萤囊夜读
食散酸咸宜；书散浑真草，酒散甘醇醨；屋散势斜直，
幽奇无得状，巉绝不能究。兴替忽矣新，山川悄然旧。
绛树彤云户半开，守花童子怪人来。
工佣输富家，日落长叹息。为供豪者粮，役尽匹夫力。
"阙下分离日，杏园花半开。江边相值夜，榆塞雁初来。
潮回沙出树，雨过浦沉钟。渔父虽相问，那能话所从。"
"山川心地内，一念即千重。老别关中寺，禅归海外峰。
造化无端欲自神，裁红剪翠为新春。
亦恐藏书在壁中。巢父精灵归大夜，客儿才调振遗风。
西归使者骑金虎，亸鞚垂鞭唱步虚。
萤囊夜读拼音解释:
shi san suan xian yi .shu san hun zhen cao .jiu san gan chun li .wu san shi xie zhi .
you qi wu de zhuang .chan jue bu neng jiu .xing ti hu yi xin .shan chuan qiao ran jiu .
jiang shu tong yun hu ban kai .shou hua tong zi guai ren lai .
gong yong shu fu jia .ri luo chang tan xi .wei gong hao zhe liang .yi jin pi fu li .
.que xia fen li ri .xing yuan hua ban kai .jiang bian xiang zhi ye .yu sai yan chu lai .
chao hui sha chu shu .yu guo pu chen zhong .yu fu sui xiang wen .na neng hua suo cong ..
.shan chuan xin di nei .yi nian ji qian zhong .lao bie guan zhong si .chan gui hai wai feng .
zao hua wu duan yu zi shen .cai hong jian cui wei xin chun .
yi kong cang shu zai bi zhong .chao fu jing ling gui da ye .ke er cai diao zhen yi feng .
xi gui shi zhe qi jin hu .duo kong chui bian chang bu xu .
译文及注释
译文
守卫边疆的将士没有粮食，辛劳的老百姓正在挨饿，是谁天天把官仓里的粮食送入(ru)你们这些官仓老鼠嘴里去的呢？
回想当初出征时，杨柳依依随风吹；
昨天夜里春雨纷纷，天明时阵阵寒气相侵，偏又想起远征戍边的他，很久很久未收到边关的信。
床头上放着一壶酒，人生能有几回醉呢！
汉军声势迅(xun)猛如惊雷霹雳，虏骑(qi)互相践踏是怕遇蒺藜。
折下若木枝来挡住太阳，我可以暂且从容地徜徉。
明月如霜般洁白，好风就如同清水一样清凉，秋天的夜景清幽无限。弯弯的水渠中，鱼儿跳出水面，圆圆的荷叶上，露珠随风落下，但夜深人静，这样好的美景却无人看见。三更鼓声，声声响彻夜空，一片树叶悄悄落到地上，轻音竟把我的梦惊断。夜色茫茫，再也见不到黄昏时的景色，醒来后我把小园处处寻遍。
愿妾身为红芙蓉，年年长在秋江上，
可叹那离宫幽室实在空旷寂寞，金丝鸟般的娇躯总也见不到阳光。
会稽愚妇看不起贫穷的朱买臣，如今我也辞家(jia)去长安而西入秦。
为了什么事长久留我在边塞？
这时匈奴(nu)牧草繁茂军马肥，侵入金山(shan)西面烟尘滚滚飞，汉家的大将率兵开始征西。
唉哟哟！我想像北风摇撼着沙漠，胡兵乘机来袭。主将骄傲轻敌，敌兵已到营门才仓卒接战。原(yuan)野上竖起各种战旗，河谷地奔驰着全副武装的士兵。严峻的军法使人心惊胆战，当官的威权重大，士兵的性命微贱。锋利的箭镞穿透骨头，飞扬的沙粒直扑人面。敌我两军激烈搏斗，山川也被震(zhen)得头昏眼花。声势之大，足以使江河分裂，雷电奔掣。
秀美的是兰花呀，芳香的是菊花。思念美人难忘怀。
画船载着酒客游(you)客玩西湖，清明佳节的繁华就这样过去了，看着暗烟缭绕着吴国宫殿中的树木，我的心中有千万缕羁思旅情，恰似随风游荡，化作了柳絮轻扬飘浮。
但愿能永远尽情漫游，在茫茫的天河中相见。天如果不爱酒，酒星就不能罗列在天。
注释
〔9〕太湖：在今江苏省南部，面积二千四百多平方公里，是我国第三大淡水湖。旧说有三万六千公顷。
⑨送中秋：送走了中秋明月。
④灞（bà）水桥：地名，在长安城东。唐代人们离开京都，多在此处折柳赠别。后来就成了与亲友话别地点的代称。
17、固：指城郭坚固。近：靠近。费（古读bì）：季氏的私邑，及今山东费县。一说读fèi，当地人称费（fèi）县。
标：高耸之物。高标：指慈恩寺塔。苍天：青天。天：一作“穹”。
⑼碧树，绿树。森森，树木繁盛的样子。迎，迎面来到。
⑹“它山”二句：利用其它山上的石头可以错琢器物。错：砺石，可以打磨玉器。
弄影：物动使影子也随着摇晃或移动。
赏析
“上马带胡钩，翩翩度陇头。”诗的开头两句从友人登程的情景写起。首句写友人身着戎装，跨上战马，勾勒出即将出征的战士的英姿。诗人并不泛写戎装，而仅就佩刀提了一笔，既点明了此行性质，也使形象增添了英雄之气。次句对友人奔赴边关加以设想：“翩翩度陇头”，写他的轻快、矫健、急切。上下两句，一静一动，用两个富有特征性的事物突出了友人赴边的英姿勃勃的形象。以上两句从外表写。以下两句则从内心写，直接揭示友人的思想境界：“小来思报国，不是爱封侯”两句从正、反两方面来肯定友人的思想，从而把友人的行为提到爱国的高度。“小来”两字可见这种想法由来已久。从而给首二句提供出思想根据，其中既包含有诗人赞佩之情，称慕友人不但形象英姿飒爽，而且更有高尚、美好的心灵，同时也就反映了诗人立志报国的豪情壮志。这是更为诗人所钦敬的一点。
再说，虽然同在迁谪之中，李德裕的处境和柳宗元也是不相同的。柳宗元之在柳州，毕竟还是一个地区的行政长官，只不过因为他曾经是王叔文的党羽，弃置边陲，不加重用而已。他思归不得，但北归的这种可能性还是有的；否则(fou ze)他就不会乞援于“京华亲故”了。而李德裕之在崖州，则是白敏中、令狐绹等人必欲置之死地而后快所采取的一个决定性的步骤。在残酷无情的派系斗争中，他是失败一方的首领。那时，他已落入政敌所布置的弥天罗网之中。历史的经验，现实的遭遇，使他清醒地意识到自己必然会贬死在这南荒之地，断无生还之理。沉重的阴影压在他的心头，于是在登临看山时，着眼点便在于山的重叠阻深。“青山似欲留人住，百匝千遭绕郡城。”这“百匝千遭”的绕郡群山，正成为四面环伺、重重包围的敌对势力的象征。人到极端困难、极端危险的时刻，由于一切希望已经断绝，对可能发生的任何不幸，思想上都有了准备，心情往往反而会平静下来。不诅咒这可恶的穷山僻岭，不说人被山所阻隔，却说“山欲留人”，正是“事到艰难意转平”的变态心理的反映。
“晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。”古代出征要敲击钲、鼓，用来节制士卒进退，五、六两句，写的正是这种情况。语意转折，已由苍凉变为雄壮。诗人设想：自己来到边塞，就在天山脚下，整日过着紧张的战斗生活。白天在钲、鼓声中行军作战，晚上就抱着马鞍子打盹儿。这里，“晓战”与“宵眠”相对应，当是作者有意在概括军中一日的生活，其军情之紧张急迫，跃然纸上。“随”字，摹状士卒的令行禁止。“抱”字，描绘士卒夜间警备的情况。二句写的是士卒的生活场景，而他们守边备战，人人奋勇，争为功先的心态则亦尽情流露出来。
李商隐的《霜月》中说：“青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟”，即借咏物而表现处于严峻环境中的乐观态度，然钱谦益则反其意而用之。嫦娥独自依月，涂有桂树相伴，青女履霜无依，倍感凄寒。五、六两句由落叶而想到月中的桂树，想到摧落黄叶的严霜，然分明以素娥、青女自况，暗示了自己于严峻肃杀的政治氛围中所感到的孤独与忧伤。最后两句归结到落叶上，原先一片葱翠茂密的树林(lin)，如今已是荒败如沙漠，在那广漠无垠的寒空中一只孤雁掠过，更增加了秋林的荒寒落寞之感，给全诗平添了低沉灰暗的调子。而那寒空中孤独的飞雁，岂不是诗人自身的象征吗？
但值得读者注意的是，《琵琶行》得意的笔墨，是对琶乐本身绘声绘色的铺陈描写，而《《夜筝》白居易 古诗》所取的倒是《琵琶行》中用作陪衬的描写。这又不是偶然的了。清人刘熙载说：“绝句取径深曲”，“正面不写写反面，本面不写写背面、旁面，须如睹影知竿乃妙。”（《艺概》）尤其涉及叙事时，绝句不可能像叙事诗那样把一个事件展开，来一个铺陈始末。因此对素材的剪裁提炼特别重要。诗人在这里对音乐的描写只能取一顷刻，使人从一斑见全貌。而“弦凝指咽声停处”的顷刻，就有丰富的暗示性，它类乎乐谱中一个大有深意的休止符，可以引起读者对“自弹自感”内容的丰富联想。诗从侧面落笔，收到了“睹影知竿”的效果。
本诗描写 家家出门、万人空巷、尽情而来、尽兴方归闹上元夜的情景，使上元灯节成为了最有诗意，最为消魂的时刻。
《《哀溺文序》柳宗元 古诗》的特色是用正面描写和侧面烘托相结合的手法，主要刻划了溺死者要钱不要命的心态，使全文叙述相当精炼，人物形象十分生动传神。
王安石(shi)《题张司业》诗说：“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛。”颇能道出这首诗的艺术风格和创作甘苦。诗以秋风起兴，这是自《诗经》以来常用的手法。秋风一起，北雁南飞，他乡羁旅，易触归思。例如刘禹锡的《秋风引》就曾说：“何处秋风至，萧萧送雁群。朝来入庭树，孤客最先闻。”我们再来看看诗人的历史，原来他本籍吴中（今江苏苏州），这又使人想起晋人张翰的故事。据《晋书·张翰传》说：“因见秋风起，乃思吴中菰菜、莼羹、鲈鱼脍，曰：‘人生贵得适志，何能羁宦数千里以要名爵乎！’遂命驾而归。”张籍与张翰异代同里，且俱宦游北方。张翰因预测到齐王司马冏即将作乱，知机引退，张籍未必有什么政治上的原因，但在见秋风而思故乡这一点上，却极其相似。他虽不能像张翰那样马上“命驾而归”，但却把一腔思乡之情倾泻在纸上。这种感物缘情的创作冲动，虽然用的是传统的手法“起兴”，但其中包括如许丰富的内涵，不能不是此诗的一个特色。
这首诗的用韵也别具一格。它一反常用的以换韵标志段落的写法，第一段用“名、霆、惊”韵，第三段用“须、枯、胡”韵，中间一段却三换其韵，首联、尾联分别与第一段及第三段押同一韵，中间一联则押仄声的“虎”、“女”。全诗三段，句子安排匀称，而韵律却参差有变。
此诗载于《全唐诗》第三百七十五卷。陕西师范大学文学研究所所长、博士生导师霍松林教授认为欣赏这首诗，必须紧扣诗题“《游终南山》孟郊 古诗”，切莫忘记那个“游”字。
这篇文字写了寺人披——勃鞮（di）向晋文公提供情报、助其(zhu qi)避难平乱的过程。勃鞮应是晋文公的仇敌，但是重耳逃亡十九年，历经事件不枚胜数，在不同的过程中，其宽阔的胸襟所展现出的人格力量，和应对事件的谋略所预示的必能振兴国家的前景，使各类的人物，在他入主晋国之初，都会重新考虑自己的抉择。勃鞮就是第一个。他得知叛乱的确切情报，也认定了即使是不以此觐见，晋文公也能够不计前嫌，最起码是不会杀了他。事情的进程完全证实了他的预想，也使他决心投靠重耳。这一起个人恩怨的理智处置，为晋文公赢得了时间，使他能够在紧急的关头避离，最后借助秦穆公镇压了叛军；也为他随后一系列稳定政局的策略，提供了可供借鉴的先例。文中几位主人公，即晋文公、勃鞮、秦穆公、吕甥、郤芮，我讲《阴饴甥对秦伯》一文时，曾有简略的介绍，这里，对他们整体的状况，以及在该事件中的地位和作用，再作一个梗概的说明。
此诗首联倒装。按顺序说，第二句应在前。其中的“独宿”二字，是一诗之眼。“独宿”幕府，眼睁睁地看着“蜡炬残”，其夜不能寐的苦衷，已见于言外。而第一句“清秋幕府井梧寒”，则通过环境的“清”、“寒”，烘托心境的悲凉。未写“独宿”而先写“独宿”的氛围、感受和心情，意在笔先，起势峻耸。
再说，虽然同在迁谪之中，李德裕的处境和柳宗元也是不相同的。柳宗元之在柳州，毕竟还是一个地区的行政长官，只不过因为他曾经是王叔文的党羽，弃置边陲，不加重用而已。他思归不得，但北归的这种可能性还是有的；否则(fou ze)他就不会乞援于“京华亲故”了。而李德裕之在崖州，则是白敏中、令狐绹等人必欲置之死地而后快所采取的一个决定性的步骤。在残酷无情的派系斗争中，他是失败一方的首领。那时，他已落入政敌所布置的弥天罗网之中。历史的经验，现实的遭遇，使他清醒地意识到自己必然会贬死在这南荒之地，断无生还之理。沉重的阴影压在他的心头，于是在登临看山时，着眼点便在于山的重叠阻深。“青山似欲留人住，百匝千遭绕郡城。”这“百匝千遭”的绕郡群山，正成为四面环伺、重重包围的敌对势力的象征。人到极端困难、极端危险的时刻，由于一切希望已经断绝，对可能发生的任何不幸，思想上都有了准备，心情往往反而会平静下来。不诅咒这可恶的穷山僻岭，不说人被山所阻隔，却说“山欲留人”，正是“事到艰难意转平”的变态心理的反映。
“晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。”古代出征要敲击钲、鼓，用来节制士卒进退，五、六两句，写的正是这种情况。语意转折，已由苍凉变为雄壮。诗人设想：自己来到边塞，就在天山脚下，整日过着紧张的战斗生活。白天在钲、鼓声中行军作战，晚上就抱着马鞍子打盹儿。这里，“晓战”与“宵眠”相对应，当是作者有意在概括军中一日的生活，其军情之紧张急迫，跃然纸上。“随”字，摹状士卒的令行禁止。“抱”字，描绘士卒夜间警备的情况。二句写的是士卒的生活场景，而他们守边备战，人人奋勇，争为功先的心态则亦尽情流露出来。
李商隐的《霜月》中说：“青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟”，即借咏物而表现处于严峻环境中的乐观态度，然钱谦益则反其意而用之。嫦娥独自依月，涂有桂树相伴，青女履霜无依，倍感凄寒。五、六两句由落叶而想到月中的桂树，想到摧落黄叶的严霜，然分明以素娥、青女自况，暗示了自己于严峻肃杀的政治氛围中所感到的孤独与忧伤。最后两句归结到落叶上，原先一片葱翠茂密的树林(lin)，如今已是荒败如沙漠，在那广漠无垠的寒空中一只孤雁掠过，更增加了秋林的荒寒落寞之感，给全诗平添了低沉灰暗的调子。而那寒空中孤独的飞雁，岂不是诗人自身的象征吗？
但值得读者注意的是，《琵琶行》得意的笔墨，是对琶乐本身绘声绘色的铺陈描写，而《《夜筝》白居易 古诗》所取的倒是《琵琶行》中用作陪衬的描写。这又不是偶然的了。清人刘熙载说：“绝句取径深曲”，“正面不写写反面，本面不写写背面、旁面，须如睹影知竿乃妙。”（《艺概》）尤其涉及叙事时，绝句不可能像叙事诗那样把一个事件展开，来一个铺陈始末。因此对素材的剪裁提炼特别重要。诗人在这里对音乐的描写只能取一顷刻，使人从一斑见全貌。而“弦凝指咽声停处”的顷刻，就有丰富的暗示性，它类乎乐谱中一个大有深意的休止符，可以引起读者对“自弹自感”内容的丰富联想。诗从侧面落笔，收到了“睹影知竿”的效果。
本诗描写 家家出门、万人空巷、尽情而来、尽兴方归闹上元夜的情景，使上元灯节成为了最有诗意，最为消魂的时刻。
《《哀溺文序》柳宗元 古诗》的特色是用正面描写和侧面烘托相结合的手法，主要刻划了溺死者要钱不要命的心态，使全文叙述相当精炼，人物形象十分生动传神。
王安石(shi)《题张司业》诗说：“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛。”颇能道出这首诗的艺术风格和创作甘苦。诗以秋风起兴，这是自《诗经》以来常用的手法。秋风一起，北雁南飞，他乡羁旅，易触归思。例如刘禹锡的《秋风引》就曾说：“何处秋风至，萧萧送雁群。朝来入庭树，孤客最先闻。”我们再来看看诗人的历史，原来他本籍吴中（今江苏苏州），这又使人想起晋人张翰的故事。据《晋书·张翰传》说：“因见秋风起，乃思吴中菰菜、莼羹、鲈鱼脍，曰：‘人生贵得适志，何能羁宦数千里以要名爵乎！’遂命驾而归。”张籍与张翰异代同里，且俱宦游北方。张翰因预测到齐王司马冏即将作乱，知机引退，张籍未必有什么政治上的原因，但在见秋风而思故乡这一点上，却极其相似。他虽不能像张翰那样马上“命驾而归”，但却把一腔思乡之情倾泻在纸上。这种感物缘情的创作冲动，虽然用的是传统的手法“起兴”，但其中包括如许丰富的内涵，不能不是此诗的一个特色。
这首诗的用韵也别具一格。它一反常用的以换韵标志段落的写法，第一段用“名、霆、惊”韵，第三段用“须、枯、胡”韵，中间一段却三换其韵，首联、尾联分别与第一段及第三段押同一韵，中间一联则押仄声的“虎”、“女”。全诗三段，句子安排匀称，而韵律却参差有变。
此诗载于《全唐诗》第三百七十五卷。陕西师范大学文学研究所所长、博士生导师霍松林教授认为欣赏这首诗，必须紧扣诗题“《游终南山》孟郊 古诗”，切莫忘记那个“游”字。
这篇文字写了寺人披——勃鞮（di）向晋文公提供情报、助其(zhu qi)避难平乱的过程。勃鞮应是晋文公的仇敌，但是重耳逃亡十九年，历经事件不枚胜数，在不同的过程中，其宽阔的胸襟所展现出的人格力量，和应对事件的谋略所预示的必能振兴国家的前景，使各类的人物，在他入主晋国之初，都会重新考虑自己的抉择。勃鞮就是第一个。他得知叛乱的确切情报，也认定了即使是不以此觐见，晋文公也能够不计前嫌，最起码是不会杀了他。事情的进程完全证实了他的预想，也使他决心投靠重耳。这一起个人恩怨的理智处置，为晋文公赢得了时间，使他能够在紧急的关头避离，最后借助秦穆公镇压了叛军；也为他随后一系列稳定政局的策略，提供了可供借鉴的先例。文中几位主人公，即晋文公、勃鞮、秦穆公、吕甥、郤芮，我讲《阴饴甥对秦伯》一文时，曾有简略的介绍，这里，对他们整体的状况，以及在该事件中的地位和作用，再作一个梗概的说明。
此诗首联倒装。按顺序说，第二句应在前。其中的“独宿”二字，是一诗之眼。“独宿”幕府，眼睁睁地看着“蜡炬残”，其夜不能寐的苦衷，已见于言外。而第一句“清秋幕府井梧寒”，则通过环境的“清”、“寒”，烘托心境的悲凉。未写“独宿”而先写“独宿”的氛围、感受和心情，意在笔先，起势峻耸。
创作背景
七言律诗《《杂感》黄景仁 古诗》，是黄仲则在乾隆三十三年（公元1768年）前后写的，当时黄仲则二十岁。黄仲则喜欢在自己的诗中写愁苦的语言，朋友都劝他“愁苦的诗歌不是好的预言”，但是黄仲则坚持不平则鸣，回顾自己二十年“意有所郁结，不得通其道”，发出不平的感慨。
张益州画像记
辕门不峻将军令，今日争知细柳营。"
前溪应不浸荀星。精灵消散归寥廓，功业传留在志铭。
"若算防边久远名，新安岂更胜长城。谩兴他役悲荒垒，
"白社思归处，青门见去人。乡遥茂苑树，路入广陵尘。
风光只在歌声里，不必楼前万树红。
"别意说难尽，离杯深莫辞。长歌终此席，一笑又何时。
"醉日昔闻都下酒，何如今喜折新茶。
周颙不用裁书劝，自得凉天证道情。"
塞下曲四首
"家临浙水傍，岸对买臣乡。纵棹随归鸟，乘潮向夕阳。
何文堪纬地，底策可经邦。自此将妻子，归山不姓庞。"
"千年尧舜心，心成身已殁。始随苍梧云，不返苍龙阙。
"篱畔霜前偶得存，苦教迟晚避兰荪。能销造化几多力，
架书抽读乱，庭果摘尝稀。独有江南客，思家未得归。"
周颙不用裁书劝，自得凉天证道情。"
劳歌莫问秋风计，恐起江河垂钓心。"
梦魂犹傍越溪莲。空将海月为京信，尚使樵风送酒船。
放鹤亭记
代多无朽势，风定有馀声。自得天然状，非同涧底生。"
默祷三真后，高吟十字还。只应江上鸟，时下讼庭间。"
梦断空山雨雹时。边海故园荒后卖，入关玄发夜来衰。
九层黄土是何物，销得向前冤恨来。"
"春去计秋期，长安在梦思。多逢山好处，少值客行时。
地凉清鹤梦，林静肃僧仪。
树下星沉月欲高，前溪水影湿龙毛。
共君无事堪相贺，又到金齑玉鲙时。
折桂令·九日
久长年少应难得，忍不丛边到夜观。"
繁华朱翠尽东流，唯有望楼对明月。"
"苦用贞心传弟子，即应低眼看公卿。水中明月无踪迹，
"兹山有石岸，抵浪如受屠。雪阵千万战，藓岩高下刳。
"野园烟里自幽寻，嫩甲香蕤引渐深。行歇每依鸦舅影，
秋林对斜日，光景自相薄。犹欲悟君心，朝朝佩兰若。"
唯羡羽人襟似水，平持旄节步空虚。"
目燥那逢爟，心开岂中铍。任苔为疥癣，从蠹作疮痍。
浣溪沙·相见休言有泪珠
"曾向溪边泊暮云，至今犹忆浪花群。
长拥千山护蜀城。斩马威棱应扫荡，截蛟锋刃俟升平。
官路好禽声，轩车驻晚程。南楼山最秀，北路邑偏清。
分忧暂辍过重江。晴寻凤沼云中树，思绕稽山枕上窗。
"首戴圆荷发不梳，叶舟为宅水为居。
儿童啮草根，倚桑空羸羸。斑白死路傍，枕土皆离离。
四时唯夏不敢入，烛龙安敢停斯须？远公池上种何物，
煮糯蒸鱼作寒食。长桥新晴好天气，两市儿郎棹船戏。
七绝·咏蛙
从北南归明月夜，岭猿滩鸟更悠悠。"
"了了在心中，南宗与北宗。行高无外染，骨瘦是真容。
石阙莫教苔藓上，分明认取晋公题。"
诗想怀康乐，文应吊子胥。扁舟恋南越，岂独为鲈鱼。"
惭愧苍生还有意，解歌襦袴至如今。"
予生二贤末，得作升木狖。兼济与独善，俱敢怀其臭。
"金庭仙树枝，道客自携持。探洞求丹粟，挑云觅白芝。
"不才甘下第，君子蹇何重。相送昆明岸，同看太白峰。
寻隐者不遇 / 孙革访羊尊师诗
江海回思耕钓人。九万抟扶排羽翼，十年辛苦涉风尘。
"修持百法过半百，日往月来心更坚。床上水云随坐夏，
闻道征贤须有诏，不知何日到良常。
峰顶他时教我认，相招须把碧芙蓉。
槭槭微风度，漠漠轻霭生。如神语钧天，似乐奏洞庭。
艳魄逐波涛，荒宫养麋鹿。国破沟亦浅，代变草空绿。
地古桑麻广，城偏仆御闲。县斋高枕卧，犹梦犯天颜。"
"高风只在五峰前，应是精灵降作贤。
蝶恋花·京口得乡书
"青春行役思悠悠，一曲汀蒲濮水流。
"竹外麦烟愁漠漠，短翅啼禽飞魄魄。
"古人有遗言，天地如掌阔。我行三十载，青云路未达。
无央公子停鸾辔，笑泥娇妃索玉鞭。
"惟有高州是当家。（《玉泉子》云：湘从兄中书舍人湜
"地下无馀恨，人间得盛名。残篇续大雅，稚子托诸生。
"剩欲逢花折，判须冒雨频。晴明开渐少，莫怕湿新巾。
蔑有骄奢贻后悔。红锦障收，珊瑚树碎，至今笑石崇王恺。"
五言诗·井
府金廪粟虚请来，忆着先生便知愧。愧多馈少真徒然，
高挥春秋笔，不可刊一字。贼子虐甚斨，奸臣痛于箠。
无端日暮东风起，飘散春空一片云。"
上善可比水，斯文参五千。精灵若在此，肯恶微波传。
香散艳消如一梦，但留风月伴烟萝。"
"千年尧舜心，心成身已殁。始随苍梧云，不返苍龙阙。
百年闲事酒醒初。频招兄弟同佳节，已有兵戈隔远书。
应知拟上屏风画，偏坐横枝亦向人。"
浣溪沙·春点疏梅雨后枝
若逢茅氏传消息，贞白先生不久归。"
薪和野花束，步带山词唱。日暮不归来，柴扉有人望。"
东域已过寅卯时。大海浪中分国界，扶桑树底是天涯。
如今莫问西禅坞，一炷寒香老病身。"
龙节坐持兵十万，可怜三蜀尽无忧。"
"压破岚光半亩馀，竹轩兰砌共清虚。泉经小槛声长急，
"畸人乘真，手把芙蓉。泛彼浩劫，窅然空纵。
"村舍少闻事，日高犹闭关。起来花满地，戴胜鸣桑间。