漫感
树递雨声从北来。物近刘舆招垢腻，风经庾亮污尘埃。
携向百花岩畔来。几夕露珠寒贝齿，一泓银水冷琼杯。
信马冷吟迷路处，隔溪烟雨吠村厖。"
归来延寿溪头坐，终日无人问一声。"
"忆昔长安落第春，佛宫南院独游频。灯前不动惟金像，
世间华美无心问，藜藿充肠苎作衣。"
若教我似君闲放，赢得湖山到老吟。"
永思陵下犹凄切，废屋寒风吹野薪。"
壮士悲歌易水秋。九帐青油徒自负，百壶芳醑岂消忧。
"谢家山水属君家，曾共持钩掷岁华。竹里竹鸡眠藓石，
三年风月几篇诗。山高雁断音书绝，谷背莺寒变化迟。
漫感拼音解释:
shu di yu sheng cong bei lai .wu jin liu yu zhao gou ni .feng jing yu liang wu chen ai .
xie xiang bai hua yan pan lai .ji xi lu zhu han bei chi .yi hong yin shui leng qiong bei .
xin ma leng yin mi lu chu .ge xi yan yu fei cun mang ..
gui lai yan shou xi tou zuo .zhong ri wu ren wen yi sheng ..
.yi xi chang an luo di chun .fo gong nan yuan du you pin .deng qian bu dong wei jin xiang .
shi jian hua mei wu xin wen .li huo chong chang zhu zuo yi ..
ruo jiao wo si jun xian fang .ying de hu shan dao lao yin ..
yong si ling xia you qi qie .fei wu han feng chui ye xin ..
zhuang shi bei ge yi shui qiu .jiu zhang qing you tu zi fu .bai hu fang xu qi xiao you .
.xie jia shan shui shu jun jia .zeng gong chi gou zhi sui hua .zhu li zhu ji mian xian shi .
san nian feng yue ji pian shi .shan gao yan duan yin shu jue .gu bei ying han bian hua chi .
译文及注释
译文
我们就可骑着两只茅狗，腾化为龙，飞上华山而成仙。
战火遍地何处(chu)觅人间乐园，勤王杀敌又岂敢犹豫盘桓。
东望家乡路程又远又长，热泪湿双袖还不断流淌。
犹记宣和旧日，直到南渡临安，上元夜(ye)依旧热闹繁盛如故。而今辛苦收藏的(de)金石书画，几乎散失尽净。元宵佳节也无心打扮，任凭鬓发纷乱飞舞。写下感时伤乱的词章，最令人感到凄苦。如今江(jiang)南也无路可走，我到处漂泊无寄处。就想起被叛军困在长安的杜甫，月夜里思念鄜州的亲人，这种(zhong)凄苦的心境如今又有谁知否？空自对着昏暗不明的一盏残灯，长夜无眠，外面又传来满村的社鼓。
曾经在瓜州渡口依舟着岸，年年等待着行人返归。斜日从故宫西坠，城头乌鸦在夜间惊飞。在帐庐上安然春睡，又一齐飞到湖面上流离，芳草天涯遍青绿，无地存身去哪里？静悄悄地下着绵绵细雨、湿粘不飞的柳絮似一片春心柔腻。杨花将要消亡化去，无法赴丰乐楼前的饯别宴席，无法去青门外邵平种瓜的园地。何人怜念，它流落无依，生命无几，一点点抟成了如雪似绵的松润圆球，为君浸透了伤心泪。
身旁有平头奴子摇着扇子，炎热的五月就如同十月清秋一样凉爽。
旸谷杳无人迹岑寂空旷。
傍晚时分站在东皋纵目远望，我徘徊不定不知该归依何方，
池塘上没有什么风(feng)，只有那落日的余辉，杨花在天晴后又各自从池塘上飞起来了。
Letter to send out not knowing when to arrive, the geese are sent to Luoyang to hope that the North.
试使夷齐饮此水，终当不改清廉心。
江水静流啊积沙岛，心爱的人儿别处飞，从此再不和我相交。在没有我的日子里，祝你平安岁月静好。
登高遥望远海，招集到许多英(ying)才。
贞元十九年，子厚由蓝田县尉调任监察御史。顺宗即位，又升为礼部员外郎。逢遇当权人获罪，他也被按例贬出京城当刺史，还未到任，又被依例贬为永州司马。身处清闲之地，自己更加刻苦为学，专心诵读，写作诗文，文笔(bi)汪洋恣肆，雄厚凝练，像无边的海水那样精深博大。而他自己则纵情于山水之间。
唉！没有机会与你一起共攀同折花枝，只好伸长脖子看望你闺房描金的门窗。
注释
修月户：传说月亮是由七宝合成的，人间常有八万二千户给它修治。
（3）英灵：有德行、有才干的人。
2.耕柱子：墨子的门生。
（13）春宵：新婚之夜。
（12）连舆：车与车相连。舆，车。
⑷独夜：孤独一人的夜晚。
⑧ 徒：只能。
荐黄花：插上菊花。荐：插。
赏析
颔联这两句不仅由于写进“平野”、“大荒”这些辽阔原野的意象，而气势开阔；而且还由于动态的描写而十分生动。大江固然是流动的，而山脉却本来是凝固的，“随、尽”的动态感觉，完全是得自舟行的实际体验。在陡峭奇险，山峦叠嶂的三峡地带穿行多日后，突见壮阔之景，豁然开朗的心情可想而知。它用高度凝炼的语言。极其概括地写出了诗人整个行程的地理变化。
这首诗中，既用桃花代替抽象的春光，把春光写得具体可感，形象美丽；而且还把春光拟人化，把春光写得仿佛真是有脚似的，可以转来躲去。不，岂只是有脚而已，看它简直还具有顽皮惹人的性格呢。在这首短诗中，自然界的春光被描写得是如此的生动具体，天真可爱，活灵活现，如果没有对春的无限留恋、热爱，没有诗人的一片童心，是写不出来的。这首小诗的佳处，正在立意新颖，构思灵巧，而戏语雅趣，又复启人神思，惹人喜爱，可谓唐人绝句小诗中的又一珍品。
次句“侉离分裂力谁任”侉(kuǎ)离,这里是分割的意思，意指当时中国被列强瓜分的现实，面对着山河破碎，风雨飘摇的受灾受难的国家，作者不禁仰天长问：什么人才能担当起救国于危难之中的重任。一片爱国激情溢于言表。
“徧（遍）搜宝货无藏处，乱杀平人不怕天。”二句承上“军家刀剑”，直书乱兵暴行。他们杀人越货，全是强盗的行为。其实强盗还害惧王法，还不敢如此明火执杖，肆无忌惮。“平人”即平民（避太宗名讳改“民”为“人”），良民，岂能杀？更岂能乱杀？“杀”字前着一“乱”字，则突出行凶者面目的狰狞，罪行的令人发指。“不怕天”三字亦妙，它深刻地写出随着封建秩序的破坏，人的思想、伦常观念也(ye)混乱了。正常时期不怕王法的人，也应怕天诛。但天子威风扫地的末世，天的权威也动摇了，恶人更成“和尚打伞”，为所欲为。
应当说，在古代诗歌中，从送别写到折柳，在从折柳写到春风的诗，并非绝无仅有。杨巨源的《折杨柳》诗“水边杨柳曲尘丝，立马烦君折一枝。惟有春风最相惜，殷勤更向手中吹”，写得也具见巧思，但与李白这两句相比，就显得巧而不奇。李白的这两句诗是把联想和奇想结合为一的。诗人因送别时柳条未青、无枝可折而生奇想，想到这是(zhe shi)春风故意不吹到柳条，故意不让它发青，而春风之所以不让柳条发青，是因为深知离别之苦，不忍看到人间折柳送别的场面。从诗人的构思说，这是联想兼奇想；而如果从艺术手法来说，这是托物言情，移情于景，把本来无知无情的春风写得有知有情，使它与相别之人同具惜别(xi bie)、伤别之心，从而化物为我，使它成了诗人的感情化身。
尾联“谢公歌舞处，时对换鹅经”，是写宣城民风淳朴，歌舞升平，讲求道德与教化。谢公谢眺，在宣城任太守时他“勤于郡治、劝民教士、关心农政”，给宣城人民留下了美好的印象，被称为“谢宣城”。歌舞处，指谢朓楼，那里歌舞升平，人民生活安逸。这些楼台歌舞是一种教化，时时焕起人们的道德良心。此联意下，一个地方的治理应该像宣城那样和谐安定，稻熟年丰。
“宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中”这两句进一步写菊花宁愿枯死枝头，也决不被北风吹落的高洁之志，描绘了傲骨凌霜，孤傲绝俗的菊花，表示自己(zi ji)坚守高尚节操，宁死不肯向元朝投降的决心。这是郑思肖独特的感悟，是他不屈不移、忠于故国的誓言。
翻开《全唐诗》，咏杨花、《柳絮》雍裕之 古诗的篇章甚多，但雍裕之的这首《《柳絮》雍裕之 古诗》却与众不同：它既没有刻意描摹《柳絮》雍裕之 古诗的形态，也没有借《柳絮》雍裕之 古诗抒写惜别伤春之情，而是以凝炼准确的语言，概括出《柳絮》雍裕之 古诗最主要的特征，求神似而不重形似，简洁鲜明，富有风趣。
这首诗精悍短小，却神韵无穷，诗题即清晰的点名了写作时间、地点及写作原委。全诗的意境，与王维的散文名篇《山中与裴秀才迪书》可互相印证。
本文又运用排比和对偶，来加强文章的气势，加强文章的节奏感，如“谷不可胜食也”，“鱼鳖不可胜食也”，“材木不可胜用也”，一连三个“……不可……也”。“五十者可以衣帛矣”，“七十者可以食肉矣”，“颁白者不负戴于道路矣”，一连二个“……者……矣”。这种排比的写法，迭用相同的句式，把文章的气势积蓄起来，加强了论辩的力量。
第四句两个“带”字也分明是将《柳》李商隐 古诗写作人。两句连起来读，我们可以这样来解释：你怎么愿意在清秋之日，既带着昏黄的斜阳，又带着凄鸣的寒蝉呢？诗人把斜阳照《柳》李商隐 古诗，秋蝉鸣《柳》李商隐 古诗反说成“带斜阳又带蝉”，这一反，却将《柳》李商隐 古诗的形象凸现出来了。
“乱入池中看不见，闻歌始觉有人来“。诗的第三句“ 乱入池中看不见” 是对前两句的补充和深入。它有两重含义：一是突出荷田的稠密, 使人荷莫辨更真实可信；二是突出了观望者的感受和心理活动。其中“ 乱” 字用得十分微妙。末句“ 闻歌始觉有人来” 除了从另一面说明少女被荷田遮蔽与消融，难以被观望者发现以外，又写出一种声音的美，增添了诗的活泼情趣“。[4] 乱”字既指采莲女纷纷入池嬉笑欢闹的场面，也可指人与花同样娇嫩难以辨别，眼前一乱的感觉而“看不见”呼应上文，也更显荷叶罗裙，芙蓉人面之想像了，同时也虚写了荷塘中花叶繁茂，人在其中若隐若现之景，并引出下句：“闻歌始觉有人来。”这一句描写细腻入微，仿佛让读者身临其境地体会到了诗人当时真实的感受。“始觉”与上句“看不见”呼应，共同创造出了一种“莲花过人头”的意境。“闻歌”也与“乱”字呼应，悠扬动听的歌声表现出她们活泼开朗的天性，同时也为整个采莲的场景添上了动人的一笔。
“野润烟光薄，沙暄日色迟。”诗人在概叙了江山花柳之情后，又具体描绘晨景和晚景两幅画面。这两句表明了时间的推移，诗人从早到暮在此，可见流连之久，又从侧面说明了景色之美。
这首诗中，既用桃花代替抽象的春光，把春光写得具体可感，形象美丽；而且还把春光拟人化，把春光写得仿佛真是有脚似的，可以转来躲去。不，岂只是有脚而已，看它简直还具有顽皮惹人的性格呢。在这首短诗中，自然界的春光被描写得是如此的生动具体，天真可爱，活灵活现，如果没有对春的无限留恋、热爱，没有诗人的一片童心，是写不出来的。这首小诗的佳处，正在立意新颖，构思灵巧，而戏语雅趣，又复启人神思，惹人喜爱，可谓唐人绝句小诗中的又一珍品。
次句“侉离分裂力谁任”侉(kuǎ)离,这里是分割的意思，意指当时中国被列强瓜分的现实，面对着山河破碎，风雨飘摇的受灾受难的国家，作者不禁仰天长问：什么人才能担当起救国于危难之中的重任。一片爱国激情溢于言表。
“徧（遍）搜宝货无藏处，乱杀平人不怕天。”二句承上“军家刀剑”，直书乱兵暴行。他们杀人越货，全是强盗的行为。其实强盗还害惧王法，还不敢如此明火执杖，肆无忌惮。“平人”即平民（避太宗名讳改“民”为“人”），良民，岂能杀？更岂能乱杀？“杀”字前着一“乱”字，则突出行凶者面目的狰狞，罪行的令人发指。“不怕天”三字亦妙，它深刻地写出随着封建秩序的破坏，人的思想、伦常观念也(ye)混乱了。正常时期不怕王法的人，也应怕天诛。但天子威风扫地的末世，天的权威也动摇了，恶人更成“和尚打伞”，为所欲为。
应当说，在古代诗歌中，从送别写到折柳，在从折柳写到春风的诗，并非绝无仅有。杨巨源的《折杨柳》诗“水边杨柳曲尘丝，立马烦君折一枝。惟有春风最相惜，殷勤更向手中吹”，写得也具见巧思，但与李白这两句相比，就显得巧而不奇。李白的这两句诗是把联想和奇想结合为一的。诗人因送别时柳条未青、无枝可折而生奇想，想到这是(zhe shi)春风故意不吹到柳条，故意不让它发青，而春风之所以不让柳条发青，是因为深知离别之苦，不忍看到人间折柳送别的场面。从诗人的构思说，这是联想兼奇想；而如果从艺术手法来说，这是托物言情，移情于景，把本来无知无情的春风写得有知有情，使它与相别之人同具惜别(xi bie)、伤别之心，从而化物为我，使它成了诗人的感情化身。
尾联“谢公歌舞处，时对换鹅经”，是写宣城民风淳朴，歌舞升平，讲求道德与教化。谢公谢眺，在宣城任太守时他“勤于郡治、劝民教士、关心农政”，给宣城人民留下了美好的印象，被称为“谢宣城”。歌舞处，指谢朓楼，那里歌舞升平，人民生活安逸。这些楼台歌舞是一种教化，时时焕起人们的道德良心。此联意下，一个地方的治理应该像宣城那样和谐安定，稻熟年丰。
“宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中”这两句进一步写菊花宁愿枯死枝头，也决不被北风吹落的高洁之志，描绘了傲骨凌霜，孤傲绝俗的菊花，表示自己(zi ji)坚守高尚节操，宁死不肯向元朝投降的决心。这是郑思肖独特的感悟，是他不屈不移、忠于故国的誓言。
翻开《全唐诗》，咏杨花、《柳絮》雍裕之 古诗的篇章甚多，但雍裕之的这首《《柳絮》雍裕之 古诗》却与众不同：它既没有刻意描摹《柳絮》雍裕之 古诗的形态，也没有借《柳絮》雍裕之 古诗抒写惜别伤春之情，而是以凝炼准确的语言，概括出《柳絮》雍裕之 古诗最主要的特征，求神似而不重形似，简洁鲜明，富有风趣。
这首诗精悍短小，却神韵无穷，诗题即清晰的点名了写作时间、地点及写作原委。全诗的意境，与王维的散文名篇《山中与裴秀才迪书》可互相印证。
本文又运用排比和对偶，来加强文章的气势，加强文章的节奏感，如“谷不可胜食也”，“鱼鳖不可胜食也”，“材木不可胜用也”，一连三个“……不可……也”。“五十者可以衣帛矣”，“七十者可以食肉矣”，“颁白者不负戴于道路矣”，一连二个“……者……矣”。这种排比的写法，迭用相同的句式，把文章的气势积蓄起来，加强了论辩的力量。
第四句两个“带”字也分明是将《柳》李商隐 古诗写作人。两句连起来读，我们可以这样来解释：你怎么愿意在清秋之日，既带着昏黄的斜阳，又带着凄鸣的寒蝉呢？诗人把斜阳照《柳》李商隐 古诗，秋蝉鸣《柳》李商隐 古诗反说成“带斜阳又带蝉”，这一反，却将《柳》李商隐 古诗的形象凸现出来了。
“乱入池中看不见，闻歌始觉有人来“。诗的第三句“ 乱入池中看不见” 是对前两句的补充和深入。它有两重含义：一是突出荷田的稠密, 使人荷莫辨更真实可信；二是突出了观望者的感受和心理活动。其中“ 乱” 字用得十分微妙。末句“ 闻歌始觉有人来” 除了从另一面说明少女被荷田遮蔽与消融，难以被观望者发现以外，又写出一种声音的美，增添了诗的活泼情趣“。[4] 乱”字既指采莲女纷纷入池嬉笑欢闹的场面，也可指人与花同样娇嫩难以辨别，眼前一乱的感觉而“看不见”呼应上文，也更显荷叶罗裙，芙蓉人面之想像了，同时也虚写了荷塘中花叶繁茂，人在其中若隐若现之景，并引出下句：“闻歌始觉有人来。”这一句描写细腻入微，仿佛让读者身临其境地体会到了诗人当时真实的感受。“始觉”与上句“看不见”呼应，共同创造出了一种“莲花过人头”的意境。“闻歌”也与“乱”字呼应，悠扬动听的歌声表现出她们活泼开朗的天性，同时也为整个采莲的场景添上了动人的一笔。
“野润烟光薄，沙暄日色迟。”诗人在概叙了江山花柳之情后，又具体描绘晨景和晚景两幅画面。这两句表明了时间的推移，诗人从早到暮在此，可见流连之久，又从侧面说明了景色之美。
创作背景
李白二十多岁出蜀远游长江、黄河中下游各地。《焦山望松寥山》一诗，当作于此时。
王理孚( 魏晋 )
收录诗词 (9943) 首
简 介
王理孚 王理孚，字志澄（1876～1950），又名虬髯、髯翁，龙港镇陈营里（今江山办事处周家车，九板桥一带）人，在此生活了20年，21岁迁鳌江居住。王理孚晚年自编《海髯诗》，请人抄写后自加校对。抄本和一些删馀诗由其家族保存下来，至二十世纪末由其子王载纮复印成册。1950年病殁于永嘉县城（今温州市鹿城区），终年75岁。
满江红·斗帐高眠
姬风一变世间平。高踪尽共烟霞在，大道长将日月明。
开户日高春寂寂，数声啼鸟上花枝。"
犹嫌未远函关道，正睡刚闻报晓鸡。"
猿啼梨岭路，月白建溪船。莫恋家乡住，酬身在少年。"
"江寺禅僧似悟禅，坏衣芒履住茅轩。懒求施主修真像，
不是我公重葺理，至今犹是一堆灰。"
仍道不愁罗与绮，女郎初解织桑篮。"
"平尽不平处，尚嫌功未深。应难将世路，便得称师心。
望蓟门
"当年人未识兵戈，处处青楼夜夜歌。花发洞中春日永，
百万僧中不为僧，比君知道仅谁能。
"不计禅兼律，终须入悟门。解空非有自，所得是无言。
"清省宜寒夜，仙才称独吟。钟来宫转漏，月过阁移阴。
官无一寸禄，名传千万里。死着弊衣裳，生谁顾朱紫。
"蓟北连极塞，塞色昼冥冥。战地骸骨满，长时风雨腥。
雨冲阴洞觉龙腥。万畦香稻蓬葱绿，九朵奇峰扑亚青。
无谋纵欲离安邑，可免河沟徙大梁。"
书洛阳名园记后
花中方得见菖蒲。阳春唱后应无曲，明月圆来别是珠。
诏下人间觅好花，月眉云髻选人家。
"海棠风外独沾巾，襟袖无端惹蜀尘。和暖又逢挑菜日，
有人遗我五色丹，一粒吞之后天老。
二午九斋馀日在，请君相伴醉如泥。"
"双鹭雕笼昨夜开，月明飞出立庭隈。但教绿水池塘在，
"叶艇悠扬鹤发垂，生涯空托一纶丝。是非不向眼前起，
"北岩泉石清，本自高僧住。新松五十年，藤萝成古树。
长安春望
"今日狂风揭锦筵，预愁吹落夕阳天。闲看红艳只须醉，
"星沈万古痕，孤绝势无邻。地窄少留竹，空多剩占云。
唯有楚江斜日里，至今犹自绕阳台。"
诗句变风官渐紧，夜涛舂断海边藤。"
叠帆依岸尽，微照夹堤明。渡吏已头白，遥知客姓名。"
"三转郎曹自勉旃，莎阶吟步想前贤。未如何逊无佳句，
古杉风细似泉时。尝频异茗尘心净，议罢名山竹影移。
平野有千里，居人无一家。甲兵年正少，日久戍天涯。
野人饷菊有感
应笑随阳沙漠雁，洞庭烟暖又思归。"
未必交情系贫富，柴门自古少车尘。"
美者一齐美，丑者一齐丑。民心归大朴，战争亦何有。"
"鹿鸣筵上强称贤，一送离家十四年。
有心为报怀权略，可在于期与地图。"
"莫道秋来芳意违，宫娃犹似妒蛾眉。幸当玉辇经过处，
齐奴却是来东市，不为红儿死更冤。
"一露一朝新，帘栊晓景分。艳和蜂蝶动，香带管弦闻。
绝句
"浓染红桃二月花，只宜神笔纵龙蛇。浅澄秋水看云母，
水浮天地寄虚空。劫灰聚散铢锱黑，日御奔驰茧栗红。
月兔走入海，日乌飞出山。流年留不得，半在别离间。"
又道征辽再出师。朝见西来为过客，暮看东去作浮尸。
晋室既无明圣主，果为胡虏乱中原。"
星子湾西云间行。惊散渔家吹短笛，失群征戍锁残阳。
泪滴空床冷，妆浓满镜春。枕凉欹琥珀，簟洁展麒麟。
"翠岚迎步兴何长，笑领渔翁入醉乡。
解语花·云容冱雪
"天生仙桧是长材，栽桧希逢此最低。一自旧山来砌畔，
楚郊千树秋声急，日暮纷纷惹客衣。"
春风谁识面，水国但牵肠。十二门车马，昏明各自忙。"
雾散孤城上，滩回曙枕喧。不堪逢贾傅，还欲吊湘沅。"
斜送阴云入古厅。锁却暮愁终不散，添成春醉转难醒。
林风移宿鸟，池雨定流萤。尽夜成愁绝，啼蛩莫近庭。"
"一二三四五六七，万木生芽是今日。
高僧不负雪峰期，却伴青霞入翠微。百叶岩前霜欲降，
永遇乐·落日熔金
芳姿不合并常人，云在遥天玉在尘。
伊余东还际，每起烟霞慕。旋为俭府招，未得穷野步。
石脉水流泉滴沙，鬼灯然点松柏花。（《吟窗杂录》）
托迹同吴燕，依仁似越禽。会随仙羽化，香蚁且同斟。"
"粗衣闲寂阅群书，荐达嫔妃广帝居。
人能善政兽何暴，焉用劳人以槛为。"
"酥凝背胛玉搓肩，轻薄红绡覆白莲。此夜分明来入梦，
"犹自莓苔马迹重，石嵌泉冷懒移峰。空垂凤食檐前竹，
蓦山溪·赠衡阳妓陈湘
饮舫闲依苇，琴堂雅结茅。夜清僧伴宿，水月在松梢。"
后来邦国论心义，谁是君王出热人。"
千载三吴有高迹，虎丘山翠益崔嵬。"
雨点奁中渍，灯花局上吹。秋涛寒竹寺，此兴谢公知。"
"柳眉梅额倩妆新，笑脱袈裟得旧身。三峡却为行雨客，
"朝行丧名节，岳色惨天风。待漏秋吟断，焚香夜直空。
"万户千门夕照边，开元时节旧风烟。宫官试马游三市，
信马冷吟迷路处，隔溪烟雨吠村厖。"
阮郎归·杏花疏雨洒香堤
"帝里无成久滞淹，别家三度见新蟾。郄诜丹桂无人指，
汲郡陵初发，汾阴箧久亡。寂寥方倚席，容易忽升堂。
"关门愁立候鸡鸣，搜景驰魂入杳冥。云外日随千里雁。
"避地淹留已自悲，况逢寒食欲沾衣。浓春孤馆人愁坐，
夜来风起闲花落，狼藉柴门鸟径中。"
"城上风生蜡炬寒，锦帷开处露翔鸾。
正是两宫裁化日，百金双璧拜虞卿。"
饮散那堪月在花。薄宦因循抛岘首，故人流落向天涯。