移居·其二
飞鸟不飞猿不动，青骢御史上南秦。"
蛮子导从者谁何，摩挲俗羽双隈伽。清平官持赤藤杖，
应笑蹉跎白头尹，风尘唯管洛阳城。"
地润东风暖，闲行蹋草芽。唿童遣移竹，留客伴尝茶。
藕丝衫子柳花裙，空着沈香慢火熏。
宛转柔声入破时。乐可理心应不谬，酒能陶性信无疑。
岁暮竟何得，不如且安闲。"
馀杭乃名郡，郡郭临江汜。已想海门山，潮声来入耳。
迢递同千里，孤高净九围。从星作风雨，配日丽旌旗。
金琯排黄荻，琅玕袅翠梢。花砖水面斗，鸳瓦玉声敲。
南窗背灯坐，风霰暗纷纷。寂寞深村夜，残雁雪中闻。
移居·其二拼音解释:
fei niao bu fei yuan bu dong .qing cong yu shi shang nan qin ..
man zi dao cong zhe shui he .mo suo su yu shuang wei ga .qing ping guan chi chi teng zhang .
ying xiao cuo tuo bai tou yin .feng chen wei guan luo yang cheng ..
di run dong feng nuan .xian xing ta cao ya .hu tong qian yi zhu .liu ke ban chang cha .
ou si shan zi liu hua qun .kong zhuo shen xiang man huo xun .
wan zhuan rou sheng ru po shi .le ke li xin ying bu miu .jiu neng tao xing xin wu yi .
sui mu jing he de .bu ru qie an xian ..
yu hang nai ming jun .jun guo lin jiang si .yi xiang hai men shan .chao sheng lai ru er .
tiao di tong qian li .gu gao jing jiu wei .cong xing zuo feng yu .pei ri li jing qi .
jin guan pai huang di .lang gan niao cui shao .hua zhuan shui mian dou .yuan wa yu sheng qiao .
nan chuang bei deng zuo .feng xian an fen fen .ji mo shen cun ye .can yan xue zhong wen .
译文及注释
译文
云雾、沙尘在(zai)风中回旋、聚散，天穹空旷高远。月盛星高，战斗十分频繁，当此之时唐军将领却十分骄纵，而胡人军队锐气正盛。
与其处处自我约束，等到迟暮之际再悲鸣哀叹。
对方的住处就在不远的蓬莱山，却无路可通，可望而不可及。希望有青鸟一样的使者殷勤地为我去探看情人。
通往云台的栈道，一直伸向高深难测的幽冥之处，
洞房里昨夜花烛彻夜通明，等待拂(fu)晓拜公婆讨个好评。
桂林山水本来就十有八九奇绝卓异，而《独秀峰》袁枚 古诗更是首屈一指。
魂魄归来吧！
可如今，他们的皇冠都散为烟尘，他们的金玉宝座都变为冷灰。
在丹江外城边上送别行舟，今天一别我知道两地悲愁。
刘贺是武帝的孙子，昌邑哀王的儿子。到了以后，就位，行为淫乱。霍光又担忧又气忿，单独问亲信的老部下大司农田延年。田延年说：“将军是国家(jia)的栋梁，明白这个人不行，为什么不向皇太后建议(yi)，另选贤明的立为皇帝？”霍光说：“现在想这样，在古代有过这种例子么？”田延年说：“伊尹任殷朝的丞相，放逐太甲而保全了王室，后世称道他忠。将军如果能做到这点，也就是汉朝的伊尹了。”霍光就引荐田延年当了给事中，暗底下跟车骑将军张安世考虑大计，于是召集丞相、御史、将军、列侯、中二千石、大夫、博士在未央(yang)宫开会讨论。霍光说：“昌邑王行为昏乱，恐怕要危害国家，怎么办？”众大臣都惊愕得变了脸色，没人敢开口说话，只是唯唯诺诺而已。田延年走上前，离开席位手按剑柄，说：“先帝把年幼的孤儿托付给将军，把大汉的天下委任给将军，是因为将军忠诚而贤能，能够安定刘氏的江山。现在下边议论得像鼎水沸腾，国家可能倾覆，况且汉天子的谥号常带‘孝’字，就为长久保有天下，使宗庙祭祀不断啊。如果使汉皇室断了祭祀，将军就是死了，又有什么脸在地下见先帝呢？今天的会议，不准转过脚跟去不表态。诸位大臣有回答得晚的，我请求用剑把他杀了。”霍光自责说：“九卿指责霍光指责得对。天下骚扰不安，霍光应该受到责难。”于是参加会议的都叩头，说：“天下万姓，命都在将军手里，只等大将军下令了。”
闲居时忧伤能自我排遣，临别感伤情绪一发难收。
注释
彷徨：徘徊，犹豫不决，心神不定。
⑾翠眉：古时女子用螺黛（一种青黑色矿物颜料）画的眉。
(5)不：同“否”。(6)室：指妻子。登：通“得”。
⑼月：一作“日”。
24.穷愁：穷困愁苦。《史记·平原君虞卿列传论》：“然虞卿非穷愁，亦不能著书以自见于后世云。”千万端：一作“有千端”。
65.匹合：合适。
13.数郡毕至：很多郡的客人全都赶来了。
（18）说：通“脱”，解脱。
赏析
这首诗是批评刘禹锡的《戏赠看花诸君子》和《再游玄都观》二诗及诗歌的怨刺问题。元好问论诗，主张温柔敦厚，明确反对直露刻薄的怨刺。在他众多的诗文禁忌中，就有“无狡讦”、“无为妾妇妒，无为仇敌谤伤”等形式戒条。他认为，即使有“不能自掩”的“伤谗疾恶不平之气”，也应该“责之愈深，其旨愈婉，怨之愈深，其辞愈缓”（《杨叔能小亨集引》）。
首先交待作者自己游湖的情境，久雨初晴，湖水大涨，北客南来，自然倍感新奇。中间四句即描写湖景。时值傍晚，夕阳西坠，似乎沉入湖中，但却留下了满天红色的光影，这时湖风停息了下来，澄碧的湖面一片平滑，浩阔而晶莹。放眼望去，由于久雨导致湖水大涨，淹没了原先的湖岸，所以人家稀少，而湖边沙滩，广袤而平整，聚集着许多船舫，人家少而船舫多，正见水乡特色，也是湖水大涨后的独特景况。这四句写景，在夕阳与湖水之间，红光留影，碧水映照，色彩明丽，从岸没到平滩的范围，人家虽少，而船舫却多，又充满生机活力。尤其是颔联，对仗工整，前句形容日落后的红霞，后句形容湖上风平浪静，形象逼真，色彩明丽，描写细致，均极恰切，写景如画，可谓写景的佳句。
送别，历来是文人骚客们吟咏良多，在不断求真、求情、求意的过程中常作常新的题材，就送别诗的整体情感内蕴而言，既有洒脱旷达之作，亦不乏深情绵邈之歌，但多针对一时一地所生之情慨然言之。韩琮此诗别具一格之处正在于其独具匠心，断然避开(bi kai)古已有之且渐成模式的豪情、悲情二途，从所有离愁别恨中提炼出送别时的共有情态。
这首诗第一句写养蚕的辛勤劳苦。诗人在这里没有过多地描写养蚕的过程，只是用“辛勤”与“得茧不盈筐”互相对照，突出了蚕事的艰辛。人们心中充满了怨恨，因此诗人在下句说这些养蚕人“灯下缥丝恨更长”。这句诗用茧丝来比喻蚕农的恨，既形象又贴切。劳动人民每天深夜都要抽丝织布，每一缕丝都是蚕农辛酸的记录，但是他们享受不到自己劳动的果实。劳动果实被统治者白白拿去，所以在他们心中充满了怨恨，那每一声织机的声响都是劳动人民的叹息，都是劳动人民的诉说。
“独漉水中泥”，“独漉”在今河北，传说它遄急浚深、浊流滚滚，即使在月明之夜，也吞没过许多行人。此诗首解先以憎恶的辞色，述说它“水浊不见月”的污浊，第三句“不见月尚可”，又在复沓中递进一层，揭出它“水深行人没”的罪恶。这“独漉”水大抵只是一种象征：诗人所愤切斥责的，其实就是占据了长安，并将“河北”诸郡以污浊之水吞没的安禄山叛军。他们正如肆虐河北的独漉水一样，暗了天月，吞噬了无数生灵。
颔联“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗，桑榆燕子梁”句画出一幅生动的画面:鹅儿在长满菱荇的池中嬉戏游水，燕子从桑榆林中衔泥飞出，筑巢于屋梁之间。此联仅用名词构成诗句，而未用动词或形容词，这是中国古典诗歌的一种特殊句法。
上面把狂欢醉舞的气氛写得这样热烈，是为烘托后两句：夜半后，宴罢归来，宫中的铜壶滴漏声绵绵不绝，心中无事的薛王痛饮后早已睡去，而寿王却彻夜难眠，一个“醒”字非常警策，可见其当时的痛苦情状。第三句是纪实，但也是烘托寿王的“醒”，在这漫漫长夜中，他似也有“似将海水添官漏，共滴长门一夜长”（李益《宫怨》）．那样的感觉吧。
“朔风吹雪透刀瘢”，北地严寒，风雪凛冽，这是许多边塞诗都曾写过的，所谓“九月天山风似刀”（岑参），所谓“雨雪纷纷连大漠”（李颀），再夸张些说“燕山雪花大如席”（李白），“随风满地石乱走”（岑参），但总还没有风吹飞雪，雪借风势，用穿透刀瘢这样的形容使人来得印象深刻。边疆将士身经百战，留下累累瘢痕，如王昌龄所写：“不信沙场苦，君看刀箭瘢”，其艰险痛苦情形栩栩如生；而这首小诗却写负伤过的将士仍在守戍的岗位上继续冲风冒雪，又不是单就风雪本身来描写，而是说从已有的刀瘢处透进去，加倍写出戍边将士的艰辛。次句“饮马长城窟更寒”，是由古乐府“饮马长城窟，水寒伤马骨”句化来，加一“更”字，以增其“寒”字的份量。这两句对北地的严寒做了极至的形容，为下文蓄势。
“寒雨连江夜入吴”，迷蒙的烟雨笼罩着吴地江天（今南京一带，此地是三国孙吴故地。），织成了一张无边无际的愁网。夜雨增添了萧瑟的秋意，也渲染出了离别的黯淡气氛。那寒意不仅弥漫在满江烟雨之中，更沁透在两个离别友人的心头上。”连”字和”入”字写(zi xie)出雨势的平稳连绵，江雨悄然而来的动态能为人分明地感知，则诗人因离情萦怀而一夜未眠的情景也自可想见。 但是，这一幅水天相连、浩渺迷茫的吴江夜雨图，正好展现了一种极其高远壮阔的境界。中晚唐诗和婉约派宋词往往将雨声写(sheng xie)在窗下梧桐、檐前铁马、池中残荷等等琐物上，而王昌龄却并不实写如何感知秋雨来临的细节，他只是将听觉、视觉和想象概括成连江入吴的雨势，以大片淡墨染出满纸烟雨，这就(zhe jiu)用浩大的气魄烘托了”平明送客楚山孤”的开阔意境。清晨，天色已明，辛渐即将登舟北归。诗人遥望江北的远山，想到友人不久便将隐没在楚山之外，孤寂之感油然而生。在辽阔的江面上，进入诗人视野的当然不止是孤峙的楚山，浩荡的江水本来是最易引起别情似水的联想的，唐人由此而得到的名句也多得不可胜数。 然而王昌龄没有将别愁寄予随友人远去的江水，却将离情凝注在矗立于苍莽平野的楚山之上。因为友人回到洛阳，即可与亲友相聚，而留在吴地的诗人，却只能像这孤零零的楚山一样，伫立在江畔空望着流水逝去。一个”孤”字如同感情的引线，自然而然牵出了后两句临别叮咛之辞：”洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。”诗人从清澈无瑕、澄空见底的玉壶中捧出一颗晶亮纯洁的冰心以告慰友人，这就比任何相思的言辞都更能表达他对洛阳亲友的深情。
后面从“神血”句起都是抒发身世之悲的笔墨。它们与开头相适应，有力地表达了悲愤的情怀。全诗活而不乱，粘而不滞，行文的回环曲折与感情的起落变化相适应，迷离浑化，达到了艺术上完美的统一。
首先交待作者自己游湖的情境，久雨初晴，湖水大涨，北客南来，自然倍感新奇。中间四句即描写湖景。时值傍晚，夕阳西坠，似乎沉入湖中，但却留下了满天红色的光影，这时湖风停息了下来，澄碧的湖面一片平滑，浩阔而晶莹。放眼望去，由于久雨导致湖水大涨，淹没了原先的湖岸，所以人家稀少，而湖边沙滩，广袤而平整，聚集着许多船舫，人家少而船舫多，正见水乡特色，也是湖水大涨后的独特景况。这四句写景，在夕阳与湖水之间，红光留影，碧水映照，色彩明丽，从岸没到平滩的范围，人家虽少，而船舫却多，又充满生机活力。尤其是颔联，对仗工整，前句形容日落后的红霞，后句形容湖上风平浪静，形象逼真，色彩明丽，描写细致，均极恰切，写景如画，可谓写景的佳句。
送别，历来是文人骚客们吟咏良多，在不断求真、求情、求意的过程中常作常新的题材，就送别诗的整体情感内蕴而言，既有洒脱旷达之作，亦不乏深情绵邈之歌，但多针对一时一地所生之情慨然言之。韩琮此诗别具一格之处正在于其独具匠心，断然避开(bi kai)古已有之且渐成模式的豪情、悲情二途，从所有离愁别恨中提炼出送别时的共有情态。
这首诗第一句写养蚕的辛勤劳苦。诗人在这里没有过多地描写养蚕的过程，只是用“辛勤”与“得茧不盈筐”互相对照，突出了蚕事的艰辛。人们心中充满了怨恨，因此诗人在下句说这些养蚕人“灯下缥丝恨更长”。这句诗用茧丝来比喻蚕农的恨，既形象又贴切。劳动人民每天深夜都要抽丝织布，每一缕丝都是蚕农辛酸的记录，但是他们享受不到自己劳动的果实。劳动果实被统治者白白拿去，所以在他们心中充满了怨恨，那每一声织机的声响都是劳动人民的叹息，都是劳动人民的诉说。
“独漉水中泥”，“独漉”在今河北，传说它遄急浚深、浊流滚滚，即使在月明之夜，也吞没过许多行人。此诗首解先以憎恶的辞色，述说它“水浊不见月”的污浊，第三句“不见月尚可”，又在复沓中递进一层，揭出它“水深行人没”的罪恶。这“独漉”水大抵只是一种象征：诗人所愤切斥责的，其实就是占据了长安，并将“河北”诸郡以污浊之水吞没的安禄山叛军。他们正如肆虐河北的独漉水一样，暗了天月，吞噬了无数生灵。
颔联“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗，桑榆燕子梁”句画出一幅生动的画面:鹅儿在长满菱荇的池中嬉戏游水，燕子从桑榆林中衔泥飞出，筑巢于屋梁之间。此联仅用名词构成诗句，而未用动词或形容词，这是中国古典诗歌的一种特殊句法。
上面把狂欢醉舞的气氛写得这样热烈，是为烘托后两句：夜半后，宴罢归来，宫中的铜壶滴漏声绵绵不绝，心中无事的薛王痛饮后早已睡去，而寿王却彻夜难眠，一个“醒”字非常警策，可见其当时的痛苦情状。第三句是纪实，但也是烘托寿王的“醒”，在这漫漫长夜中，他似也有“似将海水添官漏，共滴长门一夜长”（李益《宫怨》）．那样的感觉吧。
“朔风吹雪透刀瘢”，北地严寒，风雪凛冽，这是许多边塞诗都曾写过的，所谓“九月天山风似刀”（岑参），所谓“雨雪纷纷连大漠”（李颀），再夸张些说“燕山雪花大如席”（李白），“随风满地石乱走”（岑参），但总还没有风吹飞雪，雪借风势，用穿透刀瘢这样的形容使人来得印象深刻。边疆将士身经百战，留下累累瘢痕，如王昌龄所写：“不信沙场苦，君看刀箭瘢”，其艰险痛苦情形栩栩如生；而这首小诗却写负伤过的将士仍在守戍的岗位上继续冲风冒雪，又不是单就风雪本身来描写，而是说从已有的刀瘢处透进去，加倍写出戍边将士的艰辛。次句“饮马长城窟更寒”，是由古乐府“饮马长城窟，水寒伤马骨”句化来，加一“更”字，以增其“寒”字的份量。这两句对北地的严寒做了极至的形容，为下文蓄势。
“寒雨连江夜入吴”，迷蒙的烟雨笼罩着吴地江天（今南京一带，此地是三国孙吴故地。），织成了一张无边无际的愁网。夜雨增添了萧瑟的秋意，也渲染出了离别的黯淡气氛。那寒意不仅弥漫在满江烟雨之中，更沁透在两个离别友人的心头上。”连”字和”入”字写(zi xie)出雨势的平稳连绵，江雨悄然而来的动态能为人分明地感知，则诗人因离情萦怀而一夜未眠的情景也自可想见。 但是，这一幅水天相连、浩渺迷茫的吴江夜雨图，正好展现了一种极其高远壮阔的境界。中晚唐诗和婉约派宋词往往将雨声写(sheng xie)在窗下梧桐、檐前铁马、池中残荷等等琐物上，而王昌龄却并不实写如何感知秋雨来临的细节，他只是将听觉、视觉和想象概括成连江入吴的雨势，以大片淡墨染出满纸烟雨，这就(zhe jiu)用浩大的气魄烘托了”平明送客楚山孤”的开阔意境。清晨，天色已明，辛渐即将登舟北归。诗人遥望江北的远山，想到友人不久便将隐没在楚山之外，孤寂之感油然而生。在辽阔的江面上，进入诗人视野的当然不止是孤峙的楚山，浩荡的江水本来是最易引起别情似水的联想的，唐人由此而得到的名句也多得不可胜数。 然而王昌龄没有将别愁寄予随友人远去的江水，却将离情凝注在矗立于苍莽平野的楚山之上。因为友人回到洛阳，即可与亲友相聚，而留在吴地的诗人，却只能像这孤零零的楚山一样，伫立在江畔空望着流水逝去。一个”孤”字如同感情的引线，自然而然牵出了后两句临别叮咛之辞：”洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。”诗人从清澈无瑕、澄空见底的玉壶中捧出一颗晶亮纯洁的冰心以告慰友人，这就比任何相思的言辞都更能表达他对洛阳亲友的深情。
后面从“神血”句起都是抒发身世之悲的笔墨。它们与开头相适应，有力地表达了悲愤的情怀。全诗活而不乱，粘而不滞，行文的回环曲折与感情的起落变化相适应，迷离浑化，达到了艺术上完美的统一。
创作背景
关于此诗系年，有两种说法。一作说法是，此诗作于唐宪宗元和九年（814年）。当年唐宪宗以张煦为节度使，领兵前往征讨雁门郡之乱（振武军之乱），李贺即兴赋诗鼓舞士气，作成了这首《《雁门太守行》李贺 古诗》。
清平调·名花倾国两相欢
不缘眼痛兼身病，可是尊前第二人。"
况当丰岁熟，好是欢游处。州民劝使君，且莫抛官去。"
欲寄两行迎尔泪，长江不肯向西流。"
"去国辞家谪异方，中心自怪少忧伤。
人皆有所好，物各求其偶。渐恐少年场，不容垂白叟。
阵占山河布，军谙水草行。夏苗侵虎落，宵遁失蕃营。
"道林谈论惠休诗，一到人天便作师。香积筵承紫泥诏，
驱去驱来长信风，暂托栋梁何用喜。
雪中偶题
乃知汨罗恨，未抵长沙深。
波闲戏鱼鳖，风静下鸥鹭。寂无城市喧，渺有江湖趣。
雷电颁时令，阳和变岁寒。遗簪承旧念，剖竹授新官。
秋池暗度风荷气。日日长看提众门，终身不见门前事。
素餐无补益，朱绶虚缠绕。冠盖栖野云，稻粱养山鸟。
无辞插荆钗，嫁作贫家妇。不见青冢上，行人为浇酒。"
伊昔未相知，偶游滑台侧。同宿李翱家，一言如旧识。
把得欲尝先怅望，与渠同别故乡来。"
秃山
山川函谷路，尘土游子颜。萧条去国意，秋风生故关。
"昔作咸秦客，常思江海行。今来仍尽室，此去又专城。
披砂复凿石，矻矻无冬春。手足尽皴胝，爱利不爱身。
客来歌捉捕，歌竟泪如雨。岂是惜狐兔，畏君先后误。
后魏帝孙唐宰相，六年七月葬咸阳。
独有佣舟子，鼓枻生意气。不知万人灾，自觅锥刀利。
月落禁垣西，星攒晓仗齐。风传宫漏苦，云拂羽仪低。
蹇驴避路立，肥马当风嘶。回头忘相识，占道上沙堤。
舟夜书所见
剧敌徒相轧，羸师亦自媒。磨砻刮骨刃，翻掷委心灰。
"谢公潜有东山意，已向朱门启洞门。
有如河岳气，相合方氛氲。狂风吹中绝，两处成孤云。
风月共谁赏，诗篇共谁吟。花开共谁看，酒熟共谁斟。
"鹭鸶鹭鸶何遽飞，鸦惊雀噪难久依。
"暖拥红炉火，闲搔白发头。百年慵里过，万事醉中休。
炰鳖那胜羜，烹鯄只似鲈。楚风轻似蜀，巴地湿如吴。
假开春未老，宴合日屡倾。珠翠混花影，管弦藏水声。
碧涧别墅喜皇甫侍御相访
"风波千里别，书信二年稀。乍见悲兼喜，犹惊是与非。
形影暗相问，心默对以言。骨肉能几人，各在天一端。
行提坐臂怡朱颜。妖姬谢宠辞金屋，雕笼又伴新人宿。
满池明月思啼螀，高屋无人风张幕。"
已感岁倏忽，复伤物凋零。孰能不憯凄，天时牵人情。
小院回罗绮，深房理管弦。此时无一醆，争过艳阳天。
绿科秧早稻，紫笋折新芦。暖蹋泥中藕，香寻石上蒲。
"珊瑚鞭亸马踟蹰，引手低蛾索一盂。腰为逆风成弱柳，
蝶恋花·九日和吴见山韵
"花尽头新白，登楼意若何。岁时春日少，世界苦人多。
况余蹇薄者，宠至不自意。惊近白日光，惭非青云器。
"野色何莽苍，秋声亦萧疏。风吹黄埃起，落日驱征车。
"天宫阁上醉萧辰，丝管闲听酒慢巡。
向夕天又晴，东南馀霞披。置酒西廊下，待月杯行迟。
其奈江南夜，绵绵自此长。"
鲛绽酆城剑，虫凋鬼火书。出闻泥泞尽，何地不摧车。"
"淼茫积水非吾土，飘泊浮萍自我身。身外信缘为活计，
招魂
腻粉梨园白，胭脂桃径红。郁金垂嫩柳，罯画委高笼。
"乌者种有二，名同性不同。觜小者慈孝，觜大者贪庸。
梦中握君手，问君意何如。君言苦相忆，无人可寄书。
暄和生野菜，卑湿长街芜。女浣纱相伴，儿烹鲤一唿。
柏殿行陪宴，花楼走看酺.神旗张鸟兽，天籁动笙竽。
鸟语人言无不通。昨日长爪鸢，今朝大觜乌。
不得当时遇，空令后代怜。相悲今若此，湓浦与通川。"
仙中有大仙，首出梦幻群。慈光一照烛，奥法相絪缊。
浣溪沙·寂寞流苏冷绣茵
凭轩望所思，目断心涓涓。背春有去雁，上水无来船。
到时想得君拈得，枕上开看眼暂明。"
"西江流水到江州，闻道分成九道流。我滴两行相忆泪，
褒赠韩公封子孙。谁能将此盐州曲，翻作歌词闻至尊。"
誓酬君王宠，愿使朝廷肃。密勿奏封章，清明操宪牍。
年年岂无叹，此叹何唧唧。所叹别此年，永无长庆历。"
问尔因何得如此。婿作盐商十五年，不属州县属天子。
各附其所安，不知他物好。
好事近·摇首出红尘
"故乡千里梦，往事万重悲。小雪沉阴夜，闲窗老病时。
"病知心力减，老觉光阴速。五十八归来，今年六十六。
再三怜汝非他意，天宝遗民见渐稀。"
二十年前旧诗卷，十人酬和九人无。"
一一皆实录，事事无孑遗。凡是为善者，闻之恻然悲。
昨夜云四散，千里同月色。晓来梦见君，应是君相忆。
望云骓，尔之种类世世奇。当时项王乘尔祖，
"淡红花帔浅檀蛾，睡脸初开似剪波。
同从弟南斋玩月忆山阴崔少府
未夜青岚入，先秋白露团。拂肩摇翡翠，熨手弄琅玕.
云高风苦多，会合难遽因。天上犹有碍，何况地上身。"
"忽忆两家同里巷，何曾一处不追随。闲游预算分朝日，
馀波养鱼鸟，倒影浮楼雉。澹滟九折池，萦回十馀里。
郊无戎马郡无事，门有棨戟腰有章。盛时傥来合惭愧，
岂如四先生，出处两逶迤。何必长隐逸，何必长济时。
科试铨衡局，衙参典校厨。月中分桂树，天上识昌蒲。
二毛晓落梳头懒，两眼春昏点药频。