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河传·春浅

两汉 / 王毓德

爱将红袖遮娇笑,往往偷开水上莲。"
一身扶杖二儿随。(见《野客丛谈》)
从此四方无一事,朝朝雨露是恩波。"
"江头数顷杏花开,车马争先尽此来。
兄锄弟耨妻在机,夜犬不吠开蓬扉。乡里儿,醉还饱,
省得蔡州今日事,旧曾都护帐前闻。"
南龙兴寺立踟蹰。洛城久住留情否,省骑重归称意无。
"人人慢说酒消忧,我道翻为引恨由。
运极数残,德至时否。楚国浸广,秦封益侈。
"甘露花香不再持,远公应怪负前期。青蝇岂独悲虞氏,
长安夜夜家家月,几处笙歌几处愁。"
"故交他郡见,下马失愁容。执手向残日,分襟在晚钟。
姓名那重汉廷臣。圣朝寡罪容衰齿,愚叟多惭未退身。
天眷何期远,王文久已同。相望杳不见,离恨托飞鸿。"
"今年八月十五夜,寒雨萧萧不可闻。
守吏齐鸳瓦,耕民得翠珰。欢康昔时乐,讲武旧兵场。
"星寥寥兮月细轮,佳期可想兮不可亲。云衣香薄妆态新,
暮伦陶令篱边菊。近来诗思殊无况,苦被时流不相放。
翠馀长染柳,香重欲薰梅。但道行云去,应随魂梦来。"


河传·春浅拼音解释:

ai jiang hong xiu zhe jiao xiao .wang wang tou kai shui shang lian ..
yi shen fu zhang er er sui ..jian .ye ke cong tan ..
cong ci si fang wu yi shi .chao chao yu lu shi en bo ..
.jiang tou shu qing xing hua kai .che ma zheng xian jin ci lai .
xiong chu di nou qi zai ji .ye quan bu fei kai peng fei .xiang li er .zui huan bao .
sheng de cai zhou jin ri shi .jiu zeng du hu zhang qian wen ..
nan long xing si li chi chu .luo cheng jiu zhu liu qing fou .sheng qi zhong gui cheng yi wu .
.ren ren man shuo jiu xiao you .wo dao fan wei yin hen you .
yun ji shu can .de zhi shi fou .chu guo jin guang .qin feng yi chi .
.gan lu hua xiang bu zai chi .yuan gong ying guai fu qian qi .qing ying qi du bei yu shi .
chang an ye ye jia jia yue .ji chu sheng ge ji chu chou ..
.gu jiao ta jun jian .xia ma shi chou rong .zhi shou xiang can ri .fen jin zai wan zhong .
xing ming na zhong han ting chen .sheng chao gua zui rong shuai chi .yu sou duo can wei tui shen .
tian juan he qi yuan .wang wen jiu yi tong .xiang wang yao bu jian .li hen tuo fei hong ..
.jin nian ba yue shi wu ye .han yu xiao xiao bu ke wen .
shou li qi yuan wa .geng min de cui dang .huan kang xi shi le .jiang wu jiu bing chang .
.xing liao liao xi yue xi lun .jia qi ke xiang xi bu ke qin .yun yi xiang bao zhuang tai xin .
mu lun tao ling li bian ju .jin lai shi si shu wu kuang .ku bei shi liu bu xiang fang .
cui yu chang ran liu .xiang zhong yu xun mei .dan dao xing yun qu .ying sui hun meng lai ..

译文及注释

译文
  太史公司马迁说:学者多称赞五帝,久远了。然而最可征而信的《尚书》,记载的独有尧以来,而不记载皇帝、颛顼、帝喾。诸子百家虽言黄帝,又涉于神怪,都不是典雅之训,所以当世缙绅们都不敢说,不可以取以为证啊。孔子所传的《宰予问五帝德》及《帝系姓》,虽称孔子所传,但儒者怀疑不是圣人之言,所以不传以为实。我曾经西(xi)至崆峒山黄帝问道于广成子处,北到黄帝尧舜之都涿鹿,东到海,南到江淮,我所经历的地方,所见过的长(chang)老,往往称颂黄帝尧舜的旧绩与其风俗教化,固来与别处有所不同。那么别的书说到黄帝的,也或者可以为证。总之,大要不背离《尚书》所记载的接近这些。我看《春秋》《国语》,这两(liang)篇发挥阐释《五帝德》《帝系姓》很彰著。顾儒者但不深考而且有的不传讲。这两篇所发挥阐述得很显著,验之风俗教化固然不同一般,都是事实,一点也不虚。况《尚书》缺亡的内容多了,岂能因为它缺亡而算了呢?它所遗失的,像黄帝以下的事情,就时时见于其他的传说中,如百家《五帝德》之类,都是其他学说。有怎么可以因为缙绅难(nan)言,儒者不传,而不选取了呢?非好学深思,心知其意的人,不能择取。而浅见寡闻者本来就难为它讲说。我按照黄帝、颛顼、帝喾、尧、舜的次序,选择其中语言比较典雅的。所以写成本纪的开头。
道路险阻(zu),向西而行,山岩重重,如何穿越?
野火烧燃着(zhuo)山上的蔓草,烟烽断续地缭绕着山石中的古松。
神情憔悴,面容丑陋,不足以谈论风云大事。
人生自古以来有谁能够长生不死?我要留一片爱国的丹心映照史册。
一阵凉风吹来,更觉自己报国无门,百感交集,备受煎熬。
寄言栖隐山林的高士,此行结束来隐与君同。
悲愁困迫啊独处辽阔大地,有一位美人啊心中悲凄。
大田宽广不可耕,野草高高长势旺。切莫挂念远方人,惆怅不安心惶惶。
群鸟高飞无影无踪,孤云独去自在悠闲。
就算天气晴朗,没有一丝雨意,走入云山深处,也会沾湿衣裳。
齐宣王笑着说:“这究竟是一种什么想法呢?(我也说不清楚),我(的确)不是(因为)吝啬钱财才以羊换掉牛的,(这么看来)老百姓说我吝啬是理所应当的了。”
常恐那肃杀的秋天来到,树(shu)叶儿黄落百草也凋零。

注释
①题下自注:“鹈鴂、杜鹃实两种,见《离骚补注》”。鹈鴂,指伯劳。
堰:水坝。津:渡口。
腐刑:即宫刑。见注19。
秋:时候。
⑴纤云:微云。河:银河。 
有以:可以用来。
3、应少春:大略也见不到几许春意。

赏析

  颈联“以物观物”,“霜禽”指白鹤,“偷眼”写其迫不及待之情,因为梅之色、梅之香这种充满了诱惑的美;“粉蝶”与“霜禽”构成对比,虽都是会飞的生物,但一大一小,一禽一虫,一合时宜一不合时,画面富于变化,“断魂”略显夸张,用语极重,将梅之色、香、味推崇到“极致的美”。
  刘禹锡晚年写的这首《《始闻秋风》刘禹锡 古诗》所表现出来的那种跌宕雄健的风格和积极健康的美学趣味,正是诗人那种“老骥伏枥,志在千里”的倔强进取精神和品格的艺术写照。
  此诗的情理又都在自然精美的写景记游中自然地体现。“扬帆采石华,挂席拾海月”,海产珍奇,而俯拾皆是,可见诗人扬帆于暖风静海中盈满心胸的恬适之感,于是下文请从任公适己顺天之想也就水到渠成了。鲍照评谢诗云“如初发芙蓉,自然可爱”(《南史·颜延之传》),正是指的这种中充实而溢于外,风华流丽而不伤于巧的语言特色。
  “犹悲”、“尚想”,点明“怀古”,也抒发诗人斯人虽逝,而凭吊弥深的感情。
  诗首句感叹当时天(shi tian)下清平光明,无败乱秽浊之政,次句道出这一局面的形成,正是因为文王有征伐的良法。据《尚书大传》等记载,文王七年五伐,击破或消(huo xiao)灭了邘、密须、畎夷、耆、崇,翦除了商纣的枝党,为武王克纣打下了坚实的基础。武王沿用文王之法而得天下,推本溯源,自然对“文王之典”无限尊崇。下面第三句“肇禋”,郑笺解为:“文王受命,始祭天而枝伐也。”“枝伐”,即讨伐纣的枝党(如崇国)以削弱其势力。郑说有《尚书中候》、《春秋繁露》等书证,“肇禋”即始创出师祭天之典,自确凿无疑。《大雅·皇矣》叙文王伐崇,有“是类是祃”之句,“类”是出师前祭天,“祃”是在出征之地祭天,与此篇的“肇禋”也是一回事,可以彼此互证。最后两句,“迄用有成”直承“肇禋”,表明“文王造此征伐之法,至今用之而有成功”(郑笺);又以“用”字带出用文王之法,暗应“文王之典”。“维周之祯”则与第一句“维清缉熙”首尾呼应,用虚字“维”引出赞叹感慨之辞,再次强调“征伐之法,乃周家得天下之吉祥”(同上)。作者这样的文字处理,未必是刻意为之,而在结构上自有回环吞吐的天然妙趣。戴震《诗经补注》谓其“辞弥少而意旨极深远”,对此诗小而巧的结构却有着较大的语义容量深(liang shen)有会心。
  五、六句描写“破天骄”后的战场景象。在正义之师面前,敌人不堪一击,土崩瓦解,望风而逃。古人认为客星呈现白色的光芒,就是战争的征兆。星芒已尽,就意味着战争结束。北方沙漠、草原,广阔无垠,浩瀚如海,故名瀚海。“海雾消”,指漠北战争气氛已经消失。
  全诗三章,每章的意思都差不多,反复吟咏,突出主题:女子遇人不淑,最终痛苦、悲伤、愤怒。妇女在春秋时代被男子遗弃的情况,说明男权主义在那个时代已经成为社会伦理观念的主流。女子择偶不慎,嫁了个忘恩绝情的丈夫,最终被抛弃,落得个自怨自艾的下场。可见中国妇女地位的低微,已经有两千年以上的历史了。
  这两首诗总的特点,用我国传统的美学术语说,就是“含蓄”,就是有“神韵”。所谓“含蓄”,所谓“神韵”,就是留有余地。抒情、写景,力避倾囷倒廪,而要抒写最典型最有特征性的东西,从而使读者通过已抒之情和已写之景去玩味未抒之情,想象未写之景。“一片花飞”、“风飘万点”,写景并不工细。然而“一片花飞”,最足以表现春减;“风飘万点”,也最足以表现春暮。一切与春减、春暮有关的景色,都可以从“一片花飞”、“风飘万点”中去冥观默想。比如说,从花落可以想到鸟飞,从红瘦可以想到绿肥……“穿花”一联,写景可谓工细;但工而不见刻削之痕,细也并非详尽无遗。例如只说“穿花”,不复具体地描写花,只说“点水”,不复具体地描写水,而花容、水态以及与此相关的一切景物,都宛然可想。
  五言古诗讲究兴寄,直抒胸臆,质朴真切,气象浑成。诗人的感情起伏与诗的节奏同步,由此形成感染人的力量。李白善于乐府和歌行,常以他横空出世,骏马绝尘的非凡才力,将乐府、歌行作为表达他飞腾的想象,纵横的才思,不羁的思想,奔放的情感之最合适的艺术形式,这些诗写得神识超迈,飘然而来,忽然而去,不屑于雕章琢句,亦不劳劳于镂心刻骨,自有天马行空,不可羁勒之势。这首五古正是如此。李白把庐山瀑布写得壮美阔大。诗人寄情于山水,从“西登香炉峰”到“流沫沸穹石”都是写景,而最后三句是抒情之句。“海风吹不断,江月照江空”中的“空”字更说明诗人寻求的是一种“闲”情,也体现李白的飘逸之风。在庐山美景之下,诗人借景直抒胸臆,语言质朴真切,但仍能感染读者。第一首虽是古诗,其中却有不少对仗。古今读者多谓此首不如第二首绝句写得好,但也有不少人指出此诗自有妙句。如《苕溪渔隐丛话后集》卷四:“然余谓太白前篇古诗云:‘海风吹不断,江月照还空’。磊落清壮,语简而意尽,优于绝句多矣。”葛立方《韵语阳秋》卷十二:“以余观之,银河一派,犹涉比类,未若白前篇云:‘海风吹不断,江月照还空’。凿空道出,为可喜也。”韦居安《梅硐诗话》亦谓此二句“语简意足,优于绝句,真古今绝唱”,并认为“非历览此景,不足以见诗之妙”。
  第六首:旅途登滑台,既抒发离忧,又触景怀古,对东晋、刘宋国势不振,北方异族入侵表示感慨,实际上寄寓著作者对当时唐代边防的关切。
  《《长恨歌》白居易 古诗》是一首抒情成份很浓的叙事诗,诗人在叙述故事和人物塑造上,采用了中国传统诗歌擅长的抒写手法,将叙事、写景和抒情和谐地结合在一起,形成诗歌抒情上回环往复的特点。诗人时而把人物的思想感情注入景物,用景物的折光来烘托人物的心境;时而抓住人物周围富有特征性的景物、事物,通过人物对它们的感受来表现内心的感情,层层渲染,恰如其分地表达人物蕴蓄在内心深处的难达之情。唐玄宗逃往西南的路上,四处是黄尘、栈道、高山,日色暗淡,旌旗无光,秋景凄凉,这是以悲凉的秋景来烘托人物的悲思。在蜀地,面对着青山绿水,还是朝夕不能忘情,蜀中的山山水水原是很美的,但是在寂寞悲哀的唐玄宗眼中,那山的“青”,水的“碧”,也都惹人伤心,大自然的美应该有恬静的心境才能享受,他却没有,所以就更增加了内心的痛苦。这是透过美景来写哀情,使感情又深入一层。行宫中的月色,雨夜里的铃声,本来就很撩人意绪,诗人抓住这些寻常但是富有特征性的事物,把人带进伤心、断肠的境界,再加上那一见一闻,一色一声,互相交错,在语言上、声调上也表现出人物内心的愁苦凄清,这又是一层。还都路上,“天旋地转”,本来是高兴的事,但旧地重过,玉颜不见,不由伤心泪下。叙事中,又增加了一层痛苦的回忆。回长安后,“归来池苑皆依旧,太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉,对此如何不泪垂”。白日里,由于环境和景物的触发,从景物联想到人,景物依旧,人却不在了,禁不住就潸然泪下,从太液池的芙蓉花和未央宫的垂柳仿佛看到了杨贵妃的容貌,展示了人物极其复杂微妙的内心活动。“夕殿萤飞思悄然,孤灯挑尽未成眠。迟迟钟鼓初长夜,耿耿星河欲曙天”。从黄昏写到黎明,集中地表现了夜间被情思萦绕久久不能入睡的情景。这种苦苦的思恋,“春风桃李花开日”是这样,“秋雨梧桐叶落时”也是这样。及至看到当年的“梨园弟子”、“阿监青娥”都已白发衰颜,更勾引起对往日欢娱的思念,自是黯然神伤。从黄埃散漫到蜀山青青,从行宫夜雨到凯旋回归,从白日到黑夜,从春天到秋天,处处触物伤情,时时睹物思人,从各个方面反复渲染诗中主人公的苦苦追求和寻觅。现实生活中找不到,到梦中去找,梦中找不到,又到仙境中去找。如此跌宕回环,层层渲染,使人物感情回旋上升,达到了高潮。诗人正是通过这样的层层渲染,反复抒情,回环往复,让人物的思想感情蕴蓄得更深邃丰富,使诗歌“肌理细腻”,更富有艺术的感染力。 
  此诗首揭“更深”二字,为以下景色的描绘确定了基调,也给全诗笼罩一种特殊氛围。“月色半人家”是“更深”二字的具体化,接下的一句“北斗阑干南斗斜”,是“更深”于夜空的征象,两句一起造成春夜的静穆,意境深邃。月光半照,是因为月轮西斜,诗以星斗阑干为映衬,这就构成两句之间的内在关联。
  词的主题是怀人,于忆旧中抒写相思之情。首先从空间着笔,展开一个立体空间境界。杏花村馆的酒旗在微风中轻轻飘动,清清的流水,静静地淌着。花,已经谢了,春风吹过,卷起阵阵残红。这是暮春村野,也是作者所处的具体环境。这一切都显示出“流水落花春去也”,在作者的心态上抹上了一层淡淡的惆怅色彩。杏花村与酒连在一起,出自杜牧《清明》诗“借问酒家何处有,牧童遥指杏花村。”后来酒店多以杏花村为名。
  “金陵津渡小山楼”,此“金陵渡”在镇江,非指南京。“小山楼”是诗人当时寄居之地。首句点题,开门见山。
  《《运命论》李康 古诗》开篇即云:“夫治乱,运也;……成之者运也。”李康认为,国家的安定与动乱,在于命运;个人的困厄与显达,在于天命;地位的尊贵与卑贱,取决时运。这一部分是全文的总纲。李康认为,明君遇贤臣,国运兴;贤臣逢明君,身名显,而君臣相遇,皆在其时。为了说透彻这一论点,他征引了大量的正面、反面的史实,反复论述命运对人的影响,甚至说“屈原以之沉湘,贾谊以之发愤”,都是因为没有参透命运,不懂“乐天知命”的道理。
  诗人凭借他“伊者升绝顶”,游览黄山所得到的印象,根据所送的朋友的“处士”身份及其归居之地,驰骋想象和联想,运用有关的神话传说,创作出了这篇具右浪漫主义特色的作品。前八句正面写黄山,描写它高峡、秀丽,是神仙修炼之地,为写送温处士归山养真修造作为铺垫。 以下十四句从“送”字着笔,是全诗的主旨,中分数层;先写与温处士相遇;次写温处士是游五岳归来,归休黄山白鹅旧居,并希望他在归休之地得道成仙,以引渡自己;再次,“去去”四勺,是写同温处士分手时道剔的话,想象他在途中的经历和将要见到的景象;最后两句写他日相访,表达了诗人对温处士的感情。诗中表现出一种飘然欲仙的浪漫主义色彩。

创作背景

  詹锳《李白诗文系年》系此诗于天宝十二载(753年),并认为与《登敬亭山南望怀古赠窦主簿》为前后之作。天宝十二载,李白南下宣城。行前,有诗《寄从弟宣州长史昭》,其中说道:“尔佐宣城郡,守官清且闲。常夸云月好,邀我敬亭山。” 自十年前放还出翰林,李白长期漂泊。长期的飘泊生活,使李白饱尝了人间辛酸滋味,看透了世态炎凉,从而加深了对现实的不满,增添了孤寂之感,然而傲岸倔强的性格仍一如既往。因怀才不遇一直抑郁不平。身心的疲惫,需要得到慰藉。这期间,他写了大量的借游仙、饮酒的方式排遣苦闷的诗,也写了许多寄情山水、倾诉内心情感的诗篇,《《独坐敬亭山》李白 古诗》即是其一。

  

王毓德( 两汉 )

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简 介

王毓德 字粹夫,侯官人。

归鸟·其二 / 赵禥

"出处难相见,同城似异乡。点兵寻户籍,烧药试仙方。
为耽寂乐亲禅侣,莫怪闲行费马蹄。"
丘垄渐平边茂草,九原何处不心伤。"
草没香台抱鹿麛。松籁泠泠疑梵呗,柳烟历历见招提。
力微怯升降,意欲结踟躇。谁能挹香水,一为濯烦纡。"
玉版宝书藏众瑞。青编尽以汲冢来,科斗皆从鲁室至。
"近蓄东谿水,悠悠起渌波。彩鸳留不去,芳草日应多。
"幽岛曲池相隐映,小桥虚阁半高低。


房兵曹胡马诗 / 应节严

"蝉蜕遗虚白,蜺飞入上清。同人悲剑解,旧友觉衣轻。
楼飞九十尺,廊环四百柱。高高下下中,风绕松桂树。
腹连金彩动弯环。已应蜕骨风雷后,岂效衔珠草莽间。
"每坐台前见玉容,今朝不与昨朝同。
闲论忧王室,愁眉仗酒开。方嗟三覆役,又喜四愁来。
"曾持麈尾引金根,万乘前头草五言。疏讲青龙归禁苑,
"秦末家家思逐鹿,商山四皓独忘机。
庭兽方呈角,阶蓂始效莩。日倾乌掩魄,星落斗摧枢。


和张仆射塞下曲·其三 / 释文琏

山僧问我将何比,欲道琼浆却畏嗔。"
止足安生理,悠闲乐性场。是非一以遣,动静百无妨。
"南国看花动远情,沈郎诗苦瘦容生。铁心自儗山中赋,
任生非常才,临事胆不摇。必当展长画,逆波斩鲸鳌。
况闻暗忆前朝事,知是修行第几身。"
"一生所遇唯元白,天下无人重布衣。
醉与江涛别,江涛惜我游。他年婚嫁了,终老此江头。
式宴歌钟合,陈筵绮绣并。戏鼙千卒跃,均酒百壶倾。


乌江项王庙 / 彭印古

剑光横雪玉龙寒。晴郊别岸乡魂断,晓树啼乌客梦残。
病来羞滞楚,西去欲迷秦。憔悴此时久,青山归四邻。"
"识君春未半,意欲住经秋。见酒连诗句,逢花跋马头。
得罪除名谪海头,惊心无暇与身愁。
"吏事日纷然,无因到佛前。劳师相借问,知我亦通禅。
"太行岭上二尺雪,崔涯袖中三尺铁。
病非伤肺为忧怀。耻矜学步贻身患,岂慕醒狂蹑祸阶。
"望重来为守土臣,清高还似武功贫。道从会解唯求静,


卖花声·题岳阳楼 / 洪适

"为客久未归,寒山独掩扉。晓来山鸟散,雨过杏花稀。
蟭螟杀敌蚊巢上,蛮触交争蜗角中。
"三旬斋满欲衔杯,平旦敲门门未开。
每到集贤坊地过,不曾一度不低眉。
渠口添新石,篱根写乱泉。欲招同宿客,谁解爱潺湲。"
长林遍是相思树,争遣愁人独自行。"
渭水波摇绿,秦山草半黄。马头开夜照,鹰眼利星芒。
"杜鹃花时夭艳然,所恨帝城人不识。


六幺令·绿阴春尽 / 彭启丰

"河水昔将决,冲波溢川浔。峥嵘金堤下,喷薄风雷音。
绿宜春濯足,净可朝漱齿。绕砌紫鳞游,拂帘白鸟起。
幽室结白茅,密叶罗众清。照水寒澹荡,对山绿峥嵘。
"古木乱重重,何人识去踪。斜阳收万壑,圆月上三峰。
图王业已失,为虏言空悔。独有青史中,英风观千载。"
园中春尚早,亭上路非赊。芳景堪游处,其如惜物华。"
霞光红泛艳,树影碧参差。莫虑言归晚,牛家有宿期。"
天地茫茫成古今,仙都凡有几人寻。


冬柳 / 吴李芳

"煎茶水里花千片,候客亭中酒一樽。
"望重来为守土臣,清高还似武功贫。道从会解唯求静,
有时扶杖出,尽日闭门居。懒照新磨镜,休看小字书。
旧堂主在重欢娱。莫言杨柳枝空老,直致樱桃树已枯。
别路风烟半是愁。芳草傍人空对酒,流年多病倦登楼。
一径出修篁。尔来十三岁,斯人未曾忘。往往自抚己,
伤心近似骊山路,陵树无根秋草中。"
"河塞日骎骎,恩仇报尽深。伍员忠是节,陆绩孝为心。


咏鹦鹉 / 李光谦

林泉莫作多时计,谏猎登封忆旧臣。"
宛如摘山时,自歠指下春。湘瓷泛轻花,涤尽昏渴神。
他时若要追风日,须得君家万里驹。"
长忆去年风雨夜,向君窗下听猿时。"
惊蝶遗花蕊,游蜂带蜜香。唯愁明早出,端坐吏人旁。
将攀下风手,愿假仙鸾翼。"
"蜀山高岧峣,蜀客无平才。日饮锦江水,文章盈其怀。
"东望故山高,秋归值小舠.怀中陆绩橘,江上伍员涛。


送王时敏之京 / 王绳曾

何如日日长如醉,付与诗人一笑看。"
此处相逢倾一醆,始知地上有神仙。"
农夫馈鸡黍,渔子荐霜鳞。惆怅怀杨仆,惭为关外人。"
虎床犹在有悲风。定心池上浮泡没,招手岩边梦幻通。
无阶异渐鸿,有志惭驯鸥。终期促孤棹,暂访天台幽。"
酒熟听琴酌,诗成削树题。惟愁春气暖,松下雪和泥。"
"无限少年非我伴,可怜清夜与谁同。欢娱牢落中心少,
高斋长对酒,下客亦沾鱼。不为江南去,还来郡北居。


踏莎行·秋入云山 / 叶泮英

上穴青冥小,中连碧海深。何当烟月下,一听夜龙吟。"
春山暂上着诗魔。亦知官罢贫还甚,且喜闲来睡得多。
白日神人入梦稀。银箭暗凋歌夜烛,珠泉频点舞时衣。
虎丘野寺吴中少,谁伴吟诗月里行。
"春堤一望思无涯,树势还同水势斜。深映菰蒲三十里,
松架雪屯。岫环如壁,岩虚若轩。朝昏含景,夏凊冬温。
班藤为杖草为衣,万壑千峰独自归。
"龙节对持真可爱,雁行相接更堪夸。两川风景同三月,