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沁园春·送春

唐代 / 朱松

山下只今黄绢字,泪痕犹堕六州儿。"
"苔色轻尘锁洞房,乱鸦群鸽集残阳。青山空出禁城日,
坊号偃松人在否,饼炉南畔曲西头。"
"芦苇暮修修,溪禽上钓舟。露凉花敛夕,风静竹含秋。
晋公忌此事,多录边将勋。因令勐毅辈,杂牧升平民。
自笑东风过寒食,茂陵寥落未知春。
文囿陪多士,神州试大巫。对虽希鼓瑟,名亦滥吹竽。
若寻流水去,转出白云迟。见说千峰路,溪深复顶危。"
万古山空碧,无人鬓免黄。骅骝忧老大,鶗鴂妒芬芳。
夜吟明雪牖,春梦闭云房。尽室更何有,一琴兼一觞。"
独倚关亭还把酒,一年春尽送春诗。"
锡挂天涯树,房开岳顶扉。下看千里晓,霜海日生微。"
隔日未消花发时。轻压嫩蔬旁出土,冷冲幽鸟别寻枝。
楼台笼海色,草树发天香。浩啸波光里,浮溟兴甚长。


沁园春·送春拼音解释:

shan xia zhi jin huang juan zi .lei hen you duo liu zhou er ..
.tai se qing chen suo dong fang .luan ya qun ge ji can yang .qing shan kong chu jin cheng ri .
fang hao yan song ren zai fou .bing lu nan pan qu xi tou ..
.lu wei mu xiu xiu .xi qin shang diao zhou .lu liang hua lian xi .feng jing zhu han qiu .
jin gong ji ci shi .duo lu bian jiang xun .yin ling meng yi bei .za mu sheng ping min .
zi xiao dong feng guo han shi .mao ling liao luo wei zhi chun .
wen you pei duo shi .shen zhou shi da wu .dui sui xi gu se .ming yi lan chui yu .
ruo xun liu shui qu .zhuan chu bai yun chi .jian shuo qian feng lu .xi shen fu ding wei ..
wan gu shan kong bi .wu ren bin mian huang .hua liu you lao da .ti jue du fen fang .
ye yin ming xue you .chun meng bi yun fang .jin shi geng he you .yi qin jian yi shang ..
du yi guan ting huan ba jiu .yi nian chun jin song chun shi ..
xi gua tian ya shu .fang kai yue ding fei .xia kan qian li xiao .shuang hai ri sheng wei ..
ge ri wei xiao hua fa shi .qing ya nen shu pang chu tu .leng chong you niao bie xun zhi .
lou tai long hai se .cao shu fa tian xiang .hao xiao bo guang li .fu ming xing shen chang .

译文及注释

译文
夜空中那叫作“箕星”“斗星”“牵牛”的星辰,它们既不(bu)能颠扬,斟酌和拉车,为什么还要取这样的名称? 真是虚有其名!
  介之推说:“献公的儿子有九个,现在(zai)惟独国君还在(人世)。惠公、怀公没有亲信,(国)内外都抛弃他们。天没有(打算)灭绝晋,(所以)必定会有君主。主持晋国祭祀的人,不是君王又是谁呢?上天实际已经安排好了的,而跟随文公逃亡的人却认为是自己的贡献,(这)不是欺骗吗?偷窃别人的钱财,都说是盗窃。更何况贪图(tu)天的功劳,将其作为自己的贡献呢?下面的(臣子)将罪当做道义,上面的(国君)对(这)奸诈(的人)给予赏赐。上下互相欺瞒,难以和他们相处啊。”
园中的葵菜都郁郁葱葱,晶莹的朝露阳光下飞升。
伊尹、吕尚难分伯仲,不相上下,指挥军队(dui)作战镇定从容,让萧何曹参都为之失色。
我这流浪的人儿看了《落花》宋祁 古诗(shi)的情景,不由感同身受,泪流满面,这种心境犹如繁华的街头(tou)游人离去一样空荡落寞,只有《落花》宋祁 古诗的残香还飘散在空中,引来了两只美丽的蝴蝶,把它们的爱情全部酿成甜美的蜜。
宁可在枝头上怀抱着清香而死,绝不会吹落于凛冽北风之中!
尾声:
壮士之躯埋闭在幽深墓道,勇猛之志只得填充在棺木中。
今时不同往日,咫尺天涯,我身染重病,就像秋千索。夜风刺骨,彻体生寒,听着远方的角声,心中再生一层寒意,夜尽了,我也很快就像这夜一样了吧? 怕人询问,我忍住泪水,在别人面前强颜欢笑。瞒、瞒、瞒。
大地一片雪白,风色寒厉,纷纷的雪花片片如大手。

注释
④瘳(chōu 抽):病愈,此指愁思萦怀的心病消除。
⒀褰裳(qiān cháng)去之:指让贤退隐。褰裳,撩起下衣。
20.临:到了......的时候。
⑶愁眉与细腰:柳叶比眉,柳枝的柔软比腰,有双关意。
⒅上道:上路回京。 
(25)刺心:自刺心脏,意指自杀。
37.乃:竟然。

赏析

  其次,唯其重在一击即逝,所以它又特别要讲究蓄势远引,故中间要丰满,如刀之有背,椎之有柄,这才使之冲刺得力,而在一击之后,却又给人以回味。他这里一口气写下了二十馀种众生色相,可谓异彩纷呈,淋漓尽致。所以结尾即令出之以糊涂,其势依然有不可挡之锐势,人不思痛,也不得不痛了。足见细节的繁,又是简洁的生命。
  五、六两句让画卷再向下推移,它不仅显示了更大的空间,更细的景物,而且出神入化,展现了诗人的心境。这时夜阑人静,连秋虫都已停止了歌唱,只有露珠滴落在枯叶上的响声,一滴接着一滴,虽很微弱,却很清晰。这句“空园白露滴”用的是以“动”烘托“静”的手法,比写无声的静更能表现环境的寂静,露滴的声音不但没有划破长夜的寂静,反而更使人感到静得可怕。连露滴的声音都可听到,就没有什么比这更寂静的了。下一句“孤壁野僧邻”同样是用烘托的手法。明明要说的是自己孑然一身,孤单无依,却偏说出还有一个邻居,而这个邻居竟是一个绝迹尘世、犹如闲云野鹤的僧人。与这样的野僧为邻,诗人的处境的孤独就显得更加突出了。这两句在写景的同时进一步写出了诗人的心境:秋夜孤房连露滴的声音都可听到,正说明他思潮起伏,长夜无眠;而所与为邻的只有一个野僧,表明他正想到自己已经被抛出世外,不知何日才能结束这种生涯。正是因为这样,所以诗的最后两句也就与前面的描写自然衔接起来,不显得突兀。
  这首作品里对朋友的心意写得具体又深厚,选材有特点,而且素材的针对性也强。
  张旭有两个称号,一是“草圣”,二是“张颠”,为世所公认,实写时即先从这两个称号着笔:“兴来书自圣,醉后语尤颠。”张旭精楷书,尤善草书,逸势奇状,连绵回绕,自创新的风格,人称“草圣”。杜甫《饮中八仙歌》中,就有“张旭三杯草圣传”的诗句。又《新唐书·文艺传》说:张旭“嗜酒,每大醉呼叫狂走乃下笔,或以头濡墨而书,既醒自视以为神,不可复得也,世呼‘张颠’。”这一联对句互见,是写张旭在酒醉兴来之时,书法就会达到超凡入圣的境界,言语也更加狂放不羁,一副天真情态。诗中表现了对张旭书法、性格的由衷的赞美,同时暗示了艺术重在性灵的自然流露。
  “江流天地外,山色有无中”,以山光水色作为画幅的远景。汉江滔滔远去,好像一直涌流到天地之外去了,两岸重重青山,迷迷蒙蒙,时隐时现,若有若无。前句写出江水的流长邈远,后句又以苍茫山色烘托出江势的浩瀚空阔。诗人着墨极淡,却给人以伟丽新奇之感,其效果远胜于重彩浓抹的油画和色调浓丽的水彩。而其“胜”,就在于画面的气韵生动。王世贞说:“江流天地外,山色有无中,是诗家俊语,却入画三昧。”说得很中肯。而“天地外”、“有无中”,又为诗歌平添了一种迷茫、玄远、无可穷尽的意境,所谓“含不尽之意见于言外”。首联写众水交流,密不间发,此联开阔空白,疏可走马,画面上疏密相间,错综有致。
  全诗七章,章八句,五十六句中除三句五言外,均为四言,章句结构整齐。每章换韵,韵律和谐。最突出之处,是诗中成功地运用了连珠顶真的修辞技巧:前章与后章的词句相连锁,后章的起句承接前章的末句,或全句相重,或后半句相重,这样,语句蝉联,诗义贯串,宛如一体。这篇诗的蝉联,除了结构紧凑,还起换韵作用,如姚际恒《诗经通论》所说:“每四句承上语作转韵,委委属属,连成一片。曹植《赠白马王彪诗》本此。”方玉润《诗经原始》还说:“曹诗只起落相承,此则中间换韵亦相承不断,诗格尤奇。”
  独上高褛,可以望洞庭湖;楼在岳阳城西门上,和湖还有一段距离,则在风雨中又不能在“银山堆里看青山”,所以只好出之以想象,而将其认作湘峨鬟髻了。刘禹锡《望洞庭》云:“遥望洞庭山水翠,白银盘里一青螺。”雍陶《望君山》云:“应是水仙梳洗罢,一螺青黛镜中心。”可能给黄庭坚以某种启发,给他提供了想象的依据。
  颔联两句写一路所见,是近景。古树老根缠石,仿佛它天生是连着石头长起来的。湍急清澈的泉水,把面上的浮土、树叶冲走了,露出泉底的沙子来,更显得水明沙净。这两句形象地描绘了幽僻山径中特有的景物和色彩。而与此相应,作者用的是律诗中的拗句,“老”字和“清”字的平仄对拗,在音节上也加强了高古、清幽的气氛。
  前两句分写舟行所见水容天色。“漫悠悠”,见水面的平缓、水流的悠长,也透露出江上的空寂。这景象既显出舟行者的心情比较平静容与,也暗透出他一丝羁旅的孤寂。一、二两句之间,似有一个时间过程。“水面漫悠悠”,是清风徐来,水波不兴时的景象。过了一会,风变紧了,云彩因为风的吹送变得稀薄而轻盈,天空显得高远,空气中也散发着秋天的凉意。“欲变秋”的“欲”字,正表现出天气变化的动态。从景物描写可以感到,此刻旅人的心境也由原来的相对平静变得有些骚屑不宁,由原来的一丝淡淡的孤寂进而感到有些清冷了。这些描写,都为第三句的“客心孤迥”作了准备。
  珍惜青春,渴望爱情,是中国诗歌的母题之一。《《摽有梅》佚名 古诗》作为春思求爱诗之祖,其原型意义在于建构了一种抒情模式:以花木盛衰比青春流逝,由感慨青春易逝而追求婚恋及时。
  第五、六两句是进一步从“视觉”上描绘夜雨景色。“野径”指田野间的小路,是指地上;“云”是指天空。由于晚上正在下雨,所以浓云密布,群星潜藏,月色无光,天空和地上都是一团漆黑,正说明雨意正浓。而一片墨黑的世界里,唯有江边船上放射出一线光芒,并且显得格外(ge wai)明亮。这是一幅极其生动的雨中夜景图。诗人在这里所用的“俱”字和“独”字,都是为了突出这种景象。而在这种景象之中,也包含了诗人自己惊喜的感情。
  这组诗以第一首最为知名。此篇虽题“怀古”,却泛咏洞庭景致。诗人履楚江而临晚秋,时值晚唐,不免“发思古之幽情”,感伤自身不遇。首联先点明薄暮时分;颔联上句承接“暮”字,下句才点出人来,颈联就山水两方面写夜景,“夹”字犹见凝练;尾联才写(cai xie)出“怀古” 的主旨,为后两首开题,而以悲愁作结。诗人描写了洞庭湖的风景,凭吊屈原,抒发了自己羡慕屈原的情怀,表达了自己苦闷忧伤的心境。
  这是《小雅》中篇幅之长仅次于《小雅·正月》和《小雅·楚茨》的一首诗。此诗章法结构非常严谨。这不仅是指它全部五章每章均十四句,且都是标准的四字句;更是指它章节之间内在组织上的精妙。诗内容大致可分三大部分。第一部分两章写合乎礼制的酒宴,第二部分两章写违背礼制的酒宴,两者同以“《宾之初筵》佚名 古诗”一句起头,而所描述的喝酒场面却(mian que)大相径庭,暴露出理想状态与现实境况的尖锐矛盾。第三部分为末章,是总结性的言辞,连用“不”、“勿”、“无”、“匪”、“矧敢(shen gan)”等表示否定义的词集中凸现否定意蕴。各部分之间起承转合脉络极其分明。第二个印象是诗人的写作技巧非常高明。诗人之意实在“刺”,前两章却用“美”为“刺”作映衬,使丑恶的事物在与美好的事物的对比中更显出其丑恶,欲抑先扬,跌宕有致。而诗人的“刺”即使是在最重要的第三、第四两章中,也并不剑拔弩张,疾言厉色,只是反覆直陈醉酒之态以为警诫,除了烂醉后手舞足蹈的姿势不惜重言之以外,“载号载呶”、“乱我笾豆”、“侧弁之俄”写醉汉吵吵嚷嚷、弄乱东西、衣冠不正,也都抓住了特征。并且,诗人还善于通过“既醉而出,并受其福”之类的委婉语、“由醉之言,俾出童羖”之类的戏谑语,来作“绵里针”式的点染。借形象说话,实招就是高招。当然,并不是说此诗没有正面的说理成分,末章就主要是说理,但毕竟使读者对酗酒的害处深感悚惕的还是那些描写醉态的句子。
  秦始皇派蒙恬北筑长城,却匈奴七百余里,使胡人不敢南下牧马。可是,到了汉武帝时期北方和西北边患又变得严重了。汉武帝先后发动三次大规模的对匈奴战争,才基本确保了边地的安全。霍将军曾多次与匈奴接战,长驱二千余里,击败左贤王,封狼居胥山,禅姑衍,临翰海,建功而还。诗歌首四句记出征,并描绘长城地势的险要。霍将军仗节拥旄,肩负国家重托,率部北伐,远出长城。“汗马”,或释为战功,似不确。据诗意,汗马当是西域名贵汗血马的省称。将军乘骑高大的汗血马、拥旄使节,军威何其雄壮!“万里与云(一作阴)平”,承“地势险”,不仅写出长城的气势,长城外地域的广漠辽阔,而且创造出一种悲壮苍凉的氛围。“凉秋八九月”六句追叙师出长城之由。秋高气爽,马肥人壮,正是匈奴用兵的大好季节。敌骑南践幽、并两州,严重威胁西汉边地。飞狐战云密布,日色格外昏暗;瀚海兵事迭起,云雾阴霾若愁。“飞狐”,塞名,其地约在今河北蔚县东南;“瀚海”,又写作翰海,一般认为在今蒙古高原。此诗所用地名均为泛指,不必坐实。“白日晚”、“愁云生”,以边地之景渲染战事的紧急,并跌出“羽书”、“刁斗”。羽书不时断绝,军情不达,足见道路已为敌人所阻。“刁斗”,昼炊之具,夜则击之以警戒,为行军两用之物,此言昼夜为敌所惊。敌入之速,来势之猛,战事之急迫,由此可见。霍将军就是在这样警急的形势下出师长城的,他系国家安危于一己之身,责任何其重大!
  中国古代叙事诗不很发达,但如《《大雅·常武》佚名 古诗》一诗,尽管在细节的叙述上精详远不及古希腊罗马的史诗,却也神完气足,其叙事虚写与实写的巧妙结合,尤为一大特色,从诗歌艺术上说,即使与古希腊罗马史诗相比,似也不遑多让。
  接下来围绕着潜配上阳宫后的情景展开了层层描写。“宿空房,秋夜长,夜长无寐天不明。耿耿残灯背壁影,萧萧暗雨打窗声。”这几句写她宿空房被幽闭时的痛苦。因为夜长,她睡不着盼天亮,但天色又迟迟不明。就在残灯、壁影,萧萧暗雨之中度过去了。这是写秋夜的漫长。“春日迟,日迟独坐天难暮。宫莺百啭愁厌闻,梁燕双栖老休妒。” 春天白天长,虽然春光好,但她是孤独一人坐在那儿,所以天越长越难挨,越难往下熬过去。所以总是希望天快点黑。可天又长,很难黑。空中飞来的莺鸟叫得很好听,但她愁绪难展不愿听;春天燕子来了,在梁间做窝,总是双栖双宿,可她已老了无需去妒忌燕子的双栖双宿了。作者选择“秋夜”和“春日”两个典型时间,来概括上阳宫女四十四个年头的凄怨生活。写“秋夜”是“耿耿残灯”、“萧萧暗雨”等愁景;写“春日”,是“宫莺百燕双栖”等乐景;愁、乐交杂,相反相成,以景衬情,既渲染了凄恻哀怨的悲剧气氛,又细致、含蓄地反映了上阳宫女孤寂愁苦的心理。

创作背景

  根据《国语·周语》等记载,藉田典礼分为两部分:首先是王在立春或立春后之“元日”(吉日)行裸鬯(灌香酒祭神)祈谷之礼,然后率官员农夫至王之“藉田”行藉田礼,象征性地做亲耕劝农之举。

  

朱松( 唐代 )

收录诗词 (1537)
简 介

朱松 朱松(1097一1143)字乔年,号韦斋,朱熹之父,祖籍徐州府萧县人,宋绍圣四年生于徽州婺源(江西婺源),宋绍兴十三年卒于建州城南环溪,葬于崇安五夫里,享年四十六。宋重和元年戊戌登进士,宋宣和年间为福建政和县尉,侨寓建阳(今属福建)崇安,后徙考亭。历任着作郎、吏部郎等职,世称吏部郎府君,赠通议大夫,封粤国公,谥献靖祀入圣庙。后因极力反对权相秦桧议和,贬任江西饶州知州(治今鄱阳),未至任病逝。

送浑将军出塞 / 舒大成

"一被浮名误,旋遭白发侵。裴回恋明主,梦寐在秋岑。
"海雨洗尘埃,月从空碧来。水光笼草树,练影挂楼台。
杏花唼喋青头鸡。微红奈蒂惹峰粉,洁白芹芽穿燕泥。
"池上时时松雪落,焚香烟起见孤灯。
少年作尉须兢慎,莫向楼前坠马鞭。"
"瀵水南流东有堤,堤边亭是武陵溪。槎松配石堪僧坐,
"献赋多年客,低眉恨不前。此心常郁矣,纵目忽超然。
云烧天中赤,山当日落秋。近郊经战后,处处骨成丘。"


唐多令·苕溪有牧之之感 / 彭遇

正遇友人来告别,一心分作两般悲。"
"路岐长不尽,客恨杳难通。芦荻晚汀雨,柳花南浦风。
"月沉高岫宿云开,万里归心独上来。河畔雪飞扬子宅,
"营当万胜冈头下,誓立千年不朽功。
烟深扬子宅,云断越王台。自有孤舟兴,何妨更一来。"
"青门烟野外,渡浐送行人。鸭卧溪沙暖,鸠鸣社树春。
同郡故人攀桂尽,把诗吟向泬寥天。"
大宅满六街,此身入谁门。愁心日散乱,有似空中尘。


南岐人之瘿 / 彭举

已瞻龙衮近,渐向凤池新。却忆波涛郡,来时岛屿春。
"赋拟相如诗似陶,云阳烟月又同袍。车前骥病驽骀逸,
酣战仍挥日,降妖亦斗霆。将军功不伐,叔舅德惟馨。
旧住留丹药,新陵在碧山。国人伤莫及,应只咏关关。
茶兴留诗客,瓜情想戍人。终篇本无字,谁别胜阳春。"
何时霖岁旱,早晚雪邦冤。迢递瞻旌纛,浮阳寄咏言。"
"饥乌翻树晚鸡啼,泣过秋原没马泥。
"海客乘槎上紫氛,星娥罢织一相闻。


枕石 / 俞贞木

"独自南斋卧,神闲景亦空。有山来枕上,无事到心中。
"花时人欲别,每日醉樱桃。买酒金钱尽,弹筝玉指劳。
风槛夕云散,月轩寒露滋。病来双鬓白,不是旧离时。"
自笑东风过寒食,茂陵寥落未知春。
自怜亦是膺门客,吟想恩荣气益振。"
"旅行宜早发,况复是南归。月影缘山尽,钟声隔浦微。
"少年流落在并州,裘脱文君取次游。携挈共过芳草渡,
"故国无归处,官闲忆远游。吴僧秣陵寺,楚客洞庭舟。


浣纱女 / 梁周翰

从此草玄应有处,白云青嶂一相招。"
又闻理与乱,在人不在天。我愿为此事,君前剖心肝。
王昌且在墙东住,未必金堂得免嫌。"
"结构何峰是,喧闲此地分。石梁高泻月,樵路细侵云。
"称觞惭座客,怀刺即门人。素向宁知贵,清淡不厌贫。
"大道谅无外,会越自登真。丹元子何索,在己莫问邻。
随波应到海,沾雨或依尘。会向慈恩日,轻轻对此身。"
禁署同登渥泽荣。虚散谬当陪杞梓,后先宁异感生成。


夜游宫·叶下斜阳照水 / 唐致政

静中无伴侣,今亦独随缘。昨夜离空室,焚香净去船。
"苍苍松竹晚,一径入荒祠。古树风吹马,虚廊日照旗。
泣路同杨子,烧山忆介推。清明明日是,甘负故园期。"
今日春光太漂荡,谢家轻絮沈郎钱。"
枕边云起剡溪山。吴江水色连堤阔,越俗舂声隔岸还。
荀令凤池春婉娩,好将馀润变鱼龙。"
野梅江上晚,堤柳雨中春。未报淮南诏,何劳问白苹."
林晚鸟争树,园春蝶护花。东门有闲地,谁种邵平瓜。"


泊岳阳城下 / 泊岳阳楼下 / 杨凫

觉路花非染,流年景谩催。隋宫凋绿草,晋室散黄埃。
汗漫江海思,傲然抽冠簪。归屿未云寂,还家应追寻。
好就松阴挂,宜当枕石看。会须寻道士,簪去绕霜坛。"
橡霜诸壑霁,杉火一炉空。拥褐寒更彻,心知觉路通。"
郁金种得花茸细,添入春衫领里香。"
"行乐及时时已晚,对酒当歌歌不成。千里暮山重叠翠,
即随凤诏归何处,只是操持造化炉。"
"故里千帆外,深春一雁飞。干名频恸哭,将老欲何归。


高唐赋 / 陈秩五

帘间清唱报寒点,丙舍无人遗烬香。"
浮生却似冰底水,日夜东流人不知。"
横过甘泉豹尾中。别馆觉来云雨梦,后门归去蕙兰丛。
夜吟关月静,秋望塞云高。去去从军乐,雕飞代马豪。"
一壑风烟阳羡里,解龟休去路非赊。"
细雨如烟碧草春。隔竹见笼疑有鹤,卷帘看画静无人。
"名振金闺步玉京,暂留沧海见高情。众花尽处松千尺,
"剌茎澹荡碧,花片参差红。吴歌秋水冷,湘庙夜云空。


阮郎归·春风吹雨绕残枝 / 李光宸

四海秋风阔,千岩暮景迟。向来忧际会,犹有五湖期。"
"大镇初更帅,嘉宾素见邀。使车无远近,归路更烟霄。
湿苔粘树瘿,瀑布溅房庵。音信如相惠,移居古井南。"
亡国亡家为颜色,露桃犹自恨春风。"
古时尘满鸳鸯茵。堪悲小苑作长道,玉树未怜亡国人。
"湘月苹风乍畅襟,烛前江水练千寻。新秋宋玉能为赋,
甘露盈条降,非烟向日生。无如此嘉祉,率土荷秋成。"
坐次欹临水,门中独举杯。谁为旦夕侣,深寺数僧来。"


生查子·元夕戏陈敬叟 / 赵熊诏

帐开红旆照高秋。香连日彩浮绡幕,溪逐歌声绕画楼。
帘垂幕半卷,枕冷被仍香。如何为相忆,魂梦过潇湘。
斋心饭松子,话道接茅君。汉主思清净,休书谏猎文。"
丹成道士过门数,叶尽寒猿下岭稀。
西施舞初罢,侍儿整金钗。众女不敢妒,自比泉下泥。
"眼前轩冕是鸿毛,天上人情谩自劳。
海燕参差沟水流,同君身世属离忧。相携花下非秦赘,对泣春天类楚囚。碧草暗侵穿苑路,珠帘不卷枕江楼。莫惊五胜埋香骨,地下伤春亦白头。
犹惜残春发故乡。蚊蚋已生团扇急,衣裳未了剪刀忙。