观书
愿得春风吹更远，直教愁杀满城人。"
"独向山中觅紫芝，山人勾引住多时。摘花浸酒春愁尽，
江碧柳深人尽醉，一瓢颜巷日空高。
皆缘不得空门要，舜葬苍梧直到今。"
通籍名高年又少，回头应笑晚从军。"
酒香和药熟，山峭过云登。清净黎人泰，唯忧急诏征。"
调逸南平兆，风清建安迹。祖德今发扬，还同书史册。"
我亦人间肥遁客，也将踪迹寄林丘。"
倾心曾向日，在手幸摇风。羡尔逢提握，知名自谢公。
"委檐方滴滴，沾红复洒绿。醉听乍朦胧，愁闻多断续。
观书拼音解释:
yuan de chun feng chui geng yuan .zhi jiao chou sha man cheng ren ..
.du xiang shan zhong mi zi zhi .shan ren gou yin zhu duo shi .zhai hua jin jiu chun chou jin .
jiang bi liu shen ren jin zui .yi piao yan xiang ri kong gao .
jie yuan bu de kong men yao .shun zang cang wu zhi dao jin ..
tong ji ming gao nian you shao .hui tou ying xiao wan cong jun ..
jiu xiang he yao shu .shan qiao guo yun deng .qing jing li ren tai .wei you ji zhao zheng ..
diao yi nan ping zhao .feng qing jian an ji .zu de jin fa yang .huan tong shu shi ce ..
wo yi ren jian fei dun ke .ye jiang zong ji ji lin qiu ..
qing xin zeng xiang ri .zai shou xing yao feng .xian er feng ti wo .zhi ming zi xie gong .
.wei yan fang di di .zhan hong fu sa lv .zui ting zha meng long .chou wen duo duan xu .
译文及注释
译文
（在这里）左右还有另两座高台，台上有龙凤的金玉雕像。①
金陵空自壮观，长江亦非天堑。
我刚刚从莲城踏(ta)青回来，只在家置备了菖蒲、竹叶和雄黄酒，我觉得这样就可以过端午了。我明知屈原不是沉溺在我们的瓯江，何必要劳民(min)伤财以如此豪华的龙舟竞渡来凭吊屈原呢？
太阳出来就去耕作田地(di)，太阳落山就回家去休息。
京城里日夜号哭不分人世阴间，宫内何时能抹干眼泪恢复自由。
王亥秉承王季美德，以其父亲为善德榜样。
黑暗中涧水傍着花径流过，泠泠之声盈耳。春星(xing)灿烂，夜空犹如透明的屏幕，映带出草堂剪影。
白帝的神力造就了华山的奇峰异景。
兄弟姐妹都因她列土封侯，杨家门楣光耀令人羡慕。
我曾经有十年的生活在西湖，依傍着柳树系上我的马匹，追随着芳尘香雾。
抛弃骏马不愿骑乘啊，鞭打劣马竟然就上路。
萍草蔓延叶分九叉，枲麻长在哪儿开花？
四更天初至时，北(bei)风带来一场大雪；这上天赐给我们的瑞雪正好在除夕之夜到来，兆示着来年的丰收。
到洛阳是为了和才子袁拾遗相聚，没想到他已成为江岭的流放者。
注释
⑥慵疏：懒散粗疏，这是托词，其实是说不愿与腐朽势力同流合污。遭物议，遭到某些人的批评指责。
⑷蓬莱：传说中海中三仙岛之一。遗：留存。
初：刚刚。
73、聒（guō）：喧闹。
翠绡：翠绿的丝巾。
⑶将：携带。岳阳天：岳阳楼在洞庭湖边，可俯瞰洞庭春色。
将：伴随。
⒄安排金屋：《汉武故事》载，汉武帝刘彻幼时曾对姑母说：“若得阿娇作妇，当作金屋贮之。”盈盈，仪态美好的样子，这里借指梅花。
赏析
第四，要注意本篇中“而”字的用法。这篇文章里的“而”字有两种用法。一种起连接作用，即“而”字的前后两部分是并列的，如“其妻妾不羞也，而不相泣者，几希矣”的“而”，乃是连接“不羞”和“不相泣”这两(zhe liang)个并列成分的，意思说她们是既羞又泣，不羞不泣的是太少见了。另一种则起转折作用，使文章显得透辟有力。如“而未(er wei)尝有显者来”“而良人未之知也”两句，要是没有这两个“而”字，便缺乏唤醒和点破的作用，文章也就没有波澜而软弱无力了。这两种“而”字的用法必须分清，而后一种对我们用现代汉语写文章也是可以借鉴的。
后来李商隐曾有“一杯歌一曲，不觉夕阳迟(chi)”之句，北宋晏殊《浣溪沙·一曲新词酒一杯》词中也有“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回”之句，取材与用字，都和李颀这两句相同。但同一惘惘不堪之情，李颀以高华的字面，挺健的句法暗表；李商隐则以舒徐的态度，感慨的口气微吟；晏殊则以委婉的情致，摇曳的风调细说。风格不同，却有一脉相通之处，可见李颀沾泽之远。
后句用反衬的写法进一步说牡丹(mu dan)之美，苓蔆是传说中的香草，却被牡丹的花香比的羞愧欲死；山踯躅是颜色红艳的花，遇到牡丹的艳色却显得黯然失色几如枯萎。这样的描写下，即使没见过牡丹的人也能感受到牡丹超绝的鲜艳和芳香。紧接着，作者描写牡丹的气韵。枝干为柔光所笼，而花朵被妖艳的色彩晕染了娇嫩的肌肤。前句描写牡丹纤细的枝干姿态和气质，后句则以美女嫩肤为比喻写牡丹的花朵的质感，分别从不同角度生动描述牡丹花的娇美。随后，作者用大量比喻，描写牡丹花的细节。用金粉来比牡丹花的黄蕊，而满字也生动的写出牡丹花蕊之繁；用缕缕红流苏来比牡丹翻卷的花瓣，写出了牡丹花瓣色泽和形态。“好和”句，以衬托笔法写牡丹之贵。香气可以熏染御衣，姿态可以描画入宫图，都是用皇家所用来衬托牡丹气质的高贵。
在宋代兴起的独立解经的疑古风气中，有些学者已经认识到传疏的曲解之处。苏辙在其《诗集传》中即已指出：“桓公之世，陈人知佗之不臣矣，而桓公不去，以及于乱。是以国人追咎桓公，以为智不及其后，故以《《墓门》佚名 古诗》刺焉。夫，指陈佗也。佗之不良，国人莫不知之；知之而不去，昔者谁为此乎？”姚际恒称苏氏“可谓善说此诗矣”（《诗经通论》），吴闿生《诗意会通》也指出《毛诗序》“无良师傅云者”，“与诗‘夫也不良’句初不相蒙，而拘者遂以‘夫’为斥傅相，此陋儒之妄解”，“诗既刺佗，‘夫也不良’自指佗言，岂有以斥师傅之理？子由正之，是矣”。在说诗者中也有不泥定此诗为刺陈佗者，如朱熹《诗集传》即称：“所谓‘不良’之人，亦不知其何所指也。”崔述《读风偶识》也认为“以《《墓门》佚名 古诗》为刺陈佗则绝不类”，“此必别有所刺之人，既失其传，而序(er xu)遂强以佗当之耳”。
石头城 这是组诗的第一首。此诗写石头城故址和旧景犹存，但人事已非，六代的豪华已不复存在，为此引发无限的感慨。诗中句句写景，作者的主观思想在字面上不着痕迹，而深味其境，则各有会心。白居易读后，曾“掉头苦吟，叹赏良久”，赞曰：“我知后之诗人不复措辞矣。”
第一层的四句从时序写(xu xie)起。岁既云暮，百虫非死即藏，故蝼蛄夜鸣而悲。凉风已厉，思妇以己度人，想到了远在他乡的游子（丈夫）无御寒之衣。这四句完全是写实，一无虚笔。凉风之厉，蝼蛄之鸣，皆眼前所闻见之景，而言“率”者，到处皆然也。这儿天冷了，远在他乡的游子也该感到要过冬了，这是由此及彼。在写作上，诗人通过视觉、触觉和听觉，不但突出了寒冷的到来，而且也由此想到远在他乡的漂泊不归的游子（丈夫）。
《《关山月》陆游 古诗》充分地体现了陆游爱国主义诗歌的基本内容和精神实质，是思想性和艺术性结合比较完美的作品。饱含诗人忧国爱民的思想,感情沉痛悲愤，读来使人泪下。这种感人肺腑的巨大力量，除了来自其伟大的爱国情怀，还在于其高超的艺术手法，其中最突出的一点就是构建了多重套叠的对比示现修辞文本。
这是一个深秋的夜晚。永州的深秋本来气候宜人，但身处异乡的柳宗元却感到寒气阵阵。是夜梦醒时分，正是夜半，四野万籁无声，窗外亮如白昼，适才的梦境仍历历在目。诗人辗转反侧，再也无法入眠，百无聊赖中，连露水滴落的细微声音也听到了，环境非常寂静。露水下降，本来是不易觉察到的，这里用“闻”，是有意把细腻的感觉显示出来。于是他干脆起床，“开户临西园”。
第二联在当时就很有名。这两句诗所用的词都是常见的，甚至可说是“陈言”，谈不上“奇”。张耒称为“奇语”，当然是就其整体说的；可惜的是何以“奇”，“奇”在何处，他没有讲。其实，正是黄庭坚这样遣词入诗，才创造出如此清新隽永的意境，给人以强烈的艺术感染。
本来，武后时期，承庆颇受宠幸，在任雍王府参军期间，府中文翰，皆出自其手，可谓文采风流，声名远扬；掌天官选事时，也能做到“铨授平允”，颇受好评。如今徇私犯法，发配岭南，诗人心中的追悔、痛苦自不言而喻，因此在被贬途中，当他看到成群的大雁向北飞去，不禁睹物伤情，悲从中来。“万里人南去，三春雁北飞”，意思是：春暖花开，群雁北归，而自己却要跨越千山万水，远赴万里之遥到那险恶湿热的南方瘴疠之地，春雁都能回到自己的乐园，我却身不由己，沦落偏僻的异地。首两句，由雁及人，在人雁对比中，那种人不如雁的感慨深蓄其中。
落潮的夜江浸在斜月的光照里，在烟笼寒水的背景上，忽见远处有几点星火闪烁，诗人不由随口吟出：“两三星火是瓜洲。”将远景一点染，这幅美妙的夜江画也告完成。试看“两三星火”，用笔何其萧洒空灵，动人情处不须多，“两三”足矣。“一寸二寸之鱼，三竿两竿之竹”，宜乎以少胜多，点染有致，然而也是实景，那“两三星火”点缀在斜月朦胧的夜江之上，显得格外明亮。那个地方“是瓜洲”。这个地名与首句“金陵渡”相应，达到首尾圆合。此外，这三字还蕴藏着诗人的惊喜和慨叹，传递出一种悠远的情调。
清代杜诗研究家浦起龙《读杜心解》：“望晴之词，祝其止舞而挟子以游，停云而振衣适志，已引动欲归义。乳子本说燕雏，仙衣本说神女，公乃借形挈家归去之志也，运古入化。”
后来李商隐曾有“一杯歌一曲，不觉夕阳迟(chi)”之句，北宋晏殊《浣溪沙·一曲新词酒一杯》词中也有“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回”之句，取材与用字，都和李颀这两句相同。但同一惘惘不堪之情，李颀以高华的字面，挺健的句法暗表；李商隐则以舒徐的态度，感慨的口气微吟；晏殊则以委婉的情致，摇曳的风调细说。风格不同，却有一脉相通之处，可见李颀沾泽之远。
后句用反衬的写法进一步说牡丹(mu dan)之美，苓蔆是传说中的香草，却被牡丹的花香比的羞愧欲死；山踯躅是颜色红艳的花，遇到牡丹的艳色却显得黯然失色几如枯萎。这样的描写下，即使没见过牡丹的人也能感受到牡丹超绝的鲜艳和芳香。紧接着，作者描写牡丹的气韵。枝干为柔光所笼，而花朵被妖艳的色彩晕染了娇嫩的肌肤。前句描写牡丹纤细的枝干姿态和气质，后句则以美女嫩肤为比喻写牡丹的花朵的质感，分别从不同角度生动描述牡丹花的娇美。随后，作者用大量比喻，描写牡丹花的细节。用金粉来比牡丹花的黄蕊，而满字也生动的写出牡丹花蕊之繁；用缕缕红流苏来比牡丹翻卷的花瓣，写出了牡丹花瓣色泽和形态。“好和”句，以衬托笔法写牡丹之贵。香气可以熏染御衣，姿态可以描画入宫图，都是用皇家所用来衬托牡丹气质的高贵。
在宋代兴起的独立解经的疑古风气中，有些学者已经认识到传疏的曲解之处。苏辙在其《诗集传》中即已指出：“桓公之世，陈人知佗之不臣矣，而桓公不去，以及于乱。是以国人追咎桓公，以为智不及其后，故以《《墓门》佚名 古诗》刺焉。夫，指陈佗也。佗之不良，国人莫不知之；知之而不去，昔者谁为此乎？”姚际恒称苏氏“可谓善说此诗矣”（《诗经通论》），吴闿生《诗意会通》也指出《毛诗序》“无良师傅云者”，“与诗‘夫也不良’句初不相蒙，而拘者遂以‘夫’为斥傅相，此陋儒之妄解”，“诗既刺佗，‘夫也不良’自指佗言，岂有以斥师傅之理？子由正之，是矣”。在说诗者中也有不泥定此诗为刺陈佗者，如朱熹《诗集传》即称：“所谓‘不良’之人，亦不知其何所指也。”崔述《读风偶识》也认为“以《《墓门》佚名 古诗》为刺陈佗则绝不类”，“此必别有所刺之人，既失其传，而序(er xu)遂强以佗当之耳”。
石头城 这是组诗的第一首。此诗写石头城故址和旧景犹存，但人事已非，六代的豪华已不复存在，为此引发无限的感慨。诗中句句写景，作者的主观思想在字面上不着痕迹，而深味其境，则各有会心。白居易读后，曾“掉头苦吟，叹赏良久”，赞曰：“我知后之诗人不复措辞矣。”
第一层的四句从时序写(xu xie)起。岁既云暮，百虫非死即藏，故蝼蛄夜鸣而悲。凉风已厉，思妇以己度人，想到了远在他乡的游子（丈夫）无御寒之衣。这四句完全是写实，一无虚笔。凉风之厉，蝼蛄之鸣，皆眼前所闻见之景，而言“率”者，到处皆然也。这儿天冷了，远在他乡的游子也该感到要过冬了，这是由此及彼。在写作上，诗人通过视觉、触觉和听觉，不但突出了寒冷的到来，而且也由此想到远在他乡的漂泊不归的游子（丈夫）。
《《关山月》陆游 古诗》充分地体现了陆游爱国主义诗歌的基本内容和精神实质，是思想性和艺术性结合比较完美的作品。饱含诗人忧国爱民的思想,感情沉痛悲愤，读来使人泪下。这种感人肺腑的巨大力量，除了来自其伟大的爱国情怀，还在于其高超的艺术手法，其中最突出的一点就是构建了多重套叠的对比示现修辞文本。
这是一个深秋的夜晚。永州的深秋本来气候宜人，但身处异乡的柳宗元却感到寒气阵阵。是夜梦醒时分，正是夜半，四野万籁无声，窗外亮如白昼，适才的梦境仍历历在目。诗人辗转反侧，再也无法入眠，百无聊赖中，连露水滴落的细微声音也听到了，环境非常寂静。露水下降，本来是不易觉察到的，这里用“闻”，是有意把细腻的感觉显示出来。于是他干脆起床，“开户临西园”。
第二联在当时就很有名。这两句诗所用的词都是常见的，甚至可说是“陈言”，谈不上“奇”。张耒称为“奇语”，当然是就其整体说的；可惜的是何以“奇”，“奇”在何处，他没有讲。其实，正是黄庭坚这样遣词入诗，才创造出如此清新隽永的意境，给人以强烈的艺术感染。
本来，武后时期，承庆颇受宠幸，在任雍王府参军期间，府中文翰，皆出自其手，可谓文采风流，声名远扬；掌天官选事时，也能做到“铨授平允”，颇受好评。如今徇私犯法，发配岭南，诗人心中的追悔、痛苦自不言而喻，因此在被贬途中，当他看到成群的大雁向北飞去，不禁睹物伤情，悲从中来。“万里人南去，三春雁北飞”，意思是：春暖花开，群雁北归，而自己却要跨越千山万水，远赴万里之遥到那险恶湿热的南方瘴疠之地，春雁都能回到自己的乐园，我却身不由己，沦落偏僻的异地。首两句，由雁及人，在人雁对比中，那种人不如雁的感慨深蓄其中。
落潮的夜江浸在斜月的光照里，在烟笼寒水的背景上，忽见远处有几点星火闪烁，诗人不由随口吟出：“两三星火是瓜洲。”将远景一点染，这幅美妙的夜江画也告完成。试看“两三星火”，用笔何其萧洒空灵，动人情处不须多，“两三”足矣。“一寸二寸之鱼，三竿两竿之竹”，宜乎以少胜多，点染有致，然而也是实景，那“两三星火”点缀在斜月朦胧的夜江之上，显得格外明亮。那个地方“是瓜洲”。这个地名与首句“金陵渡”相应，达到首尾圆合。此外，这三字还蕴藏着诗人的惊喜和慨叹，传递出一种悠远的情调。
清代杜诗研究家浦起龙《读杜心解》：“望晴之词，祝其止舞而挟子以游，停云而振衣适志，已引动欲归义。乳子本说燕雏，仙衣本说神女，公乃借形挈家归去之志也，运古入化。”
创作背景
这首诗虽然在近现代《诗经》选本中很少见到，可在古代典籍中却不时提到。《礼记》中就有“好贤如《《缁衣》佚名 古诗》”和“于《《缁衣》佚名 古诗》见好贤之至”的记载（转引自《诗集传》）。郑国开国之君郑桓公为周幽王时的司徒，他的儿子郑武公则为周平王时的司徒。因此，唐代司马贞在《史记索隐》的《郑世家》“述赞”中说：“厉王之子。得封于郑。代职司徒，《《缁衣》佚名 古诗》在咏。”宋代的朱熹在《诗集传》中说：“旧说，郑桓公、武公，相继为周司徒，善于其职，周人爱之，故作是诗。”他似乎是赞成这一“旧说”的。而清代的姚际恒、方玉润则以为这是“美武公好贤之诗”（《诗经原始》）。当代学者高亨先生也同意此说。他说：“郑国某一统治贵族遇有贤士来归，则为他安排馆舍，供给衣食，并亲自去看他。这首诗就是叙写此事”（《诗经今注》）。至于郑国统治者是真“好贤”，还是政治手腕，论者也是有不同看法的。如王夫之就认为：“《《缁衣》佚名 古诗》之诗，王子友（桓公）之工其术以歆天下者也。”（《诗广传》）意思是，所谓“好贤”，乃是巩固其统治地位的权术耳。
李时亮( 元代 )
收录诗词 (2782) 首
简 介
李时亮 郁林州博白人，字端夫。仁宗嘉祐间进士。神宗熙宁九年，以植州录事参军改武职，为供备库使，移知廉州，有政声。尝献平边十策，又疏论时政得失。累迁检校散骑常侍，兼御史大夫。善属文，工诗。与陶弼赓和，有《李陶集》。
杨生青花紫石砚歌
"麈尾与筇枝，几年离石坛。梵馀林雪厚，棋罢岳钟残。
"世家曾览楚英雄，国破城荒万事空。
"小妓携桃叶，新声蹋柳枝。妆成剪烛后，醉起拂衫时。
"可怜夭艳正当时，刚被狂风一夜吹。
不知无声泪，中感一颜厚。青霄上何阶，别剑空朗扣。
老大又思归岳里，当时来漆祖师身。"
尔勿嘶：素，素，尔勿啼。骆反厩，素反闺。吾疾虽作，
把疏寻书义，澄心得狱情。梦灵邀客解，剑古拣人呈。
赠汪伦
"西园春欲尽，芳草径难分。静语唯幽鸟，闲眠独使君。
荡荡干坤大，曈曈日月明。叱起文武业，可以豁洪溟。
莫以时先后，而言色故新。芳香正堪玩，谁报涉江人。"
潮回滩鸟下，月上客船明。他日南徐道，缘君又重行。"
"移床避日依松竹，解带当风挂薜萝。钿砌池心绿苹合，
醉筵多就月中开。劝人莫折怜芳早，把烛频看畏晓催。
望宋怜思女，游梁念客卿。义夫留感激，公子播英名。
行将鸡黍祭，已是乌鸢食。劝酒执御郎，行人有哀色。
雨雪
园中春尚早，亭上路非赊。芳景偏堪赏，其如积岁华。"
"岸浅桥平池面宽，飘然轻棹泛澄澜。风宜扇引开怀入，
旧眷交欢在，新文气调全。惭无白雪曲，难答碧云篇。
喜于无声地，暂傲羲皇俗。秋窗照疏萤，寒犬吠落木。
儿着绣衣身衣锦，东阳门户胜滕家。"
"玉函怪牒锁灵篆，紫洞香风吹碧桃。老翁四目牙爪利，
徒用千金酬一饭，不知明哲重防身。"
代马龙相杂，汾河海暗连。远戎移帐幕，高鸟避旌旃。
人日侍宴大明宫恩赐彩缕人胜应制
信风舟不系，掉尾鱼方乐。亲友不我知，而忧我寂寞。"
睡足起闲坐，景晏方栉沐。今日非十斋，庖童馈鱼肉。
"寂寞春风旧柘枝，舞人休唱曲休吹。鸳鸯钿带抛何处，
细浮松月透轻明。桂凝秋露添灵液，茗折香芽泛玉英。
"山城树叶红，下有碧溪水。溪桥向吴路，酒旗夸酒美。
烧畬残火色，荡桨夜溪声。况是会游处，桑田小变更。"
"忽忽南飞返，危丝共怨凄。暗霜移树宿，残夜绕枝啼。
家家壁上有弓刀。惟怜战士垂金甲，不尚游人着白袍。
菩萨蛮·玉盘寸断葱芽嫩
来时一夜因风雨。长河临晓北斗残，秋水露背青螭寒。
夜涛鸣栅锁，寒苇露船灯。去此应无事，却来知不能。"
从此便为天下瑞。"
已见池尽墨，谁言突不黔。漆身恩未报，貂裘弊岂嫌。"
金舆远幸无人见，偷把邠王小管吹。"
"欲求尘外物，此树是瑶林。后素合馀绚，如丹见本心。
"羁滞多共趣，屡屡同室眠。稍暇更访诣，宁唯候招延。
翠色一点蓬莱光。安期先生不可见，蓬莱目极沧海长。
浪淘沙·九曲黄河万里沙
"婺女星边喜气频，越王台上坐诗人。雪晴山水勾留客，
如今老大骑官马，羞向关西道姓杨。"
牧童火入九泉底，烧作灰时犹未枯。"
我来穿穴非无意，愿向君家作壁鱼。"
"花暖江城斜日阴，莺啼绣户晓云深。
妾命如丝轻易绝。愿陪阿母同小星，敢使太阳齐万物。
金舆未到长生殿，妃子偷寻阿鸨汤。"
"蟋蟀暮啾啾，光阴不少留。松檐半夜雨，风幌满床秋。
九日吴山宴集值雨次韵
"有客棹扁舟，相逢不暂留。衣冠重文物，诗酒足风流。
"独立身难达，新春与志违。异乡青草长，故国白头归。
阳乌晴展翅，阴魄夜飞轮。坐冀无云物，分明见北辰。"
"几树晴葩映水开，乱红狼藉点苍苔。
床暖僧敷坐，楼晴妓卷帘。日遭斋破用，春赖闰加添。
仍闻老叟垂黄发，犹说龙髯缥缈情。"
"鹤老身更b3，龟死壳亦灵。正信非外沿，终始全本情。
凤管鹤声来未足，懒眠秋月忆萧郎。"
王翱秉公
"晦叔坟荒草已陈，梦得墓湿土犹新。微之捐馆将一纪，
肃穆瞻云辇，深沉闭绮栊。东郊望幸处，瑞气霭濛濛。"
"铁凿金锤殷若雷，八滩九石剑棱摧。竹篙桂楫飞如箭，
潭静鱼惊水，天晴鹤唳风。悲君还姓傅，独不梦高宗。"
氓苦税外缗，吏忧笑中刀。大君明四目，烛之洞秋毫。
兕载吹兮音咿咿，铜铙呶兮睋唿眓睢。樟之盖兮麓下，
"曾识云仙至小时，芙蓉头上绾青丝。
"石脉绽寒光，松根喷晓霜。注瓶云母滑，漱齿茯苓香。
东城送运判马察院
南陌游人回首去，东林道者杖藜归。（咏道旁亭子）
草际飞云片，天涯落雁行。故山篱畔菊，今日为谁黄。"
"西户最荣君好去，左冯虽稳我慵来。
"塞北虏郊随手破，山东贼垒掉鞭收。乌孙公主归秦地，
经过词客空惆怅，落日寒烟赋黍离。"
"幽亭春尽共为欢，印绶居身是大官。遁迹岂劳登远岫，
妾命如丝轻易绝。愿陪阿母同小星，敢使太阳齐万物。
衾衣疏不称，梨栗鄙难高。晓起题诗报，寒澌满笔毫。"
少年游·重阳过后
"鸦散陵树晓，筵开繐帐空。婵娟宠休妒，歌舞怨来同。
何当提笔侍巡狩，前驱白旆吊河湟。"
水殿花楼弦管长。舞袖慢移凝瑞雪，歌尘微动避雕梁。
昨来闻道严陵死，画到青山第几重。"
人生百岁七十稀，设使与汝七十期。汝今年已四十四，
"有马骨堪惊，无人眼暂明。力穷吴坂峻，嘶苦朔风生。
劝僧尝药酒，教仆辨书签。庭际山宜小，休令着石添。"
云开孤鸟出，浪起白鸥沈。更作来年约，阳台许伴寻。"