首页 古诗词 采桑子·春深雨过西湖好

采桑子·春深雨过西湖好

清代 / 李鸿裔

不似杜康神用速,十分一盏便开眉。"
将吏随衙散,文书入务稀。闲吟倚新竹,筠粉污朱衣。"
江山宾客皆如旧,唯是当筵换主人。"
帐牵翡翠带,被解鸳鸯幞.秀色似堪餐,秾华如可掬。
山冷微有雪,波平未生涛。水心如镜面,千里无纤毫。
"眼前明月水,先入汉江流。汉水流江海,西江过庾楼。
四月清和艳残卉,芍药翻红蒲映水。夏龙痡毒雷雨多,
何处生春早,春生晓镜中。手寒匀面粉,鬟动倚帘风。
"洛阳谁不死,戡死闻长安。我是知戡者,闻之涕泫然。
但拂衣行莫回顾,的无官职趁人来。"
何处生春早,春生鸟思中。鹊巢移旧岁,鸢羽旋高风。
天津桥上无人识,闲凭栏干望落晖。"
常闻仗忠信,蛮貊可行矣。自古漂沉人,岂尽非君子。
晏坐自相对,密语谁得知。前后际断处,一念不生时。"
昨日低眉问疾来,今朝收泪吊人回。
白发年年剩,秋蓬处处惊。不堪身渐老,频送异乡行。


采桑子·春深雨过西湖好拼音解释:

bu si du kang shen yong su .shi fen yi zhan bian kai mei ..
jiang li sui ya san .wen shu ru wu xi .xian yin yi xin zhu .jun fen wu zhu yi ..
jiang shan bin ke jie ru jiu .wei shi dang yan huan zhu ren ..
zhang qian fei cui dai .bei jie yuan yang fu .xiu se si kan can .nong hua ru ke ju .
shan leng wei you xue .bo ping wei sheng tao .shui xin ru jing mian .qian li wu xian hao .
.yan qian ming yue shui .xian ru han jiang liu .han shui liu jiang hai .xi jiang guo yu lou .
si yue qing he yan can hui .shao yao fan hong pu ying shui .xia long pu du lei yu duo .
he chu sheng chun zao .chun sheng xiao jing zhong .shou han yun mian fen .huan dong yi lian feng .
.luo yang shui bu si .kan si wen chang an .wo shi zhi kan zhe .wen zhi ti xuan ran .
dan fu yi xing mo hui gu .de wu guan zhi chen ren lai ..
he chu sheng chun zao .chun sheng niao si zhong .que chao yi jiu sui .yuan yu xuan gao feng .
tian jin qiao shang wu ren shi .xian ping lan gan wang luo hui ..
chang wen zhang zhong xin .man mo ke xing yi .zi gu piao chen ren .qi jin fei jun zi .
yan zuo zi xiang dui .mi yu shui de zhi .qian hou ji duan chu .yi nian bu sheng shi ..
zuo ri di mei wen ji lai .jin chao shou lei diao ren hui .
bai fa nian nian sheng .qiu peng chu chu jing .bu kan shen jian lao .pin song yi xiang xing .

译文及注释

译文
会稽愚妇看不起贫穷的朱买臣,如今我也辞家去长安而西入秦。
国家庄严不复存在(zai),对(dui)着上帝有何祈求?
我有多少的恨,昨夜梦中的景象,还像以前我还是故国君主时,常在上苑游玩,车子如流水穿过,马队像长龙一样川流不息。正是景色优美的春天,还吹着融融的春风。
人生在世能如此,也应自得其乐,何必受到约束,宛若被套上马缰?
夫子你坐在其中,你我就(jiu)像相隔云霄。
商声清切而悲伤,随风飘发多凄凉!这悲弦奏到"中曲",便渐渐舒徐迟荡回旋.
远送你从这里就要分别了,青山空自惆怅,倍增(zeng)离(li)情。什么时候能够再举杯共饮,昨天夜里我们还在月色中同行。各郡的百姓都讴歌你,不忍心你离去,你在三朝为官,多么光荣。送走你我独自回到江村,寂寞地度过剩下的岁月。
仿照你原先布置的居室,舒适恬静十分安宁。
调转我的车走回原路啊,趁着迷途未远赶快罢休。
夜间在亭台上踱着步子,不知道为何清明刚过,便已经感觉到了春天逝去的气息。夜里飘来零零落落的几点雨滴,月亮在云朵的环绕下,散发着朦胧的光泽。
说是梨花又不是。道是杏花也不是。花瓣白白又红红,风韵独特有情趣。曾记得。曾记得。武陵渔人被陶醉。
兴尽之后很晚才往回划船,却不小心进入了荷花深处。
跟随着张骞,被从西域移植到了中原。
  陈万年是朝中显赫的大官,有一次陈万年病了,把儿子陈咸叫来跪在床边训话。一直说到半夜,陈咸打了瞌睡,头碰到了屏风。陈万年很生气,想要拿棍子打他,说:“我作为父亲教育你,你反而打瞌睡,不听我的话,这是什么道理?”陈咸赶忙跪下叩头认错,说:“我完全明白您所说的话,主要的意思是教我要对上司要奉承拍马屁罢了!”陈万年没有再说话。
  妻子回去,(把看到的一切)告诉了妾,说:“丈夫,是我们指望依靠过一辈子的人。现在却是这个样子。”于是两人一起在院子里大骂,哭成一团。丈夫却一点也不知道,还得意洋洋地从外面回来,在妻妾面前大耍威风。
戴着一顶斗笠披着一件蓑衣坐在一只小船上,一丈长的渔线一寸长的鱼钩;
我暂时离开这里但是还会回来,按约定的日期与朋友一起隐居。

注释
始:才。
④因缘:佛教指产生结果的直接原因和辅助促成结果的条件或力量。
③林子方:作者的朋友,官居直阁秘书。
〔6〕备言:说尽。
31、食之:食,通“饲”,喂。
12.蹇(jian3简):发语词。淹留:滞留。
兰浦:意思是长着兰草的水边。浦,水边。

赏析

  志南这首诗,语语清淳,从容不迫,在写景时充分注意了春天带给人的勃勃生机,富有情趣(qing qu),所以为崇尚理趣的朱熹所赞赏。
  刚好他有了一个实地观察的机会,他先问当地寺僧,寺僧的说法和演示跟李渤一样。苏轼仍不轻信,决心“莫夜”“乘小舟”实地考察。石钟山在鄱阳湖入长江的湖口的临江一面,地处偏僻,文中说“余方心动欲还”,“舟人大恐”。再加上风险浪恶,又是盛夏涨水季节,一叶扁舟夜航确是很危险的,所以“士大夫终不肯以小舟夜泊绝壁之下”。而苏轼为了弄清石钟山得名的真相,不避艰险,亲身探访,是难能可贵的。虽然由于种种原因,他考察得出的结(de jie)论,不完全正确,但这种(zhe zhong)精神是值得肯定的。
  清代大画家郑板桥曾夸张地说:“宁可食无肉,不可居无竹。”古往今来,喜竹、咏竹、画竹的骚客、丹青手是颇多的,而这组诗在众多的咏竹佳作中也堪称上乘。
  音乐之美本在于声,可诗中对筝乐除一个笼统的“弹”字几乎没有正面描写,接下去却集中笔力,写出一个无声的顷刻。这无声是“弦凝”,是乐曲的一个有机组成部分;这无声是“指咽”,是如泣如诉的情绪上升到顶点所起的突变;这无声是“声停”,而不是一味的沉寂。正因为与声情攸关,它才不同于真的无声,因而听者从这里获得的感受是“别有深情一万重”。
  颔联“明月好同三径夜,绿杨宜作两家春”,是脍炙人口的名句。在这幽美的境界中,两位挚友——诗人和元八,或闲庭散步,或月下对酌,或池畔观鱼,或柳荫赋诗,恬然陶然,游哉优哉。这两句诗总共十四个字,描绘了富有诗情画意的境界,启发人展开丰富多彩的想象,体现了对仗和用典的巨大修辞效用,也体现了诗人的语言艺术。
  诗歌一开头就回顾了自己十余年来坎坷的仕途经历及内心的苦闷彷徨。诗人“十五隐于(yin yu)高阳,二十献书厥下”(《感旧赋》),自开元二十三年出山,至此时已九年。“弃鱼钓”,说自己决心出仕,“十载”举其成数说于谓时间之长。“无由谒天阶,却欲归沧浪”两句概括了“十载干明王”的坎坷不退的经历,包含着屡遭挫折,不甘归去而又不得不归去的感叹。以上四句语意回环,反映了诗人内心的波澜,以颇为沉重的情调引起全诗。
  全诗有叙有议,不为题囿,带有诗史的性质,因此清方东树等的赞誉。
  东周时的秦地大致相当于今天的陕西大部及甘肃东部。其地“迫近戎狄”,这样的环境迫使秦人“修习战备,高尚气力”(《汉书·地理志》),而他们的情感也是激昂粗豪的。保存在《秦风》里的十首诗也多写征战猎伐、痛悼讽劝一类的事,似《《蒹葭》佚名 古诗》、《晨风》这种凄婉缠绵的情致却更像郑卫之音的风格。  诗中“白露为霜”给读者传达出节序已是深秋了,而天才破晓,因为芦苇叶片上还存留着夜间露水凝成的霜花。就在这样一个深秋的凌晨,诗人来到河边,为的是追寻那思慕的人儿,而出现在眼前的是弥望的茫茫芦苇丛,呈出冷寂与落寞,诗人所苦苦期盼的人儿在哪(zai na)里呢?只知道在河水的另外一边。但这是一个确定性的存在吗?从下文看,并非如此。是诗人根本就不明伊人的居处,还是伊人像“东游江北岸,夕宿潇湘沚”的“南国佳人”(曹植《杂诗七首》之四)一样迁徙无定,也无从知晓。这种也许是毫无希望但却充满诱惑的追寻在诗人脚下和笔下展开。把“溯洄”、“溯游”理解成逆流而上和顺流而下或者沿着弯曲的水道和沿着直流的水道,都不会影响到对诗意的理解。在白居易《长恨歌)中,杨贵妃消殒马嵬坡后,玄宗孤灯独守,寒衾难眠,通过道士鸿都客“上穷碧落下黄泉”的寻找,仍是“两处茫茫皆不见”,但终究在“虚无缥缈”的海外仙山上找到了已成仙的杨贵妃,相约重逢于七夕。而《《蒹葭》佚名 古诗》中,诗人一番艰劳的上下追寻后,伊人仿佛在河水中央,周围流淌着波光,依旧无法接近。《周南·汉广》中诗人也因为汉水太宽无法横渡而不能求得“游女”,陈启源说:“夫说(悦)之必求之,然惟可见而不可求,则慕说益至。”(《毛诗稽古编·附录》)“可见而不可求”,可望而不可即,加深着渴慕的程度。诗中“宛”字表明伊人的身影是隐约缥缈的,或许根本上就是诗人痴迷心境下生出的幻觉。以下两章只是对首章文字略加改动而成,这种仅对文字略加改动的重章叠唱是《诗经》中常用的手法。具体到此诗,这种改动都是在韵脚上——首章“苍、霜、方、长、央”属阳部韵,次章“凄、唏、湄、跻、坻”属脂微合韵,三章“采、已、涣、右、浊”属之部韵——如此而形成各章内部韵律协和而各章之间韵律参差的效果,给人的感觉是:变化之中又包涵了稳定。同时,这种改动也造成了语义的往复推进。如“白露为霜”、“白露未晞”、“白露未已”——夜间的露水凝成霜花,霜花因气温升高而融为露水,露水在阳光照射下蒸发——表明了时间的延续。  此诗曾被认为是用来讥刺秦襄公不能用周礼来巩固他的国家(《毛诗序》、郑笺),或惋惜招引隐居的贤士而不可得(姚际恒《诗经通论》、方玉润《诗经原始》)。但跟《诗经》中多数诗内容往往比较具体实在不同,此诗并没有具体的事件与场景,甚至连“伊人”的性别都难以确指。上述两种理解也许当初是有根据的,但这些根据或者没有留存下来,或者不足以服人,因而他们的结论也就让人怀疑了。《诗经》的历代注家往往是求之愈深,却得到失之愈远的相反结果。况且“一切历史都是当代史”(见英国哲学家、历史学家科林伍德《历史观念》),对文本的阐释也具有当代性。现代大多数学者都把它看作是一首爱情诗,先以苍苍的《蒹葭》佚名 古诗起兴,再写男子追求意中人,所追的人在何方?在茂密的《蒹葭》佚名 古诗丛里,似见非见,时隐时现。这首诗用反复重章来表现悬念迭起。“苍苍”、“萋萋”、“采采”近义;白露“未霜”“未晞”、“未已”,内容也差不多。总之,这首诗的重章整齐、浅显,读起来节奏明快、动听。  诗意的空幻虚泛给阐释带来了麻烦,但也因而扩展了其内涵的包容空间。读者触及隐藏在描写对象后面的东西,就感到这首诗中的物象,不只是被诗人拿来单纯地歌咏,其中更蕴育着某些象征的意味。“在水一方”为企慕的象征,钱钟书《管锥编》已申说甚详。“溯洄”、“溯游”、“道阻且长”、“宛在水中央”也不过是反覆追寻与追寻的艰难和渺茫的象征。诗人上下求索,而伊人虽隐约可见却依然遥不可及。《西厢记》中莺莺在普救寺中因母亲的拘系而不能与张生结合,叹惜“隔花阴人远天涯近”,《《蒹葭》佚名 古诗》中的诗人也是同样的感觉罢。  诗人的追寻似乎就要成功了,但终究还是水月镜花。古希腊神话中有一则说坦塔罗斯王因自我吹嘘犯下罪过而遭受惩罚——忍受永远的焦渴和饥饿之苦。他站在大湖中,湖水深及他的下颔,湖岸长着果树,累累果实就悬在他的头顶。可是,当他口渴低头喝水时,湖水便退去;当他腹饥伸手摘果时,树枝便荡开,清泉佳果他始终可望而不可即。目标的切近反而使失败显得更为让人痛苦、惋惜,最让人难以接受的失败是距离成功仅一步之遥的失败。  探索人生深刻体验的作品总在后代得到不断的回应。“《蒹葭》佚名 古诗之思”(省称“葭思”)、“《蒹葭》佚名 古诗伊人”成为旧时书信中怀人的套语。曹植《洛神赋》、李商隐的《无题》诗也是《《蒹葭》佚名 古诗》所表现的主题的回应。而当代台湾通俗小说家琼瑶的一部言情小说就叫做《在水一方》,同名电视剧的主题歌就是以此诗为本改写的。
  从“颇似楚汉时”至“绕床三匝呼一掷”为第二段。此段借张良、韩信未遇的故事,抒发诗人身遭乱世,不为昏庸的统治者任用,虽胸怀“王霸大略”、匡世济民之术,也无处施展,无奈随逃难的人群“窜身南国”的感慨。安史乱军来势凶猛,东都洛阳很快沦陷,战争的局势颇似楚汉相争时,呈拉锯状态。这使李白联想起历史上决定汉朝命运的杰出的谋臣和大将——张良和韩信来。他们在未遭君臣际遇之时,境况也与自己目前的状况差不多。张良在博浪沙椎击秦始皇,误中副车,被秦追捕,他只能更名改姓,亡命下邳(今江苏邳县),在下邳圮上遇黄石公,授他《太公兵法》。韩信最初在淮阴(今江苏淮阴)市曾受市井无赖的胯下之辱,无以为生,钓于城下。受漂絮的老妇的饭食充饥。后来韩信投汉,汉高祖一开始也未重用他,他月夜逃亡,演了一出“萧何月下追韩信”。
  这首诗,写秋夜所见之景,抒发羁旅思乡之情。一句写梧叶,“送寒声”,微妙地写出了夏去秋来之时,旅人的敏锐感觉。
  下一联,那跳跃的思绪,正是她愁的具体体现。“白马金鞭大堤上”,分明是意中人已去;“西江日夕多风浪”,是耽心他的安全。杜甫在《梦李白》里就是这样表现的:“水深波浪阔,无使蛟龙得!”日夕而多风浪,这正是写出了晚唐的政治。她能因废绿而伤时,则她所钟情的“白马金鞭”的他,也定非纨裤子弟。是以她才会担心,在这样的世道里,像他那样的人,人生的道路上是会多风浪的。这两句看似离题而实未尝离题,若即若离,正是笔法的有明有暗。从精神的深处写出了她的不凡。这就不仅似浮雕,而且活灵活现了。
  本文的写作技巧也是比较高明的。既然本文的重点不在记游,而在写游览中的心得体会,所以在材料的取舍上,行文的组织安排上,是颇费一番切磋琢磨之功的。作者在记游中,处处为写心得体会搭桥铺路,使记游与心得体会十分和谐自然地结合起来。
  第三联高度概括,尺幅万里。首联写出了《终南山》王维 古诗的高和从西到东的远,这是从山北遥望所见的景象。至于终南从北到南的阔,则是用“分野中峰变”一句来表现。游山而有“分野中峰变”的认识,则诗人立足“中峰”,纵目四望之状已依稀可见。《终南山》王维 古诗东西之绵远如彼,南北之辽阔如此,只有立足于“近天都”的“中峰”,才能收全景于眼底;而“阴晴众壑殊”,就是尽收眼底的全景。所谓“阴晴众壑殊”,当然不是指“东边日出西边雨”,而是以阳光的或浓或淡、或有或无来表现千岩万壑千形万态。
  此诗采用乐府体,不仅具有鲜明的民歌色彩,而且融进了李白诗歌所特有的豪放风格。语言明快而活泼,格调清新而自然,字里行间充满了豪宕之情。因此,高棣说:“太白天仙之词,语多率然而成者,故乐府歌词咸善。”(《唐诗品汇》七言古诗叙目第三卷《正宗》)
  从此诗的描述看,这位诗中的姑娘也许是诗人初恋对象,因为只有青梅竹马的异性,才可能有如此近距离的观察,才写得出如此动人心弦的诗。可惜父母未能如其愿,姑娘在“泣春风”,也是诗人在叹息。“十五泣春风”正是写出了诗人与姑娘的这段恋爱,没有结果,从此要劳燕分飞,天各一方了。

创作背景

  针对历史上不同的看法,邓庆红从主题和成诗时间进行考证,认为《《小雅·鹿鸣》佚名 古诗》的成诗时间当在西周中后期的宣王时代,故而应为强调“等级观念及宗族团结”的美诗。此诗是对君王“燕群臣嘉宾”之和乐盛况的描绘。

  

李鸿裔( 清代 )

收录诗词 (3344)
简 介

李鸿裔 (1831—1885)清四川中江人,字眉生,别号香严,晚号苏邻。咸丰元年举人,入赀为兵部主事。尝入曾国藩幕。同治间官至江苏按察使。后居苏州。家藏金石碑版名画极富。精书法及诗古文。晚好佛经。有《苏邻诗集》

宫中行乐词八首 / 邹希衍

世人为尔羽毛全。风吹绳断童子走,馀势尚存犹在天。
行到曲江头,反照草树明。南山好颜色,病客有心情。
"谬历文场选,惭非翰苑才。云霄高暂致,毛羽弱先摧。
"豫樟生深山,七年而后知。挺高二百尺,本末皆十围。
"日下西墙西,风来北窗北。中有逐凉人,单床独栖息。
"三十年来坐对山,唯将无事化人间。
但有卞和无有玉。段师弟子数十人,李家管儿称上足。
街心若流水,城角如断岸。星河稍隅落,宫阙方轮焕。


崇义里滞雨 / 赵次钧

坐爱前檐前,卧爱北窗北。窗竹多好风,檐松有嘉色。
嗜酒有伯伦,三人皆吾师。或乏儋石储,或穿带索衣。
"前岁花前五十二,今年花前五十五。岁课年功头发知,
梅岭花排一万株。北市风生飘散面,东楼日出照凝酥。
阃外君弥重,尊前我亦荣。何须身自得,将相是门生。"
始知绝粒人,四体更轻便。初能脱病患,久必成神仙。
有鸟有鸟名鹞雏,铃子眼睛苍锦襦。贵人腕软怜易臂,
却睡至日午,起坐心浩然。况当好时节,雨后清和天。


/ 王涣2

"为问三丞相,如何秉国钧。那将最剧郡,付与苦慵人。
"独醒从古笑灵均,长醉如今斅伯伦。旧法依稀传自杜,
影蘸新黄柳,香浮小白苹.临流搔首坐,惆怅为何人。"
由来富与权,不系才与贤。所托得其地,虽愚亦获安。
不肯长如漆,无过总作丝。最憎明镜里,黑白半头时。"
从容朝课毕,方与客相见。"
欲知火宅焚烧苦,方寸如今化作灰。"
折桂名惭郄,收萤志慕车。官场泥补处,最怕寸阴斜。


如梦令·莺嘴啄花红熘 / 刘崇卿

"鬓发已斑白,衣绶方朱紫。穷贱当壮年,富荣临暮齿。
始知解爱山中宿,千万人中无一人。"
自秦穷楚越,浩荡五千里。闻有贤主人,而多好山水。
"因下疏为沼,随高筑作台。龙门分水入,金谷取花栽。
莫磨解结锥,徒劳人气力。我有肠中结,知君解不得。
长笑灵均不知命,江蓠丛畔苦悲吟。"
山榴艳似火,王蕊飘如霰。荣落逐瞬迁,炎凉随刻变。
"叩齿晨兴秋院静,焚香冥坐晚窗深。七篇真诰论仙事,


减字木兰花·春月 / 袁毓卿

凡此士与女,其道天下闻。常恐国史上,但记凤与麟。
况吾头白眼已暗,终日戚促何所成。不如展眉开口笑,
箸箸适我口,匙匙充我肠。八珍与五鼎,无复心思量。
天子却坐明光宫。朝廷无事忘征战,校猎朝回暮球宴。
飞鸿惊断行,敛翅避蛾眉。君王顾之笑,弓箭生光辉。
慕为人,劝事君。"
等闲篇咏被人知。花边妓引寻香径,月下僧留宿剑池。
一盗既流血,百犬同吠声。狺狺嗥不已,主人为之惊。


剑器近·夜来雨 / 董朴

亦有陈平心,心计将何为。皤皤四先生,高冠危映眉。
渔去风生浦,樵归雪满岩。不如来饮酒,相对醉厌厌。
去者逍遥来者死,乃知祸福非天为。"
"山屐田衣六七贤,搴芳蹋翠弄潺湲。九龙潭月落杯酒,
"蹇驴瘦马尘中伴,紫绶朱衣梦里身。符竹偶因成对岸,
吴兴卑小君应屈,为是蓬莱最后仙。"
青紫行将吏,班白列黎氓。一时临水拜,十里随舟行。
星缀连心朵,珠排耀眼房。紫罗裁衬壳,白玉裹填瓤。


减字木兰花·花 / 李思聪

"娃馆松江北,稽城浙水东。屈君为长吏,伴我作衰翁。
禅能泯人我,醉可忘荣悴。与君次第言,为我少留意。
踊塔金轮拆翠微。草引风轻驯虎睡,洞驱云入毒龙归。
三十再登朝,一登还一仆。宠荣非不早,邅回亦云屡。
"司马子微坛上头,与君深结白云俦。尚平村落拟连买,
椿寿八千春,槿花不经宿。中间复何有,冉冉孤生竹。
念彼益自愧,不敢忘斯须。平生荣利心,破灭无遗馀。
"南龙兴寺春晴后,缓步徐吟绕四廊。老趁风花应不称,


古人谈读书三则 / 赵本扬

"远望老嵯峨,近观怪嵚崟。才高八九尺,势若千万寻。
"众心爱金玉,众口贪酒肉。何如此溪翁,饮瓢亦自足。
"二月五日花如雪,五十二人头似霜。闻有酒时须笑乐,
须臾金魄生,若与吾徒期。光华一照耀,殿角相参差。
何处春深好,春深潮户家。涛翻三月雪,浪喷四时花。
言罢泣幽噎,我亦涕淋漓。惊悲忽然寤,坐卧若狂痴。
坟上少啼留取泪,明年寒食更沾衣。"
亚竹寒惊牖,空堂夜向隅。暗魂思背烛,危梦怯乘桴。


晒旧衣 / 刘涛

好狂元郎中,相识二十春。昔见君生子,今闻君抱孙。
"近日金銮直,亲于汉珥貂。内人传帝命,丞相让吾僚。
无由阿伞凤城南。休官期限元同约,除夜情怀老共谙。
借助秋怀旷,留连夜卧迟。如归旧乡国,似对好亲知。
势激三千壮,年应四十无。遥闻不瞑目,非是不怜吴。
"骑马出西郭,悠悠欲何之。独上高寺去,一与白云期。
君兮君兮愿听此,欲开壅蔽达人情,先向歌诗求讽刺。"
又忆与考功狂醉时。岁晚无花空有叶,风吹满地干重叠。


墨萱图·其一 / 王锡九

萧洒秋临水,沉吟晚下山。长闲犹未得,逐日且偷闲。"
工拙性不同,进退迹遂殊。幸逢太平代,天子好文儒。
付子传孙令保守。莫教门外过客闻,抚掌回头笑杀君。
霞光抱明月,莲艳开初旭。缥缈云雨仙,氛氲兰麝馥。
怀哉二夫子,念此无自轻。"
"陋巷掩弊庐,高居敞华屋。新昌七株松,依仁万茎竹。
"欲送残春招酒伴,客中谁最有风情。两瓶箬下新开得,
此抵有千金,无乃伤清白。"