游兰溪 / 游沙湖
"蕃汉戈矛遍九垓，两京簪绂走黄埃。
"破敌将军意气豪，请除倾国斩妖娆。
"九仞墙边绝路岐，野才非合自求知。灵湫岂要鱼栖浪，
我识先贤意，本诫骄侈地。恣欲创楼台，率情染朱翠。
早知文字多辛苦，悔不当初学冶银。"
峨嵋咫尺无人去，却向僧窗看假山。"
清猿啼不住，白水下来新。八月莫为客，夜长愁杀人。
身似浮云且自由。庭际鸟啼花旋落，潭心月在水空流。
戎衣一挂清天下，傅野非无济世才。"
何殊般肉供羸兽，兽壮安知不害身。"
游兰溪 / 游沙湖拼音解释:
.fan han ge mao bian jiu gai .liang jing zan fu zou huang ai .
.po di jiang jun yi qi hao .qing chu qing guo zhan yao rao .
.jiu ren qiang bian jue lu qi .ye cai fei he zi qiu zhi .ling jiao qi yao yu qi lang .
wo shi xian xian yi .ben jie jiao chi di .zi yu chuang lou tai .lv qing ran zhu cui .
zao zhi wen zi duo xin ku .hui bu dang chu xue ye yin ..
e mei zhi chi wu ren qu .que xiang seng chuang kan jia shan ..
qing yuan ti bu zhu .bai shui xia lai xin .ba yue mo wei ke .ye chang chou sha ren .
shen si fu yun qie zi you .ting ji niao ti hua xuan luo .tan xin yue zai shui kong liu .
rong yi yi gua qing tian xia .fu ye fei wu ji shi cai ..
he shu ban rou gong lei shou .shou zhuang an zhi bu hai shen ..
译文及注释
译文
皇上确是中兴国家的君主，筹划国家大事，本来就该要谨慎努力。
在东篱边饮酒直到黄昏以后，淡淡的黄菊清香溢满双袖。莫要说清秋不让人伤神，西风(feng)卷起珠帘，帘内的人儿比那黄花更加消瘦。
年轻时候的努力是有益终身的大事，对着匆匆逝去的光阴，不要丝毫放松自己的努力。
布谷鸟在桑林筑巢，小鸟嬉戏梅树枝间。品性善良的好君子，他(ta)的腰带白丝镶边。他的腰带白丝镶边，玉饰皮帽花色新鲜。
当你在阶前与女伴斗草时我们初次相见，当你在楼上与女伴穿针时我们再次相逢。少女踏青斗草游戏。只见你在阶前和别(bie)的姑娘斗草，裙子上沾满露水，玉钗在头上迎风微颤，那活泼唯美的情态给我留下了深刻印象。另一次是七夕，少女夜(ye)须穿针乞巧拜新月。我和你在穿针楼上重逢，只见你靓妆照人，眉际沁出翠黛，羞得粉脸生出娇红，我们两个人已是生情意，却(que)道得空灵。不料华年似水，伊人亦如行云，不知去向了。
分别后我也曾访过六桥故地，却再也得不到关于佳人的任何信息。往事如烟，春花枯萎，无情的风风雨雨，埋葬香花和美玉。
汉朝帝位转移是因为运气，诸葛亮也难以复兴，但他意志坚决，因军务繁忙而鞠躬尽瘁。
一轮明月从祁连山升起，穿行在苍茫云海之间。
唐太宗听传言说：将有带“武”字的人杀(sha)戮唐室子孙，便将可疑之人找出来统统杀掉。可武则天每天侍奉在他身边，却怎么也没想到她。宋太祖看到五代的节度可以制伏君王，便收回节度使的兵权，使其力量削(xiao)弱，容易对付，哪料想子孙后代竟在敌国的困扰下逐步衰亡。这些人都有着超人的智慧，盖世的才华，对国家乱亡的诱因，他们可谓考虑得细致，防范得周密了，然而，思虑的重心在这边，灾祸却在那边产生，最终免不了灭亡，为什么呢？或许智力谋划的只是人事的因素，却无法预测天道的安排。良医的儿子难免会病死，良巫的儿子难免死于神鬼，难道是善于救助别人而不善于救自己的子女吗？这是善于谋划人事而不善于谋利天道啊！
当代不乐于饮酒，虚名有什么用呢？
杀人要有限制，各个国家都有边界。只要能够制止敌人的侵犯就可以了，难道打仗就是为了多杀人吗？
事情琐细却充满私欲啊，暗自悲痛后面的危险失败。
夜深霜露很大把娥皇女英空庙封住，只留下一丛斑竹在风中摇曳。
封侯受爵缅怀茂陵，君臣已不相见；
天边的明月升上了树梢，惊飞了栖息在枝头的喜鹊。清凉的晚风仿佛传来了远处的蝉叫声。在稻花的香气里，人们谈论着丰收的年景，耳边传来一阵阵青蛙的叫声，好像在说着丰收年。
注释
3.为：治理，消除。
索靖：晋朝著名书法家
缮甲兵：修整作战用的甲衣和兵器。缮，修理。甲，铠甲。兵，兵器。
渠：它，第三人称代词，这里指方塘之水。
107、归德：归服于其德。
《倦夜》杜甫 古诗：题注：《吴曾漫录》云：“顾陶类编题作《倦秋夜》。”
赏析
秦始皇派蒙恬北筑长城，却匈奴七百余里，使胡人不敢南下牧马。可是，到了汉武帝时期北方和西北边患又变得严重了。汉武帝先后发动三次大规模的对匈奴战争，才基本确保了边地的安全。霍将军曾多次与匈奴接战，长驱二千余里，击败左贤王，封狼居胥山，禅姑衍，临翰海，建功而还。诗歌首四句记出征，并描绘长城地势的险要。霍将军仗节拥旄，肩负国家重托，率部北伐，远出长城。“汗马”，或释为战功，似不确。据诗意，汗马当是西域名贵汗血马的省称。将军乘骑高大的汗血马、拥旄使节，军威何其雄壮！“万里与云（一作阴）平”，承“地势险”，不仅写出长城的气势，长城外地域的广漠辽阔，而且创造出一种悲壮苍凉的氛围。“凉秋八九月”六句追叙师出长城之由。秋高气爽，马肥人壮，正是匈奴用兵的大好季节。敌骑南践幽、并两州，严重威胁西汉边地。飞狐战云密布，日色格外昏暗；瀚海兵事迭起，云雾阴霾若愁。“飞狐”，塞名，其地约在今河北蔚县东南;“瀚海”，又写作翰海，一般认为在今蒙古高原。此诗所用地名均为泛指，不必坐实。“白日晚”、“愁云生”，以边地之景渲染战事的紧急，并跌出“羽书”、“刁斗”。羽书不时断绝，军情不达，足见道路已为敌人所阻。“刁斗”，昼炊之具，夜则击之以警戒，为行军两用之物，此言昼夜为敌所惊。敌入之速，来势之猛，战事之急迫，由此可见。霍将军就是在这样警急的形势下出师长城的，他系国家安危于一己之身，责任何其重大！
“水荇牵风翠带长”，此句脱胎于杜审言的“绾雾清条弱，牵风紫蔓长”，敷色浓艳，姿态飘逸。本是风吹水荇，诗人却反道“水荇牵风”，赋景以人格化动作，似乎这“水荇”也难耐乏人问津的寂寞，欲招揽清风一缕与之共话沧桑。以“雨”“风”来烘托“林花”“水荇”，景更丰富了，意境也更深了一层。
“东阁官梅动诗兴，还如何逊在扬州”二句赞美裴迪咏早梅诗：你在蜀州东亭看到梅花凌冬盛开，诗兴勃发，写出了如此动人的诗篇，倒像当年何逊在扬州咏梅那般高雅。何逊是杜甫所服膺的南朝梁代的诗人，杜甫《解闷十二首》之七，有“颇学阴（铿）何（逊）苦用心”的诗句，这里把裴迪与何逊相比，是表示对裴迪和他来诗的推崇。
沙丘城，位于山东汶水之畔，是李白在鲁中的(zhong de)寄寓之地。诗人送别了杜甫，从那种充满着友情与欢乐的生活中，独自一人回到沙丘，倍感孤寂，倍觉友谊的可贵。此诗就是抒发了这种情境之下的无法排遣的“思君”之情。诗人一开始用很多的笔墨写他自己的生活，住处的周围环境，以及他自己的心情。诗的前六句没有一个“思”字，也没有一个“君”字，给读者以山回路转、莫知所至的感受，直到诗的结尾才豁然开朗，说出“思君”二字。诗中无一句不是写“思君”之情，而且是一联强似一联，以至最后不能不直抒其情。前六句的烟云，都成了后二句的烘托。这样的构思，既能从各个角度，用各种感受，为诗的主旨蓄势，同时也赋予那些日常生活的情事以浓郁的诗味。
这两首诗是苏轼在去往新城途中，对秀丽明媚的春光，繁忙的春耕景象的描绘。第一首诗主要写景，景中含情。第二首着重抒情，情中有景。
李商隐的七律无题，艺术上最成熟，最能代表其无题诗的独特艺术风貌。这首七律无题，内容是抒写青年女子爱情失意的幽怨，相思无望的苦闷，又采取女主人公深夜追思往事的方式，因此，女主人公的心理独(li du)白就构成了诗的主体。她的身世遭遇和爱情生活中某些具体情事就是通过追思回忆或隐或显地表现出来的。
作者点出这种欲归不得的处境后，下面四句又像开头四句那样，通过主人公的动作进一步表现他心灵最深层的痛苦。前面写到“揽衣起徘徊”，尚是在室内走走，但感到还是无法排遣心中的烦闷，于是他走出户外了。然而，“出户彷徨”，半夜三更，他像梦游似的，独自在月下彷徨，更有一阵孤独感袭上心头。“愁思当告谁？”正是这种“独”、这种“彷徨”的具体感受了。古乐府《悲歌》云：“悲歌可以当泣，远望可以当归。”于是诗人情不自禁地向千里之外的故乡云树引领而望，可是又不可能获得“可以当归”的效果，反而引起了更大的失望。他实在受不了这种感情上的折磨了，他又回到室内去。从“出户”到“入房”，这一出一入，把游子心中翻腾的愁情推向顶点，以至再也禁不住“泪下沾裳衣”了。
施肩吾的《《幼女词》毛铉 古诗》与毛铉的《《幼女词》毛铉 古诗》都惟妙惟肖地描绘了个性鲜明的幼女的形象，也都以稚态见童心，富有诗意、诗趣。但其不同之处也是显而易见的。这不仅在于幼女的年龄略有差异，交代其年龄的方法不同，还在于幼女的稚态与表现手法有别。施诗中的幼女年仅6岁，这是以“幼女才六岁” 直接点明的。毛诗(mao shi)中的幼女年龄多大，诗中并未直接点明，让读者自己从字里行间去寻找答案。此幼女不是像施诗中的幼女那样“学人拜月”，而是学“小姑”成婚时拜堂。可见她已不止“六岁”了。她知道“着新衣”，还知道“羞见人”，甚至懂得掩饰自己的羞态，去“双手结裙带”，可见她稚气未尽，仍是“幼女”，尚未成人，否则，她也做不出“初学小姑拜”的动作了。
诗的最后一联“出师未捷身先死，长使英雄泪满襟”，咏叹了诸葛亮病死军中功业未成的历史不幸。诸葛亮赍志以殁的悲剧性结局无疑又是一曲生命的赞歌，他以行动实践了“鞠躬(ju gong)尽瘁，死而后已”的誓言，使这位古代杰出政治家的精神境界得到了进一步的升华，产生使人奋发兴起的力量。
三章的最末三句是全篇的结穴，揭出题旨：他可不是平庸的一般的人，他的用心是多么的实在多么的深远啊！全诗叙事，都用赋的手法，从赋中让人品味出赞颂的韵味。“匪直也人，秉心塞渊。”二句虽然也是赋，却有更多的抒情色彩。由于文公“秉心塞渊”，崇尚实际，不繁文缛节做表面文章，才使卫国由弱变强。一、二、三章的所有叙写，无不环绕“秉心塞渊”而展开。难怪方玉润《诗经原始》在此句上有眉评：“是全诗主脑。”
“曾于青史见遗文，今日飘蓬过此坟。”开头两句用充满仰慕、感慨的笔调领起全篇，说过去曾在史书上拜读过陈琳的文章，今天在飘流蓬转的生活中又正好经过陈琳的坟墓。古代史书常引录一些有关军国大计的著名文章，这类大手笔，往往成为文家名垂青史的重要凭借。“青史见遗文”，不仅点出陈琳以文章名世，而且寓含着歆慕尊崇的感情。第二句正面点题。“今日飘蓬”四字，暗透出诗中所抒的感慨和诗人的际遇分不开，而这种感慨又是紧密联系着陈琳这位前贤来抒写的。不妨说，这是对全篇主旨和构思的一个提示。
“化为石，不回头”，诗人又以拟人手法具体描绘《望夫石》王建 古诗的形象。人已物化，变为石头；石又通灵，曲尽人意，人与物合，情与景谐。这不仅形象地描画出《望夫石》王建 古诗的生动形象，同时也把思妇登临的长久，想念的深切，对爱情的忠贞不渝刻画得淋漓尽致。这二句紧承上文，是对古老的优美的民间传说作了生动的艺术概括。
长卿，请等待我。
“水荇牵风翠带长”，此句脱胎于杜审言的“绾雾清条弱，牵风紫蔓长”，敷色浓艳，姿态飘逸。本是风吹水荇，诗人却反道“水荇牵风”，赋景以人格化动作，似乎这“水荇”也难耐乏人问津的寂寞，欲招揽清风一缕与之共话沧桑。以“雨”“风”来烘托“林花”“水荇”，景更丰富了，意境也更深了一层。
“东阁官梅动诗兴，还如何逊在扬州”二句赞美裴迪咏早梅诗：你在蜀州东亭看到梅花凌冬盛开，诗兴勃发，写出了如此动人的诗篇，倒像当年何逊在扬州咏梅那般高雅。何逊是杜甫所服膺的南朝梁代的诗人，杜甫《解闷十二首》之七，有“颇学阴（铿）何（逊）苦用心”的诗句，这里把裴迪与何逊相比，是表示对裴迪和他来诗的推崇。
沙丘城，位于山东汶水之畔，是李白在鲁中的(zhong de)寄寓之地。诗人送别了杜甫，从那种充满着友情与欢乐的生活中，独自一人回到沙丘，倍感孤寂，倍觉友谊的可贵。此诗就是抒发了这种情境之下的无法排遣的“思君”之情。诗人一开始用很多的笔墨写他自己的生活，住处的周围环境，以及他自己的心情。诗的前六句没有一个“思”字，也没有一个“君”字，给读者以山回路转、莫知所至的感受，直到诗的结尾才豁然开朗，说出“思君”二字。诗中无一句不是写“思君”之情，而且是一联强似一联，以至最后不能不直抒其情。前六句的烟云，都成了后二句的烘托。这样的构思，既能从各个角度，用各种感受，为诗的主旨蓄势，同时也赋予那些日常生活的情事以浓郁的诗味。
这两首诗是苏轼在去往新城途中，对秀丽明媚的春光，繁忙的春耕景象的描绘。第一首诗主要写景，景中含情。第二首着重抒情，情中有景。
李商隐的七律无题，艺术上最成熟，最能代表其无题诗的独特艺术风貌。这首七律无题，内容是抒写青年女子爱情失意的幽怨，相思无望的苦闷，又采取女主人公深夜追思往事的方式，因此，女主人公的心理独(li du)白就构成了诗的主体。她的身世遭遇和爱情生活中某些具体情事就是通过追思回忆或隐或显地表现出来的。
作者点出这种欲归不得的处境后，下面四句又像开头四句那样，通过主人公的动作进一步表现他心灵最深层的痛苦。前面写到“揽衣起徘徊”，尚是在室内走走，但感到还是无法排遣心中的烦闷，于是他走出户外了。然而，“出户彷徨”，半夜三更，他像梦游似的，独自在月下彷徨，更有一阵孤独感袭上心头。“愁思当告谁？”正是这种“独”、这种“彷徨”的具体感受了。古乐府《悲歌》云：“悲歌可以当泣，远望可以当归。”于是诗人情不自禁地向千里之外的故乡云树引领而望，可是又不可能获得“可以当归”的效果，反而引起了更大的失望。他实在受不了这种感情上的折磨了，他又回到室内去。从“出户”到“入房”，这一出一入，把游子心中翻腾的愁情推向顶点，以至再也禁不住“泪下沾裳衣”了。
施肩吾的《《幼女词》毛铉 古诗》与毛铉的《《幼女词》毛铉 古诗》都惟妙惟肖地描绘了个性鲜明的幼女的形象，也都以稚态见童心，富有诗意、诗趣。但其不同之处也是显而易见的。这不仅在于幼女的年龄略有差异，交代其年龄的方法不同，还在于幼女的稚态与表现手法有别。施诗中的幼女年仅6岁，这是以“幼女才六岁” 直接点明的。毛诗(mao shi)中的幼女年龄多大，诗中并未直接点明，让读者自己从字里行间去寻找答案。此幼女不是像施诗中的幼女那样“学人拜月”，而是学“小姑”成婚时拜堂。可见她已不止“六岁”了。她知道“着新衣”，还知道“羞见人”，甚至懂得掩饰自己的羞态，去“双手结裙带”，可见她稚气未尽，仍是“幼女”，尚未成人，否则，她也做不出“初学小姑拜”的动作了。
诗的最后一联“出师未捷身先死，长使英雄泪满襟”，咏叹了诸葛亮病死军中功业未成的历史不幸。诸葛亮赍志以殁的悲剧性结局无疑又是一曲生命的赞歌，他以行动实践了“鞠躬(ju gong)尽瘁，死而后已”的誓言，使这位古代杰出政治家的精神境界得到了进一步的升华，产生使人奋发兴起的力量。
三章的最末三句是全篇的结穴，揭出题旨：他可不是平庸的一般的人，他的用心是多么的实在多么的深远啊！全诗叙事，都用赋的手法，从赋中让人品味出赞颂的韵味。“匪直也人，秉心塞渊。”二句虽然也是赋，却有更多的抒情色彩。由于文公“秉心塞渊”，崇尚实际，不繁文缛节做表面文章，才使卫国由弱变强。一、二、三章的所有叙写，无不环绕“秉心塞渊”而展开。难怪方玉润《诗经原始》在此句上有眉评：“是全诗主脑。”
“曾于青史见遗文，今日飘蓬过此坟。”开头两句用充满仰慕、感慨的笔调领起全篇，说过去曾在史书上拜读过陈琳的文章，今天在飘流蓬转的生活中又正好经过陈琳的坟墓。古代史书常引录一些有关军国大计的著名文章，这类大手笔，往往成为文家名垂青史的重要凭借。“青史见遗文”，不仅点出陈琳以文章名世，而且寓含着歆慕尊崇的感情。第二句正面点题。“今日飘蓬”四字，暗透出诗中所抒的感慨和诗人的际遇分不开，而这种感慨又是紧密联系着陈琳这位前贤来抒写的。不妨说，这是对全篇主旨和构思的一个提示。
“化为石，不回头”，诗人又以拟人手法具体描绘《望夫石》王建 古诗的形象。人已物化，变为石头；石又通灵，曲尽人意，人与物合，情与景谐。这不仅形象地描画出《望夫石》王建 古诗的生动形象，同时也把思妇登临的长久，想念的深切，对爱情的忠贞不渝刻画得淋漓尽致。这二句紧承上文，是对古老的优美的民间传说作了生动的艺术概括。
长卿，请等待我。
创作背景
东都洛阳与题材方面的变化相适应的，还有创作宗旨的变化。在司马相如时代，赋的讽喻效果同赋家的主观愿望之间就存在着差距，以至于后来引起扬雄的批评。到了东汉，讽喻不仅不起作用，甚至还可能招来灾难，这就迫使辞赋家们考虑如何看待和处理赋的社会作用问题。
张纶英( 两汉 )
收录诗词 (9997) 首
简 介
张纶英 （1798—?）江苏阳湖人，字婉紃。张琦女。孙劼妻。工书，出入欧阳、颜、扬诸家。分书从魏碑上溯晋、汉，遒丽沉厚。日本、高丽使者来华，常购其作品。与姊英等互为师友。
鹧鸪天·寻菊花无有戏作
因事爱思荀奉倩，一生闲坐枉伤神。
"无论南北与西东，名利牵人处处同。枕上事仍多马上，
跨池左右，足以建亭。斯亭何名，化洽而成。"
大才必拟逍遥去，更遣何人佐盛时。"
满衣春雪落江花。双双得伴争如雁，一一归巢却羡鸦。
"乡路穿京过，宁心去少同。日斜寻阔碛，春尽逐归鸿。
杖把灵峰榔栗枝。春藓任封降虎石，夜雷从傍养龙池。
一臂初交又解携。江浦呕哑风送橹，河桥勃窣柳垂堤。
田家元日
积冻慢封寒熘细，暮云高拔远峰尖。讼堂无事冰生印，
近来兼解作歌诗，言语明快有气骨。坚如百炼钢，
紫台月落关山晓，肠断君恩信画工。"
不知新到灵和殿，张绪何如柳一枝。"
绿萝临水合，白道向村斜。卖药归来醉，吟诗倚钓查。"
"可爱咸阳王主簿，穷经尽到昔贤心。登科未足酬多学，
此中一日过一日，有底闲愁得到心。"
已共此山私断当，不须转辙重移文。"
长相思·南高峰
"此身西复东，何计此相逢。梦尽吴越水，恨深湘汉钟。
"梦断纱窗半夜雷，别君花落又花开。渔阳路远书难寄，
"空知勇锐不知兵，困兽孤军未可轻。
总是动人乡思处，更堪容易上高楼。"
仙桃不肯全开拆，应借馀芳待使君。"
自有朝宗乐，曾无溃穴忧。不劳夸大汉，清渭贯神州。"
"绣仆梅兼羽翼全，楚鸡非瑞莫争先。啼归明月落边树，
"碧峰秋寺内，禅客已无情。半顶发根白，一生心地清。
正月十五夜闻京有灯恨不得观
只拟诛黄皓，何曾识霸先。嗾獒翻丑正，养虎欲求全。
"玉简金文直上清，禁垣丹地闭严扃。黄扉议政参元化，
"淮王高宴动江都，曾忆狂生亦坐隅。九里楼台牵翡翠，
"家隔西秦无远信，身随东洛度流年。
鸟径盘春霭，龙湫发夜雷。临邛无久恋，高桂待君回。"
"山岭依稀偃月形，数层倚石叠空青。
"剑蜀金汤孰敢争，子阳才业匪雄英。
宦游兼得逍遥趣，休忆三吴旧钓津。"
听鼓
"嘉陵雨色青，澹别酌参苓。到蜀高诸岳，窥天合四溟。
项橐称师日，甘罗作相年。明时方任德，劝尔减狂颠。"
"前辈倏云殁，愧君曾比方。格卑虽不称，言重亦难忘。
惊鸿瞥过游龙去，漫恼陈王一事无。"
生死别离陌，朝昏云雨堆。谁知独立意，溅泪落莓苔。"
即应南苑斗鸡时。白樱桃熟每先赏，红芍药开长有诗。
水占仙人吹，城留御史床。嘉宾邹润甫，百姓贺知章。
"天下方多事，逢君得话诗。直应吾道在，未觉国风衰。
汉江临泛 / 汉江临眺
折树休盘槊，沈钩且钓璜。鸿都问词客，他日莫相忘。"
入门堪笑复堪怜，三径苔荒一钓船。 惭愧四邻教断火，不知厨里久无烟。
"夜长偏觉漏声迟，往往随歌惨翠眉。黄叶落催砧杵日，
谢公古郡青山在，三尺孤坟扑海沙。"
"嘉运良时两阻修，钓竿蓑笠乐林丘。家无寸帛浑闲事，
青草连沙无血溅，黄榆锁塞有莺翻。笙歌合沓春风郭，
"腊雪初晴花举杯，便期携手上春台。高情唯怕酒不满，
向北望星提剑立，一生长为国家忧。"
咏怀古迹五首·其二
"子鱼无隐欲源清，死不忘忠感卫灵。
何用深求避秦客，吾家便是武陵源。"
缭垣何用学金汤。劚开岚翠为高垒，截断云霞作巨防。
天不当时命邹衍，亦将寒律入南吹。"
"湘浦波春始北归，玉关摇落又南飞。数声飘去和秋色，
从道长陵小市东，巧将花貌占春风。
水木辉华别，诗家比象难。佳人应误拜，栖鸟反求安。
凤髻随秋草，鸾舆入暮山。恨多留不得，悲泪满龙颜。"
踏莎行·细草愁烟
谁念闭关张仲蔚，满庭春雨长蒿莱。"
"落日下遥峰，荒村倦行履。停车息茅店，安寝正鼾睡。
"闻说贪泉近郁林，隐之今日得深斟。
"万乘凄凉蜀路归，眼前朱翠与心违。
"清江碧草两悠悠，各自风流一种愁。
"家枕三湘岸，门前即钓矶。渔竿壮岁别，鹤发乱时归。
出应干坤静帝阍。计吐六奇谁敢敌，学穷三略不须论。
吊问难知主，登攀强滴樽。不能扶壮势，冠剑惜干坤。"
少年行二首
"冒雨如何固出畋，虑乖群约失干干。
名纸毛生五门下，家僮骨立六街中。（《旅舍言怀》）
尘土周畿暗，疮痍汝水腥。一凶虽剪灭，数县尚凋零。
只我白头空爱吟。月在钓潭秋睡重，云横樵径野情深。
荇密妨垂钓，荷欹欲度桥。不因衣带水，谁觉路迢迢。"
猎时陪帝马鬃香。九城王气生旗队，万里寒风入箭疮。
二十年前曾此到，一千年内未归来。"
"树色川光入暮秋，使车西发不胜愁。璧连标格惊分散，
减字浣溪沙·楼角初销一缕霞
井底常携张贵嫔。玉树歌声移入哭，金陵天子化为臣。
"九重宣旨下丹墀，面对天颜赐锦衣。中使擎来三殿晓，
"萧萧风雨建阳溪，溪畔维舟访亚齐。一轴新诗剑潭北，
徒有敌国富，不能买东市。徒有绝世容，不能楼上死。
"石城昔为莫愁乡，莫愁魂散石城荒。江人依旧棹舴艋，
木兰船上游春子，笑把荆钗下远滩。"
"一郡皆传此庙灵，庙前松桂古今青。山曾尧代浮洪水，
"金徽玉轸韵泠然，言下浮生指下泉。