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洛阳女儿行

清代 / 梁栋材

昔时知出众,情宠占横陈。 ——张希复
昔年同受主人恩。石头城下春潮满,金柅亭边绿树繁。
"汉家征百越,落地丧貔貅。大野朱旗没,长江赤血流。
芳草烟中人独行。闪闪酒帘招醉客,深深绿树隐啼莺。
虫网花间井,鸿鸣雨后天。叶书归旧寺,应附载钟船。"
"廓落溟涨晓,蒲门郁苍苍。登楼礼东君,旭日生扶桑。
泛泛容渔艇,闲闲载酒壶。涨痕山雨过,翠积岸苔铺。
诏散松梢别,棋终竹节收。静增双阙念,高并五翁游。
年年使我成狂叟,肠断红笺几首诗。"
药煎金鼎鬼神听。洞深头上聆仙语,船静鼻中闻海腥。
试共卿卿语笑初,画堂连遣侍儿唿。
客尘半日洗欲尽,师到白头林下禅。"
"北鄙征难尽,诗愁满去程。废巢侵烧色,荒冢入锄声。
全节长依地,凌云欲致身。山苗荫不得,生植荷陶钧。"


洛阳女儿行拼音解释:

xi shi zhi chu zhong .qing chong zhan heng chen . ..zhang xi fu
xi nian tong shou zhu ren en .shi tou cheng xia chun chao man .jin ni ting bian lv shu fan .
.han jia zheng bai yue .luo di sang pi xiu .da ye zhu qi mei .chang jiang chi xue liu .
fang cao yan zhong ren du xing .shan shan jiu lian zhao zui ke .shen shen lv shu yin ti ying .
chong wang hua jian jing .hong ming yu hou tian .ye shu gui jiu si .ying fu zai zhong chuan ..
.kuo luo ming zhang xiao .pu men yu cang cang .deng lou li dong jun .xu ri sheng fu sang .
fan fan rong yu ting .xian xian zai jiu hu .zhang hen shan yu guo .cui ji an tai pu .
zhao san song shao bie .qi zhong zhu jie shou .jing zeng shuang que nian .gao bing wu weng you .
nian nian shi wo cheng kuang sou .chang duan hong jian ji shou shi ..
yao jian jin ding gui shen ting .dong shen tou shang ling xian yu .chuan jing bi zhong wen hai xing .
shi gong qing qing yu xiao chu .hua tang lian qian shi er hu .
ke chen ban ri xi yu jin .shi dao bai tou lin xia chan ..
.bei bi zheng nan jin .shi chou man qu cheng .fei chao qin shao se .huang zhong ru chu sheng .
quan jie chang yi di .ling yun yu zhi shen .shan miao yin bu de .sheng zhi he tao jun ..

译文及注释

译文
身佩雕羽制成的金仆姑好箭,
河滩上已经满是蒌蒿,芦笋也开始抽芽,而河豚此时正要逆流而上,从大海回游到江河里来了。大雁北飞,就像要回到北方家乡的人那样,但是由于依恋,差一点掉了队。
陇下黄沙弥漫,上面白云飘飞,未报朝廷恩情怎能轻易(yi)言归。
我相信,家中的亲人今天会相聚到深夜,还应该谈论着我这个远行人。
惟有芳草连(lian)碧空(kong)。楼外夕阳晚烟笼。粉香四溢淡眉峰。记得去年,与你相见画屏中。今夜关山万千(qian)重,千里外,素光明月与君共。
花树笼罩从秦入川的栈道(dao),春江碧水绕流蜀地的都城(cheng)。
客游京城黄金全部用尽,回家时只落得白发添新(xin)。
  流离天涯(ya),思绪无穷无已。相逢不久,便又匆匆别离。拉着佳人,只能采一枝暮春的杏花,含泪赠别。你问春天还剩多少,即便春意尚在,又能和谁一同欣赏?
又像商人走在蜀道间,很多的铎磬在空山中敲响。
  荆轲等待着一个人,想同他一起去。那个人住得很远,没有来,因而停下等候他。
建德风光虽好却非我的故土(tu),我仍然怀念扬州的故交老友。相忆相思我抑不住涕泪两行,遥望海西头把愁思寄去扬州。
太湖边只有你三亩的田宅,遥遥万里外凄凉凉一个妇人。
只在桃花源游了几天就匆匆出山。

注释
13.相期邈(miǎo)云汉:约定在天上相见。期:约会。邈:遥远。云汉:银河。这里指遥天仙境。“邈云汉”一作“碧岩畔”。
则:就。
(44)扶:支持,支撑。
(74)南浦:《楚辞·九歌·河伯》:“子交手兮东行,送美人兮南浦。”后以“南浦”泛指送别之地。(75)珪(guī):一种洁白晶莹的圆形美玉。
(23)秦王:指秦昭王。
(13)惟:只,仅。乳下孙:正在吃奶的孙子。

赏析

  五六两句,以顶针手法,先重复“伊川桃李”,“正芳新”又承第二句“今始发”,具体表现山中迟来的春色。接着“寒食”句回应诗题。清明寒食节,能够远离京洛尘世的喧嚣,在山间别墅中度过春夜,本来已经很使人舒心畅快,更何况还有酒助兴。这两句绘出了寒食山中的迷人春夜,和诗人此刻举杯独酌、无所拘羁的自我形象。诗至此全是写景抒怀,山景清雅,其情怡然,似有田园牧歌风味。末二句“野老不知尧舜力,酣歌一曲太平人。”诗人自称乡间野老,在开怀畅饮之际,歌咏太平盛世。
  因为“皇恩只许住三年”,白居易抱着恋恋不舍的心情离开西湖,这种情绪本身具有很强的感染力。一千多年后的今天,西湖早已是驰名中外的湖山形胜之地,此诗亦不胫而走,值得玩味的是如今西湖十景中的“平湖秋月”、“苏堤春晓”、“三潭印月”等景观的命名,有的很可能是从这首《《春题湖上》白居易 古诗》中的相应诗句衍化而来的。
  “中流见匡阜,势压九江雄”,进一步扣题。“匡阜”是庐山的别称。作者“见匡阜”是在“中流”,表明船在行进中,“势压九江雄”的“压”字,写出了庐山的巍峨高峻。“压”字之前,配以“势”字,颇有雄镇长江之滨,有意“压”住滔滔江流的雄伟气势。这不仅把静卧的庐山写活了,而且显得那样虎虎有生气。以下四句,紧扣题目的“望”字。浩渺大水,一叶扁舟,远望高山,却是一片“黛色”。这一“黛”字用得好。“黛”为青黑色,这既点出苍翠浓郁的山色,又暗示出凌晨的昏暗天色。随着时间的推移,东方渐渐显露出鱼肚白。高耸的庐山,在“曙空”中,显得分外妩媚。天色渐晓,红日(hong ri)东升,庐山又是一番景象。崔巍的香炉峰,抹上一层日光,读者是不难想象其美丽的。而“瀑水喷成虹”的景象更使人赞叹不已。以虹为喻,不仅表现庐山瀑布之高,而且显示其色。飞流直下,旭日映照,烟水氤氲,色如雨后之虹,高悬天空,显得绚丽多彩。
  辞官是一种令人无奈和回味的经历。诗人此时写的诗,其名称中有“秋”、“晚”等凄凉的词语,诗的前两句也有积水和霜降等寒凉的意象。这些为诗定下了忧伤的调子。
  二联“时来天地皆同力,运去英雄不自由。”时来句当战赤壁之战,当时孙权、刘备两家的兵力,联合起来也不能与曹操大军相比。只是倚靠了长江之险,曹操北方的军队不习水战。又靠了东风,好用火攻来烧毁曹军的战船取胜,这是利用天时地理来获胜,所以说“天地皆同力”。时运不济,像李商隐诗里说的:“关张无命欲何如?”关羽、张飞都早死了,不能帮助诸葛亮北伐,英雄也不由自主。
  俗与雅,没有明确界限,而是相反(xiang fan)相成的。俗中出雅,雅中含俗,方为上乘。黄庭坚强调过“以俗为雅”(《再次杨明叔韵·引》),吴讷也注重“由俗入雅”(《文章辨体序说》)。而化俗为雅关键在于一个化字。唐代诗评家张为在《诗人主客图序》中将元稹看成是“上入室”者,而“以白居易为广大教化主”,即将元、白都视为登大雅之堂的著名诗人。可见雅,并不排斥通俗的。至纯的雅,往往古奥、凝重,而缺乏明了性和群众性;如雅中含俗、寓俗于雅、由雅返俗,则无俗的痕迹,却有俗的滋味,无俗的外形,而有俗的神韵。这种俗,是雅的极致,也是俗的极致。因为它已非纯粹的俗,而是含雅之俗,这就高于一般的俗。《《晚秋夜》白居易 古诗》就是有雅有俗、雅俗共赏的杰作。正如清代诗评家叶燮在《原诗》中评论说:“白俚俗处而雅亦在其中。”此诗就是如此。
  而三、四两句重叠在第二、第六字上,这不但是每句中构成“句中对”的因素,而且又是整个一联诗句自然成对的构成因素,从而增加了诗的韵律感,有利于表达那种哀愁、缠绵的深情。
  前两句“青山隐隐水迢迢,秋尽江南草未凋”。回忆想像中江南的秋日风光:青山一带,隐现天际,绿水悠长,迢迢不断。眼下虽然已到深秋,但想必温暖的江南草木尚未凋零,仍然充满生机吧。扬州地处长江北岸,但整个气候风物,实与江南无异;不少诗人有“烟花三月下扬州”、“春风十里扬州路”的诗句,说明扬州在当时人的心目中,简直是花团锦簇,四季如春;而诗人此刻正在北方中原地区遥念扬州,因而他自然而然地将扬州视为风光绮丽的“江南”了。“草未凋”与“青山”、绿水组合在一起,正突现了江南之秋明丽高远,生机勃勃的特征。诗人非常怀念繁华的旧游之地,在回忆想像中便赋予扬州以完美。这两句特意渲染山青水秀、草木常绿的江南清秋景色,正是要为下两句想像中的生活图景提供美好的背景。而首句山、水相对,“隐隐”、“迢迢”迭用,次句“秋尽江南”与“草未凋”之间的转折,更构成了一种抑扬顿挫,悠扬有致的格调,诗人翘首遥思、怀恋繁华旧游的感情也隐约表达出来了。
  “草木”二句点出远行的时间和征途的感受。“草木”零落,时入岁暮。“霜雪”飘洒,关河冷清。这是辞别亲友后途中景致。此联“岁月”二字本当用平,诗人出于内容上的考虑,突破声律常格,上句全用仄,下句四字用平。用拗峭的语言,描绘寒冬的旅程,成为杜甫五律中以入代平的一个诗例,有其值得借鉴之处。
  这首诗正以如此动人的描述,再现了张好好升浮沉沦的悲剧生涯,抒发了诗人对这类无法主宰自己命运的苦难女子的深切同情。作为一首叙事诗,诗人把描述的重点,全放在回忆张好好昔日的美好风貌上;并用浓笔重彩,表现她生平最光彩照人的跃现。只是到了结尾处,才揭开她沦为酒家“当垆”女的悲惨结局。这在结构上似乎颇不平衡。然而,正是这种不平衡,便在读者心中,刻下了张好好最动人美丽的形象;从而对她的悲惨处境,激发起最深切的同情。
  全诗可分三大段,前四十句为第一大段,其中分三个层次。前十四句,先从董卓之乱写起。这是诗人蒙难的历史背景,它概括了中平六年(189)至初平三年(192)这三四年的动乱情况,诗中所写,均有史可证。“斩截无孑遗”以下八句,写出了以董卓为首的一群穷凶极恶的豺狼所进行的野蛮屠杀与疯狂掠夺。据《三国志·董卓传》记载:“(董卓)尝遣军到阳城,时适二月社,民各在其社下,悉就断其男子头,驾其车牛,载其妇女财物,以所断头系车辕轴,连轸而还洛,云攻城大获,称万岁。入开阳城门,焚烧其头,以妇女与甲兵为婢妾。”诗中所写的卓众东下,杀人如麻,以至积尸盈野、白骨相撑以及“马边悬男头,马后载妇女’的惨象,是这场浩劫的实录。“载妇女”三字,把诗人自己的遭遇暗暗引入。初平三年春,董卓部将李傕、郭氾大掠陈留、颍川诸县,他们的部队中又杂有羌胡兵,蔡琰就是此时被掳的。“所略有万计”以下十六句,细述诗人在俘虏营中的生活。这些成千上万的俘虏,贼兵不让他们在一起屯聚,即使骨肉之间碰在一起,也不敢说一句话。稍不留意,就会遭到一顿臭骂和毒打。他们日夜号泣悲吟,欲死不得,欲生不能,于是诗人含着满腔的悲愤,只好呼天而问。“彼苍者”两句,将途中之苦总括收住。这一大段最精彩的艺术描写,是贼兵辱骂俘虏的几句话,口吻毕肖,活画出贼兵一副狰狞的嘴脸。
  按照时间顺序依次记述游踪,很容易弄成流水账。诗人手段高明,他象电影摄影师选好外景,人物在前面活动,摄影机在后面推、拉、摇、跟,一个画面接着一个画面,在读者眼前出现。每一画面,都有人有景有情,构成独特的意境。全诗主要记游山寺,一开头,只用“《山石》韩愈 古诗荦确行径微”一句,概括了到寺之前的行程,而险峻的《山石》韩愈 古诗,狭窄的山路,都随着诗中主人公的攀登而移步换形。这一句没有写人,但第二句“黄昏到寺蝙蝠飞”中的“到寺”二字,就补写了人,那就是来游的诗人。而且,说第一句没写人,那只是说没有明写;实际上,那《山石》韩愈 古诗的荦确和行径的细微,都是主人公从那里经过时看到的和感到的,正是通过这些主观感受的反映,表现他在经过了一段艰苦的翻山越岭,黄昏之时,才到了山寺。“黄昏”,是很难变成可见可感的清晰画面的。他巧妙地选取了一个“蝙蝠飞”的镜头,让那只有在黄昏之时才会出现的蝙蝠在寺院里盘旋,就立刻把诗中主人公和山寺,统统笼罩于幽暗的暮色之中。“黄昏到寺”,当然先得找寺僧安排食宿,所以就出现了主人公“升堂”的镜头。主人公是来游览的,游兴很浓,“升堂”之后,立刻退出来坐在堂前的台阶上,欣赏那院子里的花木,“芭蕉叶大栀子肥”的画面,也就跟着展开。因为下过一场透雨,芭蕉的叶显得更大更绿,栀子花(zi hua)开得更盛更香更丰美。“大”和“肥”,这是很寻常的字眼,但用在芭蕉叶和栀子花上,特别是用在“新雨足”的芭蕉叶和栀子花上,就突出了客观景物的特征,增强了形象的鲜明性,使人情不自禁地要赞美它们。
  中间四句是诗意的拓展和深化,有不平,有忧郁,又有如大海行舟、随波飘转、不能自主的渺茫与怅惘,感情是复杂的。换用仄声韵,正与内容十分协调。
  第三部分写琵琶女自述身世。从“沉吟放拨插弦中”至“梦啼妆泪红阑干”:诗人代商妇诉说身世,由少女到商妇的经历,亦如琵琶声的激扬幽抑。正象在“邀相见”之后,省掉了请弹琵琶的细节一样;在曲终之后,也略去了关于身世的询问,而用两个描写肖像的句子向“自言”过渡:“沉吟”的神态,显然与询问有关,这反映了她欲说还休的内心矛盾;“放拨”“插弦中”,“整顿衣裳”“起”“敛容”等一系列动作和表情,则表现了她克服矛盾、一吐为快的心理活动。“自言”以下,用如怨如慕、如泣如诉的抒情笔调,为琵琶女的半生遭遇谱写了一曲扣人心弦的悲歌,与“说尽心中无限事”的乐曲互相补充,完成了女主人公的形象塑造。女主人公的形象塑造得异常生动真实,并具有高度的典型性。通过这个形象,深刻地反映了封建社会中被侮辱、被损害的乐伎们、艺人们的悲惨命运。
  因此,三、四两章作者发出了久压心底的怨怼:我们不是野牛、老虎,更不是那越林穿莽的狐狸,为何却与这些野兽一样长年在旷野、幽草中度日?难道我们生来就与野兽同命?别忘了,我们也是人!
  这首诗共六句,五言、四言、三言相间,但是有韵:止、之、思押韵,定、命押韵。好像是有韵的散文。《大武》六成中,这是唯一通篇押韵的诗。该诗语气诚恳,表现了武王深远的忧虑和倦倦之意,所以在短短的六句中竟反覆地告诫诸侯们“绎思”。
  《毛诗序》说此诗“刺幽王也,民人劳苦,孝子不得终养尔”,只有最后一句是中的之言,至于“刺幽王,民人劳苦”云云,正如欧阳修所说“非诗人本意”(《诗本义》),诗人所抒发的只是不能终养父母的痛极之情。
  第三章分两部分。前半部分是第二章的延续和发展,依然写设宴请客,不过用笔极简,旨在“示异”,以免拖沓。“笾豆有践,兄弟无远!”这次邀请是同辈,但酒菜之丰盛,礼节之周到不减于前。联系前面的有关描述,它明确地表达了这样的观点:无论长幼和亲疏(即诗中所谓“诸父”“诸舅”和“兄弟”)都应互相有爱。这种类似博爱的思想充斥整个诗篇,可以说是总的命意所在。但建议和发展友情的手段却比较单调,用现代的观点来看也未见合适,因为在酒席台上交的朋友多不可靠。也许饮食还是古人主要的交际方式,他们又多以诚待人,布设酒肉圈套,故而被诗人选作表达友情题旨的材料。另外还有反面教训,就是“民之失德,乾餱以愆”。人与人之间的矛盾和纷争往往由饮食细故引起,要创建和平局面,就得处理好饮食问题。
  这首七古与《走马川行奉送封大夫出师西征》内容不同,《走马川行奉送封大夫出师西征》未写战斗,是通过将士顶风冒雪的夜行军情景烘托必胜之势;此诗则直写战阵之事,具体手法也有所不同。此诗可分四层。

创作背景

  另一种说法是:李白此诗作于公元752年(天宝十一载)春,时李白五十二岁,正隐居终南山。

  

梁栋材( 清代 )

收录诗词 (1887)
简 介

梁栋材 梁栋材,字隆吉,号对峰。东莞人。明世宗嘉靖四十三年(一五六四)举人。民国张其淦《东莞诗录》卷一三有传。

清平乐·风鬟雨鬓 / 韦承庆

好看如镜夜,莫笑似弓时。(新月,见《吟窗杂录》)
梦入连涛郡,书来积雪营。泪随边雁堕,魂逐夜蝉惊。
山磨电奕奕,水淬龙蝹蝹。 ——韩愈
"金榜晓悬生世日,玉书潜记上升时。
护果憎禽啄,栖霜觑叶零。唯应卧岚客,怜尔傍岩扃。"
信远鸿初下,乡遥月共明。一枝栖未稳,回首望三京。"
"买得晨鸡共鸡语,常时不用等闲鸣。
花气酒中馥,云华衣上屯。 ——权器


咏蟹 / 咏螃蟹呈浙西从事 / 张元臣

人间欲识灵和态,听取新词玉管声。
从军莫厌千场醉,即是金銮宠命时。"
握发闻礼贤,葺茅见卑宫。凡夫色难事,神圣安能恭。
开晴便作东山约,共赏烟霞放旷心。"
高楼暮角断,远树寒鸦集。惆怅几行书,遗踪墨犹湿。"
东南初日满秦楼。层城渺渺人伤别,芳草萋萋客倦游。
"去载分襟后,寻闻在建安。封疆正多事,尊俎若为欢。
"冥心坐似痴,寝食亦如遗。为觅出人句,只求当路知。


晚泊岳阳 / 周昌龄

只恐啼穿白日轮。花落玄宗回蜀道,雨收工部宿江津。
咒中陈秘计,论处正先登。 ——张希复
能使丘门终始雪,莫教华发独潸然。"
"阴阳家有书,卜筑多禁忌。土中若有神,穴处何无祟。
桐柏流光逐,蠙珠濯景清。孤舟方利涉,更喜照前程。"
晓花迎径发,新蕊满城香。秀色沾轻露,鲜辉丽早阳。
松欹晚影离坛草,钟撼秋声入殿风。(《潘天锡同题古观》,
"人惟邦本本由农,旷古谁高后稷功。


首夏山中行吟 / 刘文炤

顾渚香浮瀹茗花。胶熘石松粘鹤氅,泉离冰井熨僧牙。
驰烟未勒山亭字,可是英灵许再来。"
可惜寒食球,掷此傍路坑。 ——侯喜
此是开元太平曲,莫教偏作别离声。"
岳面悬青雨,河心走浊冰。东门一条路,离恨镇相仍。"
静投孤店日初沈。一枝犹挂东堂梦,千里空驰北巷心。
研文较幽玄,唿博骋雄快。今君轺方驰,伊我羽已铩。 ——韩愈
"闲中好,尽日松为侣。此趣人不知,轻风度僧语。 ——郑符


大风歌 / 荀勖

故人书札频相慰,谁道西京道路赊。
更有岁寒霜雪操,莫将樗栎拟相群。"
物性虽摇落,人心岂变衰。唱酬胜笛曲,来往韵朱丝。"
终谢张昭见硕贤。建业龙盘虽可贵,武昌鱼味亦何偏。
明日绿苔浑扫后,石庭吟坐复容谁。"
"不知名利苦,念佛老岷峨。衲补云千片,香烧印一窠。
青云路难近,黄鹤足仍鋜.未能饮渊泉,立滞叫芳药。 ——孟郊
秋色望来空。 ——贾岛"


大瓠之种 / 郑儋

"门外报春榜,喜君天子知。旧愁浑似雪,见日总消时。
从军莫厌千场醉,即是金銮宠命时。"
戎装千里至,旧路十年归。还似汀洲雁,相逢又背飞。"
殊私得逾程。飞桥上架汉, ——韩愈
苇暗汀洲宿雁多。干禄已悲凋发鬓,结茅终愧负烟萝。
"涧水泠泠声不绝,溪流茫茫野花发。
巴江江水色,一带浓蓝碧。仙女瑟瑟衣,风梭晚来织。
堪恨此身何处老,始皇桥畔又经年。"


生查子·窗雨阻佳期 / 皮公弼

每来共忆曾游处,万壑泉声绝顶闻。"
小楼花簇钿山低,金雉双来蹋马齐。
海燕频来去,西人独滞留。天边又相送,肠断故园秋。
天上桥成草草回。几度送风临玉户,一时传喜到妆台。
"荻湾渔客巧妆成,硾铸银星一点轻。抛过碧江鸂鶒岸,
"鱼悬洁白振清风,禄散亲宾岁自穷。
"常年寒食在京华,今岁清明在海涯。远巷蹋歌深夜月,
韶光今已输先手,领得蠙珠掌上看。"


踏莎行·萱草栏干 / 释守净

翡翠巢空落羽奇。春榜几深门下客,乐章多取集中诗。
"十月芙蓉花满枝,天庭驿骑赐寒衣。将同玉蝶侵肌冷,
李广魂飞一剑长。戍角就沙催落日,阴云分碛护飞霜。
"朝披四袄专藏手,夜覆三衾怕露头。(虏中大寒,
地湿灰蛾灭,池添水马怜。有苗沾霢霂,无月弄潺湲。 ——王起
浓阴歇鹿竹无烟。水从井底通沧海,山在窗中倚远天。
生植虽依地,光华只信天。不才堪仄陋,徒望向荣先。"
"江头朱绂间青衿,岂是仙舟不可寻。谁敢强登徐稚榻,


江南逢李龟年 / 叶省干

"冲风仍蹑冻,提辔手频呵。得事应须早,愁人不在多。
且喜新吟报强健,明年相望杏园春。"
"少年云溪里,禅心夜更闲。煎茶留静者,靠月坐苍山。
"维舟芦荻岸,离恨若为宽。烟火人家远,汀洲暮雨寒。
"锦江晴碧剑锋奇,合有千年降圣时。
"秋含砧杵捣斜阳,笛引西风颢气凉。薜荔惹烟笼蟋蟀,
前会成春梦,何人更己知。缘情聊借喻,争敢道言诗。"
翻叶迎红日,飘香借白苹.幽姿偏占暮,芳意欲留春。


愚溪诗序 / 梁培德

"松持节操溪澄性,一炷烟岚压寺隅。翡翠鸟飞人不见,
花中方得见菖蒲。阳春唱后应无曲,明月圆来别是珠。
玉塞梦归残烛在,晓莺窗外啭梧桐。
回首帝京归未得,不堪吟倚夕阳楼。"
三川奚所赖,双剑最堪矜。鸟道微通处,烟霞锁百层。"
叠石移临砌,研胶泼上屏。明时献君寿,不假老人星。"
"一衲净居云梦合,秋来诗思祝融高。
会须麟阁留踪迹,不斩天骄莫议归。"