与从侄杭州刺史良游天竺寺
功名一似淮西事，只是元臣不姓裴。"
"寻常凡木最轻樗，今日寻樗桂不如。
"蝶恋晚花终不去，鸥逢春水固难飞。
"小槛明高雪，幽人斗智棋。日斜抛作劫，月午蹙成迟。
两地荒坟各三尺，却成开解哭君心。"
"春风狂似虎，春浪白于鹅。柳密藏烟易，松长见日多。
当时若缚还彭氏，率土何忧不自归。"
"行乐江郊外，追凉山寺中。静阴生晚绿，寂虑延清风。
寒日随潮落，归帆与鸟孤。兴亡多少事，回首一长吁。"
多着黄金何处买，轻桡挑过镜湖光。"
与从侄杭州刺史良游天竺寺拼音解释:
gong ming yi si huai xi shi .zhi shi yuan chen bu xing pei ..
.xun chang fan mu zui qing chu .jin ri xun chu gui bu ru .
.die lian wan hua zhong bu qu .ou feng chun shui gu nan fei .
.xiao jian ming gao xue .you ren dou zhi qi .ri xie pao zuo jie .yue wu cu cheng chi .
liang di huang fen ge san chi .que cheng kai jie ku jun xin ..
.chun feng kuang si hu .chun lang bai yu e .liu mi cang yan yi .song chang jian ri duo .
dang shi ruo fu huan peng shi .lv tu he you bu zi gui ..
.xing le jiang jiao wai .zhui liang shan si zhong .jing yin sheng wan lv .ji lv yan qing feng .
han ri sui chao luo .gui fan yu niao gu .xing wang duo shao shi .hui shou yi chang yu ..
duo zhuo huang jin he chu mai .qing rao tiao guo jing hu guang ..
译文及注释
译文
密林之中何人知晓我在这里？只有一轮明月静静与我相伴。
譬如河宗献宝之后(hou)穆王归天，唐玄宗再也不能去射蛟江中。
晋(jin)平公和臣子们在一起喝酒。酒喝的正高兴时，他就得意地说：“没有谁比做国君更快乐的了(liao)！只有他的话没有谁敢违背！”师旷正在旁边陪坐，听了这话，便拿起琴朝他撞去。晋平公连忙收起衣襟躲让。琴在墙壁上撞坏了。晋平公说：“乐师， 您撞谁呀?”师旷故意答道：“刚才有个小人在胡(hu)说八道，因此我气得要撞他。”晋平公说：“说话的是我呀。”师旷说：“哎！这不是为人君主的人应说的话啊！”左右臣子认为师旷犯上，都要求惩办他。晋平公说：“放了他吧，我要把这件事（或“师旷讲的话”）当作一个警告。”
新长(chang)的竹子要比旧竹子高，它们的生长全凭老的枝干扶持。下年又有新长出来的，会长得更高。
御园里太液池(chi)的荷花(hua)，再不像从前那么娇艳。还曾记得，花承雨露春风，人蒙浩荡皇恩，玉楼金阁，富丽宫殿。声名在后妃中像兰花一样芬芳，脸庞如莲花般红润光鲜，常常陪伴在君王身边。忽然一声惊天动地的鼙鼓，宫廷的繁华烟消云歇。
片刻云雾扫去显出众峰峦，抬头仰望山峰突兀插云空。
深秋的清晨，黄菊枝头显露出了阵(zhen)阵寒意，人生短促，今朝有酒今朝醉。冒着斜风细雨吹笛取乐，酒醉里倒戴帽子、摘下菊花簪在头上。
阿房宫内罗袖翻飞，歌舞升平；金谷园里玉楼拔地，再添新景；隋堤上古柳葱郁，江中龙舟显威名。往事难回首，东风又起，暮春时候一片凄清。
来日我登上高山顶，向北遥望故乡，
那忽急忽徐、时高时低的古筝声，就从这变化巧妙的指尖飞出来，传入耳中秦筝声声，使人联想到秦人的悲怨之声。筝声像柳条拂着春风絮絮话别，又像杜鹃鸟绕着落花，娟娟啼血。那低沉、幽咽的筝声，好像谁家的白发老母黑夜里独坐灯前，为游子不归而对影忧愁，又好像谁家的少妇独自守立空楼，为丈夫远出而望月长叹。筝声本来就苦，更何况又掺入了我的重重离别之恨，南北远离，相隔千里，两地相思。
注释
20、及：等到。
至正：1341年，元顺帝改年号为“至正”，这一年（农历辛巳年）的寒食日，写了这首诗，给自己的弟弟子侄辈们看。
⑹雁山：即雁门山。在今山西代县。横代北：横亘在代州之北。
（88）相率——相互带动。
张怀民：作者的朋友。名梦得，字怀民，清河（今河北清河）人。元丰六年贬谪到黄州，寄居承天寺。
⑻甫：甫国，即吕国。
⑺门：门前。
赏析
2．写作(xie zuo)手法上比较新颖、巧妙。先离开主旨，纵论其他，到了第三段“太尉以才略冠天下”，笔意才收拢来，扣紧题目，读来不但没有离题万里之感，而且仔细体味，前面所述，正是烘托下文。特别是第四段，从另一角度申述非求“斗升之禄”，而以“益治其文”为其志，来进一步说明求见韩琦的原因。这样的文章，在构思上是需要功力的。
《《答客难》东方朔 古诗》是东方朔晚年的作品。他从二十岁负才自荐 可以为天子大臣以来近四十(si shi)年间，虽然 武帝既招英俊，程其器能，用之如不及。时方外事胡、越，内兴制度，国家多事，自公孙弘以下至司马迁皆奉使方外，或为郡国守相至公卿 ，而对他，却一直与对枚皋、郭舍人一样， 诙啁而已 ， 终不见用.因此内心幽愤难以平衡，遂作此篇，发泄牢骚，自慰表志。
全诗写西行途中因“见”而“思”的一个片断，看来很偶然，但出于诗人内心情思十分深厚，任何事物部可以触发它；而每经触发，它都会十分强烈地奔泻出来，因而又是必然的。诗中就是通过这一刹那所思表现了对故因的一片深情。这首诗的语言朴素自然，不假修饰，是从诗人心中流出，显得极为真(zhen)挚深沉。
京城一年一度又是清明，也许清明是一个普通的日子，然而漂泊在外的游子此刻的心中却贮着一片愁楚。一开篇，全诗就置入了青灰的愁绪中，奠定了抒情状物的基调。清明节，唐人有游春访胜、踏青戴柳、祭祀祖先的风俗，往往倾城而出。
这首诗以强烈深沉的感情，含蓄精炼的手法，摆脱了初唐委靡纤弱的诗风影响，标志着唐代五言绝句的成熟，为唐诗的健康发展开拓了道路。
但是，仅仅学习六朝，一味追求“翡翠戏兰苕，容色更相鲜”一类的“清词丽句”，虽也能赏心悦目，但风格毕竟柔媚而浅薄；要想超越前人，必须以恢宏的气度，充分发挥才力，才能在严整的体格之中，表现出气韵飞动的巧妙；不为篇幅所困，不被声律所限，在法度之中保持从容，在规矩之外保持神明。要想达到这种艺术境界，杜甫认为只有“窃攀屈宋”。因为《楚辞》的精彩绝艳，它才会成为千古诗人尊崇的典范，由六朝而上一直追溯到屈原、宋玉，才能如刘勰所说：“酌奇而不失其真，玩华而不坠其实，则顾盼可以驱辞力，咳唾可以穷文致”（《文心雕龙·辨骚》），不至于沿流失源，堕入齐、梁时期那种轻浮侧艳的后尘了。而杜甫对六朝文学既要继承、也要批判的思想，集中表现在“别裁伪体”、“转益多师”上。
《《愚溪诗序》柳宗元 古诗》是柳宗元为他的《八愚诗》所写的序。
结尾四句，紧接“屈平”一联尽情发挥。“兴酣”二句承屈平辞赋说，同时也回应开头的江上泛舟，极其豪壮，活画出诗人自己兴会飚举，摇笔赋诗时藐视一切，傲岸不羁的神态。“摇五岳”，是笔力的雄健无敌：“凌沧洲”是胸襟的(jin de)高旷不群。最末“功名富贵若长在，汉水亦应西北流”，承楚王台榭说，同时也把“笑傲”进一步具体化、形象化了。不正面说功名富贵不会长在，而是从反面说，把根本不可能的事情来一个假设，便加强了否定的力量，显出不可抗拒的气势，并带着尖锐的嘲弄的意味。 这首诗的思想内容，基本上是积极的。另一方面，诗人把纵情声色，恣意享乐，作为理想的生活方式而歌颂，则是不可取的。金管玉箫，携酒载妓，也是功名富贵中人所迷恋的。这正是李白思想的矛盾。这个矛盾，在他的许多诗中都有明白的表现，成为很有个性特点的局限性。
紧接着“苍茫远山口，豁达胡天开”一联，借用上联的意象写“驱马”前行，“北风”呼啸，征途更为苦寒，将“哀”意更进一层。
韩愈《《进学解》韩愈 古诗》，旧说作于唐宪宗元和八年（813）。是年韩愈四十六岁，在长安任国子学博士，教授生徒。进学，意谓勉励生徒刻苦学习，求取进步。解，解说，分析。全文假托先生劝学、生徒质问、先生再予解答，故名《《进学解》韩愈 古诗》；实际上是感叹不遇、自抒愤懑之作。
以下接上联“闲行”，写自己在闲行中品味到的种种意趣。一阵秋雨方过，凉气沁人，诗人更觉得心旷神怡、游趣横生；幽无人至的小路上，传来了轻微的脚步声，原来是寺庙中的僧人回来了。这联排比感受，通过写景来体现。归僧是实见，也可视作写自己。如此描写，以动写静，更加突出山中的幽僻岑寂，与王维“空山不见人，但闻人语响”所写境界密合。诗中虽然不见“《秋径》保暹 古诗”二字，通过写自己徘徊《秋径》保暹 古诗中的感受及偶尔经过的僧人，更见《秋径》保暹 古诗的宜人。
开始两句描写种瓜黄台下，果实累累。诗人者使用“离离”这一叠词，简括而又形象鲜明地点染出瓜熟时长长悬挂在藤蔓上的一派丰收景象。接着写出“一摘使瓜好，再摘使瓜稀”的植物生长的自然规律。一个“好”一个“稀”，言简意赅，形象鲜明，对比强烈，深刻地揭示出事物生长变化的辩证规律，于轻描淡写中寄托了诗人的深远用意。“三摘犹自可”使用让步修辞手法，以突出“摘绝抱蔓归”的可悲结局。诗人的原意是借以对武后起到讽喻规劝作用，希望她做事留有余地，切勿对亲子一味猜忌、过度杀戮。否则，犹如摘瓜，一摘、再摘，采摘不已，最后必然是无瓜可摘，抱着一束藤蔓回来。
《《种柳戏题》柳宗元 古诗》一诗，是柳宗元现存诗歌中别具一格的作品。之所以说其“别具一格”，是因为柳宗元这位对待写作从来都比较严肃的诗人，在此诗中，却一改自己平时的风格，紧紧扣住诗题中的“戏”字，将一个严肃的主题，用嬉戏的笔调表现出来。
在这首诗里，诗人饱含激情，唱出了一曲劳动者的颂歌，这在唐诗中是不多见的，因而弥足珍贵。
这让人想到俄国小说家契诃夫笔下的小人物。长官的一个喷嚏，可以让小人物吓得发抖，一病不起，在战栗和恐惧中默默死亡。 小人物拯救自己的唯一的武器，只能是在内心默默向上帝祈祷，如此而已。
接着用两联工整对句极写汉军准备投入战斗的壮阔场面，颇有先声夺人气势。“雁行缘石径，鱼贯度飞粱。箫鼓流汉思，旌甲被胡霜。”石径迂折，飞粱直跨，大军行进，秩序井然。但闻箫鼓中传出汉军的豪情壮思，旌甲上沾满胡地的霜露雪花。前两句用雁行、鱼贯两个比喻刻画汉军跋涉辛苦，纪律严明的英雄风貌。后两句则突出将士们战胜恶劣环境的大无畏精神。缘、度、流、被四字，分别起了传神点睛作用。
《《答客难》东方朔 古诗》是东方朔晚年的作品。他从二十岁负才自荐 可以为天子大臣以来近四十(si shi)年间，虽然 武帝既招英俊，程其器能，用之如不及。时方外事胡、越，内兴制度，国家多事，自公孙弘以下至司马迁皆奉使方外，或为郡国守相至公卿 ，而对他，却一直与对枚皋、郭舍人一样， 诙啁而已 ， 终不见用.因此内心幽愤难以平衡，遂作此篇，发泄牢骚，自慰表志。
全诗写西行途中因“见”而“思”的一个片断，看来很偶然，但出于诗人内心情思十分深厚，任何事物部可以触发它；而每经触发，它都会十分强烈地奔泻出来，因而又是必然的。诗中就是通过这一刹那所思表现了对故因的一片深情。这首诗的语言朴素自然，不假修饰，是从诗人心中流出，显得极为真(zhen)挚深沉。
京城一年一度又是清明，也许清明是一个普通的日子，然而漂泊在外的游子此刻的心中却贮着一片愁楚。一开篇，全诗就置入了青灰的愁绪中，奠定了抒情状物的基调。清明节，唐人有游春访胜、踏青戴柳、祭祀祖先的风俗，往往倾城而出。
这首诗以强烈深沉的感情，含蓄精炼的手法，摆脱了初唐委靡纤弱的诗风影响，标志着唐代五言绝句的成熟，为唐诗的健康发展开拓了道路。
但是，仅仅学习六朝，一味追求“翡翠戏兰苕，容色更相鲜”一类的“清词丽句”，虽也能赏心悦目，但风格毕竟柔媚而浅薄；要想超越前人，必须以恢宏的气度，充分发挥才力，才能在严整的体格之中，表现出气韵飞动的巧妙；不为篇幅所困，不被声律所限，在法度之中保持从容，在规矩之外保持神明。要想达到这种艺术境界，杜甫认为只有“窃攀屈宋”。因为《楚辞》的精彩绝艳，它才会成为千古诗人尊崇的典范，由六朝而上一直追溯到屈原、宋玉，才能如刘勰所说：“酌奇而不失其真，玩华而不坠其实，则顾盼可以驱辞力，咳唾可以穷文致”（《文心雕龙·辨骚》），不至于沿流失源，堕入齐、梁时期那种轻浮侧艳的后尘了。而杜甫对六朝文学既要继承、也要批判的思想，集中表现在“别裁伪体”、“转益多师”上。
《《愚溪诗序》柳宗元 古诗》是柳宗元为他的《八愚诗》所写的序。
结尾四句，紧接“屈平”一联尽情发挥。“兴酣”二句承屈平辞赋说，同时也回应开头的江上泛舟，极其豪壮，活画出诗人自己兴会飚举，摇笔赋诗时藐视一切，傲岸不羁的神态。“摇五岳”，是笔力的雄健无敌：“凌沧洲”是胸襟的(jin de)高旷不群。最末“功名富贵若长在，汉水亦应西北流”，承楚王台榭说，同时也把“笑傲”进一步具体化、形象化了。不正面说功名富贵不会长在，而是从反面说，把根本不可能的事情来一个假设，便加强了否定的力量，显出不可抗拒的气势，并带着尖锐的嘲弄的意味。 这首诗的思想内容，基本上是积极的。另一方面，诗人把纵情声色，恣意享乐，作为理想的生活方式而歌颂，则是不可取的。金管玉箫，携酒载妓，也是功名富贵中人所迷恋的。这正是李白思想的矛盾。这个矛盾，在他的许多诗中都有明白的表现，成为很有个性特点的局限性。
紧接着“苍茫远山口，豁达胡天开”一联，借用上联的意象写“驱马”前行，“北风”呼啸，征途更为苦寒，将“哀”意更进一层。
韩愈《《进学解》韩愈 古诗》，旧说作于唐宪宗元和八年（813）。是年韩愈四十六岁，在长安任国子学博士，教授生徒。进学，意谓勉励生徒刻苦学习，求取进步。解，解说，分析。全文假托先生劝学、生徒质问、先生再予解答，故名《《进学解》韩愈 古诗》；实际上是感叹不遇、自抒愤懑之作。
以下接上联“闲行”，写自己在闲行中品味到的种种意趣。一阵秋雨方过，凉气沁人，诗人更觉得心旷神怡、游趣横生；幽无人至的小路上，传来了轻微的脚步声，原来是寺庙中的僧人回来了。这联排比感受，通过写景来体现。归僧是实见，也可视作写自己。如此描写，以动写静，更加突出山中的幽僻岑寂，与王维“空山不见人，但闻人语响”所写境界密合。诗中虽然不见“《秋径》保暹 古诗”二字，通过写自己徘徊《秋径》保暹 古诗中的感受及偶尔经过的僧人，更见《秋径》保暹 古诗的宜人。
开始两句描写种瓜黄台下，果实累累。诗人者使用“离离”这一叠词，简括而又形象鲜明地点染出瓜熟时长长悬挂在藤蔓上的一派丰收景象。接着写出“一摘使瓜好，再摘使瓜稀”的植物生长的自然规律。一个“好”一个“稀”，言简意赅，形象鲜明，对比强烈，深刻地揭示出事物生长变化的辩证规律，于轻描淡写中寄托了诗人的深远用意。“三摘犹自可”使用让步修辞手法，以突出“摘绝抱蔓归”的可悲结局。诗人的原意是借以对武后起到讽喻规劝作用，希望她做事留有余地，切勿对亲子一味猜忌、过度杀戮。否则，犹如摘瓜，一摘、再摘，采摘不已，最后必然是无瓜可摘，抱着一束藤蔓回来。
《《种柳戏题》柳宗元 古诗》一诗，是柳宗元现存诗歌中别具一格的作品。之所以说其“别具一格”，是因为柳宗元这位对待写作从来都比较严肃的诗人，在此诗中，却一改自己平时的风格，紧紧扣住诗题中的“戏”字，将一个严肃的主题，用嬉戏的笔调表现出来。
在这首诗里，诗人饱含激情，唱出了一曲劳动者的颂歌，这在唐诗中是不多见的，因而弥足珍贵。
这让人想到俄国小说家契诃夫笔下的小人物。长官的一个喷嚏，可以让小人物吓得发抖，一病不起，在战栗和恐惧中默默死亡。 小人物拯救自己的唯一的武器，只能是在内心默默向上帝祈祷，如此而已。
接着用两联工整对句极写汉军准备投入战斗的壮阔场面，颇有先声夺人气势。“雁行缘石径，鱼贯度飞粱。箫鼓流汉思，旌甲被胡霜。”石径迂折，飞粱直跨，大军行进，秩序井然。但闻箫鼓中传出汉军的豪情壮思，旌甲上沾满胡地的霜露雪花。前两句用雁行、鱼贯两个比喻刻画汉军跋涉辛苦，纪律严明的英雄风貌。后两句则突出将士们战胜恶劣环境的大无畏精神。缘、度、流、被四字，分别起了传神点睛作用。
创作背景
苏洵写这篇文章并不是单纯地评论古代的历史事件，而是借古讽今，警告北宋统治者不要采取妥协苟安的外交政策。
毛珝( 未知 )
收录诗词 (1554) 首
简 介
毛珝 毛珝，字元白，号吾竹，三衢（令浙江衢州）人。有诗名于端平年间，着有《吾竹小稿》一卷，李龚为之作序，比之为唐诗人沈千运，约略可知其人生平风貌。事见宋·李龚《吾竹小稿序》。
春日京中有怀
吏扫盘雕影，人遮散马乘。移军驼驮角，下塞掾河冰。
斗草常更仆，迷阄误达晨。嗅花判不得，檀注惹风尘。"
纵有逋民归未得，远闻仁政旋还乡。"
人情将厌武，王泽即兴诗。若便怀深隐，还应圣主知。"
"美酒浓馨客要沽，门深谁敢强提壶。
平生为客老，胜境失云栖。纵有重游日，烟霞会恐迷。"
应笑戎藩刀笔吏，至今泥滓曝鱼鳃。"
一生惆怅为判花。危时只合身无着，白日那堪事有涯。
触龙说赵太后
琉璃瓶贮水疑无。夜闻子落真山雨，晓汲波圆入画图。
"永嘉名郡昔推名，连属荀家弟与兄。教化静师龚渤海，
碓喧春涧满，梯倚绿桑斜。自说年来稔，前村酒可赊。"
"晨起梳头忽自悲，镜中亲见数茎丝。
海心飞上白龙绡。民田凿断云根引，僧圃穿通竹影浇。
今朝拜别幡幢下，双泪如珠滴不休。"
卖珠曾被武皇问，薰香不怕贾公知。今来流落一何苦，
运塞地维窄，气苏天宇空。何人识幽抱，目送冥冥鸿。"
度峡口山赠乔补阙知之王二无竞
旧时栏槛尚侵云。蛮兵绩盛人皆伏，坐石名高世共闻。
若教生在西湖上，也是须供使宅鱼。"
"浑开又密望中迷，乳燕归迟粉竹低。扑地暗来飞野马，
浮华重发作，雅正甚湮沦。宗从今何在，依栖素有因。
浅映宫池水，轻遮辇路尘。杜回如可结，誓作报恩身。"
几度夜深寻不着，琉璃为殿月为灯。"
通宵甲帐散香尘，汉帝精神礼百神。
长川不是春来绿，千峰倒影落其间。"
过小孤山大孤山
树阴移草上，岸色透庭间。入内谈经彻，空携讲疏还。"
世间书读尽，云外客来稀。谏署搜贤急，应难惜布衣。"
露吟庭际待花开。三江胜景遨游遍，百氏群书讲贯来。
两重朱氏着来衣。闽山秀已钟君尽，洛水波应溅我稀。
雪销花谢梦何殊。乱离未定身俱老，骚雅全休道甚孤。
声声犹得到君耳，不见千秋一甑尘。"
野渡滋寒麦，高泉涨禁池。遥分丹阙出，迥对上林宜。
"汉家神箭定天山，烟火相望万里间。契利请盟金匕酒，
巫山一段云·阆苑年华永
"芳草台边魂不归，野烟乔木弄残晖。
"忽起地仙兴，飘然出旧山。于身无切事，在世有馀闲。
数年门馆受恩身。莺声历历秦城晓，柳色依依灞水春。
雪消巴水涨，日上剑关明。预想回来树，秋蝉已数声。"
安眠静笑思何报，日夜焚修祝郡侯。"
"楚云团翠八百里，澧兰吹香堕春水。白头渔子摇苍烟，
入门有势利，孰能无嚣嚣。"
"不识囊中颖脱锥，功成方信有英奇。
酒泉子·长忆观潮
展画趋三圣，开屏笑七贤。贮怀青杏小，垂额绿荷圆。
待勒燕然归未得，雪枝南畔少徘徊。"
凝情尽日君知否，真似红儿罢舞眉。
直到劫馀还作陆，是时应有羽人逢。"
"恃险不种德，兴亡叹数穷。石城几换主，天堑谩连空。
"云梦江头见故城，人间四十载垂名。马蹄践处东风急，
"宿雨清秋霁景澄，广亭高树向晨兴。烟横博望乘槎水，
"因君话故国，此夕倍依依。旧业临秋水，何人在钓矶。
南乡子·画舸停桡
他日为霖不将去，也须图画取风流。"
踏月趋金阙，拂云看御题。飞鸣岂回顾，独鹤困江泥。"
懦夫早岁不量力，策蹇仰北高崔嵬。千门万户扃锁密，
愁将玉笛传遗恨，苦被芳风透绮寮。"
始议新尧历，将期整舜弦。去梯言必尽，仄席意弥坚。
无由托深情，倾泻芳尊里。
太真虽是承恩死，只作飞尘向马嵬。"
"春泪烂罗绮，泣声抽恨多。莫滴芙蓉池，愁伤连蒂荷。
鲁连台
桂生在青冥，万古烟雾隔。下荫玄兔窟，上映嫦娥魄。
"剃发得时名，僧应别应星。偶题皆有诏，闲论便成经。
"上国休夸红杏艳，深溪自照绿苔矶。一枝低带流莺睡，
"朝臣咸佞孰知非，张佚公忠语独奇。
二老五侯何所诈，不归商受尽归周。"
长短死生无两处，可怜黄鹄爱分飞。"
凉雨打低残菡萏，急风吹散小蜻蜓。（见《锦绣万花谷》）"
"壁古字未灭，声长响不绝。蕙质本如云，松心应耐雪。
长亭送别
"绿绮新裁织女机，摆风摇日影离披。
"冀州飞檄傲英雄，却把文辞事邺宫。
患身是幻逢禅主，水洗皮肤语洗心。"
仙山目断无寻处，流水潺湲日渐西。
皇王自有增封日，修竹徒劳号此君。"
"松间小槛接波平，月淡烟沉暑气清。
今我满头何足悲。九转灵丹那胜酒，五音清乐未如诗。
曾向五湖期范蠡，尔来空阔久相忘。"
柳梢青·灯花
搦管研朱点湘水。欲归家，重叹嗟。眼前有，三个字：
巢鹤和钟唳，诗僧倚锡吟。烟莎后池水，前迹杳难寻。"
粉廊初日照趋朝。花经宿雨香难拾，莺在豪家语更娇。
置向汉宫图画里，入胡应不数昭君。
光景旋消惆怅在，一生赢得是凄凉。"
"罢讲巡岩坞，无穷得野情。腊高犹伴鹿，夏满不归城。
馆空吟向月，霜曙坐闻更。住久谁相问，驰羸又独行。"
一般情绪应相信，门静莎深树影斜。"