南乡子·烟漠漠
簪履三千外，形骸六十馀。旧峰呵练若，松径接匡庐。
有人问我修行法，遥指天边日月轮。
"独上高楼上，客情何物同。孤云无定处，长日信秋风。
藤阴藏石磴，衣毳落杉风。日有谁来觅，层层鸟道中。"
三花落地君犹在，笑抚安期昨日生。"
书衣流埃积，砚石驳藓生。恨未识君子，空传手中琼。
但念清微乐，谁忻下界荣。门人好住此，翛然云上征。
"俟时兼待价，垂棘出尘埃。仄席三旌切，移山万里来。
汉家得鹿更空焉。白衣居士深深说，青眼胡僧远远传。
冷风飒飒吹鹅笙。"
南乡子·烟漠漠拼音解释:
zan lv san qian wai .xing hai liu shi yu .jiu feng he lian ruo .song jing jie kuang lu .
you ren wen wo xiu xing fa .yao zhi tian bian ri yue lun .
.du shang gao lou shang .ke qing he wu tong .gu yun wu ding chu .chang ri xin qiu feng .
teng yin cang shi deng .yi cui luo shan feng .ri you shui lai mi .ceng ceng niao dao zhong ..
san hua luo di jun you zai .xiao fu an qi zuo ri sheng ..
shu yi liu ai ji .yan shi bo xian sheng .hen wei shi jun zi .kong chuan shou zhong qiong .
dan nian qing wei le .shui xin xia jie rong .men ren hao zhu ci .xiao ran yun shang zheng .
.si shi jian dai jia .chui ji chu chen ai .ze xi san jing qie .yi shan wan li lai .
han jia de lu geng kong yan .bai yi ju shi shen shen shuo .qing yan hu seng yuan yuan chuan .
leng feng sa sa chui e sheng ..
译文及注释
译文
近来，我来到汉水边从军，每天早晨都对着参差耸立的终南山，遥望着布满晶莹似玉般积雪(xue)的峰峦。
这汾水一带，当年本是汉武帝巡幸游乐的地方，每当武帝出巡，总是箫鼓喧天，棹歌四起，何等热闹，而今却是冷(leng)烟衰草，一派萧条冷落。
好风景已经连续多月了，这里的美景是周围所没有的。
窗南有棵孤傲的青松，枝叶是多么茂密。
客居在外虽然有趣，但是还是不如早日回家；
城邑从这里远分为楚国，山川一半入吴到了江东。
月亮的光华谁也难把她遮掩，她倩影多娟美可质地多清寒。广袤的原野一片银色传来捣衣声阵阵，雄鸡报晓夜色将可阑可残月仍挂天边。秋江里漂泊的旅人闻笛声更添愁绪，楼上伤情的少妇终夜里倦倚栏杆。惹得月宫里寂(ji)寞的嫦娥也不禁要问：是什么原因不使人们永远团圆。
送别情人，我满怀离愁孤零零地踏上了归途，渐渐听不到渡口(kou)上那嘈杂(za)的人声。原野上空旷清寂，归途竟是那么遥远寂静。我没想到再次来到当初与她分别的地方时，不仅未见她的一点遗迹，连偏斜的小路也都难辨迷离。低照的斜阳映照着兔葵、燕麦长长的影子仿佛与人相齐，我在那曾与她相偎过的草丛边徘徊往复，以酒浇地，欷不止，放眼西(xi)方，空自断魂。
只希望对着酒杯放歌之时，月光能长久地照在金杯里。
大雪粉白光华，像飞舞的梨花，遮住了郊野三三两两的农家。雪花密密层层的漂洒堪描堪画。看那稀疏的树林上鸣叫着晚归的寒鸦。一条钓鱼的小船正斜揽在枯黄芦苇掩映的清江下。
新茬的竹笋早已成熟，木笔花却刚刚开始绽放。
住在空房中，秋夜那样漫长，长夜无睡意，天又不肯亮。一盏残灯，光线昏昏沉沉，照着背影，投映在墙壁上；只听到夜雨萧萧，敲打着门窗；春日的白天是那样慢，那样慢啊，独自坐着看天，天又黑得那样晚。宫里的黄莺儿百啭千啼，本该让人感到欣喜，我却满怀愁绪，厌烦去听；梁上的燕子成双成对，同飞同栖，是多么地让人羡慕，但我老了，再也引不起丝毫的嫉妒。黄莺归去了，燕子飞走(zou)了，宫中长年冷清寂寥。就这样送春，迎秋，已记不得过了多少年。只知对着深宫，望着天上月，看它东边出来，西边落下，已经四五百回圆缺。
注释
①木叶：即树叶。《楚辞·九歌·湘夫人》：“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”。后世常以此写秋景，兼写乡思。亭皋：水边平地。
（40）戎：汝，你。或训“大”。
已：停止。
32.狎：态度亲近而不庄重。
苏堤：西湖长堤，苏轼守杭州时所筑。
（2）比：连续，频繁。
御：进用。
赏析
这首诗大概就是为此事而作的（沈德潜认为此诗乃"为明皇用兵吐蕃而作"（《唐诗别裁》），不确）。全诗分为两大段：首段叙事，写送别的惨状。"问行人"以下为第二段，由征夫诉苦，是记言。诗人深刻地揭露了李唐王朝穷兵黩武给人民造成的深重灾难，表达了对人民不幸的真挚而深厚的同情。这是杜甫第一首为人民的苦难而写作的诗歌。
苏轼的《《守岁》苏轼 古诗》，诗意明白易懂，旨在勉励自己惜时如金。作者用形象的蛇蜕皮喻时间不可留，暗示要自始至终抓紧时间做事，免得时间过半，虽勤也难补于事。努力应从今日始，不要让志向抱负付诸东流。
接下来，诗人着意渲染瑟声的感染力。“苦调凄金石，清音入香冥。苍梧来怨慕，白芷动芳馨。”瑟声哀婉悲苦，它能使坚硬的金石为之凄楚；瑟声清亢响亮，它可以响遏行云，传到那穷高极远的苍穹中去。瑟声传到苍梧之野，感动了寄身山间的舜帝之灵，他让山上的白芷吐出芬芳，与瑟声交相应和，弥漫在广袤的空间，使天地为之悲苦，草木为之动情。
李氏父子马上夺江山，盛唐用兵频繁，世家子弟喜从军边境，载王颈而归，立功名于青史。文字意气，多见边塞军旅。乐府多歌咏之，文字冗长。这首《从军行》短短四十字，就将青年士子跨马离家至凯旋的过程描述(miao shu)，此等文思触角，非寻常人可为之。“吹角、喧喧、笳悲、争渡、日暮、战身、尽系、归来”之铺垫，通贯紧密。“行人、人起、嘶乱、河水、漠陲、尘里、王颈、天子”之后缀，情理简明。“言有尽，意无穷”，诗中意味，尽在摩诘笔触中。[1]
本文通篇以「义」字作线眼，旨在表彰范文正公自奉俭约，购置义田，以养济群族之人的高风义行。全文采取先叙后议的方式，略可分为叙述、议论与补述三大部分，又可细分为六段：
《唐诗癸签》说“刘长卿得骚人之旨，专主情景”。宋荦《漫堂说诗》说刘长卿五律“清辞妙句，令人一唱三叹”。此诗即是典例，全诗既“工于铸意”，又“巧不伤雅”（清人沈德潜语），借景抒情，情景交融，含蓄蕴藉，回味不尽。
诗一(shi yi)开始便把《东坡》苏轼 古诗置于一片清景之中。僻冈幽坡，一天月色，已是可人，又加以雨后的皎洁月光，透过无尘的碧空，敷洒在澡雪一新、珠水晶莹的万物上，这是何等澄明的境界！确实当得起一个(yi ge)“清”字。谢灵运写雨后丛林之象说：“密林含余清”。诗人的用字直可追步大谢。
“《愚公移山》列御寇 古诗”故事出自《列子》。《列子》文本的字里行间表达了崇尚虚静思想，强调人在自然天地间的积极作用。“《愚公移山》列御寇 古诗”的寓言故事也正是对《列子》文本中核心思想的充分注解：
《《木瓜》佚名 古诗》一诗，从章句结构上看，很有特色。首先，其中没有《诗经》中最典型的句式——四字句。这不是没法用四字句（如用四字句，变成“投我《木瓜》佚名 古诗（桃，李），报以琼琚（瑶、玖）；匪以为报，永以为好”，一样可以），而是作者有意无意地用这种句式造成一种跌宕有致的韵味，在歌唱时易于取得声情并茂的效果。其次，语句具有极高的重叠复沓程度。不要说每章的后两句一模一样，就是前两句也仅一字之差，并且“琼琚”“琼瑶”“琼玖”语虽略异义实全同，而“《木瓜》佚名 古诗”“木桃”“木李”据李时珍《本草纲目》考证也是同一属的植物．其间的差异(cha yi)大致也就像橘、柑、橙之间的差异那样并不大。这样，三章基本重复，而如此高的重复程度在整部《诗经》中也并不很多，格式看起来就像唐代据王维诗谱写的《阳关三叠》乐歌似的，——自然这是《诗经》的音乐与文学双重(shuang zhong)性决定的。
但这些评论只道出了这首诗的一个方面的特点，还应当看到的另一特点是：它虽然通篇只说一事，四句只有一意，却不是一语道破，一目了然，而是层次重叠，极尽曲析之妙，好似抽蕉剥笋，剥去一层，还有一层。它总共只有四句诗，却是每一句都令人产生一个疑问，下一句解答了这个疑问，而又令人产生一个新的疑问。这在诗词艺术手法上是所谓“扫处还生”。
这第二首诗描绘了戍边将士战罢归来的图景。前两句写大漠辽远、大雁高飞，既有胜利者的喜悦，也有征人的乡思；后两句写日出东南、铁衣生寒，既表现了壮阔背景上军容的整肃，也暗含了军旅生活的艰辛。诗歌撷取极具边塞特色的含蕴丰富的意象，通过喜忧、暖冷、声色等的比照映衬，营造出雄健、壮美的意境，抒写了征人慷慨悲壮的情怀。清人吴乔曾说：“七绝乃偏师，非必堂堂之阵，正正之旗，有或斗山上，或斗地下者。”（《围炉诗话》）这首诗主要赞颂边塞将士的英雄气概，不写战斗而写战归。取材上即以偏师取胜，发挥了绝句的特长。
从山青水绿的南国，来游落日苍茫的北塞，淡谈的乡思交汇着放眼关山的无限惊奇，化成了这首“清丽高秀”的写景小诗。
此诗题材出自《史记·魏公子列传》，即信陵君窃符救赵的历史故事。但从《魏公子列传》到《《夷门歌》王维 古诗》，有一重要更动：故事主人公由公子无忌（信陵君）变为夷门侠士侯嬴，从而成为主要是对布衣之士的一曲赞歌。从艺术手法上看，将史传以二千余字篇幅记载的故事改写成不足九十字的小型叙事诗，对题材的重新处理，特别是剪裁提炼上“缩龙成寸”的特殊本领，令人叹绝。
全诗描写了两种人物形象，一贵一贱，一奢靡，一穷困，各成独立的画面，却又相反相成地统一于全诗中。写法上，前一部分以繁笔铺张扬厉，穷形尽相；后一部分以简笔淡然点染，意到即止。一繁一简，繁简各宜。诗中有讽刺，有同情，有慨叹，而这又深深地隐蔽在文字背后。
“早岁那知世事艰，中原北望气如山。”当时他亲临抗金战争的第一线，北望中原，收复故土的豪情壮志，坚定如山。当英雄无用武之地时，他会回到金戈铁马的记忆里去的。想当年，诗人北望中原，收复失地的壮心豪气，有如山涌，大有气魄。诗人未曾想过杀敌报国之路竟会如此艰难。以为“我本无私，倾力报国，那么国必成全于我，孰料竟有奸人作梗、破坏以至于屡遭罢黜？”诗人开篇(kai pian)一自问，问出几多郁愤。
第一部分
杨贵妃佳人绝色，明皇认为她能“倾国倾城”，以至放心地“从此君王不早朝”。果真如此，危难来时只要玉环使个媚眼，就不愁安禄山不“倾马倾人”，也就不必路经马嵬仓皇逃难了。
其二，作者提到一种“不近人情”的现象：“衣臣虏之衣，食犬彘之食，囚首丧面，而谈诗书，此岂其情也哉？”然而这一看来违反常情的情况，在1957年夏之后以及“文革”中，屡见于囹圄。这是悲剧，当然，古人是无从预料这种悲剧的。
“霸业成空，遗恨无穷。蜀道寒云，渭水秋风。”这句由追寻历史转为了对历史的感慨，说诸葛亮、吕尚所建的“霸业”终究是一场空，随着时间的推移，慢慢消逝了。
苏轼的《《守岁》苏轼 古诗》，诗意明白易懂，旨在勉励自己惜时如金。作者用形象的蛇蜕皮喻时间不可留，暗示要自始至终抓紧时间做事，免得时间过半，虽勤也难补于事。努力应从今日始，不要让志向抱负付诸东流。
接下来，诗人着意渲染瑟声的感染力。“苦调凄金石，清音入香冥。苍梧来怨慕，白芷动芳馨。”瑟声哀婉悲苦，它能使坚硬的金石为之凄楚；瑟声清亢响亮，它可以响遏行云，传到那穷高极远的苍穹中去。瑟声传到苍梧之野，感动了寄身山间的舜帝之灵，他让山上的白芷吐出芬芳，与瑟声交相应和，弥漫在广袤的空间，使天地为之悲苦，草木为之动情。
李氏父子马上夺江山，盛唐用兵频繁，世家子弟喜从军边境，载王颈而归，立功名于青史。文字意气，多见边塞军旅。乐府多歌咏之，文字冗长。这首《从军行》短短四十字，就将青年士子跨马离家至凯旋的过程描述(miao shu)，此等文思触角，非寻常人可为之。“吹角、喧喧、笳悲、争渡、日暮、战身、尽系、归来”之铺垫，通贯紧密。“行人、人起、嘶乱、河水、漠陲、尘里、王颈、天子”之后缀，情理简明。“言有尽，意无穷”，诗中意味，尽在摩诘笔触中。[1]
本文通篇以「义」字作线眼，旨在表彰范文正公自奉俭约，购置义田，以养济群族之人的高风义行。全文采取先叙后议的方式，略可分为叙述、议论与补述三大部分，又可细分为六段：
《唐诗癸签》说“刘长卿得骚人之旨，专主情景”。宋荦《漫堂说诗》说刘长卿五律“清辞妙句，令人一唱三叹”。此诗即是典例，全诗既“工于铸意”，又“巧不伤雅”（清人沈德潜语），借景抒情，情景交融，含蓄蕴藉，回味不尽。
诗一(shi yi)开始便把《东坡》苏轼 古诗置于一片清景之中。僻冈幽坡，一天月色，已是可人，又加以雨后的皎洁月光，透过无尘的碧空，敷洒在澡雪一新、珠水晶莹的万物上，这是何等澄明的境界！确实当得起一个(yi ge)“清”字。谢灵运写雨后丛林之象说：“密林含余清”。诗人的用字直可追步大谢。
“《愚公移山》列御寇 古诗”故事出自《列子》。《列子》文本的字里行间表达了崇尚虚静思想，强调人在自然天地间的积极作用。“《愚公移山》列御寇 古诗”的寓言故事也正是对《列子》文本中核心思想的充分注解：
《《木瓜》佚名 古诗》一诗，从章句结构上看，很有特色。首先，其中没有《诗经》中最典型的句式——四字句。这不是没法用四字句（如用四字句，变成“投我《木瓜》佚名 古诗（桃，李），报以琼琚（瑶、玖）；匪以为报，永以为好”，一样可以），而是作者有意无意地用这种句式造成一种跌宕有致的韵味，在歌唱时易于取得声情并茂的效果。其次，语句具有极高的重叠复沓程度。不要说每章的后两句一模一样，就是前两句也仅一字之差，并且“琼琚”“琼瑶”“琼玖”语虽略异义实全同，而“《木瓜》佚名 古诗”“木桃”“木李”据李时珍《本草纲目》考证也是同一属的植物．其间的差异(cha yi)大致也就像橘、柑、橙之间的差异那样并不大。这样，三章基本重复，而如此高的重复程度在整部《诗经》中也并不很多，格式看起来就像唐代据王维诗谱写的《阳关三叠》乐歌似的，——自然这是《诗经》的音乐与文学双重(shuang zhong)性决定的。
但这些评论只道出了这首诗的一个方面的特点，还应当看到的另一特点是：它虽然通篇只说一事，四句只有一意，却不是一语道破，一目了然，而是层次重叠，极尽曲析之妙，好似抽蕉剥笋，剥去一层，还有一层。它总共只有四句诗，却是每一句都令人产生一个疑问，下一句解答了这个疑问，而又令人产生一个新的疑问。这在诗词艺术手法上是所谓“扫处还生”。
这第二首诗描绘了戍边将士战罢归来的图景。前两句写大漠辽远、大雁高飞，既有胜利者的喜悦，也有征人的乡思；后两句写日出东南、铁衣生寒，既表现了壮阔背景上军容的整肃，也暗含了军旅生活的艰辛。诗歌撷取极具边塞特色的含蕴丰富的意象，通过喜忧、暖冷、声色等的比照映衬，营造出雄健、壮美的意境，抒写了征人慷慨悲壮的情怀。清人吴乔曾说：“七绝乃偏师，非必堂堂之阵，正正之旗，有或斗山上，或斗地下者。”（《围炉诗话》）这首诗主要赞颂边塞将士的英雄气概，不写战斗而写战归。取材上即以偏师取胜，发挥了绝句的特长。
从山青水绿的南国，来游落日苍茫的北塞，淡谈的乡思交汇着放眼关山的无限惊奇，化成了这首“清丽高秀”的写景小诗。
此诗题材出自《史记·魏公子列传》，即信陵君窃符救赵的历史故事。但从《魏公子列传》到《《夷门歌》王维 古诗》，有一重要更动：故事主人公由公子无忌（信陵君）变为夷门侠士侯嬴，从而成为主要是对布衣之士的一曲赞歌。从艺术手法上看，将史传以二千余字篇幅记载的故事改写成不足九十字的小型叙事诗，对题材的重新处理，特别是剪裁提炼上“缩龙成寸”的特殊本领，令人叹绝。
全诗描写了两种人物形象，一贵一贱，一奢靡，一穷困，各成独立的画面，却又相反相成地统一于全诗中。写法上，前一部分以繁笔铺张扬厉，穷形尽相；后一部分以简笔淡然点染，意到即止。一繁一简，繁简各宜。诗中有讽刺，有同情，有慨叹，而这又深深地隐蔽在文字背后。
“早岁那知世事艰，中原北望气如山。”当时他亲临抗金战争的第一线，北望中原，收复故土的豪情壮志，坚定如山。当英雄无用武之地时，他会回到金戈铁马的记忆里去的。想当年，诗人北望中原，收复失地的壮心豪气，有如山涌，大有气魄。诗人未曾想过杀敌报国之路竟会如此艰难。以为“我本无私，倾力报国，那么国必成全于我，孰料竟有奸人作梗、破坏以至于屡遭罢黜？”诗人开篇(kai pian)一自问，问出几多郁愤。
第一部分
杨贵妃佳人绝色，明皇认为她能“倾国倾城”，以至放心地“从此君王不早朝”。果真如此，危难来时只要玉环使个媚眼，就不愁安禄山不“倾马倾人”，也就不必路经马嵬仓皇逃难了。
其二，作者提到一种“不近人情”的现象：“衣臣虏之衣，食犬彘之食，囚首丧面，而谈诗书，此岂其情也哉？”然而这一看来违反常情的情况，在1957年夏之后以及“文革”中，屡见于囹圄。这是悲剧，当然，古人是无从预料这种悲剧的。
“霸业成空，遗恨无穷。蜀道寒云，渭水秋风。”这句由追寻历史转为了对历史的感慨，说诸葛亮、吕尚所建的“霸业”终究是一场空，随着时间的推移，慢慢消逝了。
创作背景
另一种说法，据唐张固《幽闲鼓吹》载：李贺把诗卷送给韩愈看，此诗放在卷首，韩愈看后也很欣赏。时在元和二年（807年）。
华亦祥( 唐代 )
收录诗词 (5421) 首
简 介
华亦祥 华亦祥(1624-1665)，字缵长，号鹅湖，又号惕中。清无锡人。顺治十六年(1659)殿试进士第二名，授编修。时江南以抗粮案被逮诸人,亦祥保全者甚多。
武昌酌菩萨泉送王子立
无私方称水晶宫。香焚薝卜诸峰晓，珠掐金刚万境空。
微凉喜到立秋时。竹轩静看蜘蛛挂，莎径闲听蟋蟀移。
"为子歌行乐，西南入武陵。风烟无战士，宾榻有吟僧。
空驾说。愚人流荡无则休，落趣循环几时彻。
吟狂鬼神走，酒酽天地黑。青刍生阶除，撷之束成束。"
公卿虽贵不曾酬，说着仙乡便去游。为讨石肝逢蜃海，
逍遥方外侣，荏苒府中情。渐听寒鞞发，渊渊在郡城。"
"平生游城郭，殂没委荒榛。自我辞人世，不知秋与春。
宋人及楚人平
吾知世代相看尽，谁悟浮生似影公。"
"宫花野药半相和，藤蔓参差惜不科。纤草连门留径细，
"弄玉有夫皆得道，刘纲兼室尽登仙。
湓城潮不到，夏口信应稀。唯有衡阳雁，年年来去飞。"
因人好寄新诗好，不独江东有沃州。"
亲承大匠琢，况睹颓波振。错简记铅椠，阅书移玉镇。
红笺草隶恰如飞。尽日闲窗刺绣坐，有时极浦采莲归。
旧宠悲秋扇，新恩寄早春。聊题一片叶，将寄接流人。
王勃故事
祖祖唯心旨，春融日正长。霜轻莎草绿，风细药苗香。
佛之意兮祖之髓，我之心兮经之旨。可怜弹指及举手，
"世病如山岳，世医皆拱手。道病如金锁，师遭锁锁否。
"白首从颜巷，青袍去佐官。只应微俸禄，聊补旧饥寒。
茅茨隐不见，鸡鸣知有人。蹑磴践其迹，处处见遗薪。
当天多是曲如钩。定无列宿敢争耀，好伴晴河相映流。
已看云鬟散，更念木枯荣。（《卧病》）
紫极宫中我自知，亲磨神剑剑还飞。先差玉子开南殿，
北青萝
久雨始无尘，边声四散闻。浸河荒寨柱，吹角白头军。
黄鹤心期拟作群。金箓时教弟子检，砂床不遣世人闻。
松风静复起，月影开还黑。何独乘夜来，殊非昼所得。"
更怀西川府，主公昔和鼎。伊郁瑶瑟情，威迟花骢影。
"山兄诗癖甚，寒夜更何为。觅句唯顽坐，严霜打不知。
林疏红日列仙幢。巍巍圣迹陵松峤，荡荡恩波洽桂江。
"皎洁圆明内外通，清光似照水晶宫。
曾梦青莲映玉沙。境陟名山烹锦水，睡忘东白洞平茶。
太常引·客中闻歌
别意倾吴醑，芳声动越人。山阴三月会，内史得嘉宾。"
尘扑银轮暗，雷奔栈阁危。幸臣方赐死，野老不胜悲。
"西峰大雪开，万叠向空堆。客贵犹寻去，僧高肯不来。
四时尽入诗人咏，役杀吴兴柳使君。"
"山边水边待月明，暂向人间借路行。
四时尽入诗人咏，役杀吴兴柳使君。"
"归休兴若何，朱绂尽还他。自有园林阔，谁争山水多。
永夜寄岑寂，清言涤心胸。盛游千年后，书在岩中松。"
感遇十二首·其一
列仙功业只如此，直上三清第一天。"
菌簇银钉满净楂。举世只知嗟逝水，无人微解悟空花。
"何处戒吾道，经年远路中。客心犹向北，河水自归东。
整整师律。髯发垂雪，忠贞贯日。四人苏活，万里丰谧。
明月清风旧相得，十年归恨可能赊。"
问心常寂乐，为别岂伤魂。独访华泉去，秋风入雁门。"
以兹夺尔怀，常恐道不成。吾门弟子中，不减惠休名。
眇彼埃尘中，争奔声利途。百龄宠辱尽，万事皆为虚。
青玉案·征鸿过尽秋容谢
"夷门诗客至，楚寺闭萧骚。老病语言涩，少年风韵高。
"牧童见人俱不识，尽着芒鞋戴箬笠。朝阳未出众山晴，
"帆力噼开沧海浪，马蹄踏破乱山青。
云外星霜如走电，世间娱乐似抛砖。
曷由旌不朽，盛美流歌引。"
清光到死也相随。"
"小一何人识，腾腾天地间。寻常如一鹤，亦不爱青山。
"车道之北，邽山之阳。深深葬玉，郁郁埋香。刻斯贞石，
悲歌
独自收槠叶，教童探柏瓤。王孙莫指笑，淡泊味还长。
"常听仓庚思旧友，又因蝴蝶梦生涯。一千馀里河连郭，
宝芝常在知谁得，好驾金蟾入太虚。"
徙倚前看看不足。"
橘青逃暑寺，茶长隔湖溪。乘暇知高眺，微应辨会稽。"
"四海无波八表臣，恭闻今岁礼真身。七重锁未开金钥，
"三会单于满阁风，五行无忒月朦胧。
始被鸿胪识，终蒙御史知。精神既如此，长叹复何为。"
秋日三首
入夜更宜明月满，双童唤出解吹笙。"
直疑天道恶忠良。生前卖卜居三蜀，死后驰名遍大唐。
"黄昏不语不知行，鼻似烟窗耳似铛。
忽因乘兴下白云，与君邂逅于尘世。尘世相逢开口希，
踪迹诸峰匝，衣裳老虱多。江头无事也，终必到烟萝。"
"行时云作伴，坐即酒为侣。腹以元化充，衣将云霞补。
紫鳞鱼向海中迎。姮娥月桂花先吐，王母仙桃子渐成。
好及春风承帝泽，莫忘衰朽卧林丘。"
南乡子·眼约也应虚
"蟾光堪自笑，浮世懒思量。身得几时活，眼开终日忙。
贻篇训终古，驾景还太虚。孔父叹犹龙，谁能知所如。"
卦候翻成地天泰。一浮一沈阳炼阴，阴尽方知此理深。
田地更无尘一点，是何人合住其中。"
藤阴藏石磴，衣毳落杉风。日有谁来觅，层层鸟道中。"
幽僧时相偶，仙子或与晤。自许战胜心，弥高独游步。
"深谢高科客，名毡寄惠重。静思生朔漠，和雪长蒙茸。
耕避初平石，烧残沈约楼。无因更重到，且副济川舟。"