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满庭芳·客中九日

唐代 / 陆质

秋冷先知是瘦人。幸有琴书堪作伴,苦无田宅可为邻。
堤形弯熨斗,峰势踊香炉。幢盖迎三洞,烟霞贮一壶。
假如老健莫夸张。兴来吟咏从成癖,饮后酣歌少放狂。
山泽长孳货,梯航竞献珍。翠毛开越巂,龙眼弊瓯闽。
国中新下令,官渠禁流水。流水不入田,壅入王宫里。
此马无良空有力。频频啮掣辔难施,往往跳趫鞍不得。
"小竹围庭匝,平池与砌连。闲多临水坐,老爱向阳眠。
听之不觉心平和。人情重今多贱古,古琴有弦人不抚。
"日暮天地冷,雨霁山河清。长风从西来,草木凝秋声。
"齿齐膘足毛头腻,秘阁张郎叱拨驹。洗了颔花翻假锦,
此处逢君是偶然。一别五年方见面,相携三宿未回船。
并入红兰署,偏亲白玉规。近朱怜冉冉,伐木愿偲偲。
鸡犬丧家分散后,林园失主寂寥时。落花不语空辞树,流水无情自入池。风荡宴船初破漏,雨淋歌阁欲倾欹。前庭后院伤心事,唯是春风秋月知。
"洛下林园好自知,江南景物暗相随。净淘红粒罯香饭,


满庭芳·客中九日拼音解释:

qiu leng xian zhi shi shou ren .xing you qin shu kan zuo ban .ku wu tian zhai ke wei lin .
di xing wan yun dou .feng shi yong xiang lu .chuang gai ying san dong .yan xia zhu yi hu .
jia ru lao jian mo kua zhang .xing lai yin yong cong cheng pi .yin hou han ge shao fang kuang .
shan ze chang zi huo .ti hang jing xian zhen .cui mao kai yue gui .long yan bi ou min .
guo zhong xin xia ling .guan qu jin liu shui .liu shui bu ru tian .yong ru wang gong li .
ci ma wu liang kong you li .pin pin nie che pei nan shi .wang wang tiao qiao an bu de .
.xiao zhu wei ting za .ping chi yu qi lian .xian duo lin shui zuo .lao ai xiang yang mian .
ting zhi bu jue xin ping he .ren qing zhong jin duo jian gu .gu qin you xian ren bu fu .
.ri mu tian di leng .yu ji shan he qing .chang feng cong xi lai .cao mu ning qiu sheng .
.chi qi biao zu mao tou ni .mi ge zhang lang chi bo ju .xi liao han hua fan jia jin .
ci chu feng jun shi ou ran .yi bie wu nian fang jian mian .xiang xie san su wei hui chuan .
bing ru hong lan shu .pian qin bai yu gui .jin zhu lian ran ran .fa mu yuan cai cai .
ji quan sang jia fen san hou .lin yuan shi zhu ji liao shi .luo hua bu yu kong ci shu .liu shui wu qing zi ru chi .feng dang yan chuan chu po lou .yu lin ge ge yu qing yi .qian ting hou yuan shang xin shi .wei shi chun feng qiu yue zhi .
.luo xia lin yuan hao zi zhi .jiang nan jing wu an xiang sui .jing tao hong li an xiang fan .

译文及注释

译文
无边的(de)白草一直延伸到疏勒,青苍的山岭只是过了武威。
  春天来了,垂(chui)杨荡漾在白云绿水间,它那美丽的枝条随着春风飘扬,好不娇美。这里适逢生机蓬勃的春天,花儿争相开放,但玉关边塞此时却是冰雪交加,美人每当想起这些,都会倍感惆怅。她在金窗前独自凭依,看叶暖烟空,心中更有无限离愁。她面对此景心中常会荡起一种凄凉之感。真想攀折柳条,以远寄到情郎所在的龙城前,让他明白她的一片相思。
秋风萧瑟秋江岸,人语秋虫共鸣。
一旦进入深幽如海的侯门,从此萧郎便成为了陌路之人。
夏桀出兵讨伐蒙山,所得的好处又是什么?
这和对坐海棠花阴之下,完全是两种不同情景。那时候演奏的是,《凉州》新曲,其乐融融。
自古以来这里黄尘迷漫,遍地白骨零乱夹着野草。
  屈原到了江滨,披散头(tou)发,在水泽边一面走,一面吟咏着。脸色憔悴,形体面貌像枯死的树木一样毫无生气。渔父看见他,便问道:“您不是三闾大夫吗?为什么来到这儿?”屈原说:“整个世界都是混浊的,只有我一人清白;众人都沉醉,只有我一人清醒(xing)。因此被放逐。”渔父说:“聪明贤哲的人,不受外界事物的束缚,而能够随着世俗变化。整个世界都混浊,为什么不随大流而且推波助澜呢?众人都沉醉,为什么不吃点酒糟,喝点薄酒?为什么要怀抱美玉一般的品质,却使自己被放逐呢?”屈原说:“我听说,刚洗过头的一定要弹去帽上的灰沙,刚洗过澡的一定要抖掉衣上的尘土。谁能让自己清白的身躯,蒙受外物的污染呢?宁可投入长流的大江而葬身于江鱼的腹中。又哪能使自己高洁的品质,去蒙受世俗的尘垢呢?”于是他写了《怀沙》赋。因此抱着石头,就自投汨罗江而死。
春夏秋冬,流转无穷,而人的一生,却像早(zao)晨的露水,太阳一晒就消失了。
刚开始安设筵席时,唱歌的人成百上千,声音如团聚在一起的蚊子,没法分辨识认。等到分批安排,争相以歌喉比高低;雅乐和俗乐各各陈献后,美和丑自然区别开了。不多时,摇头顿脚按节拍而歌的,只不过几十个人而已。一会儿,明月升到天空,月光照在石上犹如洁白的绢绸,所有粗俗的歌曲,不再发出声响,跟随着唱和的,只有三四个人。一支箫,一寸管,一人慢慢地打着歌板唱着,管乐伴着歌喉,声音清脆浏亮,使听的人深受感动。
斑鸠说:“如果你能改变叫声,就可以了;你要是不改变叫声,那么即使你向东迁移,那里的人照样会讨厌你的叫声。”
  夏日昼长,江村风日清丽,屋檐上栖息着许多小燕雀,羽翼都已长成。蝴蝶展翅停在午间的花枝上,在晴朗的天气里,蜘蛛在屋角悠然织网。月光照射在疏疏落落的帘子上,斜倚枕上,听着潺潺溪(xi)水声。久已花白的头发如今像霜雪一般白了,一直想做个樵夫或渔翁混过这一生!
像汉朝的张敞,对着明镜为佳人描眉,一起在楼中赏月,祈求天长地久。欢乐的人们渐渐散去,街上如往常般寂静,而我的心情却渐渐感到有些忧伤。

注释
7.银字笙:管乐器的一种。调笙,调弄有银字的笙。
80.溘(ke4克):突然。
[29]措:放置。这里是嵌置的意思。
怜:怜惜。
⑺物换星移:形容时代的变迁、万物的更替。物:四季的景物。
⑸旧时飞絮:化用刘禹锡《杨柳枝词》九首之九:“春尽絮飞留不得,随风好去落谁家”。
⑷僧庐:僧寺,僧舍。

赏析

  方苞通过自己在刑部狱中的所见所闻的大(de da)量事实,把狱吏与狱卒的残酷无情、暴虐成性的面目展现在读者面前,揭露了天子脚下的刑部狱的种种黑幕,百姓的横遭逮捕、冤死狱中,以及狱吏的敲诈勒索、受贿枉法、草菅人命等事实,反映了封建君主专制国家的司法机构的腐败与恐怖。
  抒情二句:“易水潺潺云草碧,可怜无处送荆卿。”情因景生,忧世忧时之情由所见易水景象引出。诗人借易水兴感,显然是为了说明那些统治者醉生梦死,意志消沉,一味宴安享乐,早就置国家安危于不顾。“可怜”一词,仿佛是为荆卿惋惜,其实,不正是为了抒发那种知音难觅、报国无门的愤懑吗?在荆轲活着的年代,对强敌的怒火,可以“指冠”,可以“嗔目”;诗人陈子龙却只能用“可怜”来表达英雄失路的悲哀,这,不正是一个时代的悲哀么?
  全文句句、字字都倾注了诗人对友人远行的忧虑与担心,以春天春草“不肯留”“送马蹄”的无情反衬出离别者内心的有情。
  这两句对梦境的描写十分成功:梦境切合实境,船在天上与天在水中正相关合,显得真实可信;梦无形体,却说清梦满船,梦无重量,却用“压”字来表现,把幻觉写得如此真切;从梦境的清酣,不难觉察出诗人对于摆脱尘嚣的愉悦,记梦而兼及感情,则又(ze you)有暗中传神之妙。古代写梦的诗不少,但像这首诗这样清新奇丽而又含蓄丰富,却是并不多见的。
  第三章写进军。诗人先从“我方”着笔:天子亲征,沉稳从容,战士行军,不紧不慢,充满一种胜券在握的坚定信心。而敌方,在诗人笔下则是另一番景象:徐方阵营骚动、震恐,以致如五雷轰顶,仓皇失措。一镇定,一惊慌,两相对照,显示出王师强大的力量,未战已先声夺人。
  “自小刺头深草里”——《小松》杜荀鹤 古诗刚出土,的确小得可怜,路边野草都比它高,以至被掩没在“深草里”。但它虽小而并不弱,在“深草”的包围中,它不低头,而是“刺头”——那长满松针的头,又直又硬,一个劲地向上冲刺,锐不可当。那些弱不禁风的小草是不能和它相匹敌的。“刺头”的“刺”,一字千钧,不但准确地勾勒出《小松》杜荀鹤 古诗外形的特点,而且把《小松》杜荀鹤 古诗坚强不屈的性格、勇敢战斗的精神,活脱脱地勾画出来了。一个“刺”字,显示出《小松》杜荀鹤 古诗具有强大的生命力;它的“小”,只是暂时的,相对的,随着时间的推进,它必然由小转大。不是么?——
  全诗咏物伤己,以物喻己,感伤无尽。
  开头它就写道:“《橘柚垂华实》佚名 古诗,乃在深山侧。”橘柚挂满了美好的果实,但却生长在深山旁.前着一“垂”字,见出佳果累累,后以一“乃”字转折,见出所生非地、难为人知的遗憾。看来此橘并不“壹志”于“不迁”,而是觉得自己具备这样的美质,就要见食、见用。“闻君好我甘,窃独自雕饰。”这里用第一人称了:听说您喜好我的甘美,我就暗暗自个修饰起来。“君”,指某位享用者。这表现了橘为人知时的欣喜、投其所好的心计。一旦听说就如此这般,也见出它的急不可待。由不为人知到为人知,这是橘的命运的一大转折。“委身玉盘中,历年冀见食。”果然得以进献于某公了,托身于珍美光洁的玉盘中,更觉得殊荣莫比,这句顺承前句,有一种如愿以偿的快意。下句略作顿挫,说经历年月期待主人品尝,这既见它心情的迫切、专注,又微露主人的倦怠、冷淡,似有不祥的预兆。“芳菲不相投,青黄忽改色。”到底愿望还是落空了,主人不赏识它的美质。“芳菲”,是香气,“青黄”,是美色,也就是《橘颂》所云“纷媪宜修”、“青黄杂糅”。一个“忽”字见出打击的沉重。似为人知、终究还不见用,这又是一大转折,也是它命运挣扎中的失败。“人倘欲我知,因君为羽翼。”这两句说,人们倘若要了解我,还得凭借您作介绍啊。这是在“青黄忽改色”时还希望主人见食,主人见食它才能广为人知,若否,那就没有指望了.这是它忍着满腔的痛愤向主人恳求,见出心中的委屈、痛苦。此时它还没有完全绝望,用语也显得较委婉,可谓哀切。
  从全诗来看,这首诗即以松快的旷达之语,对世间的两类追求者予以嘲讽。
  颔联以伏波将军马援的故事暗点“古道西风瘦马”之意,令人瞻望前途,不寒而栗。作者说:想当年,伏波将军马援率领大军南征到此,叱咤风云,威风八面,战旗猎猎,金鼓声声,似在目入耳,可睹可闻;后人将其铸成石像,立于湘水西岸将军庙前,如巨人翁仲铜像立于咸阳宫门外一般,供人瞻仰,何其光灿。而今他等踏上这条古道,只见将军庙前荒草遍地,断壁残垣,不觉怆然泪下,虽是季春,却有《黍离》之悲。物已如此,人何以堪。想想自己的境遇,看看唐王朝的倾颓,则又平添了几分愁思,多加了一层愤懑。这一联妙在借古讽今,即景抒情。写伏波风采,叹自己身世;描故道荒凉,讽当朝衰微,从而再表“憔悴”之意,可谓一石双鸟,言在此而意在彼也。此联失粘,仓促成章之未暇订正,或竟不以律害辞,不以辞害意。亦见唐人知律而不为律所缚也。
  通观全诗,“鱼”和“王”,“藻”和“镐”在意象和结构上严格对应,起兴之意昭然。但若止于此,则了无新意。先贤以为此诗“以在藻依蒲为鱼之得所,兴武王之时民亦得所”(郑笺)。虽然武王之说无以确证,但此说为读者揭示了《鱼藻》佚名 古诗的另一层映射关系。诗人歌咏鱼得其所之乐,实则借喻百姓安居乐业的和谐气氛。正是有了这一层借喻关系,全诗在欢快热烈的语言中充分展现了君民同乐的主题。因此,从形式和内容结合的完美程度来考察,这首诗在雅诗中是较优秀之作。
  “寄雁传书”,作典故用,不过表示传递书信罢了。但相传大雁南飞,至衡阳而止。王勃《秋日登洪府滕王阁饯别序》云:“雁阵惊寒,声断衡阳之浦。”秦观《阮郎归》云:“衡阳犹有雁传书,郴阳和雁无。”黄庭坚的诗句,亦同此意;但把雁儿拟人化,写得更有情趣。
  此诗第一句开门见山,用质朴苍老的笔法,点出了滕王阁的形势。滕王阁是高祖李渊之子滕王李元婴任洪州都督时所建。故址在今江西新建西章江门上,下临赣江,可以远望,可以俯视,下文的“南浦”、“西山”、“闲云”、“潭影”和“槛外长江”都从第一句“高阁临江渚”生发出来。滕王阁的形势是这样的好,但是如今阁中有谁来游赏呢?想当年建阁的滕王已经死去,坐着鸾铃马车,挂着琳琅玉佩,来到阁上,举行宴会,那种豪华的场面,已经一去不复返了。第一句写空间,第二句写时间,第一句兴致勃勃,第二句意兴阑珊,两两对照。诗人运用“随立随扫”的方法,使读者自然产生盛衰无常的感觉。寥寥两句已把全诗主题包括无余。
  第三句由“绿丝绦”继续联想,这些如丝绦的柳条似的细细的柳叶儿是谁剪裁出来的呢?先用一问话句来赞美巧夺天工可以传情的如眉的柳叶,最后一答,是二月的春风姑娘用她那灵巧的纤纤玉手剪裁出这些嫩绿的叶儿,给大地披上新装,给人们以春的信息。这两句把比喻和设问结合起来,用拟人手法刻画春天的美好和大自然的工巧,新颖别致,把春风孕育万物形象地表现出来了,烘托无限的美感。
  《《游泰山六首》李白 古诗》在李白全部诗作中占有重要位置,当可与《蜀道难》《将进酒》等名篇相媲美。其突出的艺术特色是以游仙(you xian)体来写山水诗,形成了完美的独特的诗歌创作范式。自《诗经》以后的中国诗歌创作逐渐形成两脉各显神彩的文学传统,一是自楚辞演进而来的表现游仙内容的诗歌,一是魏晋南北朝以来的山水诗歌。前者描绘出仙人和仙境的美好的艺术境界,多以寄托作者或政治理想难酬或愤世嫉俗的隐(de yin)逸情怀;后者则以自然山水以及附丽于山水的自然现象和人文景观作为描写对象,抒发诗人的喜怒哀乐、愁闷悲慨等各种情怀。自刘宋谢灵运山水诗起,将游仙内容与山水诗相结合,偶有所见,但未为大观。谢灵运的《登江中孤屿》似乎曾有这样的尝试:“云日相辉映,空水共澄鲜……想象昆山娄,缅邈区中缘。始信安期术,尽得养生年。”虽不乏情致,但诗中的“昆山姿”“区中缘”“安期术”等仙人仙境的化用,不过是为诗用典增致,尚不能称为—种独特风格。而李白则集游仙与山水二体之长为一体,在《《游泰山六首》李白 古诗》中形成一种新的构思风格。诗中既用雄健粗放的线条和鲜明的色彩勾勒了泰山壮丽开阔的艺术画面,又将游仙诗中常用的人物(玉女、绿发青童、安期生等),事典(巨鳌负仙山、仙人居住金银台、仙人饮流霞等),语汇(九垓、清斋、裂素、玉液、瓠瓜等),结合泰山神话传说,重新演绎描绘出仙人与仙境的新鲜的艺术形象,构思出诗人与仙人交往的生动故事情节。诗中既有仙境不同时空的具体情景描写,又有情节发展的连贯性,从而造成了强烈的美感和生动的形象。而这种美感和生动形象又是叠印在泰山神妙山水的真实背景上的,这不仅增强了诗歌飘渺奇逸的意境之美,而且使人有一种如临其境、如见其人的艺术感受,其艺术效果就大大超过了其他以泰山为题材的山水诗作。

创作背景

  唐代国势强盛,日本派了不少遣唐使来到中国,还有不少僧人同来学习文化、技艺,求取佛法,从而极大地促进了中日文化的交流。这首诗是作者赠送给即将回国的僧人的,当时诗人在长安。

  

陆质( 唐代 )

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简 介

陆质 (?—806)唐吴郡人,字伯冲。初名淳。精通《春秋》。师事赵匡,匡师啖助,乃尽得二家学。陈少游荐之朝,授左拾遗,累迁国子博士,出历信、台二州刺史。素与韦执谊善,顺宗时征为给事中、太子侍读。卒,门人私谥文通先生。有《集注春秋》、《春秋辨疑》、《君臣图翼》等。

蝶恋花·送潘大临 / 李幼武

有似泛泛者,附离权与贵。一旦恩势移,相随共憔悴。"
老翁留居足多刖。乌鸢满野尸狼藉,楼榭成灰墙突兀。
雨飞蚕食千里间,不见青苗空赤土。河南长吏言忧农,
铅刀磨尽不成锋。差肩北省惭非据,接武南宫幸再容。
"眼看过半百,早晚扫岩扉。白首谁能住,青山自不归。
为君布绿阴,当暑荫轩楹。沉沉绿满地,桃李不敢争。
币聘虽盈箧,泥章未破缄。蛛悬丝缭绕,鹊报语詀諵.
触目胜绝不可名。荷衰欲黄荇犹绿,鱼乐自跃鸥不惊。


山居秋暝 / 戴佩荃

烦君对杯酒,为我一咨蹉。"
木梗随波荡,桃源斅隐沦。弟兄书信断,鸥鹭往来驯。
樯乌斗折头仓掉,水狗斜倾尾缆开。在昔讵惭横海志,
大抵着绯宜老大,莫嫌秋鬓数茎霜。"
"年历复年历,卷尽悲且惜。历日何足悲,但悲年运易。
一杯置掌上,三咽入腹内。煦若春贯肠,暄如日炙背。
季月行当暮,良辰坐叹穷。晋悲焚介子,鲁愿浴沂童。
卧辙希濡沫,低颜受颔颐。世情焉足怪,自省固堪悲。


拜年 / 黄培芳

病眼两行血,衰鬓万茎丝。咽绝五脏脉,瘦消百骸脂。
句漏沙须买,贪泉货莫亲。能传稚川术,何患隐之贫。"
"不出门来又数旬,将何销日与谁亲。鹤笼开处见君子,
五弦倚其左,一杯置其右。洼樽酌未空,玉山颓已久。
一种雨中君最苦,偏梁阁道向通州。"
人稀地僻医巫少,夏旱秋霖瘴疟多。老去一身须爱惜,
何处春深好,春深迁客家。一杯寒食酒,万里故园花。
笼鸟无常主,风花不恋枝。今宵在何处,唯有月明知。"


宿天台桐柏观 / 曾纪泽

近浦闻归楫,遥城罢晓铙。王孙如有问,须为并挥鞘。"
"卧久不记日,南窗昏复昏。萧条草檐下,寒雀朝夕闻。
是行颇为惬,所历良可纪。策马度蓝溪,胜游从此始。"
秋池暗度风荷气。日日长看提众门,终身不见门前事。
各附其所安,不知他物好。
"半月悠悠在广陵,何楼何塔不同登。
寄言控弦者,愿君少留听。何不向西射,西天有狼星。
照书灯未灭,暖酒火重生。理曲弦歌动,先闻唱渭城。"


门有车马客行 / 朱缃

"认得春风先到处,西园南面水东头。柳初变后条犹重,
"学人言语凭床行,嫩似花房脆似琼。才知恩爱迎三岁,
"日居复月诸,环回照下土。使我玄云发,化为素丝缕。
兼将寿夭任干坤。胸中壮气犹须遣,身外浮荣何足论。
蓊郁三光晦,温暾四气匀。阴晴变寒暑,昏晓错星辰。
软美仇家酒,幽闲葛氏姝。十千方得斗,二八正当垆。
"东寺台阁好,上方风景清。数来犹未厌,长别岂无情。
尘榻无人忆卧龙。心想夜闲唯足梦,眼看春尽不相逢。


秋月 / 端文

坐爱前檐前,卧爱北窗北。窗竹多好风,檐松有嘉色。
荆钗不直钱,衣上无真珠。几回人欲聘,临日又踟蹰。
老知颜状改,病觉肢体虚。头上毛发短,口中牙齿疏。
容坐唱歌满起舞。欲散重拈花细看,争知明日无风雨。"
"路旁寒食行人尽,独占春愁在路旁。
"停骖问前路,路在秋云里。苍苍县南道,去途从此始。
"宦途堪笑不胜悲,昨日荣华今日衰。转似秋蓬无定处,
着作南园花坼萼。胭脂耀眼桃正红,雪片满溪梅已落。


梦江南·千万恨 / 李永圭

曾向西江船上宿,惯闻寒夜滴篷声。"
绿柚勤勤数,红榴个个抄。池清漉螃蟹,瓜蠹拾螌蟊。
一朝舍我去,魂影无处所。况念夭札时,呕哑初学语。
潦倒微之从不占,未知公议道何人。"
今夜商山馆中梦,分明同在后堂前。"
雨露长纤草,山苗高入云。风雪折劲木,涧松摧为薪。
"闲窗结幽梦,此梦谁人知。夜半初得处,天明临去时。
清凉属吾徒,相逢勿辞醉。"


徐文长传 / 杨深秀

"年颜气力渐衰残,王屋中峰欲上难。顶上将探小有洞,
往往顾自哂,眼昏须鬓苍。不知老将至,犹自放诗狂。"
有时闲酌无人伴,独自腾腾入醉乡。"
歌舞屏风花障上,几时曾画白头人。"
或名诱其心,或利牵其身。乘者及负者,来去何云云。
"竹露滴寒声,离人晓思惊。酒醒秋簟冷,风急夏衣轻。
故知多零落,闾井亦迁移。独有秋江水,烟波似旧时。"
新居寄楚山,山碧溪溶溶。丹灶烧烟煴,黄精花丰茸。


春晚 / 谢宪

斛量买婢人何在。年年采珠珠避人。今年采珠由海神。
"莫怪近来都不饮,几回因醉却沾巾。
今夜听时在何处,月明西县驿南楼。"
勿追赤松游,勿拍洪崖肩。商山有遗老,可以奉周旋。"
须臾群仙来,相引朝玉京。安期羡门辈,列侍如公卿。
"新授铜符未着绯,因君装束始光辉。惠深范叔绨袍赠,
"命服虽同黄纸上,官班不共紫垣前。青衫脱早差三日,
"懒病每多暇,暇来何所为。未能抛笔砚,时作一篇诗。


鸱鸮 / 高之騊

安得故人生羽翼,飞来相伴醉如泥。"
紫髯深目两胡儿,鼓舞跳梁前致辞。应似凉州未陷日,
色禽合为荒,刑政两已衰。云梦春仍猎,章华夜不归。
相去六千里,地绝天邈然。十书九不达,何以开忧颜。
汝虽笑我我笑汝。汝今无复小腰身,不似江陵时好女。
蔬食足充饥,何必膏粱珍。缯絮足御寒,何必锦绣文。
且务由己者,省躬谅非难。勿问由天者,天高难与言。"
何处春深好,春深学士家。凤书裁五色,马鬣剪三花。