戒徒驭，振辔转林麓。阴云拥岩端，沾雨当山腹。
江浮残照阔，云散乱山横。渐去湓城远，那堪新月生。"
客吟晚景停孤棹，僧踏清阴彻上方。"
"节使横行西出师，鸣弓擐甲羽林儿。台上霜风凌草木，
别后相思鹤信稀，郡楼南望远峰迷。人归仙洞云连地，花落春林水满溪。白发只应悲镜镊，丹砂犹待寄刀圭。方平车驾今何在，常苦尘中日易西。
神弦
"流萤与落叶，秋晚共纷纷。返照城中尽，寒砧雨外闻。
佛川此去何时回，应真莫便游天台。"
勿复久留燕，蹉跎在北京。"
"春霁江山似画图，醉垂鞭袂出康衢。猖狂乱打貔貅鼓，
金茎孤峙兮凌紫烟，汉宫美人望杳然。通天台上月初出，
君子满清朝，小人思挂冠。酿酒漉松子，引泉通竹竿。
《五代史补》）
寄书访衡峤，但与南飞鸿。"