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论诗三十首·二十一

五代 / 冯光裕

假王徼福犯龙鳞。贱能忍耻卑狂少,贵乏怀忠近佞人。
重看当时旧城郭。羽衣茸茸轻似雪,云上双童持绛节。
"山房水阁连空翠,沈沈下有蛟龙睡。
"水色昏犹白,霞光暗渐无。风荷摇破扇,波月动连珠。
"江亭闲望处,远近见秦源。古寺迟春景,新花发杏园。
蓟门春不艳,淇水暖还清。看野风情远,寻花酒病成。
"几年山下事仙翁,名在长生箓籍中。
夜入霜林火,寒生水寺钟。凄凉哭途意,行处又饥凶。
下濑楼船背水分。天际兽旗摇火焰,日前鱼甲动金文。
文武音初合,宫商调屡更。谁能向机杼,终日泣无成。"
今朝亭馆无遗制,积水沧浪一望中。"
"抛却长竿卷却丝,手持蓑笠献新诗。
"杖策人扶废病身,晴和强起一迎春。


论诗三十首·二十一拼音解释:

jia wang jiao fu fan long lin .jian neng ren chi bei kuang shao .gui fa huai zhong jin ning ren .
zhong kan dang shi jiu cheng guo .yu yi rong rong qing si xue .yun shang shuang tong chi jiang jie .
.shan fang shui ge lian kong cui .shen shen xia you jiao long shui .
.shui se hun you bai .xia guang an jian wu .feng he yao po shan .bo yue dong lian zhu .
.jiang ting xian wang chu .yuan jin jian qin yuan .gu si chi chun jing .xin hua fa xing yuan .
ji men chun bu yan .qi shui nuan huan qing .kan ye feng qing yuan .xun hua jiu bing cheng .
.ji nian shan xia shi xian weng .ming zai chang sheng lu ji zhong .
ye ru shuang lin huo .han sheng shui si zhong .qi liang ku tu yi .xing chu you ji xiong .
xia lai lou chuan bei shui fen .tian ji shou qi yao huo yan .ri qian yu jia dong jin wen .
wen wu yin chu he .gong shang diao lv geng .shui neng xiang ji zhu .zhong ri qi wu cheng ..
jin chao ting guan wu yi zhi .ji shui cang lang yi wang zhong ..
.pao que chang gan juan que si .shou chi suo li xian xin shi .
.zhang ce ren fu fei bing shen .qing he qiang qi yi ying chun .

译文及注释

译文
形势变不比当年邺城之(zhi)战,纵然是死去时间也有宽限。
在(zai)长(chang)安回头远望骊山宛如一堆堆锦绣,山顶上华清宫千重门依次打开。
你还记得当时往渑池的崎岖旅程吗?路又远,人又疲劳,驴子也累得直叫。
玉砌的钩兰之下,花丛台阶之畔,醉酒之后,全然不觉夕阳西下,天色近晚。
慷慨决绝啊实在不能,一片纷乱啊心惑神迷。
什么时候你能载酒到这里来,重阳佳节咱们开怀畅饮共醉。
想弯弧射天狼,挟着弓却不敢张开,怕祸及自(zi)己。
洼地桑树多婀娜,叶儿茂盛掩枝柯。我看见了他,快乐的滋味无法言喻!
十年的岁月连回家的梦想都不曾有过,此时此刻我独立青峰之上面对着野水无涯。山雨初停的时候,天地间一片寂寥的景象(xiang),我要经历多少岁月才能修炼成梅花那样的品格呢?
处死杨妃也是玄宗英明决策,不然就会步陈后主亡国后尘。
走长途(tu)的时间很紧,没有时间拄着杖爬上高崇的山岭。
有时候山峰与天气为敌,不允许有一滴露珠,特别是像酒一样的颜色,浓淡随着山崖之力。

注释
萧关:宁夏古关塞名。
(7)官应老病休:官倒是因为年老多病而被罢退。应,认为是、是。
卓鲁:卓茂、鲁恭。两人都是东汉的循吏。箓簿籍。
君:你,表示尊敬的称呼。
出:一作“惊”。枝撑:指塔中交错的支柱。幽:幽暗。
3.步:指跨一步的距离。

赏析

  接着,诗人写对应氏兄弟的美(de mei)好祝愿:"愿得展燎婉,我友之朔方。"展,申也。嫌婉,安乐而和顺。朔方,北方,此当指邺城而言。应场曾作为曹植的属僚,同曹植一起,随曹操西正马超,路过洛阳,不久,应场受命转为五官将文学,不得不离开曹植北上,投奔留守于邺城的五官中郎将曹丕。应场在《侍卫五官中郎将建章台集诗》中曾以"朝雁"自喻,说:"问子游何乡,戢翼飞徘徊往春翔二土,今冬客南淮。"当指这次"之朔方"。曹植在送行之际,表达了自己对朋友的美好祝愿:祝愿朋友诸事如意,平安顺利到达北方。
  从诗篇末尾的“湘江”看,这首诗写在今湖南一带。作者罢官,流寓荆南,这首诗反映了他仕途失意而又远离故乡的痛苦心情。诗歌借咏物托意,通篇扣住杜鹃鸟啼声凄切这一特点,反复着墨渲染,但又不陷于单调、死板地勾形摹状,而能将所咏对象融入多样化的情景与联想中,正写侧写、虚笔实笔巧妙地结合使用,达到“状物而得其神”的艺术效果。这是对写作咏物诗的有益启示。
  次句写到弹筝。连用了两个“自”字,这并不等于说独处(诗题一作“听《夜筝》白居易 古诗”),而是旁若无人的意思。它写出弹筝者已全神倾注于筝乐的情态。“自弹”,是信手弹来,“低眉信手续续弹”,得心应手;“自感”,弹奏者完全沉浸在乐曲之中。唯有“自感”,才能感人。“自弹自感”把演奏者灵感到来的一种精神状态写得惟妙惟肖。旧时乐妓大多都有一本心酸史,诗中的筝人虽未能像琵琶女那样敛容自陈一番,仅“闇低容”(闇:àn,黯淡)三字,已能使读者想象无穷。
  在艺术上,诗人熔叙事、抒情、写景于一炉,结构严谨,语言质朴,运用今昔对比,高度概括等手法,表达了诗人崇高的爱国情怀,集中体现了杜甫沉郁顿挫的诗风。三章诗不仅在形式上连绵一体,而且很好地引导读者进行联想和想象,使得这组诗的意蕴超越了其文字本身而显得丰富深厚。杜甫的《羌村》三首用诗人的亲身经历和体验反映出安史之乱的严重危害,具有高度的艺术概括力,体现了作者深厚的诗文功底。
  头一句正面写女主人公。冰簟银床,指冰凉的竹席和银饰的床。“梦不成”三字很可玩味。它不是一般地写因为伤离念远难以成眠,而是写她寻梦不成。会合渺茫难期,只能将希望寄托在本属虚幻的梦寐上;而现在,难以成眠,竟连梦中相见的微末愿(mo yuan)望也落空了。这就更深一层地表现出别离之久远,思念之深挚,会合之难期和失望之强烈。一觉醒来,才发觉连虚幻的梦境也未曾有过,伴着自己的,只有散发着秋天凉意和寂寞气息的冰簟银床。—这后一种意境,似乎比在冰簟银床上辗转反侧更隽永有情韵。读者仿佛可以听到女主人公轻轻的叹息。
  文章的第二段开始说的几句是说文同对自己的画竹,开始并不很看重,人有请求,就答应为之作画。其后四面八方拿着绢绸请求作画的人脚踩着脚,越来越多,文同便厌烦了,把绢绸投掷在地,说是用来做袜子,表示极端轻视。文人官僚之间把他这件事当作谈话的资料。苏轼通过求画人的“足相蹑于其门“,写出文同画竹的为人们所喜爱和贵重,又通过文同把缣素“投诸地而骂“,写出文同的不肯自居于画匠,以画竹作世俗应酬,沽名钓誉。文同不肯轻易为人画竹,却同苏轼开玩笑,要人们去找苏轼画竹。这样一来,做袜子的材料绢绸就集中到苏轼那里去了。这当然是开玩笑的话,但由此却可以看出文同与苏轼之间关系的亲密,而且说明了苏轼对文同的精于画墨竹确实是“并得其法“的。苏轼略举文同信后附诗的两句,也完全证实了这一点。鹅溪绢,是鹅溪出产的绢绸。鹅溪在四川盐亭县,那里出产的绢绸洁白、均匀、细致,很适宜于作画。扫取,是挥写而成的意思。寒梢,指经冬不凋的长长的竹枝。
  首联“一树红桃桠拂池,竹遮松荫晚开时”,先勾画桃花灼灼盛开、绰约动人的形象,以及它的清幽的生活环境。满树桃花,红艳似火,它的枝桠伸向池塘的水面,在微风的吹拂下,轻轻摇曳,翠竹掩映,青松遮盖,它虽然远离百花又开放得较晚,但却有着自己独特的风格与个性。
  这首出自隋朝的《送别》,其作者已无法考证,然而诗中借柳抒发的那份恋恋不舍的心境,却流传至今。据说,折柳送别的风俗始于汉代。古人赠柳,寓意有二:一是柳树速长,角它送友意味着无论漂泊何方都能枝繁叶茂,而纤柔细软的柳丝则象征着情意绵绵;二是柳与“留”谐音,折柳相赠有“挽留”之意。而我们今天从诗歌中所看到的用“柳”来表现离情别绪的诗句,要早于这种“习俗”。
  这是一首咏暮雨的送别诗。虽是微雨,却下得密,以致船帆涨饱了,鸟飞缓慢了。首联写送别之地,扣紧“雨”、“暮”主题。二、三两联渲染迷?暗淡景色;暮雨中航行江上,鸟飞空中,海门不见,浦树含滋,境地极为开阔,极为邈远。末联写离愁无限,潸然泪下。全诗一脉贯通,前后呼应,浑然一体。虽是送别,却重在写景,全诗紧扣“暮雨”和“送”字着墨。
  《唐诗癸签》说“刘长卿得骚人之旨,专主情景”。宋荦《漫堂说诗》说刘长卿五律“清辞妙句,令人一唱三叹”。此诗即是典例,全诗既“工于铸意”,又“巧不伤雅”(清人沈德潜语),借景抒情,情景交融,含蓄蕴藉,回味不尽。
  在永州民众“咸善游”,而水“暴甚”,几人渡河,船破于中流的背景下,众人皆游。“咸”点明人人都水性好,即使水“暴甚”,本来众人也可以游至岸边。
  《《葬花吟》曹雪芹 古诗》中消极颓伤的情绪也是极其浓重且不容忽视的。它曾对缺乏分析思考能力的读者起过不良的影响。这种情绪虽然在艺术上完全符合林黛玉这个人物所处的环境地位所形成的思想性格,但毕竟因作者在某种程度上有意识借所倾心的人物之口来抒发自己的身世之感,而显露了他本身思想的弱点。
  “金粟堆南木已拱”以下六句,是全诗的尾声。诗人接着上段深沉的感慨,说玄宗已死了六年,在他那金粟山上的陵墓上,树已够双手拱抱了。而自己这个玄宗时代的小臣,却流落在这个草木萧条的白帝城里。末了写别驾府宅里的盛筵,在又一曲急管繁弦的歌舞之后告终了,这时下弦月已经东出了,一种乐极哀来的情绪支配着诗人,他不禁四顾茫茫,百端交集,行不知所往,止不知所居,长满老茧的双足,拖着一个衰老久病的身躯,寒月荒山,踽踽独行。身世的悲凉,就不言而可知了。“转愁疾”三字,是说自己以茧足走山道本来很慢,但在心情沉重之时,却反而怪自己走得太快了。
  以上六句总的说来是刻画“雄杰士”的形象,诗人是借以表现自已超越生命短暂的积极人生主张,即下文的“功名从此大”的意思。“视彼庄周子”以下四句是用了《庄子·列御寇》篇中的故事:庄子将死,他的学生要厚葬他,庄子却主张不要棺椁的天葬,学生们说,天葬会被乌鸢食尸,庄子却说:“在上为乌鸢食,在下为蝼蚁食,夺彼与此,何其偏也!”庄子的回答本是很旷达的了,但诗用此典却是表达诗人自己的人生态度,即人生无论是生(“荣”)还是死(“枯”)都不足倚凭,到头来谁还不是为乌鸢蝼蚁所食呢!仅从此四句看,似乎诗人与庄周子对人生的态度没有什么区别。庄子之荣枯不足赖就是齐生死,即视生死是同一的,没有什么区别;阮籍虽从庄子的故事中也看出“荣枯何足赖”,却并不如庄子那样以生死为同一的虚无,他实际上要超越生死之界线,建立永恒的“功名”。
  这平静的叙述中寓有潮涌般的思绪。次句紧承前句的“独游秦”,顺流直下冲决了感情的闸门:“愁思看春不当春”,诗人直呼“这春天的景色多么美好,我却因为乡愁无心赏玩!”长安古都风物形胜,又置冬去春来,节序的推移,自然容易引起异乡人感昔怀今触动愁思。这联诗十四个字,生动地塑造出一个“相思不独欢,伫立空为叹”的诗人自我形象。由于诗中错落有致地巧用重字,“游寓独游秦”,“看春不当春”,使气韵回环,节奏和谐,声情摇曳生姿。
  这场大雨产生的欢快气氛是可观的:“官吏相与庆于庭,商贾相与歌于市,农夫相与忭于野,忧者以喜,病者以愈……”。这是一幅万民同乐官民同欢的喜庆图,较之欧阳修的太守和民的欢乐,真不可同日而语,因为欧阳修的乐并没有落到实处,架空,浮廓,是在造文、造情,而苏轼这里却是在如实地写作了。我们仿佛也同苏轼一起融入了喜雨的场景之中。唯其如此,苏轼为新落成的亭子命名“喜雨”才是顺理成章之事,才真正具有意义。
  自然的规律是严峻无情的,历史的法则是严峻无情的,曾不可一世的隋炀帝终被人民前进的激浪吞没。面对久已消沉的隋宫废殿遗墟,诗人在首句发出“君王不可见”的感慨,这既是对历史法则的深刻揭示,也同时深含着对暴君隋炀帝的鞭笞。昔日豪华的楼台亭阁早已不见,唯有茂盛的“芳草”在“旧宫”废墟中迎着春日疯长着,“芳草”是作者在诗中展示的最显著最明亮的可见物,这是紧扣诗题“春草宫”而来的,“芳草”二字不仅仅形象地展示出昔日“春草宫”今貌,而且也十分巧妙地把伤今怀古的主题自然顺畅地引入了自然的法规和历史的法则序列中。“春草宫”虽然在历史的进程中成为废殿遗墟,但一年一度草木枯荣,春色(chun se)依然浓烈地妆扮着这里。
  诗的头句“山外青山楼外楼” ,诗人抓住临安城的特征——重重叠叠的青山,鳞次栉比的楼台。这样首先描写了祖国大好山河,起伏连绵的青山,楼阁接着一个,这是多么美好的自然。从诗歌创作来说,诗人描写山河的美好,表现出的是一种乐景。接着写到:“西湖歌舞几时休?”诗人面对国家的现实处境,触景伤情。这样美好的大好山河,却被金人占有。诗句中一个“休”字,不但暗示了诗人对现实社会处境的心痛,更为重要的是表现出诗人对当政者一味“休”战言和、不思收复中原失地、只求苟且偏安、一味纵情声色、寻欢作乐的愤慨之情。在诗人的心中,“西湖歌舞”正是消磨抗金斗志的淫靡歌舞。他此时是多么希望这样的歌舞快“休”了。这里,诗人运用反问手法,不但强化了自己的对这些当政者不思收复失地的愤激之情,也更加表现出诗人对国家命运的担忧而产生的忧伤之感。
  在吴国历史上曾有过多次迁都事件。公元211年,孙权从吴迁都秣陵,并改名建业(即今南京),后来随着政治、经济形势的发展,孙权迁都鄂,改名武昌。229年,又还都建业。很有进取精神的孙权,十分重视这两个军事重镇,通过建都,使两地经济日臻繁荣;尤其是建业,成了南方政治、经济和文化的中心。到孙皓时代,公元265年,他在西陵督阐的建议下,也来了一次迁都。什么原因呢?据说“荆州有王气”。而建业宫殿已破旧。这个贪欲无度的暴君但求享尽人间欢乐,于是吹吹打打地从建业搬到武昌,并下令扬州地区的人民远道从长江送去供享乐的一切耗资。沿江人民怨声载道,苦不堪言。
  “野蔓有情萦战骨,残阳何意照空城”。这两句情感极其低沉悲痛。江淹《恨赋》:“试望平原,蔓草萦骨。”元好问在本诗中加入“有情”二字,使自在生长的野蔓草也变得灵动起来,而且还注入了感情的力度,可谓力透纸背。接下来,面对夕阳残照的空城,作者呼天抢地,责问蒙古军屠城罪行。人们读后,不禁一陲魂颤。
  这首诗想象富丽,具有浓烈的浪漫气息。诗人运用神话传说,创造出种种新奇瑰丽的幻境来。诗中所提到的人物和铺叙的某些情节,都是神话传说中的内容。但诗人又借助于想象,把它们加以改造,使之更加具体鲜明,也更加新奇美丽。像“王子吹笙鹅管长,呼龙耕烟种瑶草”,不仅使王子吹的笙有形可见,而且鲜明地展示了“龙耕”的美妙境界。这是诗人幻想的产物,却又是某种实体的反照。诗人写子虚乌有的幻境,实际是把世间的人情物态涂上神奇的色彩。例如兰桂芬芳,与人间无异;而桂花不落,兰花常开,却又是天上特有的景象;仙妾采香,秦妃卷帘,她们的神情举止与常人没有什么不同,但仙妾采摘的是月宫里不落的桂花,秦妃身边有娇小的青凤相伴,而且她(它)们都永不衰老,这又充满神话色彩。诗人运用这种手法,巧妙地把神和人结合起来,把理想和现实结合起来,使抽象的理想成为可以观照的物象,因而显得深刻隽永,而又有生气灌注。这首诗,全诗十二句,句句都有物象可见,诗人用精心选择的动词把某些物象联系起来,使之构成情节,并且分别组合为六个不同的画面。它们虽无明显的连缀迹象,但彼此色调谐和,气韵相通。这种“合而若离,离而实合”的结构方式显得异常奇妙。

创作背景

  宋仁宗皇祐二年(1050)夏,诗人王安石在浙江鄞县知县任满回江西临川故里时,途经杭州,写下此诗。是他初涉宦海之作。此时诗人只有三十岁,正值壮年,抱负不凡,正好借《登飞来峰》王安石 一抒胸臆,表达宽阔情怀,可看作实行新法的前奏。

  

冯光裕( 五代 )

收录诗词 (4692)
简 介

冯光裕 (1684—1740)清山西代州人,字叔益,号损庵。康熙五十年举人。雍正初荐授云南大姚知县,历官至湖南巡抚。生平好读书,兼精书法。有《柴门老树村稿》。

菩萨蛮·杏花含露团香雪 / 愈惜玉

指似药苗心不足。野客住山三十载,妻儿共寄浮云外。
好是特凋群木后,护霜凌雪翠逾深。"
应是蛟龙长不去,若耶秋水尚沈沈。"
"峭行得如如,谁分圣与愚。不眠知梦妄,无号免人唿。
"不与老为期,因何两鬓丝。才应免夭促,便已及衰羸。
暖怜炉火近,寒觉被衣轻。枕上酬佳句,诗成梦不成。"
独有天地长悠悠。我乘驿骑到中部,古闻此地为渠搜。
"故园偏接近,霅水洞庭边。归去知何日,相逢各长年。


垂丝钓近·云麓先生以画舫载洛花宴客 / 杜语卉

如今汉地诸经本,自过流沙远背来。
散秩优游老,闲居净洁贫。螺杯中有物,鹤氅上无尘。
"山中地僻好藏修,寂寂幽居架小楼。云树四围当户暝,
"早学全身术,惟令耕近田。自输官税后,常卧晚云边。
翠幄晴相接,芳洲夜暂空。何人赏秋景,兴与此时同。"
感羡料应知我意,今生此事不如君。"
目伤平楚虞帝魂,情多思远聊开樽。危弦细管逐歌飘,
海上归难遂,人间事尽虚。赖师方便语,渐得识真如。"


河传·秋光满目 / 千方彬

唯有县前苏小小,无人送与纸钱来。"
乱首光雄算,朝纲在典坟。明时封禅绩,山下见丘门。"
常记京关怨摇落,如今目断满林霜。"
帖泰生灵寿,欢娱岁序长。月闻仙曲调,霓作舞衣裳。
棋客留童子,山精避直神。无因握石髓,及与养生人。"
"羊公追胜概,兹地暂逍遥。风景同南岘,丹青见北朝。
"相如死后无词客,延寿亡来绝画工。
江界田土卑,竞来东作勤。岁寒虚尽力,家外无强亲。


送邢桂州 / 析柯涵

"忽闻射猎出军城,人着戎衣马带缨。
"故园偏接近,霅水洞庭边。归去知何日,相逢各长年。
尚可与尔读,助尔为贤良。经书括根本,史书阅兴亡。
却怜群沴逐冰消。梅含露蕊知迎腊,柳拂宫袍忆候朝。
转旆驯禽起,褰帷瀑熘侵。石稀潭见底,岚暗树无阴。
"寂寥荒馆闭闲门,苔径阴阴屐少痕。白发颠狂尘梦断,
后夜定知相忆处,东风回首不胜悲。"
"水南秋一半,风景未萧条。皂盖回沙苑,蓝舆上洛桥。


解语花·上元 / 长静姝

"蒙公虏生人,北筑秦氏冤。祸兴萧墙内,万里防祸根。
闲客幽栖处,潇然一草庐。路通元亮宅,门对子云居。
周末幽王不可宗,妾闻上圣遗休风。五更三老侍白日,
偏宜林表秀,多向岁寒见。碧色乍葱茏,清光常蒨练。
倔强其骨髓,龃龉其心胸。合冰炭以交战,只自苦兮厥躬。
"霜繁脆庭柳,风利剪池荷。月色晓弥苦,鸟声寒更多。
避时曾变姓,救难似嫌身。何处相期宿,咸阳酒市春。"
举棹鸟先觉,垂纶鱼未知。前头何所有,一卷晋公诗。"


流夜郎至西塞驿寄裴隐 / 爱小春

"江山万万重,归去指何峰。未入连云寺,先斋越浪钟。
"瘴江昏雾连天合,欲作家书更断肠。
樽前迎远客,林杪见晴峰。谁谓朱门内,云山满座逢。"
"二十年沈沧海间,一游京国也应闲。
趁醉春多出,贪欢夜未归。不知亲故口,道我是耶非。"
君到亦应闲不得,主人草圣复诗仙。"
"吴蜀千年等界村,英雄无主岂长存。
清夜游何处,良辰此不同。伤心几年事,一半在湖中。"


玄墓看梅 / 商从易

解带摇花落,弹琴散鸟喧。江山兹夕意,唯有素交存。"
吏民莫见参军面,水宿风餐鬓发焦。"
我来心益闷,欲上天公笺。"
倒把角弓呈一箭,满川狐兔当头行。"
高阁遥临月时吐。昔闻三入承明庐,今来重入中秘书。
长覆有情人。"
"紫绶白髭须,同年二老夫。论心共牢落,见面且欢娱。
孤云虽是无心物,借便吹教到帝乡。"


壬辰十二月车驾东狩后即事 / 党从凝

"圣主祠名岳,高峰发庆云。金柯初缭绕,玉叶渐氛氲。
不道蕲州歌酒少,使君难称与谁同。"
世间难得是佳人。朱丝自断虚银烛,红粉潜销冷绣裀.
"殷勤春在曲江头,全藉群仙占胜游。
巴峡声心里,松江色眼前。今朝小滩上,能不思悠然。"
"风吹杨柳出墙枝,忆得同欢共醉时。
好去宁鸡口,加餐及蟹螯。知君思无倦,为我续离骚。"
"垂老秋歌出塞庭,遏云相付旧秦青。


淇澳青青水一湾 / 钟离松伟

"闲倾残酒后,暖拥小炉时。舞看新翻曲,歌听自作词。
得尔为三。紫霄峰头,黄石岩下。松门石磴,不通舆马。
道士牛已至,仙家鸟亦来。骨为神不朽,眼向故人开。
图王业已失,为虏言空悔。独有青史中,英风观千载。"
四海一家无一事,将军携镜泣霜毛。
"此路何潇洒,永无公卿迹。日日多往来,藜杖与桑屐。
号令朝移幕,偷踪夜斫营。云梯曾险上,地道惯深行。
旧隐连江色,新春闻鸟声。休明独不遇,何计可归耕。"


国风·郑风·羔裘 / 年辛酉

偶看仙女上青天,鸾鹤无多采云少。"
"九五当干德,三千应瑞符。纂尧昌圣历,宗禹盛丕图。
应有春魂化为燕,年来飞入未央栖。"
禊事修初半,游人到欲齐。金钿耀桃李,丝管骇凫鹥.
锦水通巴峡,香山对洛河。将军驰铁马,少傅步铜驼。
魂魄无不之,九山徒相似。没没竟不从,唯伤远人耳。
维侯之康兮居游自遂。(右一阕为酬神)。"
李君墓上松应拱,元相池头竹尽枯。