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酒泉子·买得杏花

魏晋 / 钱金甫

"弱羽怯孤飞,投檐幸所依。衔环唯报德,贺厦本知归。
燕市悲歌又送君,目随征雁过寒云。
看君倒卧杨花里,始觉春光为醉人。"
孤亭宿处时看剑,莫使尘埃蔽斗文。"
"烟渚南鸿唿晓群,章华宫娥怨行云。十二巫峰仰天绿,
掣曳罗绡跪拜时,柳条无力花枝软。"
行寻白云叟,礼象登峻宇。佛窟绕杉岚,仙坛半榛莽。
每遇凄凉事,还思潦倒身。唯知趁杯酒,不解炼金银。
不如酸涩棠梨树,却占高城独放花。"
万里孤臣投海畔。笼禽铩翮尚还飞,白首生从五岭归。
汉储何假终南客,甪里先生在谷中。"
石中泉暗落,松外户初关。却忆终南里,前秋此夕还。"


酒泉子·买得杏花拼音解释:

.ruo yu qie gu fei .tou yan xing suo yi .xian huan wei bao de .he xia ben zhi gui .
yan shi bei ge you song jun .mu sui zheng yan guo han yun .
kan jun dao wo yang hua li .shi jue chun guang wei zui ren ..
gu ting su chu shi kan jian .mo shi chen ai bi dou wen ..
.yan zhu nan hong hu xiao qun .zhang hua gong e yuan xing yun .shi er wu feng yang tian lv .
che ye luo xiao gui bai shi .liu tiao wu li hua zhi ruan ..
xing xun bai yun sou .li xiang deng jun yu .fo ku rao shan lan .xian tan ban zhen mang .
mei yu qi liang shi .huan si liao dao shen .wei zhi chen bei jiu .bu jie lian jin yin .
bu ru suan se tang li shu .que zhan gao cheng du fang hua ..
wan li gu chen tou hai pan .long qin sha he shang huan fei .bai shou sheng cong wu ling gui .
han chu he jia zhong nan ke .lu li xian sheng zai gu zhong ..
shi zhong quan an luo .song wai hu chu guan .que yi zhong nan li .qian qiu ci xi huan ..

译文及注释

译文
流水为什么去得(de)这样匆匆,深宫里却整日如此的清闲。
但春日里皇宫内园中这些美好的景色,都在历代帝王之家被消磨了,世人无法欣赏(shang),实在可惜。
想起以前曾经游览过的修觉寺和桥,这次重游对桥和寺都更生爱怜之情。
  少妇试穿金丝缝成的夹衫,但心思全不在衣服上面。她无情无绪的斜靠在枕头上,把她头上的钗儿压坏了,她也茫然不顾。她孤单的愁思太浓,又怎能做得好梦?惟有在深夜里呵,手弄着灯花,心里想着爱侣。
高高的轩台辉映着春色,深邃的楼阁沐浴着朝阳。
商人重利不重情常(chang)常轻易别离;上个月他去浮梁做茶叶的生意。
衣服沾满尘土最终要换下呵,好到湖边采荷花与菱角。
只喜臧生能骗过圣人,又怎知甯子识破了装傻的。
  单襄公回朝后告诉周定王说:“陈侯如果不遭凶灾,国家也一定要灭亡。”周定王问:“为什么呢?”单襄公答道:“角星在早(zao)晨出现时表示雨水结束,天根在早晨出现时表示河流将干枯,氐星在早晨出现时表示草木将凋落,房星在早晨出现时便要降霜了,大(da)火星在早晨出现时表示天气已冷,该准备过冬了。所以先王的教诲说:‘雨季结束便修整道路,河流干枯便修造桥梁,草木凋谢便储(chu)藏谷物,霜降来临使备好冬衣,寒风吹起就修整城郭宫室。’所以《夏令》说:‘九月修路,十月架桥。’届时又提醒人们说:‘结束场院的农活,备好土箕和扁担,当营室之星见于中天时,营造工作就要开始。在大火星刚出现时,到司里那儿去集合。’这正是先王能够不费钱财而向民众广施恩惠的原因啊。现在陈国早晨已能见到大火星了,但是道路已被杂草堵塞,农村的谷场已被废弃,湖泊不筑堤坝,河流不备舟桥,这是荒废了先王的遗教。
暮春的残寒,仿佛在欺凌我喝多了酒,浑身发冷而难受,我燃起沉香炉,紧紧地掩闭了沉香木的华丽的窗户。
当四野阴云消散的时候,打开窗户看见一弯月升在云上。
回望你去的方向掩面而泣,在战乱年月再见不知何时。
而今新画之中就有这两匹马,使得识马的人久久感慨赞夸。
深夜里风吹竹叶萧萧不停,千声万声都是别愁离恨。我斜倚单枕想到梦中见你,谁知道梦没有做成灯芯又燃尽。
当年长城曾经一次鏖战,都说戍边战士的意气高。

注释
勤靡余劳:辛勤耕作,不遗余力。靡:无。
⑵一带:指金陵(今南京)一带地区。
③动春锄:开始春耕。
80、作计:拿主意,打算。
[23]觌(dí):看见。
⑶卓文君:汉才女,与司马相如相爱。
(46)斑:同“班”,队列。曼衍:绵绵不绝。
①适:去往。

赏析

  题为“赋白菊”,诗开头却先道满园的菊花都是金(shi jin)黄色。“满园花菊郁金黄,中有孤丛色似霜。”这是用陪衬的手法,使下句中那白色的“孤丛”更为突出,犹如“万绿丛中一点红”,那一点红色也就更加显目了。“满”“郁”与“孤”两相对照,白菊更为引入注目。“色似霜”生动的比喻,描绘了白(liao bai)菊皎洁的色彩。
  最后一联正是承着这一诗意转出:“当令外国惧,不敢觅和亲。”这里以“不敢觅和亲”指西北地区少数民族建立的政权对唐王朝的臣服。这两句看似泛指,实际上是针对“刘司直赴安西”而言的,希望刘司直出塞干出一番事业,弘扬国威,同时也寄寓了诗人本人效命疆场、安边定国的豪迈感情。
  李白这时候正遇赦,心情轻快,眼前景物也显得有情有意,和诗人分享着欢乐和喜悦:“雁引愁心去,山衔好月来。”诗人笔(bi)下的自然万物好像被赋予生命,雁儿高飞,带走了诗人忧愁苦闷之心;月出山口,仿佛是君山衔来了团圆美好之月。“雁引愁心去”,《文苑英华》作“雁别秋江去”。后者只是写雁儿冷漠地离别秋江飞去,缺乏感情色彩,远不如前者用拟人化手法写雁儿懂得人情,带走愁心,并与下句君山有意“衔好月来”互相对仗、映衬,从而使形象显得生动活泼,情趣盎然。“山衔好月来”一句,想象新颖,有独创性,着一“衔”字而境界全出,写得诡谲纵逸,诙谐风趣。
  燕王哙时,齐湣王因燕乱起兵攻燕,掳掠燕国宝器运回齐国。燕人共立太子平为燕昭王。昭王用乐毅为上将军,联合五国的军队攻破齐国。后来燕国中了齐国的反间计,乐毅被迫出逃,齐人大破燕军。燕惠王因而写信给乐毅,乐毅写这封信来回答。
  作者元结以右溪无人赏识、任使芜秽的遭际,抒发自己怀才不遇的深沉慨叹,明显地流露出抑郁不平之气。元结疏通右溪,建造亭宇,种上象征高洁的松桂和香草,这表现出他对美的追求,更反映了他淡泊名利、爱好天然的性格。文章借右溪无人赏爱,抒发了作者怀才不遇的感慨。前半部分集中写景,后半部分偏重议论抒情,景为情设,情因景生,情景交融,形神具备,是一篇独立的游记。因此,《《右溪记》元结 古诗》不仅具有强烈的时代特征,而且也蕴含着作者鲜明的个性特征。
  此诗艺术表现上更其成功之处,则在于重叠中求变化,从而形成绝妙的咏叹调。一是情感上的重叠变化。首句先括尽题意,说得时诚可高兴失时亦不必悲伤;次句则是首句的补充,从反面说同一意思:倘不这样,“多愁多恨”,是有害无益的;三、四句则又回到正面立意上来,分别推进了首句的意思:“今朝有酒今朝醉”就是“得即高歌”的反复与推进,“明日愁来明日愁”则是“失即休”的进一步阐发。总之,从头至尾,诗情有一个回旋和升腾。二是音响即字词上的重叠变化。首句前四字与后三字意义相对,而二、六字(“即”)重叠;次句是紧缩式,意思是多愁悠悠,多恨亦悠悠,形成同意反复。三、四句句式相同,但三句中“今朝”两字重叠,四句中“明日愁”竟然三字重叠,但前“愁”字属名词,后“愁”字乃动词,词性亦有变化。可以说,每一句都是重叠与变化手牵手走,而每一句具体表现又各各不同。把重叠与变化统一的手法运用得尽情尽致,在小诗中似乎是最突出的。
  第十四首诗,是一首正面描写和歌颂冶炼工人的诗歌,在中国浩如烟海的古典诗歌中较为罕见,因而极为可贵。“炉火照天地,红星乱紫烟”,诗一开头,便呈现出一幅色调明亮、气氛热烈的冶炼场景:炉火熊熊燃烧,红星四溅,紫烟蒸腾,广袤的天地被红彤彤的炉火照得通明。诗人用了“照”、“乱”两个看似平常的字眼,但一经炼入诗句,便使冶炼的场面卓然生辉。透过这生动景象,不难感受到诗人那种新奇、兴奋、惊叹之情。接着两句“赧郎明月夜,歌曲动寒川”,转入对冶炼工人形象的描绘。诗人以粗犷的线条,略加勾勒,冶炼工人雄伟健壮的形象便跃然纸上。“赧郎”二字用词新颖,颇耐寻味。从“赧郎”二字,可以联想到他们健美强壮的体魄和勤劳、朴实、热情、豪爽、乐观的性格。结句“歌曲动寒川”,关合了上句对人物形象的塑造。冶炼工人一边劳动,一边歌唱,那嘹亮的歌声使寒冷的河水都荡漾起来了。他们唱的什么歌,诗人未加明点,读者可以作出各式各样的补充和联想。歌声把寒川激荡了,当然不会,这只是诗人的独特感受,是夸张之笔,却极为传神。如果说,“赧郎”句只是描绘了明月、炉火交映下冶炼工人的面部肖像,那么,这一句则揭示出他们的内心世界,他们丰富的情感和优美的情操,字里行间饱含着诗人的赞美歌颂之情。
  船在继续前进,从开阔的湖面进入了藕荷深处。清清的水里,映出了她那衬着荷花的脸。这使她想起清晨临镜的情景:她既为青春的艳丽而自喜,也更为岁月的流逝、青春易逝而悲伤。这其实是这一类乐府的传统写法。如梁昭明太子的《采莲曲》说:“桂楫兰桡浮碧水,江花玉面两相似。”朱超说:“看妆碍荷影,洗手畏菱滋。”梁元帝说:“莲花乱脸色,荷叶杂衣香。”李白说:“日照新妆水底明,风飘香袖空中举。”王昌龄甚至通首都写这一点:“荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见,闻声始觉有人来。”但是温庭筠在这里手法上是继承的,在写法上却有所创新。她不是纯客观地去写芙蓉和脸面,抱着欣赏的态度,而是夹杂了人物心理的悲伤色彩。水中之莲,实为镜中之面,然而莲媚却是愁红。这就披露了人物的内心世界。而这内心的流露,他又不是运用内心的独白,而是混合了诗人的直接叙述。把香艳的流传,抹上了时代伤感的颜色;是她那眼神的流露,却又分明是诗人的痛苦呻吟。是她是己,已到了浑然忘形的地步,从而改变了乐府诗的气质。这就是温庭筠高过以前名家的地方。
  夏秋之交,正是荷花盛开的美好季节。在风和日丽中,荡一叶小舟,穿行在“莲叶何田田”、“莲花过人头”的湖泽之上,开始一年一度的采莲活动,可是江南农家女子的乐事。采莲之际,摘几枝红莹可爱的莲花,归去送给各自的心上人,难说就不是妻子、姑娘们真挚情意的表露。何况在湖岸泽畔,还有着数不清的兰、蕙芳草,一并摘置袖中、插上发际、幽香袭人,更教人心醉。——这就是“《涉江采芙蓉》佚名 古诗,兰泽多芳草”两句吟叹,所展示的如画之境。倘若倾耳细听,读者想必还能听到湖面上、“兰泽”间传来的阵阵戏谑、欢笑之声。
  “何许最关人?乌啼白门柳。”白门,刘宋都城建康(今南京)城门。南朝民间情歌常常提到白门,后代指男女欢会之地。“最关人”,犹言最牵动人心。是何事物最牵动人心呢?——“乌啼白门柳”。五个字不仅点出了环境、地点,还表明了时间。乌啼,是接近日暮的时候。黄昏时分在恋人相会的地方聆听乌鸦苦啼,不用说是最关情的了。
  颔联进一步写“山行”。“好峰”之“峰”即是“千山高复低”;“好峰”之“好”则包含了诗人的美感,又与“适与野情惬”契合。说“好峰随处改”,见得人在“千山”中继续行走,也继续看山,眼中的“好峰”也自然移步换形,不断变换美好的姿态。第四句才出“行”字,但不单是点题。“径”而曰“幽”,“行”而曰“独”,正合了诗人的“野情”。着一“迷”字,不仅传“幽”、“独”之神,而且以小景见大景,进一步展示了“千山高复低”的境界。山径幽深,容易“迷”;独行无伴,容易“迷”;“千山高复低”,更容易“迷”。著此“迷”字,更见野景之幽与野情之浓。
  诗分前后两部分。前面四句正面写马,是实写。诗人恰似一位丹青妙手,用传神之笔为我们描画了一匹神清骨峻的“胡马”。它来自大宛(汉代西域的国名,素以产“汗血马”著称),自然非凡马可比。接着,对马作了形象的刻画。南齐谢赫的《古画品录》提出“六法”,第一为“气韵生动”,第二即是“骨法用笔”,这是作为气韵生动的首要条件提出来的。所谓“骨法”,就是要写出对象的风度、气格。杜甫写马的骨相:嶙峋耸峙,状如锋棱,勾勒出神峻的轮廓。接着写马耳如刀削斧劈一般锐利劲挺,这也是良马的一个特征。至此,骏马的昂藏不凡已跃然纸上了,我们似见其咴咴喷气、跃跃欲试的情状,下面顺势写其四蹄(si ti)腾空、凌厉奔驰的雄姿就十分自然。“批”和“入”两个动词极其传神。前者写双耳直竖,有一种挺拔的力度;后者不写四蹄生风,而写风入四蹄,别具神韵。从骑者的感受说,当其风驰电掣之时,好像马是不动的,两旁的景物飞速后闪,风也向蹄间呼啸而入。诗人刻画细致,唯妙逼真。颔联两句以“二二一”的节奏,突出每句的最后一字:“峻”写马的气概,“轻”写它的疾驰,都显示出诗人的匠心。这一部分写马的风骨,用的是大笔勾勒的方法,不必要的细节一概略去,只写其骨相、双耳和奔驰之态,因为这三者最能体现马的特色。正如张彦远评画所云:“笔才一二,象已应焉,离披点画,时见缺落,此虽笔不周而意周也。”《历代名画记》这就是所谓“写意传神”。
  这首诗在写作技巧上也有许多独到之处。首先,它是一首送别诗,但诗人突破一般送别诗写作的框框,不是从写送行入手,而是别开生面地描写洛阳衰败残破的景象,而这种残破不堪的景象又同特定的社会背景紧密地联系在一起,使诗歌在反映现实生活的深度和广吏上都超出了一般送:日诗的范围。其次,诗人在艺术构思上也独具匠心。开头两旬,总领全诗。诗人登山远望,先从洛阳山下笔,然后再写残破的洛阳、萧条荒凉的原野。最后,抒发游子的离乡别土之情。这样,总述与分写相问,由近及远地展开。层次分明,前后照应,结构紧凑,浑然一体。第三,诗歌的语言也很准确、形象、生动。比如:"登"、"望"、"何寂寞"、"尽烧焚"、"皆顿擗"、"上参天"、"侧足刀、"无人烟"等等。写洛阳的残破,诗人用"尽烧焚"来形容、渲染。"尽"字用得恰到好处。一个"尽"字,既写出了董卓之乱给人民造成的灾难,又交代了"何寂寞"的原因。又如:"侧足无行径"旬中的"侧足"二字,也用得极妙。诗人把在草丛中步履艰难的情状,生动、形象地刻画了出来,使人有身临其境之感。总之,这茜'诗无论是在思想内容,还是在艺术形式方面,都代表了曹植(cao zhi)前期诗作的一定水平。它是建安诗歌中为数不多的直接反映汉末动乱现实的优秀诗篇之一。
  第二段论述了风的形成、起源以及由弱到强、由强衰弱直至进入深宫化为清风四处飘散吸取万物精华而后带给帝王享受的过程。肆虐的狂风在入城前飘散为清风乘越高墙入於深宫,摇动华叶,徘徊香木之间,寻取其幽香;临池采芙蓉芳香;出水掠蕙草浓香;劈开秦衡,摆动新夷掠取清香,披开荑杨收取嫩香,然后带着五香的新鲜徜徉中庭,北上玉宫,又通过层层帷幕进入深宫。这段描写颇为生动,像是描写一个殷情而又谨慎的君王侍臣,小心的调制着君王需求的和风。这里对风的描写暗喻了帝王贪欲的神圣特权,以及臣民伺候帝王的恭敬与虔诚。帝王得到的不像是自然的风,而是精心调制的服务。这风带给帝王的享受,好像是一付神药,这种轻松与愉悦像是病愈酒醒,耳聪目明,舒服至极,使得帝王不由的感叹“好痛快!”这就是帝王享受的雄风。这也是对帝王的生活侧面写照,揭示了帝王生活的奢求与贪欲。

创作背景

  韩翃的生卒年暂无法确考,此诗的具体创作时间也难以考证。它大概是韩翃后期在汴宋、宣武节度使幕府时期途径太行山夜宿石邑时所作。

  

钱金甫( 魏晋 )

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简 介

钱金甫 江苏华亭人,字越江。康熙十八年进士,举鸿博,授编修,官至侍讲学士。工诗古文词,时有盛名。有《保素堂集》。

渔家傲·送台守江郎中 / 杨祖尧

解绶收朝佩,褰裳出野船。屏除身外物,摆落世间缘。
家事口不问,世名心不思。老既不足叹,病亦不能治。
"青山重叠巧裁攒,引水流泉夜激湍。岚锁岩扉清昼暝,
手持十节龙头杖,不指虚空即指云。"
尊前多暇但怀古,尽日愁吟谁与同。"
"翠岩幽谷高低寺,十里松风碧嶂连。开尽春花芳草涧,
也知臣子合佐时,自古荣华谁可保。"
"异音来骠国,初被奉常人。才可宫商辨,殊惊节奏新。


陌上桑 / 陈麟

后人知是何人墓。忆君思君独不眠,夜寒月照青枫树。"
"荣枯忧喜与彭殇,都是人间戏一场。虫臂鼠肝犹不怪,
"菊花低色过重阳,似忆王孙白玉觞。
野色吞山尽,江烟衬水流。村醪须一醉,无恨滞行舟。"
"五岳径虽深,遍游心已荡。苟能知止足,所遇皆清旷。
"幽人往往怀麻姑,浮世悠悠仙景殊。
"水生风熟布帆新,只见公程不见春。
"腰间垂印囊,白发未归乡。还往应相责,朝昏亦自伤。


王孙游 / 释显

"将军不复见仪形,笑语随风入杳冥。战马旧骑嘶引葬,
蜡节畋游非为己,莫惊刺史夜深归。"
纵使空门再相见,还如秋月水中看。"
"昨日池塘春草生,阿连新有好诗成。花园到处莺唿入,
看经更向吴中老,应是山川似剑南。"
童发慕道心,壮年堕尘机。白日不饶我,如今事皆非。
雨雪经泥坂,烟花望锦城。工文人共许,应纪蜀中行。"
"衰病近来行少力,光公乞我百龄藤。


书逸人俞太中屋壁 / 贾田祖

"太行山下路,荆棘昨来平。一自开元后,今逢上客行。
嵩山高到日,洛水暖如春。居住应安稳,黄金几灶新。"
"驷马归咸秦,双凫出海门。还从清切禁,再沐圣明恩。
东川横剑阁,南斗近刀州。神圣题前字,千人看不休。"
"我有严湍思,怀人访故台。客星依钓隐,仙石逐槎回。
不及连山种桃树,花开犹得识夫人。"
"旧山宁要去,此有濯缨泉。晓景松枝覆,秋光月色连。
池上有门君莫掩,从教野客见青山。"


雄雉 / 鲍汀

青衫脱下便狂歌,种薤栽莎劚古坡。野客相逢添酒病,
江雪沾新草,秦园发故条。心知禅定处,石室对芭蕉。"
客吟多绕竹,僧饭只凭钟。向晚分归路,莓苔行迹重。"
我身与子同,日被饥寒迫。侧望卿相门,难入坚如石。
买笑歌桃李,寻歌折柳枝。可怜明月夜,长是管弦随。"
春风门外有红旗。郡中何处堪携酒,席上谁人解和诗。
万物珍那比,千金买不充。如今难更有,纵有在仙宫。"
缅思山梁雉,时哉感孔圣。圣人不得所,慨然叹时命。


宴散 / 宋济

"长安里巷旧邻居,未解梳头五岁馀。
闭目常闲坐,低头每静思。存神机虑息,养气语言迟。
授馆曾为门下客,几回垂泪过宣平。"
舞急红腰软,歌迟翠黛低。夜归何用烛,新月凤楼西。"
"金奏云坛毕,同云拂雪来。玉田千亩合,琼室万家开。
一日新妆抛旧样,六宫争画黑烟眉。"
梦中无限风流事,夫婿多情亦未知。"
云际相思心若何。鸟下独山秋寺磬,人随大舸晚江波。


扬州慢·十里春风 / 丘吉

坑降嬴政在,衣锦人望替。宿昔见汉兵,龙蛇满旌棨。
小弟有书至,异乡无地行。悲欢相并起,何处说心情。"
"寂寞春风旧柘枝,舞人休唱曲休吹。鸳鸯钿带抛何处,
绛阙犹栖凤,雕梁尚带虹。温泉曾浴日,华馆旧迎风。
"婵娟本家镜,与妾归君子。每忆并照时,相逢明月里。
弟侄意初定,交朋心尚惊。自从经难后,吟苦似猿声。"
欲令居士身无病,直待众生苦尽时。"
高洁古人操,素怀夙所仰。觌君冰雪姿,祛我淫滞想。


初春济南作 / 胡君防

座客满筵都不语,一行哀雁十三声。"
醉卧襟长散,闲书字不真。衡阳路犹远,独与雁为宾。"
"逸翮暂时成落羽,将归太白赏灵踪。
朔方忠义旧来闻,尽是邠城父子军。
鸟影垂纤竹,鱼行践浅沙。聊当因寤寐,归思浩无涯。"
古树苔文匝,遥峰雪色微。宁知逢彩笔,寂寞有光辉。"
谁道三年千里别,两心同在道场中。"
"散发风檐下,沈沈日渐曛。鹰拳擒野雀,蛛网猎飞蚊。


小石潭记 / 曾衍橚

"形适外无恙,心恬内无忧。夜来新沐浴,肌发舒且柔。
只愁明日送春去,落日满园啼竹鸡。"
尊中有酒且欢娱。诗吟两句神还王,酒饮三杯气尚粗。
"仙女群中名最高,曾看王母种仙桃。
隋家不合栽杨柳,长遣行人春恨多。"
十发九缕丝,悠然东周城。言词野麋态,出口多累形。
"千骑风生大旆舒,春江重到武侯庐。共悬龟印衔新绶,
"尼父未适鲁,屡屡倦迷津。徒怀教化心,纡郁不能伸。


阮郎归·呈郑王十二弟 / 牛善祥

唯羡风流田太守,小金铃子耳边鸣。"
灵香散彩烟,北阙路輧阗。龙马行无迹,歌钟声沸天。
宝钗骤马多遗落,依旧明朝在路傍。"
"石脉绽寒光,松根喷晓霜。注瓶云母滑,漱齿茯苓香。
我来本乞真消息,却怕呵钱卦欲成。"
"故苑多愁夕,西风木叶黄。寒江浸雾月,晓角满城霜。
口动樱桃破,鬟低翡翠垂。枝柔腰袅娜,荑嫩手葳蕤。
灯下和愁睡,花前带酒悲。无谋常委命,转觉命堪疑。"