昭君怨·牡丹
"金阙争权竞献功，独逃征诏卧三峰。鸡群未必容于鹤，
有时幽匣吟，忽似深潭闻。 ——孟郊
精光目相射，剑戟心独在。 ——孟郊
"谬佐驱鸡任，常思赋鵩人。未谐林下约，空感病来身。
丽似期神女，珍如重卫姬。君王偏属咏，七子尽搜奇。"
"金阙争权竞献功，独逃征诏卧三峰。鸡群未必容于鹤，
白云飘飖席上闻，贯珠历历声中见。旧样钗篦浅淡衣，
菱市晓喧深浦人。远水日边重作雪，寒林烧后别生春。
"狼烟篝火为边尘，烽候那宜悦妇人。
家传揖让亦难济，况是身从倾篡来。"
昭君怨·牡丹拼音解释:
.jin que zheng quan jing xian gong .du tao zheng zhao wo san feng .ji qun wei bi rong yu he .
you shi you xia yin .hu si shen tan wen . ..meng jiao
jing guang mu xiang she .jian ji xin du zai . ..meng jiao
.miu zuo qu ji ren .chang si fu fu ren .wei xie lin xia yue .kong gan bing lai shen .
li si qi shen nv .zhen ru zhong wei ji .jun wang pian shu yong .qi zi jin sou qi ..
.jin que zheng quan jing xian gong .du tao zheng zhao wo san feng .ji qun wei bi rong yu he .
bai yun piao yao xi shang wen .guan zhu li li sheng zhong jian .jiu yang cha bi qian dan yi .
ling shi xiao xuan shen pu ren .yuan shui ri bian zhong zuo xue .han lin shao hou bie sheng chun .
.lang yan gou huo wei bian chen .feng hou na yi yue fu ren .
jia chuan yi rang yi nan ji .kuang shi shen cong qing cuan lai ..
译文及注释
译文
柔软的蛛丝儿似断似连，飘荡在(zai)春天(tian)的树间。漫天飘散的柳絮随风扑来，沾满了绣花的门帘。
舒缓的笳声，轻而密的鼓声送着我坐的华丽车辆。
诗人(ren)从绣房间经过。
我从旁听说阁下具有(you)非凡的才能，不随波逐(zhu)流、有独到的见识，行为方正做事实际，进退有度不随流俗，文武官员能量才任用。难道您就是我所说的那种人吗？然而没有听说过后辈有得到您的赏识和礼遇的，难道是您寻求而没能得到吗？还是您志在建功立业，而办事一心想报答君主，虽然遇到了可以推荐的人才，也没有空闲来以礼相待呢？为什么应该听到您推荐人才的事却久久没有听到呢？
只有击打石头，才会有火花；如果不击打，连一点儿烟也不冒出。
你出任太守经历了三郡，所到之处，恶人闻风而逃。
旅途飘泊，现在要以千里计数了；而凄凄惶惶的情景，看来要陪伴我一辈子了。
冉冉升起的云霞荡涤我的心灵，睁大眼睛(jing)追踪那暮归的鸟儿隐入山林，眼角好像要裂开一样。
姑且带着子侄晚辈，拨开树丛(cong)漫步荒墟。
《州桥》范成大 古诗南北的天街之上，中原父老伫足南望，他们年年盼望王师返回。
红霞般的脸蛋印着枕痕，一觉刚刚醒来，衣冠零乱也懒得去整。彩屏内水墨丹青透着冷意，但见丽人紧锁眉头，盈盈泪珠打湿脸上脂粉。白昼漫长庭院深深，燕儿双飞嬉戏在风帘露井。可恨身边没有一个人，能陪她诉说相思深情，近来衣带宽松得叫人惊心。
明月当然不会喝酒，身影也只是随着我身。
雄鸠叫唤着飞去说媒啊，我又嫌它过分诡诈轻佻。
湘君降落在北洲之上，极目远眺啊使我惆怅。
注释
⑥一寸：指心，喻其小。绪：连绵不断的情丝。“千万绪”有千丝万缕的意思。
162.渐（jian1坚）：遮没。
（5）朝（zhāo）云：此借用楚襄王梦巫山神女之典故。宋玉《高唐赋》序：妾在巫山之阳，高丘之阻，旦为朝云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之下。
⒌并流：顺流而行。
⒅淫慢：过度的享乐，懈怠。淫：过度。
赏析
题为《《长门怨》徐惠 古诗》的诗歌一般都是失宠后妃忧伤悲痛的心灵写照，但徐惠则不然。她诗中的女性，不同于以往被动望幸的嫔妃宫人，而是有思想，有感情，要求独立个性和平等人格的女性。她的《《长门怨》徐惠 古诗》充满了人的尊严，既“怨”也“怒”。她敢于用“一朝歌舞荣，夙昔诗书贱”，大胆的表达自己对皇帝的不满。而一旦失去感情，她有深深的绝望，“颓恩诚已矣，覆水难重荐”一句，写得斩钉截铁，以一种“决绝”态度表达了自己的自尊和傲骨。
这首诗是评苏轼及其后学的诗，可与第二十二首对照看。苏轼是一位天才的文学巨匠，在等多方面都达到极高的造诣，堪称宋文学最高成就的代表。苏轼学博才高，以翻新出奇的精神对待艺术规范，纵意所如，触手成春，在艺术上开一代之风。苏诗虽然有议论化、散文化倾向，但是由于苏轼杰出的才能，他的诗多数比喻生动新奇，妙喻连生；用典稳妥精当，浑然天成；对仗精工活泼，不落俗套。苏轼对艺术技巧的把握可谓挥洒自如，如行云流水不留锻炼痕迹。所以元好问给予苏轼诗歌以高度评价，称赞他的诗是经得起锤炼，不受纤尘的真金。
诗分三层来写，每四句表达一层含义。“太华生长松，亭亭凌霜雪。天与百尺高，岂为微飙折。”首四句以青松之傲岸，喻君子之高风亮节。太华，指西岳华山。微飙，微风。这四句表面是说：西岳华山之上，生长着高大的青松。它巍然挺立，不畏风雪严寒。大自然赋予它百尺高的躯干，微风岂能将它吹弯吹折?实际意义则是，真正的正直之士，都是些在权贵面前傲岸不屈的人，面对腐朽势力的迫害毫不畏惧。他们耿介正直，与生俱来，永不更改，绝不动摇。诗人用“长”、“亭亭”、“百尺高”来描绘着青松的形象，显示出其生长于高峻雄伟的名山之上挺拔傲岸之姿。以此象喻君子坦荡的胸怀、正直的德行、耿介的性格、高远的志向和坚定的意志。而“岂为微飙折”一句，以反诘作颂语，顿挫有力，表现出诗人对丑恶势力充满蔑视的鲜明态度。
由怀古而产生的忧伤很容易转换成孤独及思乡的情绪。与较老练诗人的修辞练习不同，陈子昂这首诗更多地与情绪的激发有关，而不是与技巧有关。他的旅行诗并不像王勃、卢照邻、骆宾王的同类诗，而更(er geng)接近李百药的诗。诗中对句的排列比王勃、卢照邻的诗较不板滞。他的风格离开骆宾王的风格更远。骆宾王的怀古旅行诗用了高度矫饰的语言，即使最真诚的感情也会黯然失色，从而彻底破坏诗的情调。
第二联“楼观沧海日，门对浙江潮”，上句写的是远景，海上日出，光芒四射，红霞满天。下句写的是近景，江潮澎湃，白浪滔滔。入胜境而观佳处，开人胸怀，壮人豪情，怡人心境，这两句以工整的对仗和壮观的景色成为千古流芳的佳句。这里的字句并不奇异，辞藻也不繁富，然而却能给人以特殊的美感。
《《哀溺文序》柳宗元 古诗》的特色是用正面描写和侧面烘托相结合的手法，主要刻划了溺死者要钱不要命的心态(xin tai)，使全文叙述相当精炼，人物形象十分生动传神。
中间六句是第二段，写眼前月圆的(yuan de)实景。“三五二八夜，千里与君同”，笔锋一转，由初生新月写到望日之月。“三五”、“二八”，农历十五、十六两日，古人以月小十五，月大十六为望日，月最圆。读至此，方使人悟到以上六句所写是追叙，其目的正是以新月和眼前望日之月作对比(dui bi)。新月光线柔弱，恐难以照远，不能和远方的“情人”共赏，而今正是月圆光满之时，正好与对方隔千里而共度此良宵。引出怀人(huai ren)之思，为下文的厌倦客游生活埋下伏笔。“夜移衡汉落”，承上继续写眼前景，并交待时间。“衡”，玉衡，此指北斗星，“汉”，天汉，即银河。北斗星转换了方向，银河众星也逐渐稀疏，表示夜已很深，交待赏月已久。“徘徊帷户中”，笔锋又转到玩月，写月光缓慢地照进屋中。此句又一次采用了以实写传虚景的手法，把月光的移动比作人的徘徊，富于感情色彩，也暗示了诗人当时的忧愁心绪。“归华”二句，转写月光照射下的官廨中残花败叶景象，并由花叶的过早为风露所摧残凋零，转而进一步引起下文的身世之感和对现实状态的忧怨。“归华先委露，别叶早辞风”，对仗工整，平仄协调，可谓律诗佳联。
起句“临水一长啸”采用情感迸发式的写法领起全篇，把临水《垂钓》白居易 古诗与发泄悲愤情绪融合起来，痛定思痛、长歌当哭的诗人形象跃然纸上，给人以震撼灵魂的感染力。
作者善于运用对比映衬手法，突出体现文章的主旨；同样是和颜悦色，侃侃而谈，循循善诱，让人乐于领悟其中的道理。
由于南北朝长期处于对峙的局面，在政治、经济、文化以及民族风尚、自然环境等方面又存在着明显的差异，因而南北朝民歌也呈现出不同的情调与风格。南朝民歌清丽缠绵，更多地反映了人民真挚纯洁的爱情生活；北朝民歌粗犷豪放，广泛地反映了北方动乱不安的社会现实和人民的生活风习。
作者着力刻画“食（饲）马者”与千里马之间的矛盾，两相对照，既写出千里马的抑郁不平，也写出不识真才者的愚昧专横。千里马在无人给它创造有利的客观条件时，英雄无用武之地；或虽欲一展所长而有力无处使，甚至到了无力可使的程度。这样，它连一匹普通马也比不上，又怎么能实现它日行千里的特异功能呢？因此它的待遇自然也就比不上一匹“常马”，而它的受辱和屈死也就更不足为奇，不会引起人们的注意了。不仅如此像这样连“常马”都比不上的千里马，由于不能恪尽职守，还会受到极度的责难和惩罚，往往被无辜地痛打一顿（“策之不以其道”，打得它不合理），当然在待遇上也就更加糟糕了（“食之不能尽其材”）。表面看“食马者”不是伯乐，不懂马语；骨子里却蕴涵着怀才不遇的人面对那些愚昧专横的统治者就是申诉也无用这一层意思。
神仙之说是那样虚无缥缈，洞庭湖水是如此广远无际，诗人不禁心事浩茫，与湖波俱远。岂止“神仙不可接”而已，眼前，友人的征帆已“随湖水”而去，变得“不可接”了，自己的心潮不禁随湖水一样悠悠不息。“心随湖水共悠悠”，这个“言有尽而意无穷”的结尾，令人联想到“惟见长江天际流”（李白），而用意更为隐然；叫人联想到“惟有相思似春色，江南江北送君归”（王维），比义却不那么明显。浓厚的别情浑融在诗境中，“如空中之音，相中之色，水中之月，镜中之象”，死扣不着，妙悟得出。借叶梦得的话来说，此诗之妙“正在无所用意，猝然与景相遇，借以成章，不假绳削，故非常情能到”（《石林诗话》）。
这首诗是评苏轼及其后学的诗，可与第二十二首对照看。苏轼是一位天才的文学巨匠，在等多方面都达到极高的造诣，堪称宋文学最高成就的代表。苏轼学博才高，以翻新出奇的精神对待艺术规范，纵意所如，触手成春，在艺术上开一代之风。苏诗虽然有议论化、散文化倾向，但是由于苏轼杰出的才能，他的诗多数比喻生动新奇，妙喻连生；用典稳妥精当，浑然天成；对仗精工活泼，不落俗套。苏轼对艺术技巧的把握可谓挥洒自如，如行云流水不留锻炼痕迹。所以元好问给予苏轼诗歌以高度评价，称赞他的诗是经得起锤炼，不受纤尘的真金。
诗分三层来写，每四句表达一层含义。“太华生长松，亭亭凌霜雪。天与百尺高，岂为微飙折。”首四句以青松之傲岸，喻君子之高风亮节。太华，指西岳华山。微飙，微风。这四句表面是说：西岳华山之上，生长着高大的青松。它巍然挺立，不畏风雪严寒。大自然赋予它百尺高的躯干，微风岂能将它吹弯吹折?实际意义则是，真正的正直之士，都是些在权贵面前傲岸不屈的人，面对腐朽势力的迫害毫不畏惧。他们耿介正直，与生俱来，永不更改，绝不动摇。诗人用“长”、“亭亭”、“百尺高”来描绘着青松的形象，显示出其生长于高峻雄伟的名山之上挺拔傲岸之姿。以此象喻君子坦荡的胸怀、正直的德行、耿介的性格、高远的志向和坚定的意志。而“岂为微飙折”一句，以反诘作颂语，顿挫有力，表现出诗人对丑恶势力充满蔑视的鲜明态度。
由怀古而产生的忧伤很容易转换成孤独及思乡的情绪。与较老练诗人的修辞练习不同，陈子昂这首诗更多地与情绪的激发有关，而不是与技巧有关。他的旅行诗并不像王勃、卢照邻、骆宾王的同类诗，而更(er geng)接近李百药的诗。诗中对句的排列比王勃、卢照邻的诗较不板滞。他的风格离开骆宾王的风格更远。骆宾王的怀古旅行诗用了高度矫饰的语言，即使最真诚的感情也会黯然失色，从而彻底破坏诗的情调。
第二联“楼观沧海日，门对浙江潮”，上句写的是远景，海上日出，光芒四射，红霞满天。下句写的是近景，江潮澎湃，白浪滔滔。入胜境而观佳处，开人胸怀，壮人豪情，怡人心境，这两句以工整的对仗和壮观的景色成为千古流芳的佳句。这里的字句并不奇异，辞藻也不繁富，然而却能给人以特殊的美感。
《《哀溺文序》柳宗元 古诗》的特色是用正面描写和侧面烘托相结合的手法，主要刻划了溺死者要钱不要命的心态(xin tai)，使全文叙述相当精炼，人物形象十分生动传神。
中间六句是第二段，写眼前月圆的(yuan de)实景。“三五二八夜，千里与君同”，笔锋一转，由初生新月写到望日之月。“三五”、“二八”，农历十五、十六两日，古人以月小十五，月大十六为望日，月最圆。读至此，方使人悟到以上六句所写是追叙，其目的正是以新月和眼前望日之月作对比(dui bi)。新月光线柔弱，恐难以照远，不能和远方的“情人”共赏，而今正是月圆光满之时，正好与对方隔千里而共度此良宵。引出怀人(huai ren)之思，为下文的厌倦客游生活埋下伏笔。“夜移衡汉落”，承上继续写眼前景，并交待时间。“衡”，玉衡，此指北斗星，“汉”，天汉，即银河。北斗星转换了方向，银河众星也逐渐稀疏，表示夜已很深，交待赏月已久。“徘徊帷户中”，笔锋又转到玩月，写月光缓慢地照进屋中。此句又一次采用了以实写传虚景的手法，把月光的移动比作人的徘徊，富于感情色彩，也暗示了诗人当时的忧愁心绪。“归华”二句，转写月光照射下的官廨中残花败叶景象，并由花叶的过早为风露所摧残凋零，转而进一步引起下文的身世之感和对现实状态的忧怨。“归华先委露，别叶早辞风”，对仗工整，平仄协调，可谓律诗佳联。
起句“临水一长啸”采用情感迸发式的写法领起全篇，把临水《垂钓》白居易 古诗与发泄悲愤情绪融合起来，痛定思痛、长歌当哭的诗人形象跃然纸上，给人以震撼灵魂的感染力。
作者善于运用对比映衬手法，突出体现文章的主旨；同样是和颜悦色，侃侃而谈，循循善诱，让人乐于领悟其中的道理。
由于南北朝长期处于对峙的局面，在政治、经济、文化以及民族风尚、自然环境等方面又存在着明显的差异，因而南北朝民歌也呈现出不同的情调与风格。南朝民歌清丽缠绵，更多地反映了人民真挚纯洁的爱情生活；北朝民歌粗犷豪放，广泛地反映了北方动乱不安的社会现实和人民的生活风习。
作者着力刻画“食（饲）马者”与千里马之间的矛盾，两相对照，既写出千里马的抑郁不平，也写出不识真才者的愚昧专横。千里马在无人给它创造有利的客观条件时，英雄无用武之地；或虽欲一展所长而有力无处使，甚至到了无力可使的程度。这样，它连一匹普通马也比不上，又怎么能实现它日行千里的特异功能呢？因此它的待遇自然也就比不上一匹“常马”，而它的受辱和屈死也就更不足为奇，不会引起人们的注意了。不仅如此像这样连“常马”都比不上的千里马，由于不能恪尽职守，还会受到极度的责难和惩罚，往往被无辜地痛打一顿（“策之不以其道”，打得它不合理），当然在待遇上也就更加糟糕了（“食之不能尽其材”）。表面看“食马者”不是伯乐，不懂马语；骨子里却蕴涵着怀才不遇的人面对那些愚昧专横的统治者就是申诉也无用这一层意思。
神仙之说是那样虚无缥缈，洞庭湖水是如此广远无际，诗人不禁心事浩茫，与湖波俱远。岂止“神仙不可接”而已，眼前，友人的征帆已“随湖水”而去，变得“不可接”了，自己的心潮不禁随湖水一样悠悠不息。“心随湖水共悠悠”，这个“言有尽而意无穷”的结尾，令人联想到“惟见长江天际流”（李白），而用意更为隐然；叫人联想到“惟有相思似春色，江南江北送君归”（王维），比义却不那么明显。浓厚的别情浑融在诗境中，“如空中之音，相中之色，水中之月，镜中之象”，死扣不着，妙悟得出。借叶梦得的话来说，此诗之妙“正在无所用意，猝然与景相遇，借以成章，不假绳削，故非常情能到”（《石林诗话》）。
创作背景
《哀溺文并序》也正是此时期的“贬时弊与抒孤愤”之作。
哭曼卿
草入吟房坏，潮冲钓石移。恐伤欢觐意，半路摘愁髭。"
雨湿寒莎泪暗流。莫道文章为众嫉，只应轻薄是身雠。
"苦河既济真僧喜， ——李崿
更待春风飞吉语，紫泥分付与陶钧。"
"曾为汉帝眼中人，今作狂胡陌上尘。
壮图奇策无人问，不及南阳一卧龙。"
"悠悠信马春山曲，芳草和烟铺嫩绿。
自可临泉石，何妨杂管弦。东山似蒙顶，愿得从诸贤。"
自巴东舟行经瞿唐峡登巫山最高峰晚还题壁
照圃红分药，侵阶绿浸莎。 ——白居易
憷惕与霜同降日，苹蘩思荐独凄然。"
"旅馆候天曙，整车趋远程。几处晓钟断，半桥残月明。
炎湖度氛氲，热石行荦硞。痟肌夏尤甚，疟渴秋更数。 ——韩愈
初吟尘虑息，再味古风生。自此寰区内，喧腾二雅名。"
狡兔何从上九天。莫见团圆明处远，须看湾曲鉴时偏。
蚕丝何专利，尔丝何专孽。映日张网罗，遮天亦何别。
城狐与社鼠，巧佞谁从庇。奴颜与婢膝，丑直谁从媚。
解语花·上元
别后再游心未遂，设屏惟画白苹洲。"
苍苍鬼怪层壁宽， ——郑符
洛川无竹凤凰饥。须簪白笔匡明主，莫许黄tU博少师。
攀萝跻石径，挂锡憩松风。回首鸡林道，唯应梦想通。"
庾家厨盛刘公困，浑弗相贻也恼人。"
丹台职亚扶桑君。金乌试浴青门水，下界蜉蝣几回死。"
东皇近日慵游宴，闲煞瑶池五色麟。
又因湘水拟营家。鸣琴坐见燕鸿没，曳履吟忘野径赊。
淮阳感怀
"久别猿啼寺，流年劫逝波。旧僧归塔尽，古瓦长松多。
宫树月明黄鸟啼。庭草可怜分雨露，君恩深恨隔云泥。
"伊余尽少女，一种饰螓首。徒能事机杼，与之作歌舞。
君王不剪如簧舌，再得张仪欲奈何。"
"宋玉逢秋何起悲，新恩委寄好开眉。班升鸳鹭频经岁，
未了西斋半局棋。洛下已传平子赋，临川争写谢公诗。
见《吟窗集录》）
日晚严城鼓，风来萧寺铎。扫地驱尘埃，剪蒿除鸟雀。
谒金门·春雨足
"陶公归隐白云溪，买得春泉溉药畦。夜静林间风虎啸，
步步劳山屐，行行蹑涧霓。迥临天路广，俯眺夕阳低。
所以屈受尘埃欺。七弦脆断虫丝朽，辨别不曾逢好手。
若教颜色如霜雪，应与清平作瑞来。"
掩霭愚公谷，萧寥羽客家。俗人知处所，应为有桃花。
"漠漠金条引线微，年年先翠报春归。解笼飞霭延芳景，
月满渔舟水浸天。望帝古祠花簇簇，锦城归路草芊芊。
"得意在当年，登坛秉国权。汉推周勃重，晋让赵宣贤。
沉醉东风·有所感
麦黄韵鹂鹒.韶曙迟胜赏， ——孟郊
更疑独泛渔舟者，便是其中旧隐人。"
七岁辨声律，勤苦会诗赋。九岁执公卷，倜傥干名意。
灵运山水，实多奇趣。 ——潘述
此物疑无价，当春独有名。游蜂与蝴蝶，来往自多情。"
老作南州刺史看。北客见皆惊节气，郡僚痴欲望杯盘。
邙岭林泉似北山。光阴暗度杯盂里，职业未妨谈笑间。
"九重城接天花界，三五秋生一夜风。 ——广宣
庆东原·暖日宜乘轿
沙上鸟犹在，渡头人未行。去去古时道，马嘶三两声。"
愁变风云色，悲连鼓角声。落星辞圣代，寒梦闭佳城。
"画屏深掩瑞云光，罗绮花飞白玉堂。银榼酒倾鱼尾倒，
吾心苟无妄，神理期合并。 ——皎然
晚光扶翠潋，潭影写青莎。归雁追飞尽，纤鳞游泳多。
"已是殊乡客，送君重惨然。河桥乍分首，槐柳正鸣蝉。
首事纵隳三善在，归仁何虑不全生。"
群木方憎雪，开花长在先。流莺与舞蝶，不见许因缘。
咏孤石
"彭寿殇龄共两空，幻泡缘影梦魂中。缺圆宿会长如月，
"列植成均里，分行古庙前。阴森非一日，苍翠自何年。
有如提吏笔，有如执时柄。有如秉师律，有如宣命令。
月圆欹枕梦初回。鸾胶岂续愁肠断，龙剑难挥别绪开。
好客无来者，贫家但悄然。湿泥印鹤迹，漏壁络蜗涎。 ——白居易
喧觉佳人昼梦，双双犹在雕梁。"
一檄深雠怨孔璋。在井蛰龙如屈伏，食槽骄马忽腾骧。
"簪组非无累，园林未是归。世喧长不到，何必故山薇。
沁园春·张路分秋阅
"桂水净和天，南归似谪仙。系绦轻象笏，买布接蛮船。
"吴中烟水越中山，莫把渔樵谩自宽。
欢娱今日两成空。天子尚应怜贾谊，时人未要嘲扬雄。
陌上朱门柳映花，帘钩半卷绿阴斜。
九秋高驾拂星辰。汉庭凤进鹓行喜，隋国珠还水府贫。
夹道夭桃满，连沟御柳新。苏舒同舜泽，煦妪并尧仁。
叠石移临砌，研胶泼上屏。明时献君寿，不假老人星。"
恶嚼kq腥鲭。岁律及郊至， ——韩愈
燕山亭·幽梦初回
密洒西风借鹤寒。散漫不容梨艳去，轻明应笑玉华干。
路匪人遮去，官须自觅休。焉宜更羸老，扶杖作公侯。"
汀洲一篇，风流寡对。 ——汤衡
招摇随步锡，仿佛听行轮。 ——崔子向
山色晓堆罗黛雨，草梢春戛麝香风。
石梁高鸟路，瀑水近天河。欲知闻道里，别自有仙歌。"
"春残杜宇愁，越客思悠悠。雨歇孤村里，花飞远水头。
选俊感收毛，受恩惭始隗。英心甘斗死，义肉耻庖宰。 ——孟郊