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泰州海陵县主簿许君墓志铭

隋代 / 赵存佐

名将山共古,迹与道俱存。为谢重来者,何人更及门。"
"白下同归路,乌衣枉作邻。珮声犹隔箔,香气已迎人。
"市箫声咽迹崎岖,雪耻酬恩此丈夫。
遥想到时秋欲尽,禁城凉冷露槐疏。"
杏园终待隔年开。自从玉帐论兵后,不许金门谏猎来。
"神化难源瑞即开,雕陵毛羽出尘埃。香闺报喜行人至,
"一径秾芳万蕊攒,风吹雨打未摧残。
雅道谁开口,时风未醒心。溪光何以报,只有醉和吟。"
唯有太平方寸血,今朝尽向隗台倾。"
"忆子啼猿绕树哀,雨随孤棹过阳台。
噫嘻天地间,万物各有殊。阳者阳为伍,阴者阴为徒。
西园此日伤心处,一曲高歌水向东。"
欣欣春令早,蔼蔼日华轻。庾岭梅先觉,隋堤柳暗惊。


泰州海陵县主簿许君墓志铭拼音解释:

ming jiang shan gong gu .ji yu dao ju cun .wei xie zhong lai zhe .he ren geng ji men ..
.bai xia tong gui lu .wu yi wang zuo lin .pei sheng you ge bo .xiang qi yi ying ren .
.shi xiao sheng yan ji qi qu .xue chi chou en ci zhang fu .
yao xiang dao shi qiu yu jin .jin cheng liang leng lu huai shu ..
xing yuan zhong dai ge nian kai .zi cong yu zhang lun bing hou .bu xu jin men jian lie lai .
.shen hua nan yuan rui ji kai .diao ling mao yu chu chen ai .xiang gui bao xi xing ren zhi .
.yi jing nong fang wan rui zan .feng chui yu da wei cui can .
ya dao shui kai kou .shi feng wei xing xin .xi guang he yi bao .zhi you zui he yin ..
wei you tai ping fang cun xue .jin chao jin xiang wei tai qing ..
.yi zi ti yuan rao shu ai .yu sui gu zhao guo yang tai .
yi xi tian di jian .wan wu ge you shu .yang zhe yang wei wu .yin zhe yin wei tu .
xi yuan ci ri shang xin chu .yi qu gao ge shui xiang dong ..
xin xin chun ling zao .ai ai ri hua qing .yu ling mei xian jue .sui di liu an jing .

译文及注释

译文
惶惶忽忽跟他们去,乘鸿雁到紫色天廷。
披衣倒屣出来和我相见,开怀谈笑站在柴门之前。
人们说,那太阳落山的地方就是天涯,我竭力朝天涯眺望,也没(mei)法看到我的家。
那个给蛇画脚的人最终失掉了那壶酒。
登上寺内最高的塔,放眼观看大千世界。
晚上恋人相会在花前月下,可很快就结束了,痛恨那些阻止我们的理由。酒醒之后,美梦断了,花儿谢了,月亮也有些黯然失色。
一轮明月高高地挂在天空,月光映上露珠晶莹剔透,好像被露水打(da)湿了一样。在如此美丽的月光下,寒鹊不(bu)知道该到哪里栖息。而萤火虫也不敢和月光争一点光亮。随着卷起的门帘飞进了房间。
抛开忧愁不必说其他,客子(zi)身居异乡畏人欺。
骄纵飞扬的意气充满整条道路,鞍马的光亮照得见细小的灰尘。
荒芜小路覆寒草,人迹罕至地偏远。所以古时植杖翁,悠然躬耕不思迁。
枯败的槲叶,落满了荒山的野路;淡白的枳花,鲜艳地开放在驿站的泥墙上。
  成名有个儿子,年九岁,看到爸爸不在(家),偷偷打开盆子来看。蟋蟀(shuai)一下子跳出来了,快得来不及捕捉。等抓到手后,(蟋蟀)的腿已掉了,肚子也破了,一会儿就死了。孩子害怕了,就哭着告诉妈妈,妈妈听了,(吓得)面色灰白,大惊说:“祸根,你的死期到了!你爸爸回来,自然会跟你算帐!”孩子哭着跑了。
  范雎表示歉意说:“不是臣子敢这样啊。臣子听说当初吕尚遇到文王的时候,身分只是个渔父,在渭水北岸垂钓罢了。像这种情况,关系可说是生疏的。结果一谈就任他做太师,请他同车一起回去,这是他们交谈得深啊。所以文王果真得到吕尚为他建立的功勋,终于据有天下而自身成了帝王。假如文王因为跟吕望生疏而不跟他深谈,这样周就没有天子的德行,文王、武王也就不能成为王了。现在臣子是个客处他乡的人,与大王关系疏远,而所想要面陈的,又都是纠正国君偏差错失的事。处在人家骨肉之间,臣子愿意献上一片浅陋的忠诚,却不知大王的心意如何,所以大王连问三次而不回答,就是这个原因。臣子并非有什么害怕而不敢说,即使知道今天说在前面,明天受死刑在后面,然而臣子也不敢害怕。大王真能实行臣子的话,死不足成为臣子的祸殃,流亡不足成为臣子的忧虑,浑身涂漆像生癞疮,披头散发装作发狂,不足成为臣子的耻辱。五帝这样的圣人要死,三王这样的仁人要死,五伯这样的贤人要死,乌获这样的力士要死,孟奔、夏育这样的勇士要死。死,是人无法逃避的。处在难免一死的形势下,可以对秦国稍为有些益处,这就是臣子最大的希望了,臣子还担心什么呢?伍子胥藏在袋子里混出昭关,夜间赶路,白天隐蔽,到了蔆水,没东西可吃,坐着走,爬着行,在吴市讨饭,最后振兴了吴国,吴王阖庐成为霸主。假如臣子进献谋略能像伍子胥那样,就是把我禁闭起来,终身不再见大王,只要臣子的主张实行了,臣子忧虑什么呢?箕子、接舆他们,浑身涂漆像生癞疮,披头散发装作发狂,可是对殷朝、楚国并无好处。假如臣子可以跟箕子、接舆有相同的行为,浑身涂漆能对我认为贤明的君主有所帮(bang)助,这就是臣子最大的荣耀了,臣子又有什么耻辱呢?臣子所怕的,只怕臣子死了以后,天下人看到臣子尽了忠而身体倒下,从此锁住了嘴,裹住了脚,没有人再愿到秦国来罢了。大王上怕太后的严厉,下受奸臣的伪装迷惑,居住在深宫之中,离不开辅臣的手,终身受到蒙蔽,没法洞察奸佞,大则王室覆灭,小则自身陷于孤立危险的境地。这才是臣子所怕的!至于那些被困受辱的事,死刑流亡的祸殃,臣子不敢害怕。臣子死了而秦国能够治理好,比活着更有意义。”
灾民们受不了时才离乡背井。
沙土能把人烤烂,想要喝水却点滴皆无。
经过了几度春秋,遗民已逐渐老了,出游的女子长歌着缓缓返归。田间小路上无数花儿烂漫盛开,路上的行人争相围观那彩车驶来。

注释
⑴纤云:微云。河:银河。 
②李易安:即李清照,号易安居士。
旧香:指过去欢乐生活遗留在衣衫上的香泽。
(11)抟(tuán):回旋而上。一作“搏”(bó),拍。扶摇:一种旋风,又名飙,由地面急剧盘旋而上的暴风。九,表虚数,不是实指。
6、胡笳(jiā):一种流行于北方游牧民族地区的管乐器,汉魏鼓吹乐常用之。
⑸惹:沾染。御香:朝会时殿中设炉燃香。
④洛城:即洛阳;洛城中:即“洛城东”,当时豪贵宅第之所在。
5.既:已经。不解:不懂,不理解。三国魏嵇康《琴赋》:“推其所由,似元不解音声。”

赏析

  这里诗人用的是“广角镜头”,展示了全幅山水的大的印象。之后,开始摇镜头、调整焦距,随着读者的眼光朝画面推进,聚于一点:“惊涛汹涌向何处,孤舟一去迷归年。征帆不动亦不旋,飘如随风落天边。”这一叶“孤舟”,在整个画面中真是渺小了,但它毕竟是人事啊,因此引起诗人无微不至的关心:在这汹涌的波涛中,它想往哪儿去呢?何时才回去呢?这是无法回答的问题。“征帆”两句写画船极妙。画中之船本来是“不动亦不旋”的,但诗人感到它的不动不旋,并非因为它是画船,而是因为它放任自由、听风浪摆布的缘故,是能动而不动的。苏东坡写画船是“孤山久与船低昂”(《李思训画长江绝岛图》),从不动见动,令人称妙;李白此处写画船则从不动见能动,别是一种妙处。以下紧接一问:这样信船放流,可几时能达到那遥远的目的地──海上“三山”呢?那孤舟中坐的仿佛成了诗人自己,航行的意图也就是“五岳寻仙不辞远”的意图。“心摇目断兴难尽”写出诗人对画的神往和激动。这时,画与真,物与我完全溶合为一了。
  "马上相逢无纸笔"句,"逢"字点出了题目,在赴安西的途中,遇到作为入京使者的故人,彼此都鞍马倥偬,交臂而过,一个继续西行,一个东归长安,而自己的妻子也正在长安,正好托故人带封平安家信回去,可偏偏又无纸笔,彼此行色匆匆,只好托故人带个口信,"凭君传语报平安"吧。这最后一句诗。处理得很简单,收束得很干净利落,但简净之中寄寓着诗人的一片深情,寄至味于淡薄,颇有韵味。
  全诗以白描的手法,采用平易的家常话语,抒写人们所共有而又不是人人俱能道出的真实情感。清刘熙载在《艺概》中说:“常语易,奇语难,此诗之初关也。奇语易,常语难,此诗之重关也。香山常得奇,此境良非易到。”白居易的这首诗不用典故,不事藻绘,语言浅白平实而又意蕴精深,情韵动人,堪称“用常得奇”的佳作。
  “灰宿温瓶火,香添暖被笼”,以烘瓶里的燃料经夜已化为灰烬,照应老翁的“睡美”。才三秋之夜已经要烤火,突出老翁的怕冷。夜已经过去,按理说老翁应该起床了,却还要“香添暖被笼”,打算继续躺着,生动地描绘出体衰闲散的老翁形象。
  “有约不来过夜半”,这一句才点明了诗题,也使得上面两句景物、声响的描绘有了着落。与客原先有约,但是过了夜半还不见人来,无疑是因为这绵绵不断的夜雨阻止了友人前来践约。夜深不寐,足见诗人期待之久,希望之殷,至此,似乎将期客不至的情形已经写尽,然而末句一个小小的衬垫,翻令诗意大为生色。
  第一、二句,稚子,小孩也。“蓬头”写其外貌,突出了小孩的幼稚顽皮,天真可爱。“纶”是钓丝,“垂纶”即题目中的“垂钓”,也就是钓鱼。诗人对这垂钓小儿的形貌不加粉饰,直写出山野孩子头发蓬乱的本来面目,使人觉得自然可爱与真实可信。“学”是这首诗的诗眼。这个小孩子初学钓鱼,所以特别小心。在垂钓时,“侧坐”姿态,草映其身,行为情景,如在眼前。“侧坐”带有随意坐下的意思。侧坐,而非稳坐,正与小儿初学此道的心境相吻合。这也可以想见小儿不拘形迹地专心致志于钓鱼的情景。“莓苔”,泛指贴着地面生长在阴湿地方的低等植物,从“莓苔”不仅可以知道小儿选择钓鱼的地方是在阳光罕见人迹罕到的所在,更是一个鱼不受惊、人不暴晒的颇为理想的钓鱼去处,为后文所说“怕得鱼惊不应人”做了铺垫。“草映身”,也不只是在为小儿画像,它在结构上,对于下句的“路人借问”还有着直接的承接关系──路人之向小儿打问,就因为看得见小儿。
  “朝真暮伪何人辨,古往今来底事无。”底事,何事,指的是朝真暮伪的事。首联单刀直入地发问:“早晨还装得俨乎其然,到晚上却揭穿了是假的,古往今来,什么样的怪事没出现过?可有谁预先识破呢?”开头两句以反问的句式概括指出:作伪者古今皆有,人莫能辨。
  《北风》佚名 古诗与雨雪,是兴体为主,兼有比体。它不只是逃亡时的恶劣环境的简(de jian)单描写,还是用来比喻当时的虐政。后面赤狐、黑乌则是以比体为主,兼有兴体。它不仅仅是比喻执政者为恶如一,还可以看作逃亡所见之景。这种比兴手法的运用,使诗句意蕴丰富,耐人玩味。
  自从汉代贾谊被贬长沙写了《吊屈原赋》之后,以屈原自喻、借凭吊屈原寄托失意之感便成了诗歌中常见的手法。韩愈此诗别具匠心,不写与屈贾同病相(bing xiang)怜之苦,而是写英魂无处凭吊之情;不正面用典,而是以神秘空灵的意境烘托心头的迷惘惆怅,这就更深刻地表现了世无知音的寂寞悲凉。此诗的大意是:汨罗江畔山猿愁啼,汨罗江上鱼跃浪翻,这里自古就流传着屈原的故事。如今我空有满盘的频草,却找不到地方把屈原祭奠,只听到渔夫击舷歌唱的声音。
  “万国城头吹画角,此曲哀怨何时终?”万国,泛指各地。画角,古管乐器,形如竹筒,本细末大,外加彩绘,故称画角。发声哀厉高亢,军中多用以报告时辰。吹画角,指战乱不止。天下万国都在兵荒马乱中,处处城头吹起凄凉的画角。天下愈乱,百姓愈遭殃。诗的最后说:这画角的声声哀怨,要到什么时候才能停止呢?诗首从岁暮所见写起;诗末以岁暮所闻收束,表达忧乱之意,点破题旨,流露出诗人对时局的深深忧虑。杜甫擅长七古,多以时事入诗,且善于将时事注入纪行咏怀的作品中。其间,又常用简炼的语言表现极为丰富的社会内容。如“高马达官厌酒肉,此辈杼柚茅茨空”,“万国城头吹画角,此曲哀怨何时终”等,都高度地概括了封建社会两种阶级的对立和人民生活在水深火热战乱中的基本面貌,杜甫以诗入史,亦诗亦史,其思想内容的深度广度,其叙事艺术的高(de gao)度成就,在我国古典诗歌中堪称首屈一指。
内容点评
  五六两句,以顶针手法,先重复“伊川桃李”,“正芳新”又承第二句“今始发”,具体表现山中迟来的春色。接着“寒食”句回应诗题。清明寒食节,能够远离京洛尘世的喧嚣,在山间别墅中度过春夜,本来已经很使人舒心畅快,更何况还有酒助兴。这两句绘出了寒食山中的迷人春夜,和诗人此刻举杯独酌、无所拘羁的自我形象。诗至此全是写景抒(jing shu)怀,山景清雅,其情怡然,似有田园牧歌风味。末二句“野老不知尧舜力,酣歌一曲太平人。”诗人自称乡间野老,在开怀畅饮之际,歌咏太平盛世。
  写慷慨悲凉的诗歌,决非李益这们“关西将家子”的本愿。他的《塞下曲》说:“伏波惟愿裹尸还,定远何须生入关。莫遣只轮归海窟,仍留一箭定天山。”象班超等人那样,立功边塞,这才是他平生的夙愿和人生理想。当立功献捷的宏愿化为苍凉悲慨的诗思,回到自己熟悉的凉州城时,作者心中翻动着的恐怕只能是壮志不遂的悲哀吧。如果说:“莫笑”二字当中还多少含有自我解嘲的意味,那么,“只将”二字便纯然是壮志不遂的深沉感慨了。作为一首自题小像赠友人的小诗,三、四两句所要表达的,正是一种“辜负胸中十万兵,百无聊赖以诗鸣”式的感情。
  汪元量生于宋末元初,是南宋“遗民”,在其词篇中,怀旧词占有相当大的比重。他善于鼓琴,在进士及第之后,一直供奉于内廷。
  这四句写“买花去”的场面,为下面写以高价买花与精心移花作好了铺垫。接着便是这些驱车走马的富贵闲人为买花、移花而挥金如土。“灼灼百朵红,戋戋五束素。”“戋戋”,委积貌,形容二十五匹帛堆积起来的庞大体积。古代以五匹为一束。“五束素”,即二十五匹帛。《新唐书·食货志》:“自初定"两税"时钱轻货重,······绢匹为钱三千二百。”当时正行“两税法”,一匹绢为三千二百,那么“五束素”便为钱八万。一株开了百朵花的红牡丹,竟售价八万,其昂贵的确惊人。那么“上张幄幕庇,旁织笆篱护,水洒复泥封,移来色如故”,其珍惜无异珠宝,也就不言而喻了。
  “传语风光共流转,暂时相赏莫相违。”
  诗人没有描写散花楼的建筑规模、营造特点、位置与布局等,而是通过金窗、绣户、珠箔、银钩、飞梯等器物的色、光、形、态的变化和辉映,显现出散花楼的高雅别致,宏伟壮观。“金窗夹绣户,珠箔悬银钩”,这两句诗对仗修辞手法的运用,把初日临照下的锦城散花楼的景象生动地描绘出来。“飞梯绿云中,极目散我忧”,全诗仅有这两句不合格律,如果去掉这两句,此诗就相当于一首五言律诗了。而这两句在诗中非常重要,可以说是“诗眼”。前句的意象构成一幅十分鲜明的画面,后句写出了诗人的快意之感,这两句初步显示了李白极端夸张笔法的感染力。末句“如上九天游”则是再次抒发登楼的愉悦之情。

创作背景

  两则传说情节虽有出入,但有一个共同点,即美女所唱乃本词上片,而这唱歌美女就是南齐名妓苏小小的鬼魂。传说虽然荒唐无稽,但事出有因。揆诸情理,司马槱既在钱塘为官,或与歌妓相恋也是可能的。别后相思,形诸梦寐,乃托梦境以寄相思。而好事者附会其事,编造情节,也有可能。不论怎样,这首词当为司马槱所作无疑。 此词以优美的意境和音韵,描写钱塘江畔歌妓的生活。

  

赵存佐( 隋代 )

收录诗词 (7954)
简 介

赵存佐 赵存佐,一作存仁。与王祜有交。事见《五云王氏宗谱》卷一。

送外甥怀素上人归乡侍奉 / 范姜清波

欲将张翰秋江雨,画作屏风寄鲍昭。"
吟寄短篇追往事,留文功业不寻常。"
愿与吾君作霖雨,且应平地活枯苗。"
"寻得仙家不姓梅,马嘶人语出尘埃。竹和庭上春烟动,
"干时虽苦节,趋世且无机。及觉知音少,翻疑所业非。
对景思任父,开图想不兴。晚风轻浪叠,暮雨湿烟凝。
独把一樽和泪酒,隔云遥奠武侯祠。"
信马冷吟迷路处,隔溪烟雨吠村厖。"


念奴娇·宜雨亭咏千叶海棠 / 南戊

一声水调春风暮,千里交阴锁汴河。
旧居难问草平烟。金鞍正伴桐乡客,粉壁犹怀桂苑仙。
解织宜名蕙,能歌合姓秦。眼穿回雁岭,魂断饮牛津。
"槿坠蓬疏池馆清,日光风绪淡无情。鲈鱼斫鲙输张翰,
黄叶归田梦,白头行路吟。山中亦可乐,不似此同襟。"
"篆书朴,隶书俗,草圣贵在无羁束。江南有僧名z6光,
楼台新紫气,云物旧黄山。晓渭行朝肃,秋郊旷望闲。
"濯秀盘根在碧流,紫茵含露向晴抽。编为细履随君步,


四时田园杂兴·其二 / 琴果成

张良口辨周昌吃,同建储宫第一勋。"
"宫样衣裳浅画眉,晚来梳洗更相宜。
"心摧目断哭江濆,窥浪无踪日又昏。
"我重君能赋,君褒我解诗。三堂一拜遇,四海两心知。
"小阁惬幽寻,周遭万竹森。谁知一沼内,亦有五湖心。
"平生爱山水,下马虎溪时。已到终嫌晚,重游预作期。
为龙为虎亦成空。残花旧宅悲江令,落日青山吊谢公。
几番凡木与云齐。迥无斜影教僧踏,免有闲枝引鹤栖。


寻鲁城北范居士失道落苍耳中见范置酒摘苍耳作 / 官金洪

"上将鏖兵又欲旋,翠华巡幸已三年。
绝粒看经香一炷,心知无事即长生。"
"身向闲中老,生涯本豁然。草堂山水下,渔艇鸟花边。
只此上高楼,何如在平地。"
南溪有仙涧,咫尺非人间。泠泠松风下,日暮空苍山。
蒲桃锦是潇湘底,曾得王孙价倍酬。"
有人遗我五色丹,一粒吞之后天老。
"两板船头浊酒壶,七丝琴畔白髭须。三春日日黄梅雨,


渔家傲·平岸小桥千嶂抱 / 西门欢欢

尘拥蜀城抽锁后,此中犹梦在江湖。"
执卷犹闻惜寸阴。自与山妻舂斗粟,只凭邻叟典孤琴。
"依依芳树拂檐平,绕竹清流浸骨清。爱弄绿苔鱼自跃,
照影人何在,持竿客寄游。翛然兴废外,回首谢眠鸥。"
"上苑离宫处处迷,相风高与露盘齐。金阶铸出狻猊立,
玉堂秋闭凤笙低。欢筵每恕娇娥醉,闲枥犹惊战马嘶。
有时红旭见蓬莱。碛连荒戍频频火,天绝纤云往往雷。
袁董非徒尔,师昭岂偶然。中原成劫火,东海遂桑田。


减字木兰花·春夜闻隔墙歌吹声 / 耿戊申

酒到醒来觉夜寒。蓼渚白波喧夏口,柿园红叶忆长安。
重睹日月光,何报父母慈。黄河浊衮衮,别泪流澌澌。
"中路行僧谒,邮亭话海涛。剑摇林狖落,旗闪岳禽高。
随手变化生空虚。海北天南几回别,每见书踪转奇绝。
"陇树塞风吹,辽城角几枝。霜凝无暂歇,君貌莫应衰。
若见红儿醉中态,也应休忆李夫人。
"天有惜花意,恐花开染尘。先教微雪下,始放满城春。
"园里先生冢,鸟啼春更伤。空馀八封树,尚对一茅堂。


长相思·山驿 / 张简利娇

"谁家朱阁道边开,竹拂栏干满壁苔。野水不知何处去,
岂堪久蔽苍苍色,须放三光照九州。"
鹤去帝移宫女散,更堪呜咽过楼前。"
七八个星犹在天。衣汗稍停床上扇,茶香时拨涧中泉。
"尘压鸳鸯废锦机,满头空插丽春枝。
沟远流声细,林寒绿色迟。庵西萝月夕,重约语空期。"
"窗开青琐见瑶台,冷拂星辰逼上台。丹凤诏成中使取,
惆怅浮生不知处,明朝依旧出沧浪。"


戏问花门酒家翁 / 允雪容

野雾昏朝烛,溪笺惹御香。相招倚蒲壁,论句夜何长。"
"宠饯西门外,双旌出汉陵。未辞金殿日,已梦雪山灯。
鸿雁过时思弟兄。冷极睡无离枕梦,苦多吟有彻云声。
此日只愁老,况身方远游。孤寒将五字,何以动诸侯。"
千年松绕屋,半夜雨连溪。邛蜀路无限,往来琴独携。"
马头歧路去何忙。无衣织女桑犹小,阙食农夫麦未黄。
春江一夜无波浪,校得行人分外愁。"
"一宿南塘烟雨时,好风摇动绿波微。惊离晓岸冲花去,


凉州馆中与诸判官夜集 / 乌雅暄美

凤鸟不来鸡雀喧。刍少可能供骥子,草多谁复访兰荪。
君恩不似黄金井,一处团圆万丈深。
"世间多少能诗客,谁是无愁得睡人。
水纹犹认主人清。恩如海岳何时报,恨似烟花触处生。
"扫花虽恨夜来雨,把酒却怜晴后寒。
今日与君赢得在,戴家湾里两皤然。"
不仕亦不贫,本自足饔餐。后世耻躬耕,号唿脱饥寒。
"分影由来恨不同,绿窗孤馆两何穷。荧煌短焰长疑暗,


春愁 / 微生会灵

十年东北看燕赵,眼冷何曾见一人。
如今天路多矰缴,纵使衔芦去也难。"
惟有春风护冤魄,与生青草盖孤坟。"
月落空城鬼啸长。一自纷争惊宇宙,可怜萧索绝烟光。
闭门尽日无人到,翠羽春禽满树喧。"
争看内殿诏来时。周回海树侵阶疾,迢递江潮应井迟。
不求朝士致书论。垂纶雨结渔乡思,吹木风传雁夜魂。
病龙兴雨岂无期。身闲不厌频来客,年老偏怜最小儿。