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阁夜

清代 / 黄奉

锦城分得映金沟,两岸年年引胜游。
敲门若我访,倒屣欣逢迎。胡饼蒸甚熟,貊盘举尤轻。
鸾辞旧伴知何止,凤得新梧想称心。红粉尚存香幕幕,
曙角多同醒后闻。钓具每随轻舸去,诗题闲上小楼分。
隐隐临珠箔,微微上粉墙。更怜三五夕,仙桂满轮芳。"
此生得作太平人,只向尘中便出尘。
尽室唯求多降福,新年归去便风催。"
千官不动旌旗下,日照南山万树云。
明朝醮罢羽客散,尘土满城空世人。"
"芳草比君子,诗人情有由。只应怜雅态,未必解忘忧。
"明妃远嫁泣西风,玉箸双垂出汉宫。
"浮世总应相送老,共君偏更远行多。
佩环从落四公泉。丹台已运阴阳火,碧简须雕次第仙。
得伴方平同一醉,明朝应作蔡经身。"
"利名心未已,离别恨难休。为个文儒业,致多岐路愁。


阁夜拼音解释:

jin cheng fen de ying jin gou .liang an nian nian yin sheng you .
qiao men ruo wo fang .dao xi xin feng ying .hu bing zheng shen shu .mo pan ju you qing .
luan ci jiu ban zhi he zhi .feng de xin wu xiang cheng xin .hong fen shang cun xiang mu mu .
shu jiao duo tong xing hou wen .diao ju mei sui qing ge qu .shi ti xian shang xiao lou fen .
yin yin lin zhu bo .wei wei shang fen qiang .geng lian san wu xi .xian gui man lun fang ..
ci sheng de zuo tai ping ren .zhi xiang chen zhong bian chu chen .
jin shi wei qiu duo jiang fu .xin nian gui qu bian feng cui ..
qian guan bu dong jing qi xia .ri zhao nan shan wan shu yun .
ming chao jiao ba yu ke san .chen tu man cheng kong shi ren ..
.fang cao bi jun zi .shi ren qing you you .zhi ying lian ya tai .wei bi jie wang you .
.ming fei yuan jia qi xi feng .yu zhu shuang chui chu han gong .
.fu shi zong ying xiang song lao .gong jun pian geng yuan xing duo .
pei huan cong luo si gong quan .dan tai yi yun yin yang huo .bi jian xu diao ci di xian .
de ban fang ping tong yi zui .ming chao ying zuo cai jing shen ..
.li ming xin wei yi .li bie hen nan xiu .wei ge wen ru ye .zhi duo qi lu chou .

译文及注释

译文
细软的丝绸悬垂壁间,罗纱帐子张设在中庭。
自从欢会别后,终日叹息,整日相思。
  我因获罪而被贬为庶人,没有可以去的地方,乘船在吴地旅行。起初租房子住。时值盛夏非常炎热,土房子都很狭小,不能呼气,想到高爽空旷僻静的地方,来舒展心胸,没有能找到。
听起来会感到峨峨的青山飞起,但没有压抑感,听起来又象有野水流来,有种润湿人的感觉。
黄昏时刻的院落,给人悲凉的感觉,酒醒过后往事浮现出来使愁肠更愁。怎么能忍受这漫漫长夜,明月照在这空床之上。听着远处的捣衣声,蟋蟀发出的长而尖的叫声,还有漫长的漏声,感觉时光过的太慢了。
被那白齿如山的长鲸所吞食。
无边无际的树木萧萧地飘下落叶,望不到头的长江水滚滚奔腾而来。  
  天台士陈庭学君,会写诗。他由中书左司掾,屡次随从大将北征,颇有功劳,升任四川都指挥司照磨,从水路到了成都。成都,是(shi)四川的要地,扬雄、司马相如、诸葛亮等名人住过的地方。入川后,凡是英雄俊杰争战攻取、驻扎戍守的遗迹,诗人文土游览登临、饮酒射投、赋诗咏诗、歌唱呼啸的处所,庭学没有不去游历观览的。他既经游览,就必定写诗抒发感受,来记写那景物(wu)时世的变迁。于是他的诗歌愈加工妙。过了三年,庭学依照惯例辞官归家,在京城和我会遇。他的精神更加饱满,言谈愈发宏壮,志向意趣益加高远,这大概是因为在川蜀山水中得到了很多的助益吧。
昨夜萧瑟的秋风卷入驻守的关塞;极目(mu)四望,但见边月西沉,寒云滚滚。
  你的马是黄色的,我的马是白色的。马的颜色虽然不同,但人心本是没有什么相隔的。我们一起来游乐玩耍,双双行驰在洛阳的街头巷陌。我们都腰挎明闪闪的宝剑,戴着修饰鲜丽的高高的帽子,都各自拥有千金裘,都是五侯的门客。即使是猛虎,有时候也会不小心落在陷阱里面,壮士有时也会陷于危难之中。兄弟之间的情谊只有在急难中才能深厚,才能成为相知,如果只是自己一个人又有什么好处呢?
听说庞德公曾到这里,入山采药一去未回还。
荪草装(zhuang)点墙壁啊紫贝铺砌庭坛。四壁撒满香椒啊用来装饰厅堂。
里面装着一双白羽箭,一直挂在堵上。上面结满了蜘蛛网(wang),沾满了尘埃。
若把西湖比作古美女西施,淡妆浓抹都是那么得十分适宜。

注释
19.溯(sù)迎而上:逆流迎着潮水而上。溯,逆流而上。而,表修饰。
9.“驰骋”句:在当代施展才学抱负。
86.驰:指精力不济。
88、时:时世。
(17)静者:喜欢清静的人,谓仁人。《论语·雍也》载:“孔子曰:‘知者乐水,仁者乐山。知者动,仁者静。’”
[91]屏翳:传说中的众神之一,司职说法不一,或以为是云师,或以为是雷师,或以为是雨师,在此篇中被曹植视作风神。川后:传说中的河神。

赏析

  揭傒斯的五言短古,在很大程度上体现(ti xian)了宋元以来“重逸轻俗”的审美倾向。如《寒夜 》:“ 疏星冻霜空,流月湿林薄。虚馆人不眠,时闻一叶落。”《题风烟雪月四梅图》之二:“高花开几点,澹霭拂成衣。遥瞻应不见,相对尚依稀。”《洞庭秋月》:“灏气自澄穆,碧波还荡漾。应有凌风人,吹笛君山上。”《平沙落雁》:“天寒关塞远,水落洲渚阔。已逐夕阳低,还向黄芦没。”《烟寺晚钟》:“朝送山僧去,暮唤山僧归。相唤复相送,山露湿人衣。”这些诗作是承续王维、孟浩然、韦应物、刘长卿一系的诗风而又加以发展的。其境界高逸,远离尘俗,表达了一种宋元以来的士大夫情调。其中《寒夜》最让人回味,小诗以寥寥二十字的白描,传神地绘出一幅清夜客旅图。一、二句状写户外的景色,以凝冻在布满霜气的夜空中的疏星、沾湿了草木的月的流光(“林薄”,谓草木丛生),制造出一种清旷冷寂的氛围。三句转入客舍,在“虚馆”的典型环境中,“人不眠”的主体便格外突出。最精彩的是末句的五字。“一叶落”的声音是够细微的了,馆中人却能清晰的辨闻,足见夜间的寂静;而一个“时”(时时、时而之意)字,更将漫漫长夜中不眠人的警醒,表现得淋漓尽致。这一句不仅沟通了馆内外的联系,而且传达出诗人在长捱客栈中愁苦的心绪,可谓是神来之笔。
  父母居京,《入都》李鸿章 古诗则可拜见,故云“到家”也。“征人北上日西斜”,谓己由皖《入都》李鸿章 古诗,时值下午也。“槐厅”,沈括《梦溪笔谈.故事一》云:“学士院第三厅……当前有一巨槐,素号槐厅。旧传居此閤者,多至入相。”“明经”,贡生。“谬附”,自谦之言。“桂苑”,科举考场。句谓己以优贡入试,中式之席,折桂之位,正虚以己待也。
  通篇将橘人格化,除头两句外,都用第一人称,让橘自我表白,它的希冀,它的用心,它的颀喜,它的怨望,表现得很是真切。《橘颂》的橘还是居于客体位置,此处已为主体,就便于曲曲传出它的内心了。此诗仅十句,组织得法,两个波折,显示了命运的挣扎情状,也易动人观感。这诗当是出身寒微的士人所作:他好不容易结识了一位显贵,委身于这位显贵的门下,期待引荐,但久不见动静,因而不免焦灼、怨望,作此诗投献,以期动其恻隐之心,这种志趣与屈原相较,自有高尚鄙俗之分,却也是那个时代士人的常情常态。吏治的腐败,察举的荒谬,士人为求进身,只得投靠当权者。攀附请托,因人成事,是汉末吏治一大特征,所以有这种诗的出现,有“何不策高足,先据要路津”的呼喊。
  对于一个忧乐关乎天下的诗人来说,相逢时的喜悦是短暂的。“晚岁迫偷生,还家少欢趣。”居定之后,诗人的报国壮志重新高涨,对大唐江山的忧患渐渐冲淡了相逢的喜悦。正值国难当头,民不聊生之际,诗人却守着一方小家庭,诗人意识到这种现状无异于苟且偷生。作者曾经豪情满志地立下“致君尧舜上,再使风俗淳”的志向,在金戈铁马、烽火狼烟中淹没,壮志未酬的苦闷使诗人的脸庞上不再(bu zai)有笑容,日子久了,连孩子也察觉父亲的变化。“娇儿不离膝,畏我复却去”,看着父亲日渐愁苦的脸,懂事的孩子知道父亲又在操虑国事了,担心父亲为了理想再度离家而去,于是,孩子们每日守护在父亲左右,珍惜和父亲在一起的每时每刻。
  综上:
  《马说》是一篇说理文,似寓言而实非寓言,用比喻说理却并未把所持的论点正面说穿,没有把个人意见强加给读者。通过形象思维来描述千里马的遭遇,提出事实,省却了讲大道理的笔墨,作者利用了古汉语中虚词(语助词、感叹词和连接词),体现出一唱三叹的滋味和意境。伯乐的典故几次被韩愈引用(见韩愈所作的《为人求荐书》及《送温处士赴河阳序》),可见韩愈命运的坎坷。
  第一是善于在动态中表达人物的思想感情。比如“门中露翠钿”一句,生动形象地通过动作表达出了人物的心情,而“采莲南塘(nan tang)秋”六句,是全篇的精华所在,它集中笔墨描写主人公的含情姿态,借物抒情,通过“采莲”“弄莲”“置莲”三个动作,极有层次地写出人物感情的变化,动作心理描写细致入微,真情感人。
  它集中反映了原始先民面对地质灾害、洪水灾害、动物灾害、植物灾害等众多自然灾害侵袭时的复杂矛盾心理状态。四句诗,句句既是祈求,也是命令;既是祝愿,也是诅咒。全诗既反映了原始先民饱受自然灾害侵袭的深重苦难,也反映了他们相信利用巫术咒语能够消除(xiao chu)自然灾害的乐观心理。
  “晨兴理荒秽,带月荷锄归。”可怜的劳动成果并没使诗人灰心丧气,牢骚满腹。这两句写出了他勤勤恳恳,乐此不疲地从清早到夜晚,躬身垄亩铲锄荒草的状貌。它体现了中华民族自古以来的吃苦耐劳,坚韧不拔的精神。
  首二句写寄诗之情。“踏阁攀林恨不同”,“踏阁”,即登上楼阁;“攀林”,即攀林登山。楼阁在山上,应是先登(xian deng)山后登楼阁,由于声调关系,这里颠倒来用。
  诗题中的“蔡氏昆仲”,是罗隐游锦江时认识的两兄弟。在罗隐离开锦江,经过绵州回到绵谷以后,蔡氏兄弟还在成都。这首诗追忆昔游,抒发对友人的怀念之情。
  比兴兼用,也是这首诗重要的艺术手法。“雨中黄叶树,灯下白头人”,不是单纯的比喻,而是进一步利用作比的形象来烘托气氛,特别富有诗味,成了著名的警句。用树之落叶来比喻人之衰老,是颇为贴切的。树叶在秋风中飘落,和人的风烛残年正相类似,相似点在衰飒。这里,树作为环境中的景物,起了气氛烘托的作用,类似起兴。自从宋玉《九辩》提出“悲哉(bei zai)秋之为气也,萧瑟兮草木摇落而变衰”,秋风落叶,常常被用以塑造悲的气氛,“黄叶树”自然也烘托了悲的情绪。比兴兼用,所以特别富有艺术感染力。明谢榛《四溟(si ming)诗话》卷一云:“韦苏州曰:‘窗里人将老,门前树已秋。’白乐天曰:‘树初黄叶日,人欲白头时。’司空曙曰:‘雨中黄叶树,灯下白头人。’三诗同一机杼,司空为优:‘善状目前之景,无限凄感,见乎言表。’”其实,三诗之妙,不只是善于状景物,而且还善于设喻。司空曙此诗颔联之所以“为优”,在于比韦应物、白居易诗多了雨景和昏灯这两层意思,虽然这两层并无“比”的作用,却大大加强了悲凉的气氛。高步瀛《唐宋诗举要》说:“‘雨中’‘灯下’虽与王摩诘相犯,而意境各自不同,正不为病。”王维《秋夜独坐》:“雨中山果落,灯下草虫鸣。”这两句纯属白描,是赋体,并不兼比;不仅意境不同,手法亦自有别。马戴《灞上秋居》:“落叶他乡树,寒灯独夜人。”语虽近似司空曙,但手法也并不一样,这里只写灞上秋居漂泊异乡孤独寂寞的情景,不曾以树喻人,没有比的意思。司空曙“雨中”、“灯下”两句之妙,就在于运用了兴而兼比的艺术手法。
  此诗通篇都以早梅伤愁立意,前两联就着“忆”字感谢故人对自己的思念,后两联围绕“愁”字抒写诗人自己的情怀,构思重点在于抒情,不在咏物,但历来被推为咏梅诗的上品,明代王世贞更有“古今咏梅第一”的说法(见仇兆鳌《杜少陵集详注》卷九引)。原来,诗歌大抵以写情为第一要义,咏物诗也须物中见情,而且越真挚越深切越好,王世贞立论的出发点,应该也是一个“情”字。这首诗“直而实曲,朴而实秀”(清人黄生语),在杜诗七律中,别具一种风格。
  诗的第二句是说下得楼来,确是莺歌蝶舞,柳绿花红。然而庭院深深,院门紧锁,独自一人,更生寂寞,于是满目生愁。从诗的发展看,这是承上启下的一句。三、四两句是进一步把这个“愁”字写足。这位女主人公下楼的本意不是为了寻愁觅恨,要是早知如此,她就不必“下朱楼”,也不必“新妆宜面”。可是结果恰恰惹得无端烦恼上心头。这急剧变化的痛苦的心情,使她再也无心赏玩,只好用“数花朵”来遣愁散闷,打发这大好春光。“数花朵”的原因当亦有对这无人观赏、转眼即逝的春花,叹之、怜之、伤之的情怀。就在她在默默地数着时,“蜻蜓飞上玉搔头”。这是十分精彩的一笔。它含蓄地刻画出她那沉浸在痛苦中的凝神伫立的情态;它还暗示了这位女主人公有着花朵般的容貌,以至于使常在花中的蜻蜓也错把美人当花朵,轻轻飞上玉搔头;而且也意味着她的处境亦如这庭院中的春花一样,寂寞深锁,无人赏识,只能引来这无知的蜻蜓。真是花亦似人,人亦如花,春光空负。“为谁零落为谁开?”这就自然而含蓄地引出了人愁花愁一院愁的主题。有人说:“诗不难于结,而难于神”。这首诗的结尾是出人意料的,诗人剪取了一个偶然的镜头——“蜻蜓飞上玉搔头”,蜻蜓无心人有恨。这个结句是在回应“思量何事不回头”而设计的,它洗炼而巧妙地描绘了这位青年女子在春光烂漫之中的冷寂孤凄的境遇,新颖而富有韵味,真可(zhen ke)谓结得有“神”。
  “石根云气龙所藏,寻常蝼蚁不敢穴。”龙为君象,埋的是宋帝骸骨,故云“龙所藏”。石头为云根,因云触石而出,又其下藏着龙,而《易》有“云从龙”之语,故云“石根云气”。蝼蚁为微贱之物,他们不敢在这地方穴居,从而表示了作者对宋帝的尊敬。
  邓牧于癸巳(1293)春暮二十四日游雪窦山。这篇游记留下了他的踪迹,也使我们今天能一睹七百年前的雪窦山的风光。
  一首短小的抒情诗,能够细致地表现如此丰富复杂的心理活动,这在我国古诗中是不多见的。俄国有一位大作家屠格涅夫,是擅长于心理描写的,但是他的心理描写,大都是对人物心理的一些说明,有时不免使人感到沉闷和厌烦。而这首古诗,却没有这个毛病,它是通过人物的自我意识活动来表现的,通过由意识而诱发的行动来表现的,具有文学的形象形。而且更把人物的心理和感情揉合在一起,富有抒情诗的特质,这种艺术经验是值得注意的。
  末章借写天子离宴时车马的威仪进一步展示天子的不凡气度。看那威风凛凛的高头大马,听那叮当悦耳的铃声和鸣,威而不滥,乐而不乱,恰恰表明天子不仅能够泽及四海,而且可以威加四夷,因此,他才能够集万福于一身,不愧受命于天的真命天子。全诗以“和鸾雍雍,万福攸同”作结,为读者描绘了一派其乐融融的大祝福场面:四方车马齐聚,鸾铃叮当悦耳,臣民齐祝君王,万福万寿无疆!想来真是令人激动满怀,崇敬之情油然而生。

创作背景

  第二部分,从“上有六龙回日之高标”到“嗟尔远道之人胡为乎来哉”,主要写跋涉攀登之艰难。这一部分又可分为两层。前八句为一层,强调山势的高峻与道路之崎岖。先例举了六龙、黄鹤、猿猱这些善于飞腾攀登的鸟兽面对蜀道尚且无可奈何的情况,以映衬人要攀越蜀道谈何容易;又特地选择了秦地突出的高山青泥岭加以夸张描绘,显示蜀道之高耸入云,无法通行。“问君西游何时还”以下为第二层,描绘了悲鸟、古树、夜月、空山、枯松、绝壁、飞湍、瀑流等一系列景象,动静相衬,声形兼备,以渲染山中空旷可怖的环境和惨淡悲凉的气氛,慨叹友人何苦要冒此风险入蜀。

  

黄奉( 清代 )

收录诗词 (9973)
简 介

黄奉 黄奉,字宗钦。南海人。篪长子。明孝宗弘治十年(一四九七年)贡生,授广西北流教谕。事见清温汝能《粤东诗海》卷一八。

玉楼春·春景 / 温裕

却闲思洞穴,终老旷桑麻。别访栖禅侣,相期语劫沙。"
再看缑山云,重酌嵩阳水。放旷书里终,逍遥醉中死。
"楚客抱离思,蜀琴留恨声。坐来新月上,听久觉秋生。
堪恨昔年联句地,念经僧扫过重阳。"
晚妆留拜月,春睡更生香。
今来四百载,像设藏云浦。轻鸽乱驯鸥,鸣钟和朝橹。
"曾是皇家几世侯,入云高第照神州。柳遮门户横金锁,
九江迁客更应多。碧池草熟人偷钓,画戟春闲莺乱过。


点绛唇·云透斜阳 / 陈存懋

深恩重德无言处,回首浮生泪泫然。"
"故园何处在,零落五湖东。日暮无来客,天寒有去鸿。
流入深宫怅更多。桥畔月来清见底,柳边风紧绿生波。
"山前邻叟去纷纷,独强衰羸爱杜门。
沫滞潭花片,沙遗浴鸟毛。尘间喧与闷,须向此中逃。"
别业空经稔,归田独未甘。目凝烟积树,心贮月明潭。
"古墓崔巍约路岐,歌传薤露到今时。
物望倾心久,凶渠破胆频。(《咏房太尉》。自注:初琯


生查子·秋社 / 郎简

"四朝忧国鬓如丝,龙马精神海鹤姿。天上玉书传诏夜,
"乱蓬无根日,送子入青塞。苍茫万里秋,如见原野大。
花开蝶满枝,花落蝶还稀。惟有旧巢燕,主人贫亦归。
鹤语松上月,花明云里春。生涯更何许,尊酒与垂纶。"
"为客得从容,官清料复重。海崖归有业,天目近何峰。
偏宜旋樵火,稍近馀酲枕。若得伴琴书,吾将着闲品。"
"寒女不自知,嫁为公子妻。亲情未识面,明日便东西。
谁怜君有翻身术,解向秦宫杀赵高。"


叔于田 / 赵汝唫

"帝青石作绿冰姿,曾得金人手自持。拘律树边斋散后,
巢倾鸟犹在,树尽猿方去。授钺者何人,吾今易其虑。"
"还乡兼作使,到日倍荣亲。向化虽多国,如公有几人。
俗致雍熙尽密谋。兰省换班青作绶,柏台前引绛为鞲。
"秦山渭水尚悠悠,如何草树迷宫阙。
乞与书题作裹粮。苹鹿未能移海曲,县花寻已落河阳。
日闻羽檄日夜急,掉臂欲归岩下行。
"杜若溪边手自移,旋抽烟剑碧参差。


立春偶成 / 袁黄

夫君每尚风流事,应为徐妃致此栽。"
"松杉风外乱山青,曲几焚香对石屏。
遥盘云髻慢,乱簇香篝小。何处好幽期,满岩春露晓。"
英雄不伏蛮夷死,更筑高台望故乡。"
唯将后乘载诗人。岩边候吏云遮却,竹下朝衣露滴新。
发妍吐秀丛君庭。湓江太守多闲情,栏朱绕绛留轻盈。
草香石冷无辞远,志在天台一遇中。
尽日来唯我,当春玩更谁。他年如入用,直构太平基。"


梦李白二首·其一 / 释元静

天钧鸣响亮,天禄行蹒跚。琪树夹一径,万条青琅玕.
你等何须读典坟。释氏宝楼侵碧汉,道家宫殿拂青云。
强作南朝风雅客,夜来偷醉早梅傍。"
楚水去不尽,秋风今更过。无由得相见,却恨寄书多。"
如何尘外虚为契,不得支公此会同。"
闻说天台旧禅处,石房独有一龛灯。"
"物色旁求至汉庭,一宵同寝见交情。
不是大夫多辨说,尉他争肯筑朝台。"


采莲曲·秋江岸边莲子多 / 吴世杰

渐入新丰路,衰红映小桥。浑如七年病,初得一丸销。
贪听新禽驻酒杯。树影不随明月去,溪声常送落花来。
休向书窗来照字,近来红蜡满歌筵。"
尽日无人只高卧,一双白鸟隔纱厨。"
怪石无情更不言。樵叟和巢伐桃李,牧童兼草踏兰荪。
九层黄土是何物,销得向前冤恨来。"
羊侃多应自古豪,解盘金槊置纤腰。
"截得筼筜冷似龙,翠光横在暑天中。堪临薤簟闲凭月,


渡海至琼管天宁寺咏阇提花三首 / 徐恩贵

也知反覆向平流。任抛巨浸疑无底,勐过西陵只有头。
"穷秋几日雨,处处生苍苔。旧国寄书后,凉天方雁来。
"记室新诗相寄我,蔼然清绝更无过。溪风满袖吹骚雅,
惊风忽然起,白日黯已晦。如何恨路长,出门天涯外。"
花时迁客伤离别,莫向相思树上啼。"
一顾深恩身未杀,争期皎日负吹嘘。"
人间空自造楼台。云侵朱槛应难到,虫网闲窗永不开。
"酌坐对芳草,东风吹旅衣。最嫌驱马倦,自未有山归。


马诗二十三首·其八 / 吴全节

"往年疏懒共江湖,月满花香记得无。霜压楚莲秋后折,
覆载我徒争会得,大鹏飞尚未知宽。
此身何自苦,日日凌霜霰。流苏帐里人,犹在阳台畔。"
蛮溪雪坏蜀江倾,滟滪朝来大如屋。"
何水不生波,何木不改柯。遥知明日恨,不如今日多。
品格齐辽鹤,年龄等宝龟。将怀宿地力,欲负拔山姿。
玉枕寐不足,宫花空触檐。梁间燕不睡,应怪夜明帘。"
"台上年年掩翠蛾,台前高树夹漳河。


早梅 / 冯晖

"庐江城外柳堪攀,万里行人尚未还。
竹节偶相对,鸟名多自唿。爱君真静者,欲去又踟蹰。"
一沉冤骨千年后,垄水虽平恨未平。"
上阳深锁寂寥春。云收少室初晴雨,柳拂中桥晚渡津。
力掀尾闾立,思轧大块旋。降气或若虹,耀影或如wH.
更感卞峰颜色好,晓云才散便当门。
奈何有名氏,未列金闺籍。翻惭丱顶童,得奉真如策。
前后植桂桧,东西置琴尊。尽携天壤徒,浩唱羲皇言。"