疏影·梅影
"千重烟树万重波，因便何妨吊汨罗。楚地不知秦地乱，
夭桃莫倚东风势，调鼎何曾用不材。"
一时衰飒无多恨，看着清风彩剪成。"
"万里念江海，浩然天地秋。风高群木落，夜久数星流。
只此超然长往是，几人能遂铸金成。"
越瓯犀液发茶香。风飘乱点更筹转，拍送繁弦曲破长。
春醒酒病兼消渴，惜取新芽旋摘煎。"
江暖客寻瑶草，洞深人咽丹霞。"
到海须忧蚌失胎。千里风清闻戛玉，几人东下忆奔雷。
曾听禁漏惊街鼓，惯踏康庄怕小桥。夜半雄声心尚壮，
"零零夜雨渍愁根，触物伤离好断魂。
疏影·梅影拼音解释:
.qian zhong yan shu wan zhong bo .yin bian he fang diao mi luo .chu di bu zhi qin di luan .
yao tao mo yi dong feng shi .diao ding he zeng yong bu cai ..
yi shi shuai sa wu duo hen .kan zhuo qing feng cai jian cheng ..
.wan li nian jiang hai .hao ran tian di qiu .feng gao qun mu luo .ye jiu shu xing liu .
zhi ci chao ran chang wang shi .ji ren neng sui zhu jin cheng ..
yue ou xi ye fa cha xiang .feng piao luan dian geng chou zhuan .pai song fan xian qu po chang .
chun xing jiu bing jian xiao ke .xi qu xin ya xuan zhai jian ..
jiang nuan ke xun yao cao .dong shen ren yan dan xia ..
dao hai xu you bang shi tai .qian li feng qing wen jia yu .ji ren dong xia yi ben lei .
zeng ting jin lou jing jie gu .guan ta kang zhuang pa xiao qiao .ye ban xiong sheng xin shang zhuang .
.ling ling ye yu zi chou gen .chu wu shang li hao duan hun .
译文及注释
译文
从前三后公正德行完美，所以群(qun)贤都在那里聚会。
于是就登上名为(wei)燕乌集的宫阙，在宫殿之下谒见并游说赵王(wang)，拍着手掌侃侃而谈，赵王大喜，封苏秦为武安君。拜受相印，以兵车一(yi)百辆、锦绣一千匹、白璧一百对、黄金一万镒跟在他的后面，用来联合六国，瓦解连横(heng)，抑制强秦，所以苏秦在赵国为相而函谷关交通断绝。
吴国的香蒿做成酸菜，吃起来不浓不淡口味纯。
奉皇命来收租税的使臣，难道还比不上盗贼慈善？
凉风来来去去本来没有踪迹，可它的吹起和停息却好像很有感情，合人心意。
陈王曹植当年宴设平乐(le)观的事迹你可知道，斗酒万千也豪饮，让宾主尽情欢乐。
日月天体如何连属？众星列陈究竟何如？
《山石》韩愈 古诗峥嵘险峭，山路狭窄像羊肠，蝙蝠穿飞的黄昏，来到这座庙堂。
厨房里有出不完的腐败肉，库房里有用不尽而绳串朽坏的钱。
我那些旧日的朋友都音信杳然，居官卑(bei)微，空度了几多年华。你的节操直追先贤，你雄浑的诗文的当世最好的。
那里毒蛇如草一样丛集，大狐狸千里内到处都是。
我的家就在繁华的钱塘江畔，花开花落，任凭岁月流逝。而今燕子又要把美好的春光带走了，在这黄昏时节，纱窗外下起了一阵潇潇细雨。
秋风起，牧草白，正是马肥牛壮好时节，飞马追影，马背上的骑手多么洋洋自得啊！
注释
阴：山北或水南为阴。反之，山南水北为阳。
⑽调（tiáo）素琴：弹奏不加装饰的琴。调：调弄，这里指弹（琴）。素琴：不加装饰的琴。
叹息：感叹惋惜。
豜（jiān）：三岁的猪，代表大兽。大兽献给公家。
⑷三峡：指瞿塘峡、巫峡、西陵峡。星河：银河，这里泛指天上的群星。
赏析
瞬息之间，“轻舟”已过“万重山”。为了形容船快，诗人除了用猿声山影来烘托，还给船的本身添上了一个“轻”字。直说船快，那便(na bian)显得笨拙；而这个“轻”字，却别有一番意蕴。三峡水急滩险，诗人溯流而上时，不仅觉得船重，而且心情更为滞重，“三朝上黄牛，三暮行太迟。三朝又三暮，不觉鬓成丝”（《上三峡》）。如今顺流而下，行船轻如无物，船的快速读者可想而知。而“危乎高哉”的“万重山”一过，轻舟进入坦途，诗人历尽艰险、进入康庄旅途的快感，也自然而然地表现出来了。这最后两句，既是写景，又是比兴，既是个人心情的表达，又是人生经验的总结，因物兴感，精妙无伦。
诗人想：烟波渺渺，隐隐约约中，依稀能看见远方的楼宇，这些楼宇才是诗人魂牵梦绕的地方，可惜，温馨的家庭生活离自己太遥远了，可望而不可及。
全文共分五段。
楼上各色人的活动，细腻地点染了楼中人物的姿态和神韵。如果说，前面是以粗、虚、略的笔法勾勒了城市的概貌，写起来气势飞动的话，那么后面则是以细、实、详的笔墨，具体描绘了《山市》蒲松龄 古诗中的一楼一景，一人一态，写得极有情味，这样的描写，我们不只是看到了“《山市》蒲松龄 古诗”里的高楼、城郭，而且似乎触摸到了“《山市》蒲松龄 古诗”里人情风俗的气息。同时，也使得本是无中生有的《山市》蒲松龄 古诗蜃景充满浓郁的生活气息，富有实感。同时，作者在描绘景物时点到为止，给读者留下了无限想像与玩味的空间。
客游他乡，忽遇友人，本当使人高兴，但由于彼此同有沦落江湖、政治失意之感，故觉颇多苦恨。尤其在这金风起浪、落叶萧萧的秋天，更容易触动游子的愁肠了。“秋风叶下洞庭波”，是化用《楚辞》“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”的诗句，描绘南方萧索的秋色，借以渲染“客恨”，并非实指。和下文的“夜别淮阴市”一样，都是借意。
“方宅十余亩，草屋八九间”，是简笔的勾勒，以此显出主人生活的简朴。但虽无雕梁画栋之堂皇宏丽，却有榆树柳树的绿荫笼罩于屋后，桃花李花竞艳于堂前，素淡与绚丽交掩成趣。
结尾“此地适与余近”，从字面上是说此地刚好与我的住处接近，但这个“近”字，不仅指空间距离的相近，也指性情品格的相近。山水也有性情，辛弃疾说：“我见青山多妩媚，料青山见我应如是”（《贺新郎》）。这里就体现了物我交融、如逢知己之感。“余之游将自此始”，表示这一次满井之游，将成为一个值得纪念的(nian de)开端，怎么能不记下这美好的第一印象呢？把感受化为文字，是为了巩固记忆，时时回顾，充分流露了作者的眷眷珍惜之情。事实上，作者在写这篇游记的前一年(yi nian)（万历二十六年），已经游过满井，而且写了一首诗；但他在这里却说“余之游将自此始”。这大概是因为这一次的感受特别深刻，所以把它作为一个美好的开端吧。最后点明写这篇游记的时间是“己亥二月”，也就是万历二十七年（1599）二月。篇末记时，是古代游记的一种常见格式。
就在这时，李白遇到了“扶风豪士”。“东方日出啼早鸦”以下十句，描写在豪士家饮宴的场景。这一段写得奇宕，就是叙事过程和描写场景有很大的跳跃与转换。经这一宕，转出一个明媚华美的境界，这是闲中着色：四句赞美环境，四句赞美主人，两句赞美盛筵。这些诗句并不意味着李白置国家兴亡于不顾而沉溺于个人安乐，而不过是即事即景的一段应酬之辞罢了。从章法上说，有了这段穿插，疾徐有致，变幻层出。
开头四句写得直率自然，具有戏剧性的秩序和宏壮的音调，接近于盛唐风格。第三联描绘的是狭小的特定景象，这在早期宫廷诗及盛唐诗中都可见到。诗人此时抬起头来，先看到水池周围的景象，然后看到远处的树林。第六句描写耸立于树林中的宫殿，但有一部分被盛开的木槿树遮住了。沈佺期与陈子昂一样也用了“分”这一动词，描写打破视觉延续的某事物的出现。在宫廷诗中，时节经常根据植物的花序确定，如这首诗，一种植物“已”呈现某种状态（此处为”绿“），而另一种则是“初”——开始开花。另一种流行的时序平衡法，是在对句中以“已”和“未”相对。
第二层，甚赞刘备「雄才大略」，拙于攻长于守，是东吴的唇齿之邦；夸张昭（子布）有孔明之才，是国家重臣。曹书教杀此二人，使内失谋士，外失明军，岂不叫孙权束手待毙吗？这儿照应了韩信拱土待毙的开头。文章藉引证春秋时假道虞国的典故，点出曹操险恶居心。
这首诗写了朋友的安慰、忠告、劝勉和祝愿之意。诗人担心友人郑姓侍御史的被贬而心中不平、不安，所以诗人在起首就提醒郑侍御对被谪放这件事不要产生恨意，并且以过来人的身分告诉闽中的环境特征；也告诉他复职的希望，所以只要注意旅途上的安全以及意在言外的其它风波外，其它不必耽心。诗人是一位重气节，疾恶如仇的人，若非友人有冤屈，他是不会这么劝的(quan de)，他希望他的友人能够忍受下来，等待水落石出的一天，然后“自当逢雨露”，重返朝廷。大概贬谪之人最需雨露恩泽，因此诗人劝慰朋友，皇帝的恩泽一定会惠及远谪之人，劝勉朋友要珍重有为。这是至友的真关怀，颇有为友喊冤的意思在内。
唐代诗人写过许多出色的思乡之作。悠悠乡思，常因(chang yin)特定的情景所触发；又往往进一步发展成为悠悠归梦。武元衡这首《《春兴》武元衡 古诗》，就是春景、乡思、归梦三位一体的佳作。这首诗所写的情事本极平常：看到暮春景色，触动了乡思，在一夜春风的吹拂下，做了一个还乡之梦。而诗人却在这平常的生活中提炼出一首美好的诗来，在这里，艺术的想象起了决定性的作用。
由“异蛇”引出了主人公“捕蛇者”——蒋氏。先写(xian xie)蒋氏三代捕蛇之“利”，继而写捕蛇之“害”——“吾祖”、“吾父”、“吾”三代有的“死于是”，有的“几死者数矣”一个“且曰”，将写“利”转为写“害”，再用蒋氏的神情“貌若甚戚”极其生动地写出了“捕蛇”并非好事，“争奔走焉”实属无奈，字里行间，深含悲苦。只“言之貌甚戚者”一句，便把他回首往事，悲痛在心，哀形于色的情态勾勒了出来。明明是备受毒蛇之苦，却说独享捕蛇之利，在这极为矛盾的境况中，更见其内心的酸楚。
这首诗将政治抱负和个人志向融为一体，将抒情和议论有机结合，形象地表达了诗人复杂的情感。
中国古代，自孟子开始，创天子、官员要有与民同乐，乐民之乐的思想。写这种作品的人很多，但真正写得好的不多。欧阳修的《醉翁亭记》是其一，苏轼的此篇文章则表现得更好，好就好在落实、不空。
诗人想：烟波渺渺，隐隐约约中，依稀能看见远方的楼宇，这些楼宇才是诗人魂牵梦绕的地方，可惜，温馨的家庭生活离自己太遥远了，可望而不可及。
全文共分五段。
楼上各色人的活动，细腻地点染了楼中人物的姿态和神韵。如果说，前面是以粗、虚、略的笔法勾勒了城市的概貌，写起来气势飞动的话，那么后面则是以细、实、详的笔墨，具体描绘了《山市》蒲松龄 古诗中的一楼一景，一人一态，写得极有情味，这样的描写，我们不只是看到了“《山市》蒲松龄 古诗”里的高楼、城郭，而且似乎触摸到了“《山市》蒲松龄 古诗”里人情风俗的气息。同时，也使得本是无中生有的《山市》蒲松龄 古诗蜃景充满浓郁的生活气息，富有实感。同时，作者在描绘景物时点到为止，给读者留下了无限想像与玩味的空间。
客游他乡，忽遇友人，本当使人高兴，但由于彼此同有沦落江湖、政治失意之感，故觉颇多苦恨。尤其在这金风起浪、落叶萧萧的秋天，更容易触动游子的愁肠了。“秋风叶下洞庭波”，是化用《楚辞》“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”的诗句，描绘南方萧索的秋色，借以渲染“客恨”，并非实指。和下文的“夜别淮阴市”一样，都是借意。
“方宅十余亩，草屋八九间”，是简笔的勾勒，以此显出主人生活的简朴。但虽无雕梁画栋之堂皇宏丽，却有榆树柳树的绿荫笼罩于屋后，桃花李花竞艳于堂前，素淡与绚丽交掩成趣。
结尾“此地适与余近”，从字面上是说此地刚好与我的住处接近，但这个“近”字，不仅指空间距离的相近，也指性情品格的相近。山水也有性情，辛弃疾说：“我见青山多妩媚，料青山见我应如是”（《贺新郎》）。这里就体现了物我交融、如逢知己之感。“余之游将自此始”，表示这一次满井之游，将成为一个值得纪念的(nian de)开端，怎么能不记下这美好的第一印象呢？把感受化为文字，是为了巩固记忆，时时回顾，充分流露了作者的眷眷珍惜之情。事实上，作者在写这篇游记的前一年(yi nian)（万历二十六年），已经游过满井，而且写了一首诗；但他在这里却说“余之游将自此始”。这大概是因为这一次的感受特别深刻，所以把它作为一个美好的开端吧。最后点明写这篇游记的时间是“己亥二月”，也就是万历二十七年（1599）二月。篇末记时，是古代游记的一种常见格式。
就在这时，李白遇到了“扶风豪士”。“东方日出啼早鸦”以下十句，描写在豪士家饮宴的场景。这一段写得奇宕，就是叙事过程和描写场景有很大的跳跃与转换。经这一宕，转出一个明媚华美的境界，这是闲中着色：四句赞美环境，四句赞美主人，两句赞美盛筵。这些诗句并不意味着李白置国家兴亡于不顾而沉溺于个人安乐，而不过是即事即景的一段应酬之辞罢了。从章法上说，有了这段穿插，疾徐有致，变幻层出。
开头四句写得直率自然，具有戏剧性的秩序和宏壮的音调，接近于盛唐风格。第三联描绘的是狭小的特定景象，这在早期宫廷诗及盛唐诗中都可见到。诗人此时抬起头来，先看到水池周围的景象，然后看到远处的树林。第六句描写耸立于树林中的宫殿，但有一部分被盛开的木槿树遮住了。沈佺期与陈子昂一样也用了“分”这一动词，描写打破视觉延续的某事物的出现。在宫廷诗中，时节经常根据植物的花序确定，如这首诗，一种植物“已”呈现某种状态（此处为”绿“），而另一种则是“初”——开始开花。另一种流行的时序平衡法，是在对句中以“已”和“未”相对。
第二层，甚赞刘备「雄才大略」，拙于攻长于守，是东吴的唇齿之邦；夸张昭（子布）有孔明之才，是国家重臣。曹书教杀此二人，使内失谋士，外失明军，岂不叫孙权束手待毙吗？这儿照应了韩信拱土待毙的开头。文章藉引证春秋时假道虞国的典故，点出曹操险恶居心。
这首诗写了朋友的安慰、忠告、劝勉和祝愿之意。诗人担心友人郑姓侍御史的被贬而心中不平、不安，所以诗人在起首就提醒郑侍御对被谪放这件事不要产生恨意，并且以过来人的身分告诉闽中的环境特征；也告诉他复职的希望，所以只要注意旅途上的安全以及意在言外的其它风波外，其它不必耽心。诗人是一位重气节，疾恶如仇的人，若非友人有冤屈，他是不会这么劝的(quan de)，他希望他的友人能够忍受下来，等待水落石出的一天，然后“自当逢雨露”，重返朝廷。大概贬谪之人最需雨露恩泽，因此诗人劝慰朋友，皇帝的恩泽一定会惠及远谪之人，劝勉朋友要珍重有为。这是至友的真关怀，颇有为友喊冤的意思在内。
唐代诗人写过许多出色的思乡之作。悠悠乡思，常因(chang yin)特定的情景所触发；又往往进一步发展成为悠悠归梦。武元衡这首《《春兴》武元衡 古诗》，就是春景、乡思、归梦三位一体的佳作。这首诗所写的情事本极平常：看到暮春景色，触动了乡思，在一夜春风的吹拂下，做了一个还乡之梦。而诗人却在这平常的生活中提炼出一首美好的诗来，在这里，艺术的想象起了决定性的作用。
由“异蛇”引出了主人公“捕蛇者”——蒋氏。先写(xian xie)蒋氏三代捕蛇之“利”，继而写捕蛇之“害”——“吾祖”、“吾父”、“吾”三代有的“死于是”，有的“几死者数矣”一个“且曰”，将写“利”转为写“害”，再用蒋氏的神情“貌若甚戚”极其生动地写出了“捕蛇”并非好事，“争奔走焉”实属无奈，字里行间，深含悲苦。只“言之貌甚戚者”一句，便把他回首往事，悲痛在心，哀形于色的情态勾勒了出来。明明是备受毒蛇之苦，却说独享捕蛇之利，在这极为矛盾的境况中，更见其内心的酸楚。
这首诗将政治抱负和个人志向融为一体，将抒情和议论有机结合，形象地表达了诗人复杂的情感。
中国古代，自孟子开始，创天子、官员要有与民同乐，乐民之乐的思想。写这种作品的人很多，但真正写得好的不多。欧阳修的《醉翁亭记》是其一，苏轼的此篇文章则表现得更好，好就好在落实、不空。
创作背景
历史上晋朝与隋朝之间二百年的南北朝可以说是中国内战不断，纷争不休最为严重的时期之一。在江南以建康(今南京)为中心，相继建立过宋、齐、梁、陈四朝；在北方经历了北魏、东魏、西魏、北齐、北周五朝。不是外部入寇就是重臣造反，上演了一幕幕你刚唱罢我登场的历史闹剧。丘迟向陈伯之劝降的《《与陈伯之书》丘迟 古诗》就诞生在北魏与梁的战争之中，给后人留下了笔杆子战胜枪杆子的千古杰作。
黄拱寅( 近现代 )
收录诗词 (8935) 首
简 介
黄拱寅 黄拱寅，字应晖。增城人。梦说孙。贡生。明熹宗天启时官光禄寺署丞。着有《濠上》、《罗浮》、《南都》、《麻姑》、《寄寄斋》及《燕台》诸稿。清康熙《增城县志》卷八有传。
东平留赠狄司马
花前醉客频相问，不赠红儿赠阿谁。
"良宵公子宴兰堂，浓麝薰人兽吐香。云带金龙衔画烛，
"印将金锁锁，帘用玉钩钩。（《北梦琐言》云：
独羡一声南去雁，满天风雨到汀州。"
岂是劳人力，宁因役鬼工。本遗三户在，今匝万家通。
叠帆依岸尽，微照夹堤明。渡吏已头白，遥知客姓名。"
便从嵩岳应三台。龟衔玉柄增年算，鹤舞琼筵献寿杯。
独羡一声南去雁，满天风雨到汀州。"
入都
"危峰抹黛夹晴川，树簇红英草碧烟。
"静景须教静者寻，清狂何必在山阴。蜂穿窗纸尘侵砚，
且将浊酒伴清吟，酒逸吟狂轻宇宙。"
一双童子应惆怅，不见真人更猎来。"
"凄凄恻恻又微嚬。欲话羁愁忆故人。薄酒旋醒寒彻夜，
行愁景候变，坐恐流芳歇。桂影有馀光，兰灯任将灭。"
桃源洞口来否，绛节霓旌久留。"
"玉殿朝初退，天街一看春。南山初过雨，北阙净无尘。
醉落魄·苏州阊门留别
银汉云消日正长。柳带似眉全展绿，杏苞如脸半开香。
穹旻当有辅，帷幄岂无筹。凤态伤红艳，鸾舆缓紫骝。
"睡髻休频拢，春眉忍更长。整钗栀子重，泛酒菊花香。
"珪玷由来尚可磨，似簧终日复如何。成名成事皆因慎，
见《吟窗杂录》）"
地寒乡思苦，天暮角声悲。却被交亲笑，封侯未有期。"
年虚侵雪鬓，尘枉污麻衣。自古逃名者，至今名岂微。"
巴猿学导引，陇鸟解吟诗。翻羡家林赏，世人那得知。"
雪后到干明寺遂宿
"绿林清旦正朝饥，岂计行人瘦与肥。
雪色随高岳，冰声陷古塘。草根微吐翠，梅朵半含霜。
"市西楼店金千秤，渭北田园粟万钟。
片沙留白鸟，高木引青萝。醉把渔竿去，殷勤藉岸莎。"
身似浮云且自由。庭际鸟啼花旋落，潭心月在水空流。
"对面不相见，用心同用兵。算人常欲杀，顾己自贪生。
万国闻应跃，千门望尽倾。瑞含杨柳色，气变管弦声。
"地脉寒来浅，恩波住后新。引将诸派水，别贮大都春。
菩萨蛮·劝君今夜须沉醉
合有五色禽，叫啸含仙曲。根虽限剑门，穴必通林屋。
欲将张翰秋江雨，画作屏风寄鲍昭。"
十洲花木不知霜。因携竹杖闻龙气，为使仙童带橘香。
"昨日芳艳浓，开尊几同醉。今朝风雨恶，惆怅人生事。
"难求珍箑过炎天，远就金貂乞月圆。直在引风欹角枕，
红烛满汀歌舞散，美人迎上木兰船。"
拟作闲人老，惭无识者嗤。如今已无计，只得苦于诗。"
旁人吁已甚，自喜计虑周。微劳消厚疚，残辱胜深忧。
浣溪沙·渔父
分台话嵩洛，赛雨恋烟霞。树谷期招隐，吟诗煮柏茶。"
月里桂枝知有分，不劳诸丈作梯媒。"
岐山取得娇凤雏，管中藏着轻轻语。好笑襄王大迂阔，
只有退耕耕不得，茫然村落水吹残。"
苜蓿穷诗味，芭蕉醉墨痕。端知弃城市，经席许频温。"
"墙下浓阴对此君，小山尖险玉为群。
汉仪一化南人后，牧马无因更夜闻。"
"尘埃归去五湖东，还是衡门一亩宫。旧业旋从征赋失，
惜秋华·七夕
烛龙衔耀月轮明。烟空但仰如膏润，绮席都忘滴砌声。
河阳县远，清波地遥。丝缠露泣，各自无憀."
严陵万古清风在，好棹东溪咏钓台。
知君已塞平生愿，日与交亲醉几场。"
"楚甸秦原万里平，谁教根向路傍生。
只怕仙人抚高掌，年年相见是空行。"
须过长沙吊逐臣。舶载海奴镮硾耳，象驼蛮女彩缠身。
雨点奁中渍，灯花局上吹。秋涛寒竹寺，此兴谢公知。"
楚天遥过清江引·有意送春归
"为儒欣出守，上路亦戎装。旧制诗多讽，分忧俗必康。
炉寒馀柏子，架静落藤花。记得逃兵日，门多贵客车。"
岁月消于酒，平生断在诗。怀才不得志，只恐满头丝。"
"老着重袍坐石房，竺经休讲白眉长。省冲鼍没投江岛，
会待路宁归得去，酒楼渔浦重相期。"
春风吹蚕细如蚁，桑芽才努青鸦嘴。侵晨采桑谁家女，手挽长条泪如雨。去岁初眠当此时，今岁春寒叶放迟。愁听门外催里胥，官家二月收新丝。
坐来迎拂波光久，岂是殷勤为蓼丛。"
裁量何异刀将尺，只系用之能不能。"
题苏武牧羊图
说示北人应不爱，锦遮泥健马追风。"
窗前远岫悬生碧，帘外残霞挂熟红。（见《语林》）
梓桐赋罢相如隐，谁为君前永夜吟。"
五株名显陶家后，见说辞荣种者稀。"
桂生在青冥，万古烟雾隔。下荫玄兔窟，上映嫦娥魄。
酒入杯中影，棋添局上声。不同桃与李，潇洒伴书生。"
泪滴东风避杏花。吟聒暮莺归庙院，睡消迟日寄僧家。
杜鹃花发鹧鸪啼。来时旧里人谁在，别后沧波路几迷。
解语花·梅花
避世安亲禄已荣。一路水云生隐思，几山猿鸟认吟声。
"萧萧风雨建阳溪，溪畔维舟访亚齐。一轴新诗剑潭北，
"却到同游地，三年一电光。池塘春草在，风烛故人亡。
"近来吾道少，恸哭博陵君。直节岩前竹，孤魂岭上云。
"携文过水宿，拂席四廊尘。坠果敲楼瓦，高萤映鹤身。
淡烹新茗爽，暖泛落花轻。此景吟难尽，凭君画入京。"
河边古木鸣萧森。夐无禽影，寂无人音。端然拖愁坐，
闲伴李膺红烛下，慢吟丝竹浅飞觞。"