阮郎归·立夏
村酒沽来浊，溪鱼钓得肥。贫家只如此，未可便言归。"
出楚心殊一寸灰。高柳莫遮寒月落，空桑不放夜风回。
苇陂竹坞情无限，闲话毗陵问杜陵。"
"晨起竹轩外，逍遥清兴多。早凉生户牖，孤月照关河。
澹澹长江水，悠悠远客情。落花相与恨，到地一无声。"
霜台伏首思归切，莫把渔竿逐逸人。"
自是侬家无住处，不关天地窄于人。"
沙草泉经涩，林斋客集迟。西风虚见逼，未拟问京师。"
贤侯行化子来时。郡楼遐想刘琨啸，相阁方窥谢傅棋。
"策蹇相寻犯雪泥，厨烟未动日平西。门庭野水褵褷鹭，
阮郎归·立夏拼音解释:
cun jiu gu lai zhuo .xi yu diao de fei .pin jia zhi ru ci .wei ke bian yan gui ..
chu chu xin shu yi cun hui .gao liu mo zhe han yue luo .kong sang bu fang ye feng hui .
wei bei zhu wu qing wu xian .xian hua pi ling wen du ling ..
.chen qi zhu xuan wai .xiao yao qing xing duo .zao liang sheng hu you .gu yue zhao guan he .
dan dan chang jiang shui .you you yuan ke qing .luo hua xiang yu hen .dao di yi wu sheng ..
shuang tai fu shou si gui qie .mo ba yu gan zhu yi ren ..
zi shi nong jia wu zhu chu .bu guan tian di zhai yu ren ..
sha cao quan jing se .lin zhai ke ji chi .xi feng xu jian bi .wei ni wen jing shi ..
xian hou xing hua zi lai shi .jun lou xia xiang liu kun xiao .xiang ge fang kui xie fu qi .
.ce jian xiang xun fan xue ni .chu yan wei dong ri ping xi .men ting ye shui li shi lu .
译文及注释
译文
不遇山僧(seng)谁解我心疑。
略识几个字(zi)，气焰冲霄(xiao)汉。
洗却胭脂铅粉，自有天然态度。一枝疏梅斜出竹外，有如佳人绝代，天寒日暮独倚修竹。黄昏院落(luo)，幽芳都无人赏，风细细，雪垂垂。更冷落了江头梅树芬香。
这个小村子傍晚的时候风雨潇潇，遇到的绿林好汉竟然也知道我的名字。
阖庐有功寿梦之孙，少年遭受离散之苦。
哪怕下得街道成了五大湖、
你四处为官，早已成了他乡客。闲倚桅杆凝思长久立。望，万水千山迷茫远近处。家乡在何处。子别后、亭台楼榭依旧在，不见人欢聚。想到此、肝肠寸断，离情苦。却听到，杜鹃声声叫：不如归去“，让你更添愁绪。
京城的大路上行人车马(ma)川流不息，扬起的灰尘扑面而来，人们都说自己刚从玄都观里赏花回来。玄都观里的桃树有上千株，全都是在我被贬离开(kai)京城后栽下的。
见面的机会真是难得，分别时更是难舍难分，况且又兼东风将收的暮春天气，百花残谢，更加使人伤感。
没想到夫婿是个轻薄儿，又娶了美颜如玉的新妇。
秋风刮起，白云飞。草木枯黄雁南归。
阴阳相隔已一年，为何你从未在我梦里来过?
注释
②杞妻：春秋齐大夫杞梁之妻，或云即孟姜。杞梁，名殖（一作植）。齐庄公四年，齐袭莒，杞梁战死，其妻迎丧于郊，哭甚哀，遇者挥涕，城为之崩。后演为孟姜女哭长城的传说。
[9]少焉：一会儿。
36.相佯：犹言徜徉。
⑴副使：作者当时任商州（今属陕西）团练副使。
（9）缵：“践”之借，任用。
[4]倚：倚靠
⑥幽禽：指杜鹃。缘底事：为什么。
赏析
从表现手法来看，这首长诗，运用了比喻、反诘、衬托、夸张、对比等多种手法。
用“拳”字形象的表现出鹭鸟在沙滩上栖息的神态。用“退”字别致、生动地表现出鸿鸟在天空飞行的状态。这样写构成了作者江边所见的一幅动静结合的画面。
贾岛以“幽奇寒僻”的风格著称，这一首羁旅诗充分体现了他的创作特色。
这首题画诗既保留了画面的形象美，也发挥了诗的长处。诗人用他饶有风味、虚实相间的笔墨，将原画所描绘的春色展现得那样令人神往。在根据画面进行描写的同时，苏轼又有新的构思，从而使得画中的优美形象更富有诗的感情和引人入胜的意境。
李白的《宫中行乐词》，今存八首，是李白奉诏为唐玄宗所作的“遵命”文字。
可是，诗人的旨意却不在此，紧接下去，笔路陡转，慨而叹之。
这是一首叙事诗，但它并不平铺直叙地叙事。文王两次迎亲的描述，生动具体；牧野之战的描绘，更显得有声有色。“牧野洋洋，檀车煌煌，驷騵彭彭”一连三个排比句子，真可谓把战争的威严、紧迫的气势给和盘托出了。“殷商之旅，其会如林”，虽然写出了敌军之盛，但相比之下，武王的三句誓师，更显得坚强和有力。“维师尚父，时维鹰扬(ying yang)”，虽然仅仅描写了一句，也似乎让人看到了姜太公的雄武英姿。至于它有详有略、前呼后应的表现手法，更使诗篇避免了平铺、呆板和单调，给人以跌宕起伏、气势恢宏而重点突出的感觉。这些，在艺术上都是可取的。诗中的“小心翼翼”、“天作之合”等句也早已成为著名的成语，在现代汉语中仍有很强的活力。
“《去者日以疏》佚名 古诗(gu shi)，来者日以亲。”互为错综的这两句，既是由因而果，也是相辅相成。天地，犹如万物的逆旅；人生，犹如百代的过客，本来就短促万分，更何况又是处于那一个“白骨露于野，千里无鸡鸣”（曹操《蒿里行》）的灾难重重的时代。死去的人岁月长了，印象不免由模糊而转为空虚、幻灭。新生下来的一辈，原来自己不熟悉他们，可经过一次次接触，就会印象加深。去的去了，来的来了。今日之“去”，曾有过往昔之“来”；而今日之“来”，当然也会有来日之“去”。这不仅和王羲之《兰亭集序》中所说的“后之视今，亦犹今之视昔”相似，此外也更说明一点：东汉末年以至魏晋文人，他们的心理空间的确宽广。他们喜爱对人生进行探索，对命运进行思考。按照这首诗的时间的逻辑顺序看来，作者应该是先写走出郭门，看到遍野古墓，油然怆恻，萌起了生死存亡之痛、人天廖廓之想，然后再推开一笔，发挥世事代谢、岁月无常的哲理。可是作者偏不这样写，而是猛挥其雷霆万钧之笔，乍一开头，就写下了这样苍苍莽莽、跨越古今、隐含着人世间无限悲欢离合(li he)之情的两句。从技巧上说是以虚带实，以虚涵实；从作者的思维定势说，则是在诗篇开头，已经凭宏观纵目，指向了人事代谢的流动性，从而针对这一“来”一“去”进行洞察性的观照和内窥性的反思。
杨万里的《《新柳》杨万里 古诗》一诗描摹细腻，韵味清新，妙手天成，生面别开，颇能代表其“诚斋体”的诗风。
第三首：作者接待一位老年隐士的来访，这位隐士三十年来在淇河以垂钓谋生，生活清贫但心绪坦然。头发全白但容颜美好。
这是一首以《落叶》修睦 古诗为描写对象的咏物诗。首联通过视觉描写展现了《落叶》修睦 古诗翻飞的情景：一场秋雨过后，庄稼已经收割了，闲置着的(zhuo de)田地显得格外空旷，只见深红色的《落叶》修睦 古诗脱离树干，层层叠叠地在半空里飞舞。颔联以拟人化的手法，描写《落叶》修睦 古诗的心理活动：《落叶》修睦 古诗思绪翻飞，一心向往着春日，哪里肯相信自己在凭借秋风而飞舞呢。颈联描写《落叶》修睦 古诗飘零的动态情景：有的翻飞着随流水而去，有的在暮色苍茫的河边盲目地飘荡。尾联直抒胸臆，说自己要像青松那样傲然挺立，四季常青，而不(er bu)做《落叶》修睦 古诗，随风飘荡，任意(ren yi)东西。
本诗系宋孝宗淳熙十三年（1186）春陆游居家乡山阴时所作。陆游时年六十有一，这分明是时不待我的年龄。
第三句选择了典型事物具体生动地勾勒了一幅壮美的画面。诗人抓住秋天“一鹤凌云”，这一别致的景观的描绘，展现的是秋高气爽，万里晴空，白云漂浮的开阔景象。那凌云的鹤，也载着诗人的诗情，一同遨游到了云霄。虽然，这鹤是孤独的，然而它所呈现出来的气势，却是非凡的。一个“排”字，所蕴涵的深意，尽在不言中了。也许，诗人是以“鹤”自喻，也许是诗人视“鹤”为不屈的化身。这里，有哲理的意蕴，也有艺术的魅力，发人深思，耐人吟咏。这幅画面是对“秋日胜春朝”的生动注脚。第四句紧接上句直接抒写自己的感受，看到这一壮美的情境作者心中那激荡澎湃的诗情勃发出来，也像白鹤凌空一样，直冲云霄了。字里行间作者那乐观的情怀，昂扬的斗志国安呼之欲出。如果说，上句侧重写秋的“形美”，那么这句则突出秋的“神韵”，使“秋日胜春朝”的观点表现得更鲜明，更有力度。
第二联在当时就很有名。这两句诗所用的词都是常见的，甚至可说是“陈言”，谈不上“奇”。张耒称为“奇语”，当然是就其整体说的；可惜的是何以“奇”，“奇”在何处，他没有讲。其实，正是黄庭坚这样遣词入诗，才创造出如此清新隽永的意境，给人以强烈的艺术感染。
诗的颈联又在境界上作深一层的开掘，让这种深沉的哀愁扩散开来，使之具有更有为普遍的意义：同一个凄清的月夜，不知有多少身穿绿蓑的游子漂泊江上，因闻笛声而垂涕；又不知有多少红袖佳人徘徊楼头，倦倚栏杆而出神。因而这月夜中的愁思，就不仅是属于香菱本人的，也还是属于千千万万个与香菱有着同样的遭遇的伤心人的！这乃是一种亘古至今游子思妇所共有的绵绵愁恨！
郑愔的琴艺得到孟浩然的欣赏，他的琴音引起孟浩然的共鸣。浩然志在山水，郑愔的琴音也志在山水，二人志趣相投。春秋时，伯牙鼓琴，志在高山，锺子期说：“妙呵，听你的琴，眼前就出现巍巍的泰山。”伯牙志在流水，锺子期说：“妙呵，听你的琴，就好象滔滔的江河！”诗人表示自己喜欢山水，不愿仕进。借用伯牙锺子期的故事，说郑愔与自己思想志趣相投。一般写弹琴的诗，或渲染琴声的美妙，或感叹琴师的身世，而孟浩然通过对听琴的描写，勾划出一位善琴好饮，放浪潇洒，飘然出尘的高士形象。诗用“半酣下衫袖，拂拭龙唇琴”的细节表现郑愔的豪放旷达，用酒、清风、竹林、琴、夕阳烘托其高洁；结尾以自己的高蹈，来表现郑愔的高蹈，展示人物的内心境界。写完弹琴，诗中的人物也就呼之欲出了。
用“拳”字形象的表现出鹭鸟在沙滩上栖息的神态。用“退”字别致、生动地表现出鸿鸟在天空飞行的状态。这样写构成了作者江边所见的一幅动静结合的画面。
贾岛以“幽奇寒僻”的风格著称，这一首羁旅诗充分体现了他的创作特色。
这首题画诗既保留了画面的形象美，也发挥了诗的长处。诗人用他饶有风味、虚实相间的笔墨，将原画所描绘的春色展现得那样令人神往。在根据画面进行描写的同时，苏轼又有新的构思，从而使得画中的优美形象更富有诗的感情和引人入胜的意境。
李白的《宫中行乐词》，今存八首，是李白奉诏为唐玄宗所作的“遵命”文字。
可是，诗人的旨意却不在此，紧接下去，笔路陡转，慨而叹之。
这是一首叙事诗，但它并不平铺直叙地叙事。文王两次迎亲的描述，生动具体；牧野之战的描绘，更显得有声有色。“牧野洋洋，檀车煌煌，驷騵彭彭”一连三个排比句子，真可谓把战争的威严、紧迫的气势给和盘托出了。“殷商之旅，其会如林”，虽然写出了敌军之盛，但相比之下，武王的三句誓师，更显得坚强和有力。“维师尚父，时维鹰扬(ying yang)”，虽然仅仅描写了一句，也似乎让人看到了姜太公的雄武英姿。至于它有详有略、前呼后应的表现手法，更使诗篇避免了平铺、呆板和单调，给人以跌宕起伏、气势恢宏而重点突出的感觉。这些，在艺术上都是可取的。诗中的“小心翼翼”、“天作之合”等句也早已成为著名的成语，在现代汉语中仍有很强的活力。
“《去者日以疏》佚名 古诗(gu shi)，来者日以亲。”互为错综的这两句，既是由因而果，也是相辅相成。天地，犹如万物的逆旅；人生，犹如百代的过客，本来就短促万分，更何况又是处于那一个“白骨露于野，千里无鸡鸣”（曹操《蒿里行》）的灾难重重的时代。死去的人岁月长了，印象不免由模糊而转为空虚、幻灭。新生下来的一辈，原来自己不熟悉他们，可经过一次次接触，就会印象加深。去的去了，来的来了。今日之“去”，曾有过往昔之“来”；而今日之“来”，当然也会有来日之“去”。这不仅和王羲之《兰亭集序》中所说的“后之视今，亦犹今之视昔”相似，此外也更说明一点：东汉末年以至魏晋文人，他们的心理空间的确宽广。他们喜爱对人生进行探索，对命运进行思考。按照这首诗的时间的逻辑顺序看来，作者应该是先写走出郭门，看到遍野古墓，油然怆恻，萌起了生死存亡之痛、人天廖廓之想，然后再推开一笔，发挥世事代谢、岁月无常的哲理。可是作者偏不这样写，而是猛挥其雷霆万钧之笔，乍一开头，就写下了这样苍苍莽莽、跨越古今、隐含着人世间无限悲欢离合(li he)之情的两句。从技巧上说是以虚带实，以虚涵实；从作者的思维定势说，则是在诗篇开头，已经凭宏观纵目，指向了人事代谢的流动性，从而针对这一“来”一“去”进行洞察性的观照和内窥性的反思。
杨万里的《《新柳》杨万里 古诗》一诗描摹细腻，韵味清新，妙手天成，生面别开，颇能代表其“诚斋体”的诗风。
第三首：作者接待一位老年隐士的来访，这位隐士三十年来在淇河以垂钓谋生，生活清贫但心绪坦然。头发全白但容颜美好。
这是一首以《落叶》修睦 古诗为描写对象的咏物诗。首联通过视觉描写展现了《落叶》修睦 古诗翻飞的情景：一场秋雨过后，庄稼已经收割了，闲置着的(zhuo de)田地显得格外空旷，只见深红色的《落叶》修睦 古诗脱离树干，层层叠叠地在半空里飞舞。颔联以拟人化的手法，描写《落叶》修睦 古诗的心理活动：《落叶》修睦 古诗思绪翻飞，一心向往着春日，哪里肯相信自己在凭借秋风而飞舞呢。颈联描写《落叶》修睦 古诗飘零的动态情景：有的翻飞着随流水而去，有的在暮色苍茫的河边盲目地飘荡。尾联直抒胸臆，说自己要像青松那样傲然挺立，四季常青，而不(er bu)做《落叶》修睦 古诗，随风飘荡，任意(ren yi)东西。
本诗系宋孝宗淳熙十三年（1186）春陆游居家乡山阴时所作。陆游时年六十有一，这分明是时不待我的年龄。
第三句选择了典型事物具体生动地勾勒了一幅壮美的画面。诗人抓住秋天“一鹤凌云”，这一别致的景观的描绘，展现的是秋高气爽，万里晴空，白云漂浮的开阔景象。那凌云的鹤，也载着诗人的诗情，一同遨游到了云霄。虽然，这鹤是孤独的，然而它所呈现出来的气势，却是非凡的。一个“排”字，所蕴涵的深意，尽在不言中了。也许，诗人是以“鹤”自喻，也许是诗人视“鹤”为不屈的化身。这里，有哲理的意蕴，也有艺术的魅力，发人深思，耐人吟咏。这幅画面是对“秋日胜春朝”的生动注脚。第四句紧接上句直接抒写自己的感受，看到这一壮美的情境作者心中那激荡澎湃的诗情勃发出来，也像白鹤凌空一样，直冲云霄了。字里行间作者那乐观的情怀，昂扬的斗志国安呼之欲出。如果说，上句侧重写秋的“形美”，那么这句则突出秋的“神韵”，使“秋日胜春朝”的观点表现得更鲜明，更有力度。
第二联在当时就很有名。这两句诗所用的词都是常见的，甚至可说是“陈言”，谈不上“奇”。张耒称为“奇语”，当然是就其整体说的；可惜的是何以“奇”，“奇”在何处，他没有讲。其实，正是黄庭坚这样遣词入诗，才创造出如此清新隽永的意境，给人以强烈的艺术感染。
诗的颈联又在境界上作深一层的开掘，让这种深沉的哀愁扩散开来，使之具有更有为普遍的意义：同一个凄清的月夜，不知有多少身穿绿蓑的游子漂泊江上，因闻笛声而垂涕；又不知有多少红袖佳人徘徊楼头，倦倚栏杆而出神。因而这月夜中的愁思，就不仅是属于香菱本人的，也还是属于千千万万个与香菱有着同样的遭遇的伤心人的！这乃是一种亘古至今游子思妇所共有的绵绵愁恨！
郑愔的琴艺得到孟浩然的欣赏，他的琴音引起孟浩然的共鸣。浩然志在山水，郑愔的琴音也志在山水，二人志趣相投。春秋时，伯牙鼓琴，志在高山，锺子期说：“妙呵，听你的琴，眼前就出现巍巍的泰山。”伯牙志在流水，锺子期说：“妙呵，听你的琴，就好象滔滔的江河！”诗人表示自己喜欢山水，不愿仕进。借用伯牙锺子期的故事，说郑愔与自己思想志趣相投。一般写弹琴的诗，或渲染琴声的美妙，或感叹琴师的身世，而孟浩然通过对听琴的描写，勾划出一位善琴好饮，放浪潇洒，飘然出尘的高士形象。诗用“半酣下衫袖，拂拭龙唇琴”的细节表现郑愔的豪放旷达，用酒、清风、竹林、琴、夕阳烘托其高洁；结尾以自己的高蹈，来表现郑愔的高蹈，展示人物的内心境界。写完弹琴，诗中的人物也就呼之欲出了。
创作背景
按照常例，抒情词的主人公往往是词人自己，可是在唐宋中也有很多事代言体。宋词为应歌而作，而歌者多为女性。为了使演唱逼真，所以在词中不少词人往往以女性的角度去写景、状物、抒情。这首词中便是词人王诜以一个女子的角度写对故人的忆念。
张萱( 明代 )
收录诗词 (9732) 首
简 介
张萱 （1459—1527）明松江府上海人，字德晖，号颐拙。弘治十五年进士。官至湖广布政司参议，主粮储。立法禁处侵尅等积弊，忤巡抚意，遂引疾致仕。
折桂令·客窗清明
"相逢尽说归，早晚遂归期。流水多通处，孤舟少住时。
枕前明月谁动影，睡里惊来不觉归。"
"紫鸾黄鹄虽别离，一举千里何难追。犹闻啼风与叫月，
昨日西风动归思，满船凉叶在天涯。"
论材何必多，适用即能神。托交何必深，寡求永相亲。
"月华吐艳明烛烛，青楼妇唱捣衣曲。白袷丝光织鱼目，
官无一寸禄，名传千万里。死着弊衣裳，生谁顾朱紫。
侯门处处槐花□，献赋何时遇至公。"
岁夜咏怀
啼猿溪上将归去，合问升平诣秉钧。"
盈箧谤书能寝默，中山不是乐羊功。"
待勒燕然归未得，雪枝南畔少徘徊。"
"本国兵戈后，难官在此时。远分天子命，深要使君知。
缠绕春情卒未休，秦娥萧史两相求。
汉殿月生王母来。檐挂蛛丝应渐织，风吹萤火不成灰。
"百尺森疏倚梵台，昔人谁见此初栽。故园未有偏堪恋，
陆海傥难溺，九霄争便休。敢言名誉出，天未白吾头。"
一毛不拔
终日冲奔浪，何年坠乱风。谢公堪入咏，目极在云中。
"雨压残红一夜凋，晓来帘外正飘摇。数枝翠叶空相对，
我爱窦高士，弃官仍在家。为嫌句漏令，兼不要丹砂。
乐营门外柳如阴，中有佳人画阁深。
皆自干戈达，咸思雨露和。应怜住山者，头白未登科。"
"每日在南亭，南亭似僧院。人语静先闻，鸟啼深不见。
红儿若向当时见，系臂先封第一纱。
"买得晨鸡共鸡语，常时不用等闲鸣。
渡江云·揭浩斋送春和韵
"金声乃是古诗流，况有池塘春草俦。
"得君书后病颜开，云拉同人访我来。在路不妨冲雨雪，
可知荣贵是他人。莺偷旧韵还成曲，草赖馀吟尽解春。
一灯前雨落夜，三月尽草青时。半寒半暖正好，
古人名在今人口，不合于名不苦心。"
卧云逋客竟悠哉。能诗岂是经时策，爱酒原非命世才。
谁能赋得长门事，不惜千金奉酒杯。"
御马迷新栈，宫娥改旧妆。五丁功再睹，八难事难忘。
解嘲
"绿水双鸳一已沈，皇天更欲配何禽。
应得危时共掩关。春酒夜棋难放客，短篱疏竹不遮山。
一片苔床水漱痕，何人清赏动干坤。谪仙醉后云为态，野客吟时月作魂。光景不回波自远，风流难问石无言。 迩来多少登临客，千载谁将胜事论。
眼看白笔为霖雨，肯使红鳞便曝腮。"
落石有泉滴，盈庭无树阴。茫茫名利内，何以拂尘襟。"
见《福州志》）"
再弹白雪连天起。凄凄清清松上风，咽咽幽幽陇头水。
"残梦依依酒力馀，城头画角伴啼乌。
河满子·秋怨
月明午夜生虚籁，误听风声是雨声。"
花落洞庭人未归。天远有书随驿使，夜长无烛照寒机。
轻黄着柳条，新春喜更始。感时重搔首，怅望不能已。
侯家万朵簇霞丹，若并霜林素艳难。合影只应天际月，
迹竟终非切，幽闲且自任。趋时惭艺薄，托质仰恩深。
莫是自长嫌胜己，蔽贤犹执匹夫才。"
又如水晶宫，蛟螭结川渎。又如钟乳洞，电雷开岩谷。
常笑世人语虚诞，今朝自见火中莲。
橘柚垂华实
已共此山私断当，不须转辙重移文。"
九华山叟心相许，不计官卑赠一篇。"
远帆花月夜，微岸水天春。莫便随渔钓，平生已苦辛。"
"淡竹冈前沙雁飞，小花尖下柘丸肥。山云不卷雨自薄，
云雨散来音信断，此生遗恨寄三乡。"
旁人吁已甚，自喜计虑周。微劳消厚疚，残辱胜深忧。
盗据三秦地，兵缠八水乡。战尘轻犯阙，羽旆远巡梁。
"楚岸花晴塞柳衰，年年南北去来期。江城日暮见飞处，
海
花开花谢相思。惆怅空教梦见，懊恼多成酒悲。
摩霄志在潜修羽，会接鸾凰别苇丛。"
须喜秋来不废吟。寒雨旋疏丛菊艳，晚风时动小松阴。
此书未到心先到，想在孤城海岸头。"
独吟谁会解，多病自淹留。往事如今日，聊同子美愁。"
"全蜀拜扬州，征东辍武侯。直来万里月，旁到五峰秋。
桂花裛露曙香冷，八窗玉朗惊晨鸡。裁纱剪罗贴丹凤，
"江郡人稀便是村，踏青天气欲黄昏。
虞美人·曲阑干外天如水
巧裁霞片裹神浆，崖蜜天然有异香。
故国经荒未有家。鸟带夕阳投远树，人冲腊雪往边沙。
唯恐兴来飞锡去，老郎无路更追攀。"
"秦代将军欲建功，截龙搜兔助英雄。用多谁念毛皆拔，
小港春添水半腰。已约病身抛印绶，不嫌门巷似渔樵。
"香厨流瀑布，独院锁孤峰。绀发青螺长，文茵紫豹重。
树异桓宣武，园非顾辟疆。茂陵愁卧客，不自保危肠。"
"自小僻于诗，篇篇恨不奇。苦吟无暇日，华发有多时。
秋月
如今父老偏垂泪，不见承平四十年。"
不堪兔绝良弓丧。"
日临残未滴，风度欲成津。蕙叶垂偏重，兰丛洗转新。
"寂寂栖心向杳冥，苦吟寒律句偏清。云凝止水鱼龙蛰，
"小园晴日见寒梅，一寸乡心万里回。春日暖时抛笠泽，
尊酒意何深，为郎歌玉簪。玉簪声断续，钿轴鸣双毂。
"白首穷经通秘义，青山养老度危时。门传组绶身能退，
处世曾无过，惟天合是媒。长安不觉远，期遂一名回。"