春怨 / 伊州歌
宁知楚客思公子，北望长吟澧有兰。"
节义士枉死，何异鸿毛轻。努力事干谒，我心终不平。"
元君理庭内，左右桃花蹊。丹霞烂成绮，景云轻若绨。
日出喧喧人不闲，夜来清景非人间。"
时节过繁华，阴阴千万家。巢禽命子戏，园果坠枝斜。
道薄初为水部郎。选胜相留开客馆，寻幽更引到僧房。
皇家感至道，圣祚自天锡。金阙传本枝，玉函留宝历。
恩义有相夺，作诗劝踌躇。"
长入暮天凝不散，掖庭宫里动秋砧。
子胡为然。我不厌客，困于语言。欲不出纳，以堙其源。
春怨 / 伊州歌拼音解释:
ning zhi chu ke si gong zi .bei wang chang yin li you lan ..
jie yi shi wang si .he yi hong mao qing .nu li shi gan ye .wo xin zhong bu ping ..
yuan jun li ting nei .zuo you tao hua qi .dan xia lan cheng qi .jing yun qing ruo ti .
ri chu xuan xuan ren bu xian .ye lai qing jing fei ren jian ..
shi jie guo fan hua .yin yin qian wan jia .chao qin ming zi xi .yuan guo zhui zhi xie .
dao bao chu wei shui bu lang .xuan sheng xiang liu kai ke guan .xun you geng yin dao seng fang .
huang jia gan zhi dao .sheng zuo zi tian xi .jin que chuan ben zhi .yu han liu bao li .
en yi you xiang duo .zuo shi quan chou chu ..
chang ru mu tian ning bu san .ye ting gong li dong qiu zhen .
zi hu wei ran .wo bu yan ke .kun yu yu yan .yu bu chu na .yi yin qi yuan .
译文及注释
译文
你能不能多待几天再回去？怕山上的瑶草会衰歇吗？
雉鸡鸣叫麦儿即将抽穗，蚕儿成眠桑叶已经薄稀。
他灵巧敏捷赛过猿猴(hou)，又勇猛轻疾如同豹螭。听说国家边境军情紧急，侵略者一次又一次进犯内地。
白骨堆成丘山，苍生竟有何罪，遭此劫难。
有一匹胡马，被远放在燕支山下。它在沙地上、雪地上来回地用蹄子刨，独自嘶鸣着，它停下来东张张，西望望，发现自己迷路(lu)了。而此刻，辽阔的大草原茫茫无边，天色将晚。
Mist veils the cold stream, and moonlight the sand, as I moor in the shadow of a river-tavern,
“别人家只希望富贵，我情愿和你吃粥。
庭院前落尽了梧桐的叶子，水中的荷花也早失去当日的风姿。
春风也会意离别的痛苦，不催这柳条儿发青。
（齐宣王）说：“是的。的确有这样（对我误解）的百姓。齐国虽然土地狭小，我怎么至于吝啬(se)一头牛？就是因为不忍看它那恐惧战栗的样子，就这样没有罪过却要(yao)走向死亡的地方，因此用羊去换它。”
大丈夫一辈子能有多长时间，怎么能小步走路的失意丧气？
在织机中织布的秦川(chuan)女子，在隔着碧绿如烟的纱窗内视窗外的归鸟双双。她好像是在与人说着什么，其实她是在自言自语。
卞山的影子映照在城郭上，太湖烟波浩渺，浮天无岸。
四十年来，甘守贫困度残生，
听说巫咸今晚将要降神，我带着花椒精米去接他。
在霜风凌厉、大漠草凋之际(ji)，胡人又背着精坚的弓箭，骑着骄悍的战马入侵了。
胸中郁闷啊，我停杯投箸吃不下； 拔剑环顾(gu)四周，我心里委实茫然。
你像天上的皓月，却不肯用清光照我一次。
注释
⑦辽：遥远。《楚辞·九叹·忧苦》：山修远其辽辽兮。
45.案图：查明地图。案，同“按”。
⑹洛：洛河，源出安徽定远西北，北至怀远入淮河。
36、衡于虑：思虑堵塞。衡，通“横”，梗塞，指不顺。
⑵江岘：江边小山。《声类》：“岘，山岭小高也。”此处小山指襄阳县内之岘山。《元和郡县志·山南道·襄州》：“岘山，在（襄阳）县东南九里，东临汉水，古今大路。”
李陵：字少卿，西汉名将李广孙，善骑射。武帝时，为骑都尉，率兵出击匈奴贵族，战败投降，封右校王。后病死匈奴。俱居门下：司马迁曾与李陵同在“侍中曹”（官署名）内任侍中。
赏析
三国时期，地处东南的吴国是立国时间最长的国家。但在孙权病亡前后，统治集团内部在继承权问题上就乱开了。朝官分成拥嫡、拥庶两派，为废、立太子斗争非常尖锐。公元252年，孙权去世，内部矛盾很快表面化，宗室和大臣间彼此屠戮，长期进行争权夺势的斗争。孙权之后，由孙亮、孙休先后称帝，为时不长。公元264年，由孙皓执政。这个吴国的末代皇帝凶顽残暴，穷奢极侈。他用剥面皮、凿眼睛、灭三族等酷刑杀人。后宫已有数以千计的宫女，还在民间掠夺少女。甚至明令年年上报“将吏家女”的名册，女孩子一到十五、六岁就要“简阅”一番，供其挑选。暴虐的政治，苛酷的剥削，激起人民不断起义，终于将吴国推进覆灭的深渊。
全诗四句，这四句诗包含着一前一后两个场景相同、相互映照的场面。
三是作品的思想性。作者在诗中反复诘问自己何罪之有，到死也想不通一个相夫教子的妇道人家无辜受累的道理。数千年来，亡国奴的境遇都是极为凄惨的，无论是尊贵国王还是不参与政事的王后王妃，形同砧板之肉，任人宰割，甚至成为敌国宴席上名副其实的美餐。这种株连无辜的史实司空见惯，毫无争辩余地，似乎无需深思。而勾践夫人却质问苍天自己何罪之有？为何无辜遭到天谴？为何被逼离乡背井，无辜受尽人间苦难？作者的反复诘问反映出朴素的人道主义思想，难能可贵。南唐后主李煜写过很多抒发亡国之恨的名篇词作，汉末女学者蔡文姬也有过类似经历，她的《胡笳十八拍(pai)》和《悲愤诗》都未显示出勾践夫人如此朦胧的人道主义思想。作为一个弱女子，即使是贵为王后，对于历史的急剧变化，终究是无能为力的，也不可能提出更为深刻的思想体系，但是勾践夫人的历史悲哀是数千年来亡国女人的悲剧缩影，千古悲愤，呼唤千年，不失为一种超越时代的意识，震撼心灵的控诉。
“二年随骠骑，辛苦向天涯。”最后一联和首联相呼应，点出离家万里，岁暮不归的原因，收结全诗。骠骑，是骠骑将军的简称(jian cheng)，汉代名将霍去病曾官至骠骑将军，此处借指戎昱的主帅桂管防御观察使李昌巙。这首诗写了除夕之夜由坐至睡、由睡至梦、由梦至醒的过程，对诗中所表现的乡愁并没有说破，可是不点自明。特别是中间两联，以渲染环境气氛，来衬托诗人的心境，艺术效果很强。那雪落竹林的凄清音响，回归故里的断续寒梦，清晓号角的悲凉声音，以及昏黄孤灯的断碎余烬，都暗示出主人公长夜难眠、悲凉落寞、为思乡情怀所困的情景，表现了这首诗含蓄隽永、深情绵邈的艺术风格。
这首诗里用到了“鸣凤岭”和“饮龙川”两个地名。鸣凤岭指陕西凤翔县的岐山，因为传说中周朝兴起前这里有凤凰鸣叫而得名。在这首诗里用来说明公主新宅里假山的高大，凤凰也象征着公主的身份。饮龙川，指渭水，这里曾是文王最初兴起的地方。龙象征着皇帝的身份。诗里写了公主新府邸的大概样子，写了园子里的假山池塘，再写起居楼，写戏楼，里里外外到也算是写得周全，然后还写出皇帝亲临举行宴会时的场面，有礼有节，作者应该是位有急智的诗人了。尤其是他想到的比喻，既说明了公主府邸的豪华，又暗喻出皇家的气派和尊贵，唐中宗时期比较繁华的面貌也间接得到了表露，这样的应制诗，皇帝是一定会很满意的。但可惜诗里带出了的安乐公主的奢侈无度，无意中竟成为他日后被处决的罪证
在这样美好的山水景色中，诗人的心潮逐渐趋于平静，开始振作起来面对现实考虑自己的出路。在《早发大庾岭》里有这样的诗句：“适蛮悲疾首，怀恐泪沾臆。感谢鹓鹭朝，勤修魑魅职。生还倘非远，誓以报恩德。”可见他希望勤奋修职，争取早日赦归。由于天气的好转，诗人心情也逐渐开朗，由天气的变化联想到自己的命运，也充满了希望。于是不禁发出了“但令归有日，不敢恨长沙”的感慨，表示他只希望有回去的那天，就心满意足了，对自己受贬迁不敢有所怨恨。这是用了西汉贾谊遭权臣们排挤被贬为长沙王太傅的典故，说自己不敢像贾谊谪居长沙时那样因不适应湿热的气候“自以为寿不得长”而心生“恨”意。这种以退为进的写法，更把那希望生还的拳拳之心衬托了出来。尾联以直抒胸臆而作结，但上句的“归有日”又与首联的“辞国”、“望家”遥相呼应。
首句写这位姑娘的身分和容貌。她是越州的一位采菱姑娘。这时，她刚刚打扮好，出现在镜湖的湖心，边采菱边唱着歌。次句写她的心情。她当然知道自己长得美艳，光彩照人。但因为爱好的心情过分了，却又沉吟起来。（沉吟，本是沉思吟味之意，引申为暗自忖度、思谋。）朱庆馀是越州（今浙江省绍兴市）人，越州多出美女，镜湖则是其地的名胜。所以张籍将他比为越女，而且出现于镜(yu jing)心。这两句是回答朱诗中的后两句，“新妆”与“画眉”相对，“更沉吟”与“入时无”相对。全诗以“入时无”三字为灵魂。新娘打扮得入不入时，能否讨得公婆欢心，最好先问问新郎，如此精心设问寓意自明，令人惊叹。 后半进一步肯定她的才艺出众，说：虽然有许多其他姑娘，身上穿的是齐地（今山东省）出产的贵重丝绸制成的衣服，可是那并不值得人们的看重，反之，这位采菱姑娘的一串珠喉，才真抵得上一万金哩。这是进一步打消朱庆馀“入时无”的顾虑，所以特别以“时人”与之相对。朱的赠诗写得好，张也答得妙，文人相重，酬答俱妙，可谓珠联璧合，千年来传为诗坛佳话。
纪行诗自然会写到山川(shan chuan)风物，但它之所以吸引人，往往不单纯由于写出了优美的景色，而是由于在写景中传出诗人在特定情况下的一片心绪。这种由景物与心境的契合神会所构成的风调美，常常是纪行诗（特别是小诗）具有艺术魅力的一个奥秘。
像这样的诗，在如何从生活中发现和把握有诗意的题材方面，似乎能够给读者一些启示。
这首诗在艺术上主要有以下特点：一是切入点的选择十分精当，即“顺时应月”。标题为“《一百五日夜对月》杜甫 古诗”便独具匠心。唐人诗中往往称“寒食”而不称“一百五日”。此处杜甫题为“一百五日”意在突出自己离开家人已经很长时间了。而寒食近清明，该是怀亲思祖之时，夜月可看人喜也可使人愁，于诗人而言，当时心处于伤感之期，离家之痛，流泪自悲乃为必然，因而诗首联是面临寒食自己却是有家如无家，令人难堪，潸然泪下，似月光之洒落挥下。既点了题，又引入了离愁思念，为下几句的展开作了很好的铺垫。
三首诗是一组，每首也都是十六句。古人讲究章法，写组诗既要注意各首间的有机联系，又要注意几首的写法不可雷同，要各有不同的入题、展开、收束的方式。杜甫的《羌村三首》就是范例。这三首诗虽然都是八韵，都写岁暮乡俗，但虚实开合，变化各异。第一首全用赋体，对比见意。语句凝炼，多用偶句，实写多，虚写少。第二首先用故人之别衬出别岁之情，一变《馈岁》中的对偶，而多化用成句，散行见意。从题前写到题后，由旧岁引到新岁，正面占的比例少，是虚多实少。第三首先用六句以比喻反面入题，和前两首都不相同。中段用六句正面实写守岁情景，虚实相间。末四句大起大落，收束全诗。
全诗四句，这四句诗包含着一前一后两个场景相同、相互映照的场面。
三是作品的思想性。作者在诗中反复诘问自己何罪之有，到死也想不通一个相夫教子的妇道人家无辜受累的道理。数千年来，亡国奴的境遇都是极为凄惨的，无论是尊贵国王还是不参与政事的王后王妃，形同砧板之肉，任人宰割，甚至成为敌国宴席上名副其实的美餐。这种株连无辜的史实司空见惯，毫无争辩余地，似乎无需深思。而勾践夫人却质问苍天自己何罪之有？为何无辜遭到天谴？为何被逼离乡背井，无辜受尽人间苦难？作者的反复诘问反映出朴素的人道主义思想，难能可贵。南唐后主李煜写过很多抒发亡国之恨的名篇词作，汉末女学者蔡文姬也有过类似经历，她的《胡笳十八拍(pai)》和《悲愤诗》都未显示出勾践夫人如此朦胧的人道主义思想。作为一个弱女子，即使是贵为王后，对于历史的急剧变化，终究是无能为力的，也不可能提出更为深刻的思想体系，但是勾践夫人的历史悲哀是数千年来亡国女人的悲剧缩影，千古悲愤，呼唤千年，不失为一种超越时代的意识，震撼心灵的控诉。
“二年随骠骑，辛苦向天涯。”最后一联和首联相呼应，点出离家万里，岁暮不归的原因，收结全诗。骠骑，是骠骑将军的简称(jian cheng)，汉代名将霍去病曾官至骠骑将军，此处借指戎昱的主帅桂管防御观察使李昌巙。这首诗写了除夕之夜由坐至睡、由睡至梦、由梦至醒的过程，对诗中所表现的乡愁并没有说破，可是不点自明。特别是中间两联，以渲染环境气氛，来衬托诗人的心境，艺术效果很强。那雪落竹林的凄清音响，回归故里的断续寒梦，清晓号角的悲凉声音，以及昏黄孤灯的断碎余烬，都暗示出主人公长夜难眠、悲凉落寞、为思乡情怀所困的情景，表现了这首诗含蓄隽永、深情绵邈的艺术风格。
这首诗里用到了“鸣凤岭”和“饮龙川”两个地名。鸣凤岭指陕西凤翔县的岐山，因为传说中周朝兴起前这里有凤凰鸣叫而得名。在这首诗里用来说明公主新宅里假山的高大，凤凰也象征着公主的身份。饮龙川，指渭水，这里曾是文王最初兴起的地方。龙象征着皇帝的身份。诗里写了公主新府邸的大概样子，写了园子里的假山池塘，再写起居楼，写戏楼，里里外外到也算是写得周全，然后还写出皇帝亲临举行宴会时的场面，有礼有节，作者应该是位有急智的诗人了。尤其是他想到的比喻，既说明了公主府邸的豪华，又暗喻出皇家的气派和尊贵，唐中宗时期比较繁华的面貌也间接得到了表露，这样的应制诗，皇帝是一定会很满意的。但可惜诗里带出了的安乐公主的奢侈无度，无意中竟成为他日后被处决的罪证
在这样美好的山水景色中，诗人的心潮逐渐趋于平静，开始振作起来面对现实考虑自己的出路。在《早发大庾岭》里有这样的诗句：“适蛮悲疾首，怀恐泪沾臆。感谢鹓鹭朝，勤修魑魅职。生还倘非远，誓以报恩德。”可见他希望勤奋修职，争取早日赦归。由于天气的好转，诗人心情也逐渐开朗，由天气的变化联想到自己的命运，也充满了希望。于是不禁发出了“但令归有日，不敢恨长沙”的感慨，表示他只希望有回去的那天，就心满意足了，对自己受贬迁不敢有所怨恨。这是用了西汉贾谊遭权臣们排挤被贬为长沙王太傅的典故，说自己不敢像贾谊谪居长沙时那样因不适应湿热的气候“自以为寿不得长”而心生“恨”意。这种以退为进的写法，更把那希望生还的拳拳之心衬托了出来。尾联以直抒胸臆而作结，但上句的“归有日”又与首联的“辞国”、“望家”遥相呼应。
首句写这位姑娘的身分和容貌。她是越州的一位采菱姑娘。这时，她刚刚打扮好，出现在镜湖的湖心，边采菱边唱着歌。次句写她的心情。她当然知道自己长得美艳，光彩照人。但因为爱好的心情过分了，却又沉吟起来。（沉吟，本是沉思吟味之意，引申为暗自忖度、思谋。）朱庆馀是越州（今浙江省绍兴市）人，越州多出美女，镜湖则是其地的名胜。所以张籍将他比为越女，而且出现于镜(yu jing)心。这两句是回答朱诗中的后两句，“新妆”与“画眉”相对，“更沉吟”与“入时无”相对。全诗以“入时无”三字为灵魂。新娘打扮得入不入时，能否讨得公婆欢心，最好先问问新郎，如此精心设问寓意自明，令人惊叹。 后半进一步肯定她的才艺出众，说：虽然有许多其他姑娘，身上穿的是齐地（今山东省）出产的贵重丝绸制成的衣服，可是那并不值得人们的看重，反之，这位采菱姑娘的一串珠喉，才真抵得上一万金哩。这是进一步打消朱庆馀“入时无”的顾虑，所以特别以“时人”与之相对。朱的赠诗写得好，张也答得妙，文人相重，酬答俱妙，可谓珠联璧合，千年来传为诗坛佳话。
纪行诗自然会写到山川(shan chuan)风物，但它之所以吸引人，往往不单纯由于写出了优美的景色，而是由于在写景中传出诗人在特定情况下的一片心绪。这种由景物与心境的契合神会所构成的风调美，常常是纪行诗（特别是小诗）具有艺术魅力的一个奥秘。
像这样的诗，在如何从生活中发现和把握有诗意的题材方面，似乎能够给读者一些启示。
这首诗在艺术上主要有以下特点：一是切入点的选择十分精当，即“顺时应月”。标题为“《一百五日夜对月》杜甫 古诗”便独具匠心。唐人诗中往往称“寒食”而不称“一百五日”。此处杜甫题为“一百五日”意在突出自己离开家人已经很长时间了。而寒食近清明，该是怀亲思祖之时，夜月可看人喜也可使人愁，于诗人而言，当时心处于伤感之期，离家之痛，流泪自悲乃为必然，因而诗首联是面临寒食自己却是有家如无家，令人难堪，潸然泪下，似月光之洒落挥下。既点了题，又引入了离愁思念，为下几句的展开作了很好的铺垫。
三首诗是一组，每首也都是十六句。古人讲究章法，写组诗既要注意各首间的有机联系，又要注意几首的写法不可雷同，要各有不同的入题、展开、收束的方式。杜甫的《羌村三首》就是范例。这三首诗虽然都是八韵，都写岁暮乡俗，但虚实开合，变化各异。第一首全用赋体，对比见意。语句凝炼，多用偶句，实写多，虚写少。第二首先用故人之别衬出别岁之情，一变《馈岁》中的对偶，而多化用成句，散行见意。从题前写到题后，由旧岁引到新岁，正面占的比例少，是虚多实少。第三首先用六句以比喻反面入题，和前两首都不相同。中段用六句正面实写守岁情景，虚实相间。末四句大起大落，收束全诗。
创作背景
这首词的作者仲殊是一位僧人，据说他年轻时风流倜傥，放荡不羁，妻子对他甚为不满，甚至食物里下了毒，他得救不死，从此，心灰意冷，弃家为僧，居苏州承天寺、杭州吴山宝月寺。然仲殊虽出家为僧，却不甚遵守佛门清规，虽不吃肉，却嗜蜜、酒如命，每食必饮酒食蜜。这首词便是他出家为僧后所作，从中可以看出一个早年放荡不羁而半路出家的和尚的自我写照。
劳孝舆( 清代 )
收录诗词 (4832) 首
简 介
劳孝舆 清广东南海人，字孝于，号阮斋、巨峰。雍正十三年拔贡。干隆元年举鸿博，未中。任贵州龙泉、毕节等知县。所至以兴文教为己任。有《阮斋诗文集》、《春秋诗话》等。
沁园春·再次韵
"暑退人体轻，雨馀天色改。荷珠贯索断，竹粉残妆在。
万物饱为饱，万人怀为怀。一声苟失所，众憾来相排。
"昔祭郊坛今谒陵，寺中高处最来登。
犹思风尘起，无种取侯王。"
功成名遂会归老，请向东山为近邻。"
"古寺客堂空，开帘四面风。移床动栖鹤，停烛聚飞虫。
的皪玉无瑕。不为四时雨，徒于道路成泥柤。不为九江浪，
"穷居积远念，转转迷所归。幽蕙零落色，暗萤参差飞。
悲青坂
"本是张公子，曾名萼绿华。沉香熏小像，杨柳伴啼鸦。
"五侯恩泽不同年，叔侄朱门rV槊连。凤沼九重相喜气，
"闻道将雏向墨池，刘家还有异同词。
特禀朝澈气，洁然自许靡间其迩遐。森然气结一千里，
"玉毫不着世间尘，辉相分明十八身。
为报儒林丈人道，如今从此鬓星星。"
年光到处皆堪赏，春色人间总不知。
"换却世上心，独起山中情。露衣凉且鲜，云策高复轻。
西江月·四壁空围恨玉
想到旧房抛锡杖，小松应有过檐枝。"
重岩是藩屏，驯鹿受羁靮.楼居弥清霄，萝茑成翠帟。
"虾蟆虽水居，水特变形貌。强号为蛙哈，于实无所校。
合乐来仪凤，尊祠重饩羊。卿材优柱石，公器擅岩廊。
夜渡洞庭看斗柄。岂料生还得一处，引袖拭泪悲且庆。
昔时往往生疮疣。联翩旧相来镇压，四海吐纳皆通流。
唯恐被人偷剪样，不曾闲戴出书堂。"
荣枯诚异日，今古尽同灰。巫峡朝云起，荆王安在哉。
踏莎行·祖席离歌
唯爱门前双柳树，枝枝叶叶不相离。"
一寸地上语，高天何由闻。"
悲夫，南国风涛，鱼龙畜伏。予小子戆朴，必不能济夫子欲。
"悠悠飞走情，同乐在阳和。岁中三百日，常恐风雨多。
结友子让抗，请师我惭丁。初味犹啖蔗，遂通斯建瓴。
船去鸥飞阁，人归尘上桥。别离惆怅泪，江路湿红蕉。"
春风走马三千里，不废看花君绣衣。"
狐惑意颠倒，臊腥不复闻。丘坟变城郭，花草仍荆榛。
春居杂兴·两株桃杏映篱斜
失地颜色改，伤根枝叶残。清风犹淅淅，高节空团团。
"鹓鸿念旧行，虚馆对芳塘。落日明朱槛，繁花照羽觞。
西风未起悲龙梭，年年织素攒双蛾。江山迢递无休绝，
月冷边帐湿，沙昏夜探迟。征人皆白首，谁见灭胡时。"
空花一散不知处，谁采金英与侍郎。"
"选得闲坊住，秋来草树肥。风前卷筒簟，雨里脱荷衣。
初阳好明净，嫩树怜低庳。排房似缀珠，欲啼红脸泪。
建溪秋树映红旌。山川远地由来好，富贵当年别有情。
征部乐·雅欢幽会
"歌舞梁州女，归时白发生。全家没蕃地，无处问乡程。
"孤棹迟迟怅有违，沿湘数日逗晴晖。
孙吴去后无长策，谁敌留侯直下孙。"
台城六代竞豪华，结绮临春事最奢。万户千门成野草，只缘一曲后庭花。
犹期谢病后，共乐桑榆年。"
征南将军登丽谯，赤旗指麾不敢嚣。翌日风回沴气消，
抱琴恣闲玩，执卷堪斜倚。露下悬明珰，风来韵清徵。
执简宁循枉，持书每去邪。鸾凤标魏阙，熊武负崇牙。
天仙子·草绿裙腰山染黛
独凭藤书案，空悬竹酒钩。春风石瓮寺，作意共君游。"
"新桂如蛾眉，秋风吹小绿。行轮出门去，玉銮声断续。
村中四时祭，杀尽鸡与豚。主人不堪命，积燎曾欲燔。
东南出陈许，陂泽平茫茫。道边草木花，红紫相低昂。
亦独何心，嗟哉董生无与俦。"
空谷耸视听，幽湍泽心灵。疾流脱鳞甲，叠岸冲风霆。
楼上残灯伴晓霜，独眠人起合欢床。相思一夜情多少，地角天涯未是长。——张仲素满床明月满帘霜，被冷灯残拂卧床。燕子楼中霜月夜，秋来只为一人长。——白居易北邙松柏锁愁烟，燕子楼中思悄然。自埋剑履歌尘散，红袖香销已十年。——张仲素钿晕罗衫色似烟，几回欲着即潸然。自从不舞《霓裳曲》，叠在空箱十一年。——白居易适看鸿雁洛阳回，又睹玄禽逼社来。瑶瑟玉箫无意绪，任从蛛网任从灰。——张仲素今春有客洛阳回，曾到尚书墓上来。见说白杨堪作柱，争教红粉不成灰？——白居易
事佛无妨有佞名。酒力半酣愁已散，文锋未钝老犹争。
口号赠征君鸿
边草萧条塞雁飞，征人南望泪沾衣。
"退身何所食，败力不能闲。种稻耕白水，负薪斫青山。
议赦蝇栖笔，邀歌蚁泛醪。代言无所戏，谢表自称叨。
"高秋原上寺，下马一登临。渭水西来直，秦山南向深。
病肺不饮酒，伤心不看花。惟惊望乡处，犹自隔长沙。"
一国醉号呶，一人行清高。便欲激颓波，此事真徒劳。
紫禁香如雾，青天月似霜。云韶何处奏，只是在朝阳。
紫髯翼从红袖舞，竹风松雪香温黁.远持清琐照巫峡，
胡无人行
朝过宜春口，极北缺堤障。夜缆巴陵洲，丛芮才可傍。
莫言一片危基在，犹过无穷来往人。"
当今睿孙承圣祖，岳神望幸河宗舞。青门大道属车尘，
长看雷雨痕，未忍驽骀试。持用换所持，无令等闲弃。
素魄皎孤凝，芳辉纷四扬。裴回林上头，泛滟天中央。
潮阳未到吾能说，海气昏昏水拍天。"
岂论校书郎，袍笏光参差。童稚见称说，祝身得如斯。
事业窥皋稷，文章蔑曹谢。濯缨起江湖，缀佩杂兰麝。
瑶瑟怨
公心有勇气，公口有直言。奈何任埋没，不自求腾轩。
静合烟霞色，遥将鸾鹤群。年年瞻此节，应许从元君。"
岩霰不知午，涧澌镇含曛。曾是醒古醉，所以多隐沦。
"何处山不幽，此中情又别。一僧敲一磬，七子吟秋月。
玉城山里多灵药，摆落功名且养神。"
列仙徒有名，世人非目击。如何庭庑际，白日振飞翮。
河梁暮相遇，草草不复言。汉家正离乱，王粲别荆蛮。
"寂寂花枝里，草堂唯素琴。因山曾改眼，见客不言心。