奉酬九日东峰道人溥公见赠之作
"湘水春浮岸，淮灯夜满桥。六年悲梗断，两地各萍漂。
三年清似水，六月冷如冰。（《赠县令》）
"迢迢来极塞，连阙谓风吹。禅客呵金锡，征人擘冻旗。
"新酒秦淮缩项鳊，凌霄花下共流连。
"水自潺湲日自斜，尽无鸡犬有鸣鸦。
"干时虽苦节，趋世且无机。及觉知音少，翻疑所业非。
十年九陌寒风夜，梦扫芦花絮客衣。"
三榜生徒逾七十，岂期龙坂纳非才。"
观星始觉中郎贵，问俗方知太守廉。宅后绿波栖画鹢，
"桂冷香闻十里间，殿台浑不似人寰。
见《纪事》）"
奉酬九日东峰道人溥公见赠之作拼音解释:
.xiang shui chun fu an .huai deng ye man qiao .liu nian bei geng duan .liang di ge ping piao .
san nian qing si shui .liu yue leng ru bing ...zeng xian ling ..
.tiao tiao lai ji sai .lian que wei feng chui .chan ke he jin xi .zheng ren bo dong qi .
.xin jiu qin huai suo xiang bian .ling xiao hua xia gong liu lian .
.shui zi chan yuan ri zi xie .jin wu ji quan you ming ya .
.gan shi sui ku jie .qu shi qie wu ji .ji jue zhi yin shao .fan yi suo ye fei .
shi nian jiu mo han feng ye .meng sao lu hua xu ke yi ..
san bang sheng tu yu qi shi .qi qi long ban na fei cai ..
guan xing shi jue zhong lang gui .wen su fang zhi tai shou lian .zhai hou lv bo qi hua yi .
.gui leng xiang wen shi li jian .dian tai hun bu si ren huan .
jian .ji shi ...
译文及注释
译文
砍柴之人对我言道：“皆已故去并无存余。”
它清脆的叫声，惊醒了我的梦，害得我在梦中不能赶到辽西，与戍守边关的亲人相见。
霜雪刀刃幽闭在玉匣中，经历了燕国又经历秦国。
天边飘来的五彩云霞，把她带进天下最好的深宫闺房。
年纪轻轻就离别了家乡，到边塞显(xian)身手建立功勋。楛木箭和强弓从不离身，下苦功练就了一身武艺。
我听说，鞋即使新鲜，也不能放在枕头上，帽子即使破旧，也不能用作鞋垫。如果一个人曾经担任过高级职务，天子曾经对他以礼相待(dai)，官(guan)吏和百姓曾经对他俯地叩首表示敬畏，如今他有了过失，陛下下令免去他的官职是可以的，叫他告老还乡是可以的，叫他自杀是可以的，杀了他也是可以的；如果让人用绳子把他捆绑起来，押送到管理刑徒的官府，罚他做官府的刑徒，主管刑徒的小吏可以对他责骂笞打，这些都是不应该让百姓见到的。如果卑贱的人都知道达官贵人一旦犯罪被处刑，我也可以对他进行凌辱，这是不利于训练天下百姓遵守礼义，不利于提倡尊重高官、优待显贵的。天子曾经以礼相待的、百姓曾经以为荣耀的官员，死了便死了，卑贱的人怎么可以如此侮辱他呢！
雄鸠叫唤着(zhuo)飞去说媒啊，我又嫌它过分诡诈轻佻。
五谷粮食(shi)高堆十几丈，桌上雕胡米饭满满盛。
秀木高于林而惊飙摧之，虽然被人憋屈，我的品质却更加明显。
魂魄归来吧！
平阳公主家的歌女新受武帝宠幸，见帘外略有春寒皇上特把锦袍赐给她。
注释
将：将要
白玉盘：指晶莹剔透的白盘子。
巾帼事人：古代妇人的头巾和发饰，后也用以指代妇女。此处指男子装着女人的媚态，趋奉人，不知羞耻。帼，妇女的头巾，用巾帼代指妇女。
开河：《续资治通鉴》记载：“至正十年（1330）十二月，右丞相托克托（即托托）慨然有志于事功。时河决五年不能塞……托克托请躬任其事，帝嘉纳之。……命贾鲁以工部尚书为总治河防使，发汴梁、大名等十三路民十五万，庐州等戍十八翼军二万，自黄陵冈南达白茅，放于黄固、哈齐等国。又自黄陵至杨村，合于故道，凡二百八十里有奇。”又《草木子》云：“朝廷所降食钱，官吏多不尽支放，河夫多怨。”
（2）正月：指农历十一月。这里用的是“王正月”。周以建子之月（农历十一月）为正。《春秋·隐公元年》：元年春，王正月。公羊传：元年者何？君之始年也。春者何？岁之始也。王者孰谓？谓文王也。曷为先言王而后言正月？王正月也。何言乎王正月？大一统也。李白用王正月，取大一统义，是春秋笔法。
西入关：指入函谷关。卓众本从关内东下，大掠后还入关。
赏析
诗的中间四句用公府所见所闻的景物写闲静生活和闲适情调。“草根侵柱础，苔色上门关”，这两句写公府之内景物。无人频繁往来，以致野草滋生、青苔蔓延，可见“公府日无事”，而诗人得以有足够时间对柱础间的草根、门关上的苔色作细致观察，可见“吾辈只是闲”这两句上句从形着笔，下句从色落墨，一“侵”一“上”，写出草根、青苔潜移默化的发展形态，刻画极细致入微。“饮砚时见鸟，卷帘晴对山，”这两句写公府之外景物。前一句写飞鸟并不直接去写，却以鸟影掠过砚水来写，由府内自然转到府外，手法很高明。而用一“饮”字，把鸟影掠过砚水好似啄水的形态写得既十分形象，又很有情趣。这种闲情是只在“无事”时才有的。后—句用“卷帘”把诗人的视线由府内转到府外，与上句是同样巧妙的手法。而晴空之下，满目青山，场面却是松开阔极有边塞特征的。这种逸致也是“无事”时才有的。上下两句，由近及远，一动一静，均突出了闲静情趣。
这首诗是诗人于边秋《野望》杜甫 古诗而作，全篇都是写望中所见之景物。
接下来作者描绘了令人惊心动魄的一幕：山崖间，柏林里，风雨如啸；泉水从山崖上流下来形成一条条小瀑布，采玉人身系长绳，从断崖绝壁上悬身入水，只见那绳子在狂风暴雨中摇曳着、摆动着。就在这生命攸关的一刹那，采玉老汉看到古台石级上的悬肠草，这种草又叫思子蔓，不禁使他想起了寒村茅屋中娇弱的儿女，他自(ta zi)己一旦丧命，那他的儿女就将很难为生了。
这是首诗味隽永，意境优美，情致深婉的佳作。送别诗的风流早已被唐人占尽，但这一首确实是可以和唐人比美。《蔡宽夫诗话》说郑文宝的诗“须在王摩诘伯仲之间，刘禹锡、杜牧之不足多也。”尽管这一评价有夸大其词之嫌，但还是有些道理。
王维将战争的残暴与宁静的边塞景象并置，从整体效果看，王诗比卢诗远为自信。与对边塞战争向往的同时，产生了对游侠的兴趣。游侠以各种各样的形象出现，有时是横行的恶少，有时是勇敢、正义的犯法者，有时是战争英雄。
诗歌的头两句是说：大鹏展翅远举啊，振动了四面八方；飞到半空啊，翅膀摧折，无力翱翔。两句诗概括了李白的生平。“大鹏飞兮振八裔”，可能隐含有李白受诏入京一类事情在里面。“中天摧兮”则指他在长安受到挫折，等于飞到半空伤了翅膀。结合诗人的实际遭遇去理解，这两句就显得既有形象和气魄，又不空泛。它给人的感觉，有点像项羽《垓下歌》开头的“力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝。”那无限苍凉而又感慨激昂的意味，着实震撼人心。
“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。”是全诗(quan shi)的核心和精髓，集中地体现出作者无产阶级的世界观。前四句叙写处境和战斗行动，这两句揭示内心深处的感情，把全诗的思想境界推到了高峰。这两句诗，表达作者对人民的强烈的爱和对敌人的强烈的憎，表现了作者在敌人面前毫不妥协，为人民大众鞠躬尽瘁的崇高品德。这句是全诗主题的集中体现，也是作者感情表达的最高潮。
这首诗以美人喻花，意境优美，耐人玩味。在用字造句上，更是煞费苦心.以“绿艳”衬托“红衣”，使牡丹显得娇媚动人。作者不明言自己愁春光易逝，愁红颜易衰，而让花儿自愁自哀自伤自叹，真是翻奇出新，别有一番情致。全诗把牡丹花写得有血有肉有情感，达到了意境上的神化和形象化，是一篇较好的咏物诗。
在这首诗中，诗人先用“鸣骹直上一千尺，天静无风声更干”两句来描写一枝飞箭风驰电掣地刺入高空。“鸣骹”同“鸣髇”，也叫“鸣镝”，一种发出响声的箭，古称“嚆矢”。《汉书·匈奴传上》：“冒顿乃作鸣镝。”可知响箭是北方少数民族习用的武器，“直上”，表现箭射出后的锐不可当之势。“一千尺”，形容箭的射程之远。“天静无风”，不单写出了草原上空的清明宁谧，也写出了“天似穹庐，笼盖四野”的寥廓无边。因而那飞箭的呼啸之声就掠过大地，响彻云霄，传送得更加清晰、更加嘹亮、更加遥远——“声更干”。云气潮涩，回音必滞，器物浸润，发音必沉；于是诗人以表现燥性的“干”，来形容箭声的轻脆、尖厉，可谓一字传神。刘克庄《黄蘖诗》说“疏林霜下叶声干”（《后村大全集》卷五），联系落叶的飘然而下的形态，“干”字就用得不是地方，倒不如“萧萧”二字能曲尽其妙。与刘克庄同时略早的徐玑在(ji zai)其《晓》诗中说“犹干竹叶声”（《二薇亭集》），以“干”状风竹之飒飒作响，亦不尽妥帖。惟独形容“天静无风”中“鸣骹”之声用“干”为逼肖。这里，诗人扣着“鸣骹”绘影绘声：上句“直上一千尺”，属于视觉感受，侧重写高，箭身一点，箭影如线；下句“无风声更干”，属于听觉感受，侧重写远，箭声震荡于旷野之上，而这旷野之上的天幕，又恰为箭身、箭影的深色点、线提供了面的浅色背景，点、线、面相互结合而成天然精巧的构图。
本词是春晚感怀伤离悼亡之作。一共四片240字，是最长的词调。本词抒写春晚感怀，融伤春、怀旧、悼亡于一体，情感真挚深切。第一片以写景起兴，写暮春景色，引出羁旅之感和忆旧友之情。第二片叙述当年和情人游西湖的艳遇欢情。第三片写重游湖上而物是人非，可惜往事只可成追忆。第四片结束全篇，写相思之苦，伤春叹老，抒发寻死者的无限哀悼。本词描写哀春伤别而饱含悼亡之意。所悼者当然是作者杭州之爱妾。第一片以景导入，描绘了如画般的风景，暗暗比喻了伤春怨别之情。“念羁情”三句是启下，暗转到下片对往事的回忆。第二片追(pian zhui)溯到以前的情事，描写了情人初遇时的情景。极力描绘当年与恋人一见钟情，幽会约会爱的风情。“暝堤空，轻把斜阳，总还鸥鹭”三句极其含蓄温婉，带有很强的暗示性。锦儿传书，恋人相约留宿在寻香暖玉，当然没以心思去观赏斜阳映照的美景了。故曰“总还鸥鹭”，情景交融，可谓生花妙笔。第三片描述别后种种情事，流光飞逝，物是人非，自身羁旅，伊人已逝，空见壁间题诗，睹物感怆。侧重于悼亡。第四片总束全篇，极力描写了相思之苦与悼亡之情。全篇情深意挚，字凝语练，结构缜密大开大阖。层次分明，是吴文英的代表作之一。陈廷焯赞本词曰：“全章精粹，空绝千古”（《白雨斋词话》）。
王桂阳可能就是当时的桂阳郡太守王嵘。吴均又有《《赠王桂阳》吴均 古诗别诗三首》,其中说王桂阳“高华积海外，名实满山东。自有五都相，非无四世公。”可见王的地位很高，又有“愿持鹪鹩羽，岁暮依梧桐”等语，说明吴均颇有依附于他的打算。从这种关系推断，这首诗很可能是他的自荐之作。
此诗用笔似浅直而意实深曲，前六句以赋体为主，却似比兴；后六句以比兴为主，反而趋近赋体。这说明作者深得《诗三百篇》之三昧，而做出用五言新体裁，所以是从建安以来的诗人作品当中的绝唱。
诗的首联即用民歌的复沓句法来写峡江云雨翻腾的奇险景象。登上《白帝》杜甫 古诗城楼，只觉云气翻滚，从城门中腾涌而出，此极言山城之高峻。往下看，“城下”大雨倾盆，使人觉得城还在云雨的上头，再次衬出城高。这两句用俗语入诗，再加上音节奇崛，不合一般律诗的平仄，读来颇为拗拙，但也因而有一种劲健的气骨。
这首诗是诗人于边秋《野望》杜甫 古诗而作，全篇都是写望中所见之景物。
接下来作者描绘了令人惊心动魄的一幕：山崖间，柏林里，风雨如啸；泉水从山崖上流下来形成一条条小瀑布，采玉人身系长绳，从断崖绝壁上悬身入水，只见那绳子在狂风暴雨中摇曳着、摆动着。就在这生命攸关的一刹那，采玉老汉看到古台石级上的悬肠草，这种草又叫思子蔓，不禁使他想起了寒村茅屋中娇弱的儿女，他自(ta zi)己一旦丧命，那他的儿女就将很难为生了。
这是首诗味隽永，意境优美，情致深婉的佳作。送别诗的风流早已被唐人占尽，但这一首确实是可以和唐人比美。《蔡宽夫诗话》说郑文宝的诗“须在王摩诘伯仲之间，刘禹锡、杜牧之不足多也。”尽管这一评价有夸大其词之嫌，但还是有些道理。
王维将战争的残暴与宁静的边塞景象并置，从整体效果看，王诗比卢诗远为自信。与对边塞战争向往的同时，产生了对游侠的兴趣。游侠以各种各样的形象出现，有时是横行的恶少，有时是勇敢、正义的犯法者，有时是战争英雄。
诗歌的头两句是说：大鹏展翅远举啊，振动了四面八方；飞到半空啊，翅膀摧折，无力翱翔。两句诗概括了李白的生平。“大鹏飞兮振八裔”，可能隐含有李白受诏入京一类事情在里面。“中天摧兮”则指他在长安受到挫折，等于飞到半空伤了翅膀。结合诗人的实际遭遇去理解，这两句就显得既有形象和气魄，又不空泛。它给人的感觉，有点像项羽《垓下歌》开头的“力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝。”那无限苍凉而又感慨激昂的意味，着实震撼人心。
“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。”是全诗(quan shi)的核心和精髓，集中地体现出作者无产阶级的世界观。前四句叙写处境和战斗行动，这两句揭示内心深处的感情，把全诗的思想境界推到了高峰。这两句诗，表达作者对人民的强烈的爱和对敌人的强烈的憎，表现了作者在敌人面前毫不妥协，为人民大众鞠躬尽瘁的崇高品德。这句是全诗主题的集中体现，也是作者感情表达的最高潮。
这首诗以美人喻花，意境优美，耐人玩味。在用字造句上，更是煞费苦心.以“绿艳”衬托“红衣”，使牡丹显得娇媚动人。作者不明言自己愁春光易逝，愁红颜易衰，而让花儿自愁自哀自伤自叹，真是翻奇出新，别有一番情致。全诗把牡丹花写得有血有肉有情感，达到了意境上的神化和形象化，是一篇较好的咏物诗。
在这首诗中，诗人先用“鸣骹直上一千尺，天静无风声更干”两句来描写一枝飞箭风驰电掣地刺入高空。“鸣骹”同“鸣髇”，也叫“鸣镝”，一种发出响声的箭，古称“嚆矢”。《汉书·匈奴传上》：“冒顿乃作鸣镝。”可知响箭是北方少数民族习用的武器，“直上”，表现箭射出后的锐不可当之势。“一千尺”，形容箭的射程之远。“天静无风”，不单写出了草原上空的清明宁谧，也写出了“天似穹庐，笼盖四野”的寥廓无边。因而那飞箭的呼啸之声就掠过大地，响彻云霄，传送得更加清晰、更加嘹亮、更加遥远——“声更干”。云气潮涩，回音必滞，器物浸润，发音必沉；于是诗人以表现燥性的“干”，来形容箭声的轻脆、尖厉，可谓一字传神。刘克庄《黄蘖诗》说“疏林霜下叶声干”（《后村大全集》卷五），联系落叶的飘然而下的形态，“干”字就用得不是地方，倒不如“萧萧”二字能曲尽其妙。与刘克庄同时略早的徐玑在(ji zai)其《晓》诗中说“犹干竹叶声”（《二薇亭集》），以“干”状风竹之飒飒作响，亦不尽妥帖。惟独形容“天静无风”中“鸣骹”之声用“干”为逼肖。这里，诗人扣着“鸣骹”绘影绘声：上句“直上一千尺”，属于视觉感受，侧重写高，箭身一点，箭影如线；下句“无风声更干”，属于听觉感受，侧重写远，箭声震荡于旷野之上，而这旷野之上的天幕，又恰为箭身、箭影的深色点、线提供了面的浅色背景，点、线、面相互结合而成天然精巧的构图。
本词是春晚感怀伤离悼亡之作。一共四片240字，是最长的词调。本词抒写春晚感怀，融伤春、怀旧、悼亡于一体，情感真挚深切。第一片以写景起兴，写暮春景色，引出羁旅之感和忆旧友之情。第二片叙述当年和情人游西湖的艳遇欢情。第三片写重游湖上而物是人非，可惜往事只可成追忆。第四片结束全篇，写相思之苦，伤春叹老，抒发寻死者的无限哀悼。本词描写哀春伤别而饱含悼亡之意。所悼者当然是作者杭州之爱妾。第一片以景导入，描绘了如画般的风景，暗暗比喻了伤春怨别之情。“念羁情”三句是启下，暗转到下片对往事的回忆。第二片追(pian zhui)溯到以前的情事，描写了情人初遇时的情景。极力描绘当年与恋人一见钟情，幽会约会爱的风情。“暝堤空，轻把斜阳，总还鸥鹭”三句极其含蓄温婉，带有很强的暗示性。锦儿传书，恋人相约留宿在寻香暖玉，当然没以心思去观赏斜阳映照的美景了。故曰“总还鸥鹭”，情景交融，可谓生花妙笔。第三片描述别后种种情事，流光飞逝，物是人非，自身羁旅，伊人已逝，空见壁间题诗，睹物感怆。侧重于悼亡。第四片总束全篇，极力描写了相思之苦与悼亡之情。全篇情深意挚，字凝语练，结构缜密大开大阖。层次分明，是吴文英的代表作之一。陈廷焯赞本词曰：“全章精粹，空绝千古”（《白雨斋词话》）。
王桂阳可能就是当时的桂阳郡太守王嵘。吴均又有《《赠王桂阳》吴均 古诗别诗三首》,其中说王桂阳“高华积海外，名实满山东。自有五都相，非无四世公。”可见王的地位很高，又有“愿持鹪鹩羽，岁暮依梧桐”等语，说明吴均颇有依附于他的打算。从这种关系推断，这首诗很可能是他的自荐之作。
此诗用笔似浅直而意实深曲，前六句以赋体为主，却似比兴；后六句以比兴为主，反而趋近赋体。这说明作者深得《诗三百篇》之三昧，而做出用五言新体裁，所以是从建安以来的诗人作品当中的绝唱。
诗的首联即用民歌的复沓句法来写峡江云雨翻腾的奇险景象。登上《白帝》杜甫 古诗城楼，只觉云气翻滚，从城门中腾涌而出，此极言山城之高峻。往下看，“城下”大雨倾盆，使人觉得城还在云雨的上头，再次衬出城高。这两句用俗语入诗，再加上音节奇崛，不合一般律诗的平仄，读来颇为拗拙，但也因而有一种劲健的气骨。
创作背景
尽管至今仍有少数学者反对，我们认为，科举制度与传奇创作存在内在的联系是不容否定的，本文倒不是重复这个结论，而是试图厘清二者联系的内在逻辑：科举制度造成唐人生活的自主性，进而促成了传奇表现内容的世俗性。
撼庭秋·别来音信千里
五里复五里，去时无住时。日将家渐远，犹恨马行迟。
销得人间无限事，江亭月白诵南华。"
此处故交谁见问，为言霜鬓压风尘。"
"谪宦过东畿，所抵州名濮。故里欲清明，临风堪恸哭。
云湿煎茶火，冰封汲井绳。片扉深着掩，经国自无能。"
正是江村春酒熟，更闻春鸟劝提壶。"
秋稼缘长道，寒云约古城。家贫遇丰岁，无地可归耕。"
"雪貌潜凋雪发生，故园魂断弟兼兄。十年除夜在孤馆，
渡江云·晴岚低楚甸
可能前岭空乔木，应有怀才抱器人。"
日月中时八面明。海水旋流倭国野，天文方戴福州城。
"秋拂湖光一镜开，庾郎兰棹好徘徊。
拔地孤峰秀，当天一鹗雄。云生五色笔，月吐六钧弓。
人生长短同一轨，若使威可以制，力可以止，
"垂竿朝与暮，披蓑卧横楫。不问清平时，自乐沧波业。
"一日又将暮，一年看即残。病知新事少，老别旧交难。
"旧衣灰絮絮，新酒竹篘篘.（《唐诗纪事》）
西上辞母坟
不闻丝竹谁教舞，应仗流莺为唱歌。"
"休公为我设兰汤，方便教人学洗肠。
"朱邸平台隔禁闱，贵游陈迹尚依稀。云低雍畤祈年去，
"退闲何事不忘机，况限溪云静掩扉。马颊浪高鱼去少，
伯牙海上感沧溟，何似今朝风雨思。"
"地胜非离郭，花深故号村。已怜梁雪重，仍愧楚云繁。
永巷频闻小苑游，旧恩如泪亦难收。
"离骖莫惜暂逡巡，君向池阳我入秦。岁月易抛非曩日，
五美吟·红拂
若见红儿此中住，不劳盐筱洒宫廊。
莫恨高皇不终始，灭秦谋项是何人。"
稚杉应拂栋云齐。谩劳筋力趋丹凤，可有文词咏碧鸡。
蛙吹鸣还息，蛛罗灭又光。正吟秋兴赋，桐景下西墙。"
接果猿思啸石崖。壁上尘粘蒲叶扇，床前苔烂笋皮鞋。
"师名自越彻秦中，秦越难寻师所从。
倾绿蚁，陶陶兀兀大醉于清宵白昼间，任他上是天，
"南忆龙沙两岸行，当时天下尚清平。醉眠野寺花方落，
东门之枌
"月殿真妃下彩烟，渔阳追虏及汤泉。
"春泪烂罗绮，泣声抽恨多。莫滴芙蓉池，愁伤连蒂荷。
不书胝渐稳，频镊鬓无根。惟有经邦事，年年志尚存。"
"路上长安惟咫尺，灞陵西望接秦源。依稀日下分天阙，
倒尽银瓶浑不醉，却怜和泪入愁肠。
战添丁壮役，老忆太平春。见说经荒后，田园半属人。"
灵椿还向细枝条。九衢马识他门少，十载身辞故国遥。
古今人事惟堪醉，好脱霜裘换绿醪。"
南乡子·冬夜
去去才须展，行行道益隆。避权辞宪署，仗节出南宫。
"天地尘昏九鼎危，大貂曾出武侯师。一心忠赤山河见，
"惠化如施雨，邻州亦可依。正衙无吏近，高会觉人稀。
壶中日月将何用，借与闲人试一窥。"
若教瞥见红儿貌，不肯留情付洛神。
药圃花香异，沙泉鹿迹新。题诗留姓字，他日此相亲。"
"雨花烟柳傍江村，流落天涯酒一樽。分首不辞多下泪，
牛羊送日独归村。灞陵散失诗千首，太华凄凉酒一樽。
如梦令·紫黯红愁无绪
未识重溟远，先愁一叶飞。衔泥在他日，两两占春晖。"
勋业定应归鼎鼐，生灵岂独化东瓯。"
"不识囊中颖脱锥，功成方信有英奇。
"粝食粗衣随分过，堆金积帛欲如何。
朱实相辉玉碗红。俱有乱离终日恨，贵将滋味片时同。
江城曛黑人行绝，唯有啼乌伴夜碪."
上马等闲销白日，出门轻薄倚黄金。（《少年行》）
"何宋清名动粉闱，不才今日偶陈诗。考功岂敢闻题品，
风入松·麓翁园堂宴客
暂时不放酒杯空。愁牵白发三千丈，路入青山几万重。
今我满头何足悲。九转灵丹那胜酒，五音清乐未如诗。
乌兔中时近，龙蛇蛰处膻。嘉名光列土，秀气产群贤。
别向庭芜寘吟石，不教宫妓踏成蹊。"
南人空怪北人多。臣心未肯教迁鼎，天道还应欲止戈。
世间花气皆愁绝，恰是莲香更恼人。"
"半年辛苦葺荒居，不独单寒腹亦虚。
独吟谁会解，多病自淹留。往事如今日，聊同子美愁。"
菩萨蛮·南园满地堆轻絮
吹起暮尘京洛中。飞雪萧条残腊节，落花狼藉古行宫。
"华盖峰前拟卜耕，主人无奈又闲行。且凭鹤驾寻沧海，
"所立共寒苦，平生同与游。相看临远水，独自上孤舟。
大狩陈仓不为鸡。兴庆玉龙寒自跃，昭陵石马夜空嘶。
壮气曾难揖，空名信可哀。不堪登览处，花落与花开。"
不是不堪为器用，都缘良匠未留心。"
"文昌二十四仙曹，尽倚红檐种露桃。一洞烟霞人迹少，
异国惭倾盖，归涂俟并粮。身虽留震泽，心已过雷塘。
春晚
投闲息万机，三生有宿契。行厨出盘飧，担瓮倒芳醑。
水光迷得武陵春。薜萝烟里高低路，杨柳风前去住人。
"贤为邻用国忧危，庙算无非委艳奇。
火鼠重收布，冰蚕乍吐丝。直须天上手，裁作领巾披。"
"嶙峋一片溪中石，恰称幽人弹素琴。浪浸多年苔色在，
"君人为理在安民，论道求贤德自新。
"川静星高栎已枯，南山落石水声粗。
虽然寂寞千秋魄，犹是韩侯旧主人。"