西江月·粉面都成醉梦
兼济独善难得并。不能救疗生民病，即须先濯尘土缨。
"闻道秋来怯夜寒，不辞泥水为杯盘。
鹤啄新晴地，鸡栖薄暮天。自看淘酒米，倚杖小池前。"
寡欲虽少病，乐天心不忧。何以明吾志，周易在床头。"
江流不语意相问，何事远来江上行。"
竦足良甘分，排衙苦未曾。通名参将校，抵掌见亲朋。
御寇驭泠风，赤松游紫烟。常疑此说谬，今乃知其然。
归有德耶。舜其贪耶，德能嗣耶。岂其让耶，授有功耶。
"鳏茕心所念，简牍手自操。何言符竹贵，未免州县劳。
手把杨枝临水坐，闲思往事似前身。"
西江月·粉面都成醉梦拼音解释:
jian ji du shan nan de bing .bu neng jiu liao sheng min bing .ji xu xian zhuo chen tu ying .
.wen dao qiu lai qie ye han .bu ci ni shui wei bei pan .
he zhuo xin qing di .ji qi bao mu tian .zi kan tao jiu mi .yi zhang xiao chi qian ..
gua yu sui shao bing .le tian xin bu you .he yi ming wu zhi .zhou yi zai chuang tou ..
jiang liu bu yu yi xiang wen .he shi yuan lai jiang shang xing ..
song zu liang gan fen .pai ya ku wei zeng .tong ming can jiang xiao .di zhang jian qin peng .
yu kou yu ling feng .chi song you zi yan .chang yi ci shuo miu .jin nai zhi qi ran .
gui you de ye .shun qi tan ye .de neng si ye .qi qi rang ye .shou you gong ye .
.guan qiong xin suo nian .jian du shou zi cao .he yan fu zhu gui .wei mian zhou xian lao .
shou ba yang zhi lin shui zuo .xian si wang shi si qian shen ..
译文及注释
译文
飞腾喧啸无忌，其势似不可挡。
坟茔越来越多了，坟地(di)上的松柏也郁郁苍苍。
辽东少妇年方十五，她弹熟了琵琶能歌善舞。
晨光初照，屋室通明，早衙鼓正开始咚咚地敲响。小狗在台阶上睡觉知道大地已经变得潮湿，小鸟(niao)正在窗前不停鸣叫仿佛在报告天晴的消息。昨天饮酒甚多，到今天早晨起来尚有头重脚轻之感，刚刚脱去了冬衣顿时令身(shen)体轻松爽快。睡醒后只觉得心境非常(chang)空明而没有烦恼，大概是夜里没有思乡之梦撩人愁思的缘故吧。
海燕无心与其他动物争权夺利，鹰隼不必猜忌、中伤。
昨夜西风急，在梧桐锁寒秋的深院里，刮了整整一夜，几次次从梦里把人吹醒，醒来只看到窗外月明，朦朦胧胧，幽幽的，淡淡的。在我这高楼上，突然不知道从何处传来一声雁叫（更添了夜醒人的凄凉和孤寂）。
有着驯良柔顺体质，鹿身风神如何响应？
人生中的祸患常常是从细微的事情中积淀下来的，人的智慧和勇气常常被自己所溺爱的事物所困，难道只有宠爱伶人才会这样吗?
在采桑的路上邂逅(hou)巧笑着的东邻女伴。怪不得我昨晚做了个春宵美梦，原来它是预兆我今天斗草获得胜利啊!不由得脸颊上也浮现出了笑意。
黄昏余晖之下，厅堂前面鲜花娇美。一群可爱绣女，争拿笔上绣床写生。
杭州城外望海楼披着明丽的朝霞，走在护江堤上踏着松软的白沙。
这清幽境地很合我的雅兴，足可以把身心和耳目荡涤。
红叶片片沉醉于动人的秋色(se)，碧溪潺潺在夜里弹奏起琴弦。
鹭鸟吃鱼，吃掉后又想吐。鹭鸟以什么为食呢？它在荷茎下进食。是要咽下去呢，还是要吐出来？这得去问击鹭鸟鼓的进谏者，他们究竟是要对皇帝吐露真情，直言进谏呢，还是把有些言语自己咽下去，不说给皇帝听呢？
世上的事依托隐藏不定，尘世的事拉开缠绕没有停止过。
驾驭着玉虬啊乘着凤车，在风尘掩翳中飞到天上。
那棵杜梨真孤独，长在路左偏僻处。那君子啊有风度，可愿屈就来访吾？爱贤盼友欲倾诉，何不请来喝一壶？
在洛阳赏花，到梁园赏月，好花应不惜钱去买，明月也应不惜钱去买。依着栏干观赏花开放得一片烂熳，举酒问明月为何如此团圆。月有圆有缺花有开有谢，想到人生最苦的事情莫过于离别。花谢了到了三春再开，月缺了到了中秋又圆，人去了什么时候能再来呢？
注释
⑷平阳歌舞：平阳公主家中的歌女。新承：一作“承新”。
⑼料峭：微寒的样子。
1、宿霭：隔夜犹存的雾气。
[27]离、绝：都是超越的意思。伦、类：都是“类”的意思，指一般人。
（10）革：通“亟”，指病重。
⑻当关：守门人。侵晨客：清早来访的客人。
赏析
此诗借助驰骋想象(xiang xiang)的笔墨，描绘了一幅生动的沙场剪影。开头四句，诗人实写眼前的送别。后面四句，诗人超越空间的限制，写想象中的边塞恶劣的气候环境，在读者面前展现出一幅荒寒悲凉的景象，烘托出浓烈的战争气氛。此诗虚实相照，机趣盎然，格调古朴苍劲，音韵铿锵流转，写得言简意赅又不失笔调豪放，回肠荡气又不失痛快淋漓，没有悲悲切切的话语，而是充满着胜利的信心和令人鼓舞的力量。诗中着重描写友人到前线稳坐中军、运筹帷幄的威武风姿，祝颂之意即暗含其中，这样来写送别，生面别开。
其二，《《李夫人赋》刘彻 古诗》的艺术手法为后世悼亡文学提供了借鉴。一是《《李夫人赋》刘彻 古诗》以“桂枝落而销亡”比喻李夫人之死，这一手法为后世悼亡诗赋所因袭。如，潘岳《悼亡赋》“含芬华之芳烈，翩零落而从风”、刘裕《拟汉武帝《李夫人赋》刘彻 古诗》“念桂枝之秋霣，惜瑶华之春翦”、梁简文帝《伤美人诗》“香烧日有歇，花落无还时”、阴铿《和樊晋陵伤妾诗》“画梁朝日尽，芳树落花辞”、李处权《悼亡赋》“信尤物之易毁兮，审奇花之早落”，等等，这些都是以花落喻妻、妾的死亡，是对《《李夫人赋》刘彻 古诗》中以“桂枝落”喻李夫人死的承袭。二是《《李夫人赋》刘彻 古诗》以幻觉抒哀情，将心理幻境与眼前实景相结合的艺术手法，为后世悼亡诗赋所继承。在《《李夫人赋》刘彻 古诗》之前，《邶风·绿衣》悼亡，主要通过睹物伤人，表现作者哀思(ai si)；《唐风·葛生》悼亡，在睹物伤人的同时，对亡人坟茔的凄惨景象进行描写，以抒写作者“予美亡此，谁与独处”的悲伤。而《《李夫人赋》刘彻 古诗》悼亡，则充分利用辞赋长于铺陈的优势，展现了汉武帝伤悼李夫人时产生的种种幻境，以此表达心中的无尽感伤。在描写心理幻境的同时，《《李夫人赋》刘彻 古诗》还在乱辞中描写了伤悼李夫人的眼前实景，进一步写出了对亡妃的无限悲思。这虚实相间的抒情(shu qing)方式，使全赋在哀伤百转的同时，充满着神奇和迷幻。《《李夫人赋》刘彻 古诗》的这一艺术独创，为后世同类题材文学所接受。如，潘岳《悼亡赋》：“神飘忽而不反，形安得而久安？袭时服于遗质，表铅华于余颜。……延尔族兮临后庭，人空室兮望灵座，帷飘飘兮灯荧荧。灯荧荧兮如故，帷飘飘兮若存，物未改兮人已化，馈生尘兮酒停樽”，想象亡妻灵魂的飘忽不返及其妆扮，并将这一心理幻境与“空室”、“人已化”的眼前实境结合起来，表达了不尽悼念之情。又如，江总《奉和东宫经故妃旧殿诗》“犹忆窥窗处，还如解佩时。苔生无意早，燕入有言迟。若令归就月，照见不须疑”，李处权《悼亡赋》“悄空闺之岑寂兮，想音容于冥漠。……把怀平生之好合兮，竟缱绻而难舍。觊魂梦之可接兮，睇长松于广野。虽涸流以濡翰兮，浩予悲之莫写”，都是将眼前实景与心理幻境结合起来抒写对亡人的思念。这些，都可以看出《《李夫人赋》刘彻 古诗》对后世悼亡诗赋艺术手法的深远影响。
这段文字，笔墨非常简炼，从当时的气氛和诸侯的反应中，写出了关羽的神威。论其客观艺术效果，比写挥刀大战数十回合，更加引人入胜。罗贯中的这段文字，当然有他匠心独运之处，但如果就避开正面铺叙，通过气氛渲染和侧面描写，去让人想象战争场面这一点来看，却不是他的首创，像王昌龄的这首《从军行》，应该说已早著先鞭，并且是以诗歌形式取得成功的。
此诗开端“《蝃蝀》佚名 古诗在东，莫之敢指”是起兴，写彩虹出现在东方。古人因缺乏自然知识，以为虹的产生是由于阴阳不和，婚姻错乱，因而将它视作淫邪之气，如刘熙云：“淫风流行，男美于女，女美于男，互相奔随之时，则此气盛。”（《释名》）彩虹在东边出现，自然是一件令人忌讳的事，所以大家都“莫之敢指”。接下去引出正文：“女子有行，远父母兄弟。”单这两句似乎看不出诗人的褒贬之意，然联系前面的起兴，诗人无疑是将淫邪的美人虹来象征这个出嫁的女子。所以前两句虽是兴，但兴中兼比，比兴合一，诗的讽意在不言中也就显露了出来。“女子有行，远父母兄弟”二句亦见于《诗经》的《邶风·泉水》和《卫风·竹竿》，很可能是当时陈语，因而多引用之。
这首词写境悲凉，抒情深挚，语言疏密相间，密处凝炼生动，疏处形象真切。词中写景(xie jing)写事笔墨甚多，直接言情之处甚少。作者将抒情融入叙写景事之中，以细腻深婉的情思深深地感染读者。
“《候人》佚名 古诗”的形象是扛着戈扛着祋。显示出这位小吏，扛着武器，在道路上执勤的辛苦情貌。
对于离情让横笛吹送的问题，古文学者刘逸生先生有这样详尽的解释：诗人刚和亲人分手，坐上向远方而去的船，看着《江上》王安石 古诗的风光，秋意甚浓，也使满怀离情的诗人更添伤感，忽地不知何处传来笛声，呜呜咽咽的，听的更是心情沉重，而笛声一直没(zhi mei)停，让诗人更感折磨，不过，蓦然抬头，原来船已转到乱山的东边，适才与亲人分别的渡口，都已望不到了。这是一种奇特的化虚为实的手法。
这是韦应物晚年，任苏州刺史时所作。
第一种好处：“别殿饶芳草”，“饶”有丰、饱的意思。这里作动词用，可以理解为因“春风”而使芳草茂密丰盛起来了。芳草，就是香草，古人常常用它来比喻忠贞的美德。刘攽说：“自诗人比兴，皆以芳草佳卉为君子美德。”（《秦州玩芳亭记》）而这正是《离骚》的手法。如果用代数的方法，把这代了进去，那么等式就是说：春风有什么好处呢？它可以使君子具备着更多的美德。而这正是子夏在《诗序》中说的：“风，风也；风以动之”的本意。
三、四两句写在守卫烽火台的戍卒的阵阵欢呼声中，将军猎归，大获猎物。“烽子”，据《资治通鉴》胡三省注，“唐凡烽候之所，有烽帅、烽副；烽子，盖守烽之卒，候望紧急而举(er ju)烽者也。”如今“烽子”不去守望敌情、举燃烽火，而去守候猎物、举燃猎火；不去呼报敌情紧急，而去欢呼猎罢归来，讥讽之意显而易见。
思想意义
唐时，以相互送别为题的绝句颇多，或写景寄情，或直抒心怀，在写作上手法多样，千姿百态。这首《峡口送友》，它不同于一般的送别诗，客中送客，自难为情，况又“万里”之远，“同为客”呢？作者身为客人却反客为主，淋漓尽致地表露了自已送客惆怅心情。
自永贞革新失败，“二王八司马事件”接踵而来，革新运动的骨干均被贬在边远之地。十年后，这批人有的已死贬所。除一人先行起用，余下四人与柳宗元被例召回京，又被复出为边远地区刺史。残酷的政治迫害，边地环境的荒远险恶，使他有“一身去国六千里，万死投荒十二年”（《别舍弟宗一》）的感喟。虽然回不到京国，不由他不想念它和那里的亲友。他曾写过“岭树重遮千里目，江流曲似九回肠”（《登柳州城楼寄漳汀封连四州刺史》）的诗句，这与此诗的“海畔尖山似剑芒，秋来处处割愁肠”都是触景生情，因景托喻，有异曲同工之妙。
开始六句，以景托情，情景交隔，渲染出笼罩天地的巨大悲愁。“十月河洲”，景物萧条，托出诗人心境的悲凉、前途的黯淡，因此有“归欤”之思。三、四句进一步渲染这种“惨”景：狂风的呼啸使气氛更添严酷凄惨，暴雨大雪使天地黯然，故“归思”虽切，却不知“胡为”？“迷所至”，表现进退维谷之状。“浩哉”的强烈感叹，不仅是严酷景象的浑浩无边，也是指悲愁之情的混茫无尽。
其二，《《李夫人赋》刘彻 古诗》的艺术手法为后世悼亡文学提供了借鉴。一是《《李夫人赋》刘彻 古诗》以“桂枝落而销亡”比喻李夫人之死，这一手法为后世悼亡诗赋所因袭。如，潘岳《悼亡赋》“含芬华之芳烈，翩零落而从风”、刘裕《拟汉武帝《李夫人赋》刘彻 古诗》“念桂枝之秋霣，惜瑶华之春翦”、梁简文帝《伤美人诗》“香烧日有歇，花落无还时”、阴铿《和樊晋陵伤妾诗》“画梁朝日尽，芳树落花辞”、李处权《悼亡赋》“信尤物之易毁兮，审奇花之早落”，等等，这些都是以花落喻妻、妾的死亡，是对《《李夫人赋》刘彻 古诗》中以“桂枝落”喻李夫人死的承袭。二是《《李夫人赋》刘彻 古诗》以幻觉抒哀情，将心理幻境与眼前实景相结合的艺术手法，为后世悼亡诗赋所继承。在《《李夫人赋》刘彻 古诗》之前，《邶风·绿衣》悼亡，主要通过睹物伤人，表现作者哀思(ai si)；《唐风·葛生》悼亡，在睹物伤人的同时，对亡人坟茔的凄惨景象进行描写，以抒写作者“予美亡此，谁与独处”的悲伤。而《《李夫人赋》刘彻 古诗》悼亡，则充分利用辞赋长于铺陈的优势，展现了汉武帝伤悼李夫人时产生的种种幻境，以此表达心中的无尽感伤。在描写心理幻境的同时，《《李夫人赋》刘彻 古诗》还在乱辞中描写了伤悼李夫人的眼前实景，进一步写出了对亡妃的无限悲思。这虚实相间的抒情(shu qing)方式，使全赋在哀伤百转的同时，充满着神奇和迷幻。《《李夫人赋》刘彻 古诗》的这一艺术独创，为后世同类题材文学所接受。如，潘岳《悼亡赋》：“神飘忽而不反，形安得而久安？袭时服于遗质，表铅华于余颜。……延尔族兮临后庭，人空室兮望灵座，帷飘飘兮灯荧荧。灯荧荧兮如故，帷飘飘兮若存，物未改兮人已化，馈生尘兮酒停樽”，想象亡妻灵魂的飘忽不返及其妆扮，并将这一心理幻境与“空室”、“人已化”的眼前实境结合起来，表达了不尽悼念之情。又如，江总《奉和东宫经故妃旧殿诗》“犹忆窥窗处，还如解佩时。苔生无意早，燕入有言迟。若令归就月，照见不须疑”，李处权《悼亡赋》“悄空闺之岑寂兮，想音容于冥漠。……把怀平生之好合兮，竟缱绻而难舍。觊魂梦之可接兮，睇长松于广野。虽涸流以濡翰兮，浩予悲之莫写”，都是将眼前实景与心理幻境结合起来抒写对亡人的思念。这些，都可以看出《《李夫人赋》刘彻 古诗》对后世悼亡诗赋艺术手法的深远影响。
这段文字，笔墨非常简炼，从当时的气氛和诸侯的反应中，写出了关羽的神威。论其客观艺术效果，比写挥刀大战数十回合，更加引人入胜。罗贯中的这段文字，当然有他匠心独运之处，但如果就避开正面铺叙，通过气氛渲染和侧面描写，去让人想象战争场面这一点来看，却不是他的首创，像王昌龄的这首《从军行》，应该说已早著先鞭，并且是以诗歌形式取得成功的。
此诗开端“《蝃蝀》佚名 古诗在东，莫之敢指”是起兴，写彩虹出现在东方。古人因缺乏自然知识，以为虹的产生是由于阴阳不和，婚姻错乱，因而将它视作淫邪之气，如刘熙云：“淫风流行，男美于女，女美于男，互相奔随之时，则此气盛。”（《释名》）彩虹在东边出现，自然是一件令人忌讳的事，所以大家都“莫之敢指”。接下去引出正文：“女子有行，远父母兄弟。”单这两句似乎看不出诗人的褒贬之意，然联系前面的起兴，诗人无疑是将淫邪的美人虹来象征这个出嫁的女子。所以前两句虽是兴，但兴中兼比，比兴合一，诗的讽意在不言中也就显露了出来。“女子有行，远父母兄弟”二句亦见于《诗经》的《邶风·泉水》和《卫风·竹竿》，很可能是当时陈语，因而多引用之。
这首词写境悲凉，抒情深挚，语言疏密相间，密处凝炼生动，疏处形象真切。词中写景(xie jing)写事笔墨甚多，直接言情之处甚少。作者将抒情融入叙写景事之中，以细腻深婉的情思深深地感染读者。
“《候人》佚名 古诗”的形象是扛着戈扛着祋。显示出这位小吏，扛着武器，在道路上执勤的辛苦情貌。
对于离情让横笛吹送的问题，古文学者刘逸生先生有这样详尽的解释：诗人刚和亲人分手，坐上向远方而去的船，看着《江上》王安石 古诗的风光，秋意甚浓，也使满怀离情的诗人更添伤感，忽地不知何处传来笛声，呜呜咽咽的，听的更是心情沉重，而笛声一直没(zhi mei)停，让诗人更感折磨，不过，蓦然抬头，原来船已转到乱山的东边，适才与亲人分别的渡口，都已望不到了。这是一种奇特的化虚为实的手法。
这是韦应物晚年，任苏州刺史时所作。
第一种好处：“别殿饶芳草”，“饶”有丰、饱的意思。这里作动词用，可以理解为因“春风”而使芳草茂密丰盛起来了。芳草，就是香草，古人常常用它来比喻忠贞的美德。刘攽说：“自诗人比兴，皆以芳草佳卉为君子美德。”（《秦州玩芳亭记》）而这正是《离骚》的手法。如果用代数的方法，把这代了进去，那么等式就是说：春风有什么好处呢？它可以使君子具备着更多的美德。而这正是子夏在《诗序》中说的：“风，风也；风以动之”的本意。
三、四两句写在守卫烽火台的戍卒的阵阵欢呼声中，将军猎归，大获猎物。“烽子”，据《资治通鉴》胡三省注，“唐凡烽候之所，有烽帅、烽副；烽子，盖守烽之卒，候望紧急而举(er ju)烽者也。”如今“烽子”不去守望敌情、举燃烽火，而去守候猎物、举燃猎火；不去呼报敌情紧急，而去欢呼猎罢归来，讥讽之意显而易见。
思想意义
唐时，以相互送别为题的绝句颇多，或写景寄情，或直抒心怀，在写作上手法多样，千姿百态。这首《峡口送友》，它不同于一般的送别诗，客中送客，自难为情，况又“万里”之远，“同为客”呢？作者身为客人却反客为主，淋漓尽致地表露了自已送客惆怅心情。
自永贞革新失败，“二王八司马事件”接踵而来，革新运动的骨干均被贬在边远之地。十年后，这批人有的已死贬所。除一人先行起用，余下四人与柳宗元被例召回京，又被复出为边远地区刺史。残酷的政治迫害，边地环境的荒远险恶，使他有“一身去国六千里，万死投荒十二年”（《别舍弟宗一》）的感喟。虽然回不到京国，不由他不想念它和那里的亲友。他曾写过“岭树重遮千里目，江流曲似九回肠”（《登柳州城楼寄漳汀封连四州刺史》）的诗句，这与此诗的“海畔尖山似剑芒，秋来处处割愁肠”都是触景生情，因景托喻，有异曲同工之妙。
开始六句，以景托情，情景交隔，渲染出笼罩天地的巨大悲愁。“十月河洲”，景物萧条，托出诗人心境的悲凉、前途的黯淡，因此有“归欤”之思。三、四句进一步渲染这种“惨”景：狂风的呼啸使气氛更添严酷凄惨，暴雨大雪使天地黯然，故“归思”虽切，却不知“胡为”？“迷所至”，表现进退维谷之状。“浩哉”的强烈感叹，不仅是严酷景象的浑浩无边，也是指悲愁之情的混茫无尽。
创作背景
纵观子鱼所论句句中肯，切于要害，无虚饰矫言。皆以战争实务为重。而此等英才，明珠暗投，沦落于襄公之溜下而湮一世苦学，岂不惋惜。
蔡楠( 魏晋 )
收录诗词 (4877) 首
简 介
蔡楠 蔡楠（？？～1170）字坚老，号云壑，南城（现属江西）人。生年不详，卒于宋孝宗干道六年。工诗词，吕本中等常与之唱和。官宜春别驾。着有云壑隐居集三卷，词有浩歌集一卷，《文献通考》传于世。
满江红·送李御带珙
舞袖飘飖棹容与，忽疑身是梦中游。"
每日领童仆，荷锄仍决渠。刬土壅其本，引泉溉其枯。
地与尘相远，人将境共幽。泛潭菱点镜，沉浦月生钩。
出游爱何处，嵩碧伊瑟瑟。况有清和天，正当疏散日。
好与使君为老伴，归来休染白髭须。"
我今尚嗟叹，禹岂不爱惜。邈未究其由，想古观遗迹。
少年无疾患，溘死于路歧。天不与爵寿，唯与好文词。
浮生同过客，前后递来去。白日如弄珠，出没光不住。
太常引·客中闻歌
留守不外宿，日斜宫漏催。但留金刀赠，未接玉山颓。
石片抬琴匣，松枝阁酒杯。此生终老处，昨日却归来。"
婆娑绿阴树，斑驳青苔地。此处置绳床，傍边洗茶器。
遑遑干世者，多苦时命塞。亦有爱闲人，又为穷饿逼。
事了心未了，念虑煎于内。我今实多幸，事与心和会。
三年为刺史，饮冰复食檗。唯向天竺山，取得两片石。
君病不来访，我忙难往寻。差池终日别，寥落经年心。
谓天果爱民，胡为夺其年。茫茫元化中，谁执如此权。"
节妇吟·寄东平李司空师道
少有人知菩萨行，世间只是重高僧。"
于今亦已矣，可为一长吁。"
除却髭须白一色，其馀未伏少年郎。"
澹寂归一性，虚闲遗万虑。了然此时心，无物可譬喻。
羊角轻风旋细尘。山茗粉含鹰觜嫩，海榴红绽锦窠匀。
口吟耳自听，当暑忽翛然。似漱寒玉冰，如闻商风弦。
帘断萤火入，窗明蝙蝠飞。良辰日夜去，渐与壮心违。
若教头白吹不休，但恐声名压关李。"
追和柳恽
促膝才飞白，酡颜已渥丹。碧筹攒米碗，红袖拂骰盘。
晚有退闲约，白首归云林。垂老忽相失，悲哉口语心。
"月好好独坐，双松在前轩。西南微风来，潜入枝叶间。
"满眼伤心冬景和，一山红树寺边多。
"晻澹洲烟白，篱筛日脚红。江喧过云雨，船泊打头风。
斗柄侵妖彗，天泉化逆鳞。背恩欺乃祖，连祸及吾民。
"静巷无来客，深居不出门。铺沙盖苔面，扫雪拥松根。
江瘴炎夏早，蒸腾信难度。今宵好风月，独此荒庭趣。
品令·茶词
"昔我十年前，与君始相识。曾将秋竹竿，比君孤且直。
十年分手今同醉，醉未如泥莫道归。"
"丝桐合为琴，中有太古声。古声澹无味，不称今人情。
谁知郡府内，景物闲如此。始悟喧静缘，何尝系远迩。"
始知洛下分司坐，一日安闲直万金。
月影半床黑，虫声幽草移。心魂生次第，觉梦久自疑。
"庭前尽日立到夜，灯下有时坐彻明。
遂令高卷幕，兼遣重添酒。起望会稽云，东南一回首。
相见欢·微云一抹遥峰
"右翅低垂左胫伤，可怜风貌甚昂藏。
贵介交三事，光荣照四邻。甘浓将奉客，稳暖不缘身。
"穷冬到乡国，正岁别京华。自恨风尘眼，常看远地花。
有琴慵不弄，有书闲不读。尽日方寸中，澹然无所欲。
六事尽思君作伴，几时归到洛阳来。"
"我病卧渭北，君老谪巴东。相悲一长叹，薄命与君同。
五六百里真符县，八十四盘青山驿。掣开流电有辉光，
不将富贵碍高情。朱门出去簪缨从，绛帐归来歌吹迎。
暗香疏影·夹钟宫赋墨梅
"天冷日不光，太行峰苍莽。尝闻此中险，今我方独往。
其中一虏语诸虏，尔苦非多我苦多。同伴行人因借问，
苍茫生海色，渺漫连空翠。风卷白波翻，日煎红浪沸。
传闻共甲子，衰隤尽枯藁。独有冰雪容，纤华夺鲜缟。
郭外迎人月，湖边醒酒风。谁留使君饮，红烛在舟中。
最笑近来黄叔度，自投名刺占陂湖。"
"闇淡绯衫称老身，半披半曳出朱门。袖中吴郡新诗本，
"病眼少眠非守岁，老心多感又临春。
垂老别
洞庭与青草，大小两相敌。混合万丈深，淼茫千里白。
强持文玉佩，求结麝香缡。阿母怜金重，亲兄要马骑。
"我与二三子，策名在京师。官小无职事，闲于为客时。
"留司老宾客，春尽兴如何。官寺行香少，僧房寄宿多。
商瞿五十知无子，更付琴书与仲宣。"
停杯问生事，夫种妻儿获。筋力苦疲劳，衣食常单薄。
"人人避暑走如狂，独有禅师不出房。
邮传拥两驿，簿书堆六曹。为问纲纪掾，何必使铅刀。"
过湖北山家
相思俱老大，浮世如流水。应叹旧交游，凋零日如此。
"向公心切向财疏，淮上休官洛下居。三郡政能从独步，
一始学笑语，一能诵歌诗。朝戏抱我足，夜眠枕我衣。
"悄悄初别夜，去住两盘桓。行子孤灯店，居人明月轩。
我本蓬荜人，鄙贱剧泥沙。读书未百卷，信口嘲风花。
委身下位无为耻。命苟未来且求食，官无卑高及远迩。
云队攒戈戟，风行卷旆旌。堠空烽火灭，气胜鼓鼙鸣。
可惜三川虚作主，风光不属白头人。"
七发
况多刚狷性，难与世同尘。不惟非贵相，但恐生祸因。
广砌罗红药，疏窗荫绿筠。锁开宾阁晓，梯上妓楼春。
"往子为御史，伊余忝拾遗。皆逢盛明代，俱登清近司。
"清歌且罢唱，红袂亦停舞。赵叟抱五弦，宛转当胸抚。
高厅大馆居中央。铜鱼今乃泽国节，刺史是古吴都王。
御寇驭泠风，赤松游紫烟。常疑此说谬，今乃知其然。
应被傍人怪惆怅，少年离别老相逢。"
酒军诗敌如相遇，临老犹能一据鞍。"