首页 古诗词 添字丑奴儿·窗前谁种芭蕉树

添字丑奴儿·窗前谁种芭蕉树

清代 / 邓嘉缉

如何不出深闺里,能以丹青写外边。"
别后东篱数枝菊,不知闲醉与谁同。 ——赵嘏"
溅瓶云峤水,逆磬雪川风。时说南庐事,知师用意同。"
"绵蛮黄鸟不堪听,触目离愁怕酒醒。云散碧山当晚槛,
一声不坐祥云合,鸳鹭依行拜两边。
涧泉傍借响,山木共含滋。粉腻虫难篆,丛疏鸟易窥。
江淮永清晏,宇宙重开拓。是日号升平,此年名作噩。 ——韩愈
独往诚违俗,浮名亦累真。当年各自勉,云洞镇长春。"
霓裳旧曲飞霜殿,梦破魂惊绝后期。"
酒家疏雨梦临邛。千年别恨调琴懒,一片年光览镜慵。
人带月光登古坛。芝朮露浓溪坞白,薜萝风起殿廊寒。
"盛府宾寮八十馀,闭门高卧兴无如。梁王苑里相逢早,
"手接汨罗水,天心知所存。固教工部死,来伴大夫魂。


添字丑奴儿·窗前谁种芭蕉树拼音解释:

ru he bu chu shen gui li .neng yi dan qing xie wai bian ..
bie hou dong li shu zhi ju .bu zhi xian zui yu shui tong . ..zhao gu .
jian ping yun jiao shui .ni qing xue chuan feng .shi shuo nan lu shi .zhi shi yong yi tong ..
.mian man huang niao bu kan ting .chu mu li chou pa jiu xing .yun san bi shan dang wan jian .
yi sheng bu zuo xiang yun he .yuan lu yi xing bai liang bian .
jian quan bang jie xiang .shan mu gong han zi .fen ni chong nan zhuan .cong shu niao yi kui .
jiang huai yong qing yan .yu zhou zhong kai tuo .shi ri hao sheng ping .ci nian ming zuo e . ..han yu
du wang cheng wei su .fu ming yi lei zhen .dang nian ge zi mian .yun dong zhen chang chun ..
ni shang jiu qu fei shuang dian .meng po hun jing jue hou qi ..
jiu jia shu yu meng lin qiong .qian nian bie hen diao qin lan .yi pian nian guang lan jing yong .
ren dai yue guang deng gu tan .zhi shu lu nong xi wu bai .bi luo feng qi dian lang han .
.sheng fu bin liao ba shi yu .bi men gao wo xing wu ru .liang wang yuan li xiang feng zao .
.shou jie mi luo shui .tian xin zhi suo cun .gu jiao gong bu si .lai ban da fu hun .

译文及注释

译文
像冬眠的动物争相(xiang)在上面安家。
  许君(jun)死时五十九岁,在仁宗嘉祐(1056—1063)某年某月某日葬于真州扬子县甘露乡某地的原上。夫人姓李。长子名瓌,没有做官;次子名璋,任真州司户参军;三子名琦,任太庙斋郎;四子名琳,中了进士。五个女儿,已经出嫁的两个,一个嫁于进士周奉先,一个嫁于泰州泰兴县令陶(tao)舜元。
轮台九月整夜里狂风怒号,到处的碎石块块大如斗,狂风吹得斗大乱石满地走。
八月里,黄色的蝴碟飞舞,双双飞到西园草地上。
疏疏的星,淡淡的月,冷冷清清秋千院,愁如云,恨似雨(yu),布满芙蓉般的脸面。寂寞伤心,深情在燕足上系红线,对镜照芳容,形影孤单好烦恼,百无聊赖摇团扇。看香炉里烟气低沉,池塘中落花成片,这些景物都像一行行字句写入了相思传。
残灯暗淡的雨夜,一起下棋的友人已经散去,酒醒后孤枕难眠,又(you)看到北雁南飞。
玄宗返回长安杨贵妃早已死,旧时恩爱难忘国家开始振兴。
  五帝时候的礼仪制度不同,三王时候的礼仪制度也各不相同,气数到了极限,自然就要发生变化,非和是本来就是互相排斥的,施行仁德不能拯救社会的混乱,实行赏罚难道就可以惩戒时代的清浊吗?春秋时代是祸乱破败的开始,战国时又加重了人民的苦难,秦汉时期也没有什么改(gai)变,更增加了人民的怨恨和苦难,哪里还考虑百姓的死活,只要对自己有利就满足了。
秋雁悲鸣也懂得亡国的惨痛,
多希望能追随那无处不在的月影,将光辉照射到你的军营。
尽管今天下着雨,农民喜欢这样的梅水天气,这样麦苗长得好,水塘里储满了水。

注释
③整驾:整理马车。
⑤难重(chóng):难以再来。
②莺雏:幼莺。
(35)瑾、瑜:都是美玉。为:表示疑问的语气词。
69.霰(xian4线):雪珠。雰糅:纷杂。
④黛云:青绿色像眉似的薄云。
⑤玉树歌:即《玉树后庭花》,陈后主为嫔妃所制之歌,人称亡国之音。唐人许浑《金陵怀古》中有“玉树歌残王气终”之句。

赏析

  这篇游记语言清丽,结构完整,景和情完全融为一体,写景重在写意抒情深沉而含蓄。
  这首诗的结构很不匀称,前一部分为十二句,后一部分只有四句。前十二句诗人用浓墨重笔,从才艺出众、气质雍容、姿色美艳、妆饰华贵、感情深沉专一等各个侧面,精心地刻画出一个动人的美女形象。但后四句陡然逆转,却又把这一形象的价值轻轻地一笔勾销了。而且前十二句越是把真珠描绘得可爱可贵,其结果却是她越被反跌得可叹可悲。这种奇突的结构形式,更加深刻地突出了真珠这一人物的悲剧命运,有力地强化了全诗的主题。
  第一句语、意都显得有些奇特。春光,泛指春天明媚妍丽、富于生命力的景象;而春天的丽日艳阳,本来就是使一切自然景象呈现出绚烂色彩和勃勃生机。说“春光斗日光”,似乎不大容易理解。但诗人对艳阳照耀下一片烂漫春光的独特感受,却正是借“斗”字生动地表现出来。丽日当空,春光烂漫,在诗人的感觉中,正像是春光与日光争艳竞妍。着一“斗”字,将双方互争雄长的意态,方兴未艾的趋势,以及天地上下流溢着的热烈气氛全部传出。作者《霜月》说:“青女素娥俱耐冷,月中霜里斗婵娟。”将秋夜霜月交辉的景色想象为霜月之神竞艳斗妍,所表现的境界虽和“春光斗日光”有别,而“斗”字的表现力则同样杰出。不过“春光斗日光”好像还有另一层意蕴。日光,既指艳阳春日,又兼有时光之意。眼前这烂漫纷呈的春光又似乎《日日》李商隐 古诗与时光的脚步竞赛,力求在这美好的时光尚未消逝之前呈现出它的全部美艳。这后一层意蕴,本身就包含着韶光易逝的些微惆怅,暗示下文意绪的纷扰不宁。
  诗的第一句:“咬定青山不放松”,首先把一个挺立峭拔的、牢牢把握着青山岩缝的翠竹形象展现在了读者面前。一个“咬”字使竹人格化。”咬”是一个主动的,需要付出力量的动作。它不仅写出了翠竹紧紧附着青山的情景,更表现出了竹子那种不畏艰辛,与大自然抗争,顽强生存的精神。紧承上句,第二句“立根原在破岩中”道出了翠竹能傲然挺拔于青山之上的基础是它深深扎根在破裂的岩石之中。在作者郑板桥诗、画中的竹又往往与“石”是分不开的。有时侯,石构成竹的对立面,如“画根竹枝插块石,石比竹枝高一尺,虽然一尺让它高,年来看我掀天力”;有时候石成为竹的背景,如”秋风昨夜渡潇湘,触石穿林惯作狂;惟有竹枝浑不怕,挺然相斗一千场”。在这首诗里,《竹石》郑燮 古诗则形成了一个浑然的整体,无石竹不挺,无竹山不青。这两句诗也说明了一个简单而深刻的哲理:根基深力量才强。
  春风无知,诗人责问得无理,但正是这无理的责问真切地描摹出了诗人心头的恼恨,由此也反衬出了诗人对那倾斜于篱前的桃杏和啭鸣于花间的黄莺的深厚感情,曲折地反映出了诗入生活的孤寂凄凉。同时,这一责问还另有含意。灼灼桃杏和呖呖莺声本是妆点这明媚春光的,而春风又正是召唤花开鸟啭的春天主宰。这有功无过的桃杏与黄莺不为春风所容,正是隐喻诗人的遭遇。以篇幅短小的绝句,不用一典而能包含十分丰富、深远的意蕴,技巧已臻化境。
  此诗《史记》、《汉书》都未见收载。唐张守节《史记正义》从《楚汉春秋》中加以引录,始流传至今。《楚汉春秋》为汉初陆贾所撰,至唐犹异。刘知风、司马贞、张守节都曾亲见,篇数与《汉书·艺文志》所载无异。本诗既从此书辑出,从材料来源上说,并无问题。有人认为汉初不可能有如此成熟的五言诗,颇疑其伪,但从见载于《汉书·外戚传》的《戚夫人歌》及郦道元《水经注·河水注》的《长城歌》来看,可知秦汉时其的民间歌谣,不乏五言,且已比较成熟。宋王应麟《困学纪闻》卷十二《考史》认为此诗是我国最早的一首五言诗,可见其在中国诗歌史上地位之重要。
  这一联历来脍炙人口。“海日生残夜,江春入旧年”:当残夜还未消退之时,一轮红日已从海上升起;当旧年尚未逝去,江上已呈露春意。“日生残夜”、“春入旧年”,都表示时序的交替,而且是那样匆匆不可待,这怎不叫身在“客路”的诗人顿生思乡之情呢?这两句炼字炼句也极见功夫。作者从炼意着眼,把“日”与“春”作为新生的美好事物的象征,提到主语的位置而加以强调,并且用“生”字“入”字使之拟人化,赋予它们以人的意志和情思。妙在作者无意说理,却在描写景物、节令之中,蕴含着一种自然的理趣。海日生于残夜,将驱尽黑暗;江春,那江上景物所表现的“春意”,闯入旧年,将赶走严冬。不仅写景逼真,叙事确切,而且表现出具有普遍意义的生活真理,给人以乐观、积极、向上的艺术鼓舞力量。此句与“沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春”有异曲同工之妙。
鸥鹭鸳鸯作一池,须知羽翼不相宜。
  既然害怕遭人耻笑,那就不回去了吧。可有家哪能不回呢?对家园的思念又是那样的深切!诗人落第后的沮丧和有家难归的无奈在诗中表现得极为深切,我们仿佛听到了作者的无声呜咽,这种压抑的情感,更让人同情,更能引起失意人情感的共鸣。
  玄云黯以凝结兮,集零雨之溱溱。路阻败而无轨兮,途泞溺而难遵 ,于彤云密雨、路途泥泞的描写中,隐寓社会黑暗、世道艰难以及浓烈的忧思。
  第四段,再次自明志气,再次表明求见之意。“益治”:进一步钻(bu zuan)研。“且学为政”,并且学习治理政事。“辱教”,屈尊指教。这一段特别申明入京师“非有取于斗升之禄”,可见其志向宏大。
  二、鹊喻弃妇,鸠喻新妇,这是一首弃妇诗。如果以鹊喻弃妇,以鸠(布谷)喻新妇,则此诗的作者是代弃妇立言或作者本人就是弃妇,那么这是一首深切沉痛的弃妇诗。弃妇的丈夫遗弃了同他一起艰苦经营,创立家室的结发妻子,却用百辆盛车的热闹场面迎娶新妇,致使新妇占了旧妇之位,恰如”鸠占《鹊巢》佚名 古诗“一般。弃妇心生嫉恨,因作此诗,以责备丈夫另娶新妇,新妇占据其家:我辛辛苦苦终于经营了一个家,现 在丈夫却将我抛弃,用盛大的车队去接新人了,而有个新妇要霸占我的家了。表达了一个为家操劳,却遭丈夫遗弃的妇女内心无比哀怨的心情。《诗经》中这类妇女很多,如《国风·邶风·谷风》。《召南·《鹊巢》佚名 古诗》中这位妇女的遭遇已经成为了一种社会现象,这首诗就是古代毫无话语权的妇女对喜新厌旧的丈夫的指责和对自己悲惨命运的无奈叙述。这实际上也是对男权社会里痴心女子负心汉婚姻现象的一种沉痛控诉,获得了强烈的社会意义。高亨在其《诗经今注》对此表示了相同的看法:”诗以鸠侵占《鹊巢》佚名 古诗比喻新夫人夺去原配夫人的宫室。“同时高亨说:”(这是)召南的一个国君废了原配夫人,另娶一个新夫人,作者写这首诗叙其事,有讽刺的意味。“将这首诗的当事人具体地指为:召南的一个国君和他的两个夫人。
  这首诗虽然极力地描绘了汉寿城遗址的荒凉、破败的景象,但是格调毫不低沉。在兴和废的转化之中,充分地表现了诗人发展变化的朴素辩证观点,使全诗充满了积极的进取精神。这首诗打破了一般律诗起、承、转、合的框框,首、颔、颈三联浑然一体,极力铺陈汉寿城遗址的荒芜、破败的景象,构成了全诗的整体层次。
  第二段写战斗危急而失利。落笔便是“山川萧条极边土”,展现开阔而无险可凭的地带,带出一片肃杀的气氛。“胡骑”迅急剽悍,象狂风暴雨,卷地而来。汉军奋力迎敌,杀得昏天黑地,不辨死生。然而,就在此时此刻,那些将军们却远离阵地寻欢作乐:“美人帐下犹歌舞!”这样严酷的事实对比,有力地揭露了汉军中将军和兵士的矛盾,暗示了必败的原因。所以紧接着就写力竭兵稀,重围难解,孤城落日,衰草连天,有着鲜明的边塞特点的阴惨景色,烘托出残兵败卒心境的凄凉。“身当恩遇恒轻敌,力尽关山未解围”。回应上文,汉将“横行”的豪气业已灰飞烟灭,他的罪责也确定无疑了。
  “青枫飒飒雨凄凄,秋色遥看入楚迷。”阵阵寒风,绵绵细雨,将江边青枫吹打得飒飒作响。遥看水天相接处的楚天,雨中秋色,一片迷蒙。首句从时节、送别地点及风声雨景,层层渲染一种愁情,烘托出一个特定的场景。秋天本来就是令人伤感的季节,“多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节!”离别的地点、环境也令人消魂。《楚辞·招魂》曰:“湛湛江水兮上有风。”唐人张继《枫桥夜泊》也写道:“江枫渔火对愁(dui chou)眠。”张若虚《春江花月夜》有句云:“白云一片去悠悠,青枫浦上不胜愁。”“青枫”,除了暗示分别、在江边外,还透露出一股飘泊的愁情,而此时之秋风秋雨更是愁煞人也。由此可见,第一句“青枫飒飒雨凄凄”,只七个字,实融进了古人不少意境,有丰富含蕴,它自然而委婉地映衬出一对好友离别时低徊悱恻、依依不舍的感情。
  作者由“祥”说入“不祥”,并以“不祥”立论,强调麒麟作为灵兽具有的象征意义远大于本身,做足文章,反复辩论,乃有其寄托。作者抒发怀才不遇。不为圣主所知,才是文章的真意。文章短小,不满二百字,而抑扬开合,变化转折,似有长篇之势。
  “微雨从东来,好风与之俱。”这里一语双关,既写了环境的滋润和美,又有好风吹来好友,好友如好雨一样滋润着诗人心田的寓(de yu)意。“泛览周王书,流观山海图”,这里“泛览”“流观”写的非常随心所欲,好像是在轻松愉悦地看戏取乐一样。诗人与朋友在细雨蒙蒙,微风轻拂中饮酒作乐,谈古论今,引发了诗人对闲余浏览《山海经》《穆天子传》的一些感想,诗人欣慰地对朋友说:他不仅是在皈依自然中觅到了乐趣,还在《六经》以外的《山海经》与《穆天子传》的传说中领略了古往今来的奇异风物,诗人的人生境界不但在现实中得到拔高,而且还在历史的时空中得到了进一步的补充与升华,这俯仰间的人生收获,真使人欢欣无比!
  “宦情羁思共凄凄,春半如秋意转迷。”诗篇起句便直抒胸臆。“宦情”与“羁思”,原本就有必然联系。长年游宦在外,远离故土与亲人,旅途漂泊的艰辛,离亲别故的悲怨,有谁能不动心动情呢?屡遭贬窜,此种心情理当加倍沉重.“共凄凄”三字,真实地表现了作者这时候的特殊心态。“宦情”之苦与“羁思”之深叠相撞击着诗人的心扉,他要寻求解脱,而又无可奈何,在这种心境的支配下,他只好走出书房,漫步庭院。而当他目睹了已经过去大半的春光以后,这种情绪反而愈趋沉重了。“春半如秋”,用语平淡而新鲜,写出一种常人不曾,也不会有的独特感受,的确是愁人眼中之景,心中之情相互感应的凝结品。“意转迷”三字,则就“春半如秋”作承转,极言意绪的迷乱烦恼。
  “独出门前望野田”一句,既是诗中的过渡,将描写对象由村庄转向田野;又是两联之间的转折,收束了对《村夜》白居易 古诗萧疏暗淡气氛的描绘,展开了另外一幅使读者耳目一新的画面:皎洁的月光朗照着一望无际的荞麦田,远远望去,灿烂耀眼,如同一片晶莹的白雪。
  绍圣二年四月十一日,苏轼在惠州第一次吃荔枝,作有《四月十一日初食荔枝》一诗,对荔枝极尽赞美之能事:“……垂黄缀紫烟雨里,特与荔枝为先驱。海山仙人绛罗襦,红纱中单白玉肤。不须更待妃子笑,风骨自是倾城姝……”自此以后,苏轼还多次在诗文中表现了他对荔枝的喜爱之情。例如,《新年五首》:“荔子几时熟,花头今已繁。”《赠昙秀》:“留师笋蕨不足道,怅望荔枝何时丹。”《〈和陶归园田居六首)引》:“有父老年八十五,指(荔枝)以告余曰:‘及是可食,公能携酒来游乎?’意欣然许之。”《和陶归园田居》其五:“愿同荔枝社,长作鸡黍局。”《食荔枝二首》其二:“日啖荔枝三百颗,不辞长作岭南人。”

创作背景

  李白此诗作于唐玄宗开元二十年(732),当时李白曾一度离开安陆(今属湖北)北游襄阳(今属湖北)。这首诗当作于李白游襄阳之时,是怀人之作。

  

邓嘉缉( 清代 )

收录诗词 (3251)
简 介

邓嘉缉 清江苏江宁人,字熙之。同治优贡,候选训导。文宗桐城派,诗境寒瘦。有《扁善斋集》。

胡无人行 / 赵孟僖

好共灵龟作俦侣,十洲三岛逐仙翁。"
有截知遐布,无私荷照临。韶光如可及,莺谷免幽沈。"
惟爱松筠多冷淡,青青偏称雪霜寒。
谁能学得空门士,冷却心灰守寂寥。"
东溪喜相遇,贞白如会面。青鸟来去闲,红霞朝夕变。
拂匣收珠佩,回灯拭薄妆。莫嫌春夜短,匹似楚襄王。"
"官亭池碧海榴殷,遥想清才倚画栏。柳絮涨天笼地暖,
昔岁寻芳忻得侣,江堤物景尽情看。


清平乐·秋光烛地 / 然修

应是荆山留不住,至今犹得睹芳尘。"
客袖沙光满,船窗荻影闲。时人见黄绶,应笑狎鸥还。"
阮郎憔悴在人间。清风朗月长相忆,佩蕙纫兰早晚还。
客散酒酣归未得,栏边独立月明中。"
一国半为亡国烬,数城俱作古城空。"
"共怪酂侯第一功,咸称得地合先封。
此时忠节还希有,堪羡君王特地容。"
帽束云鬟乱,鞭笼翠袖明。不知从此去,何处更倾城。"


论诗三十首·十八 / 姚嗣宗

死而若有知,魂兮从我游。"
"康乐风流五百年,永嘉铃阁又登贤。严城鼓动鱼惊海,
独倚画屏人不会,梦魂才别戍楼边。"
何意迷孤性,含情恋数贤。 ——吴筠"
最怜小槛疏篁晚,幽鸟双双何处来。"
印茶泉绕石,封国角吹楼。远宦有何兴,贫兄无计留。"
洪炉思哲匠,大厦要群材。他日登龙路,应知免曝鳃。 ——刘禹锡"
印围水坛净,香护莲衣触。 ——皎然


秣陵怀古 / 张保源

阴魄初离毕,阳光正在参。待公休一食,纵饮共狂吟。 ——刘禹锡"
洞天赢得绿毛生。日边肠胃餐霞火,月里肌肤饮露英。
纵步不知远,夕阳犹未回。好花随处发,流水趁人来。"
雪消巴水涨,日上剑关明。预想回来树,秋蝉已数声。"
听时无有定,静里固难寻。一宿扶桑月,聊看怀好音。"
"自远凝旒守上阳,舞衣顿减旧朝香。帘垂粉阁春将尽,
"醉卓寒筇傍水行,渔翁不会独吟情。龟能顾印谁相重,
谢公制胜常闲暇,愿接西州敌手棋。"


南乡子·烟暖雨初收 / 胡份

洒酒多招采药翁。江近好听菱芡雨,径香偏爱蕙兰风。
"箬水青似箬,玉山碧于玉。 ——崔子向
"日下征良匠,宫中赠阿娇。瑞莲开二孕,琼缕织千条。
赫奕文物备,葳蕤休瑞繁。卒为中兴主,垂名于后昆。
野渡滋寒麦,高泉涨禁池。遥分丹阙出,迥对上林宜。
信断兰台乡国远,依稀王粲在荆州。"
"兹山信岑寂,阴崖积苍翠。水石何必多,宛有千岩意。
圣主躬耕在籍田,公卿环卫待丰年。


蚕妇 / 陈式琜

山暝云横处,星沈月侧时。冥搜不可得,一句至公知。"
碧水遗幽抱,朱丝寄远情。风流秦印绶,仪表汉公卿。
信士三公作,灵踪四绝推。良游如不宿,明月拟何之。"
河光流晓日,树影散朝风。圣德今无外,何处是关中。"
莫并蒿与莱,岂羡芝及兰。勤渠护根本,栽植当庭栏。
何如掬取天池水,洒向人间救旱苗。"
五杂组,五色丝。往复还,回文诗。不得已,失喜期。 ——皎然"
只应根下千年土,曾葬西川织锦人。"


唐多令·寒食 / 许心扆

似玉来投狱,抛家去就枷。可怜两片木,夹却一枝花。
一囊穷海没,三藏故园稀。无复天花落,悲风满铁围。"
坏寺邻寿陵,古坛留劫石。 ——皎然
雨带清笳发,花惊夕漏春。 ——皎然
"鹤绫三尺晓霞浓,送与东家二八容。罗带绣裙轻好系,
何事十旬游不返,祸胎从此召殷兵。
骚雅近来颓丧甚,送君傍觉有光辉。"
假盖闲谁惜,弹弦燥更悲。散蹄良马稳,炙背野人宜。 ——王起


臧哀伯谏纳郜鼎 / 陈龙

运否前政缺,群盗多蚊虻。即此丘垄坏,铁心为沾缨。
三声行人烟海红。平旦慵将百雏语,蓬松锦绣当阳处。
"几年无此会,今日喜相从。 ——潘述
晋武鬻官私室富,是知犹不及桓灵。"
载酒适我情,兴来趣渐微。方舟大川上,环酌对落晖。
翟表郎官瑞,凫看令宰仙。 ——崔彧
"暖气飘苹末,冻痕销水中。扇冰初觉泮,吹海旋成空。
吟馀潮入浦,坐久烧移山。(《湘江》)


我行其野 / 熊克

"牧龙丈人病高秋,群童击节星汉愁。瑶台凤辇不胜恨,
无阶答风雨,愿献兰一筐。"
路暗执屏翳,波惊戮阳侯。广泛信缥缈,高行恣浮游。 ——韩愈
骨长毛衣重,烧残烟草薄。狡兔何曾擒,时把家鸡捉。
"万顷湖波浸碧天,旌封香火几千年。风涛澎湃鱼龙舞,
乘兴有时招羽客,横琴移月启茅堂。"
"富者非义取,朴风争肯还。红尘不待晓,白首有谁闲。
空庭悄悄月如霜,独倚阑干伴花立。"


中夜起望西园值月上 / 释净如

无限细腰宫里女,就中偏惬楚王情。"
"寺门山水际,清浅照孱颜。客棹晚维岸,僧房犹掩关。
红绡忍染娇春雪,瞪目看行切玉刀。"
依旧曹溪念经处,野泉声在草堂东。"
《零陵总记》)
长爱清华入诗句,预愁迟日放消融。"
"官吏潜陈借寇词,宦情乡梦两相违。青城锦水无心住,
"辟书来几日,遂喜就嘉招。犹向风沙浅,非于甸服遥。