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下武

未知 / 赵完璧

道路通荒服,田园隔虏尘。悠悠沧海畔,十载避黄巾。"
"拄上山之上,骑下山之下。江州去日朱藤杖,
"巴童巫女竹枝歌,懊恼何人怨咽多。
"昔为东掖垣中客,今作西方社内人。
"归骑纷纷满九衢,放朝三日为泥涂。
冠珮何锵锵,将相及王公。蹈舞唿万岁,列贺明庭中。
运甓调辛苦,闻鸡屡寝兴。闲随人兀兀,梦听鼓冬冬。
松际雪相映,鸡群尘不侵。殷勤远来意,一只重千金。"
"伤心一尉便终身,叔母年高新妇贫。
今朝北里哭,哭声又何切。云是母哭儿,儿年十七八。
山宿驯溪虎,江行滤水虫。悠悠尘客思,春满碧云中。"
鱼能深入宁忧钓,鸟解高飞岂触罗。热处先争炙手去,
"嘉陵驿上空床客,一夜嘉陵江水声。
黾勉还移步,持疑又省躬。慵将疲悴质,漫走倦羸僮。
"白头老人照镜时,掩镜沉吟吟旧诗。二十年前一茎白,
"平生所心爱,爱火兼怜雪。火是腊天春,雪为阴夜月。


下武拼音解释:

dao lu tong huang fu .tian yuan ge lu chen .you you cang hai pan .shi zai bi huang jin ..
.zhu shang shan zhi shang .qi xia shan zhi xia .jiang zhou qu ri zhu teng zhang .
.ba tong wu nv zhu zhi ge .ao nao he ren yuan yan duo .
.xi wei dong ye yuan zhong ke .jin zuo xi fang she nei ren .
.gui qi fen fen man jiu qu .fang chao san ri wei ni tu .
guan pei he qiang qiang .jiang xiang ji wang gong .dao wu hu wan sui .lie he ming ting zhong .
yun pi diao xin ku .wen ji lv qin xing .xian sui ren wu wu .meng ting gu dong dong .
song ji xue xiang ying .ji qun chen bu qin .yin qin yuan lai yi .yi zhi zhong qian jin ..
.shang xin yi wei bian zhong shen .shu mu nian gao xin fu pin .
jin chao bei li ku .ku sheng you he qie .yun shi mu ku er .er nian shi qi ba .
shan su xun xi hu .jiang xing lv shui chong .you you chen ke si .chun man bi yun zhong ..
yu neng shen ru ning you diao .niao jie gao fei qi chu luo .re chu xian zheng zhi shou qu .
.jia ling yi shang kong chuang ke .yi ye jia ling jiang shui sheng .
mian mian huan yi bu .chi yi you sheng gong .yong jiang pi cui zhi .man zou juan lei tong .
.bai tou lao ren zhao jing shi .yan jing chen yin yin jiu shi .er shi nian qian yi jing bai .
.ping sheng suo xin ai .ai huo jian lian xue .huo shi la tian chun .xue wei yin ye yue .

译文及注释

译文
漫漫长夜让人提不起一点精神,心情也郁郁不欢,只能在梦(meng)里梦见京城,还能认出那些熟悉的(de)京都街道。为了报答眼下的好春色,花(hua)儿与月影也是相互相映照。
  将天下所有的政事,四海之内的百姓,国家社稷的得与失,优势和(he)弊病,都交萃于谏官身上,让他正确(que)地将一切说出来。(谏官)的责任相当重啊!要当好一个谏官,(应当)注意重要的方面,舍弃细微的地方;把情况紧急的事放在前面,把不要紧的事放在后面;只为国家作贡献而不要将自己放在国家前面。那些在名声方面急切的人,一定会在利益方面贪图。(如果这样成为一个谏官的话)那其中的差距又相差多远呢?
瞧瞧簪在鬓边的花簇,算算花瓣数目将离人归期预卜,才簪上花簇又摘下重数。昏暗的灯光映照着罗帐,梦中悲泣着哽咽难诉:是春天他的到来给我带来忧愁,而今春天又归向何处?却不懂将忧愁带走。
襄阳的小儿一起拍着手在街上拦着我高唱《白铜鞮之歌》。
薄雾茫茫,画楼高耸入云。昔年的紫薇郎曾将此楼登临。面对眼前的景物,他大发感慨,写下动人的诗篇。日暮时分,景象令人相思惆怅,记得那时我和她一起私语,多少幸福(fu)?不想她一去便没有消息,望断天涯也难有消息。只有岸边的柳树(shu)成林,使我的离愁仿佛飞絮,飞舞一片。节气催绕着年光流转,往日楼下的河水,如今不知流向哪里才停?并非日暮斜阳时才令人伤魂,看见宽阔的原野无边无际,同样让人极为伤心。晚来天气初晴,水波声中似乎还带着雨声。江上静悄无声息,只有一条小舟,在野外的渡口处静静地停放着。江边远处有几座(zuo)墨色的山峰。天边烟雾茫茫,几棵高矮不齐的树木立着。
浇来到嫂子门口,他对嫂子有何要求?
早晨起来深感缺少乐趣,离座而起打开清酒一樽。
奉皇命来收租税(shui)的使臣,难道还比不上盗贼慈善?
春夏秋冬,流转无穷,而人的一生,却像早晨的露水,太阳一晒就消失了。
青苍的竹林寺,近晚时传来深远的钟声。
  曲终人去,宛如飞云飘逸,只留下娇柔的身影。春梦已断不知何处寻觅。庭院深深,锁住的是寂寞和黄昏,还有那阵阵凄雨敲打芭蕉声。
等到想要低声唤你,又怕深情凝望,叫别人看见。想要一诉离愁,可你已转过身去,只能拔下玉钗在回阑轻叩。

注释
275、终古:永久。
变古今:与古今俱变。
⑸红袖:妇女红色的衣袖。黦(yuè):黑黄色。此指红袖上斑斑点点的泪痕。晋周处《风土记》:“梅雨沾衣,皆败黦。”
3.芳草:指代思念的人.
(20)盖:大概,副词。以精力自致者:靠自己的精神和毅力取得的。
15.左师:春秋战国时,宋、赵等国官制有左师、右师,为掌实权的执政官。
④左挽因右发:左手挽弓,右手发箭。纵:放箭。两禽:指双免。“禽”字古时对鸟兽通用。
⑴蕊(ruǐ):花朵开放后中间露出的柱头花丝等,分雌蕊、雄蕊。
⑸箫鼓:吹箫打鼓。春社:古代把立春后第五个戊日做为春社日,拜祭社公(土地神)和五谷神,祈求丰收。

赏析

  第三段六句是这首诗的高潮,前四句樽前放歌,悲慨突起,是神来之笔。后二句似宽慰,实愤激。司马相如是一代逸才,却曾亲自卖酒、洗涤食器;才气横溢的扬雄就更倒霉了,因刘棻获罪而被株连,逼得跳楼自杀。诗人似乎是用才士薄命的事例来安慰朋友,然而读者只要把才士的蹭蹬饥寒和首句“诸公衮衮登台省”连起来看,就可以感到诗笔的针砭力量。
  秋天的傍晚,诗人登上金陵(今南京)城头远望,只见浮云落日映照着这座古城,一种沧桑之感涌上心头。这里所说的“一片伤心”,即是指这种情绪而言。浮云落日是有形之物,丹青能画;而“一片伤心”,乃抽象感情,所以纵有丹青妙手,也难以描绘。黄叔灿《唐诗笺注》说:“‘画不成’三字,是‘伤心’二字这神。”正因为画不成,故见“伤心”之深;也正因为伤心如此,所以谁也难以传神地画出这种心声。
  这首《王风·黍离》是《诗经》的名篇。如果不囿于先儒附会的周大夫宗国之思的教化说,不难看出亦为行人所作。以此诗与之相比,虽然由景物起兴而抒内心忧苦的机杼略近,但构景状情的笔法则有异。《王风·黍离》三用叠词“离离”、“靡靡”、“摇摇”,以自然的音声来传达情思,加强气氛,是《诗经》作为上古诗歌的典型的朴素而有效的手法。而此诗则显得较多匠心的营造。“《回车驾言迈》佚名 古诗,悠悠涉长道。四顾何茫茫,东风摇百草。”“迈”、“悠悠”、“茫茫”、“摇”,叠词与单字交叠使用,同样渲染了苍茫凄清的气氛,然而不但音声历落,且由一点——“车”,衍为一线——“长道”,更衍为整个的面——“四顾”旷野。然后再由苍茫旷远之景中落到一物“草”上,一个“摇”字,不仅生动地状现了风动百草之形,且传达了风中春草之神,而细味之,更蕴含了诗人那思神摇曳的心态。比起《黍离》之“中心摇摇”来,此诗之“摇”字已颇具锻炼之功,无怪乎前人评论这个摇字为“初见峥嵘”。这种构景与炼字的进展与前折“所遇”二句的布局上的枢纽作用,已微逗文人诗的特征。唐皎然《诗式·十九首》云:“《十九首》辞精义炳,婉而成章,始见作用之功。”(作用即艺术构思),可称慧眼别具;而此诗,对于读者理解皎然这一诗史论析,正是一个好例。
  第三联写景。“涧水吞樵路,山花(hua)醉药栏”两句中最精炼传神的分别是“吞”、“醉”。前者写出了谷水淹没山间小路、恣肆无拘的情态,后者写出了山花装点药栏、旁若无人怒放的情态,从而表达诗人对隐逸生活的留恋。
  诗人巧借笛声来渲染愁情。王琦注引郭茂倩《乐府诗集》对此调的题解说:“《梅花落》本笛中曲也。”江城五月,正当初夏,当然是没有梅花的,但由于《梅花落》笛曲吹得非常动听,使诗人仿佛看到了梅花满天飘落的景象。梅花是寒冬开放的,景象虽美,却不免给人以凛然生寒的感觉,这正是诗人冷落心情的写照。同时使诗人联想到邹衍下狱、六月飞霜的历史传说。由乐声联想到音乐形象的表现手法,就是诗论家所说的“通感”。诗人由笛声想到梅花,由听觉诉诸视觉,通感交织,描绘出与冷落的心境相吻合的苍凉景色,从而有力地烘托了去国怀乡的悲愁情绪。所以《唐诗直解》评此诗“无限羁情笛里吹来”,是很有见解的。清代的沈德潜说:“七言绝句以语近情遥、含吐不露为贵,只眼前景,口头语,而有弦外音,使人神远,太白有焉。”(《唐诗别裁》卷二十)这首七言绝句,正是以“语近情遥、含吐不露”见长(jian chang),使读者从“吹玉笛”、“落梅花”这些眼前景、口头语,听到了诗人的弦外之音。
  第七句宕开一笔,直写“今逢”之世,第八句说往日的军事堡垒,如今已荒废在一片秋风芦荻之中。这残破荒凉的遗迹,便是六朝覆灭的见证,便是分裂失败的象征,也是“今逢四海为家日”、江山一统的结果。怀古慨今,收束了全诗。全诗借古讽今,沉郁感伤,但繁简得当,直点现实。
  这首诗以送别为题,写出苏轼对子由出使辽国的复杂心理,一再劝勉,谆谆嘱咐,殷殷盼归。语言平实,自然流畅,属对工稳,用事精警。写寻常之题材,寄兄弟之亲情,明国家之大义,实乃苏诗中抒写爱国情怀之佳作。
  另外,语言质朴通俗,刚健有力,叙事明晰,情发有据,用典活泼,形象生动逼真。
  此诗前两联写景,时空变化丰富。从时间节点来看,可分为两个时段,第一联为(lian wei)舟行之时(白昼),第二联为泊舟之后(暮夜)。从取景空间来看,一句一景,富于变化。孤舟山曲、豁尔平川、树杪帆落、峰头月圆,远、近、高、低,布置巧妙。
  《《致酒行》李贺 古诗》以抒情为主,却运用主客对白的方式,不作平直叙写。诗中涉及两个古人故事,却分属宾主,《李长吉歌诗汇解》引毛稚黄的话说:“主父、马周作两层叙,本俱引证,更作宾主详略,谁谓长吉不深于长篇之法耶?”这篇的妙处,还在于它有情节性,饶有兴味。另外,诗在铸词造句、辟境创调上往往避熟就生,如“零落栖迟”、“天荒地老”、“幽寒坐呜呃”,尤其是“雄鸡一声”句等等,或语新,或意新,或境奇,都对表达诗情起到了积极作用,是李贺式的锦心绣口。
  诗的后十句为第二段。头两句照应开端,深化诗意。桃李既然是专在追求青春,应青春而显美容。那么有人能赊取太阳,使其不动,青春不是永在吗?“谁”字有疑问之情,本是不能之事,设想其能,从幻想中慰勉自己,从幻境中享受快感,从而减轻了心里压力,从困境得到解脱。然而幻想是暂时的,当其转化为现实之时,也就从狂热转化为冷静,用理智滤取生活的轨迹,明确是非与得失,于是铸成“富贵与神仙,蹉跎两相失”的痛定思痛的诗句。对于自己的言行作出了新的判断,知昨日之非。追求富贵功名,神仙长生,这是统治阶级的享乐意识和人生价值观。当了官是实现人生价值的标志,自然富而且贵。于此又滋生长生不死的幻想和妄求,目的永远保持自己的权贵地位与富裕的生活条件,名与利两收。求官不得则游仙,表示超然物外,清高自恃,平等官吏,也能获得美名。可在唐代它又是作官的终南捷径,初盛唐的封建士人多通此径。李白(li bai)亦不例外,拜谒官吏,寻访名山高僧仙师,获取功名富贵。于今两相失败,一事无成,虚度年华,悔恨不及,再次跌入痛苦的深渊之中。进而想到古人曾说的“人生非金石(jin shi),”“寿无金石固,岂能长寿考”,于是发展成为“金石犹销铄,风霜无久质”。就算人生如金石之固,可金石在长久的风霜侵袭与磨蚀之下,也会使完整之体粉碎为沙砾,更不用说人又不是金石。春之桃李、草木、清泉等也自然难以保持它们春日美姿了。言外之意,人不能长生,其功名富贵就要及早得到,否则就有得不到危险;既或得到了也难以长存。所以古人求仕的经验,“早据要路津”,实现竹帛留名的人生价值。表面上看这两句与前两句无关,然而它是似断实连,是对游仙长生的否定。诗意的发展,感情跳荡,思潮起伏的写照,因而表现为诗句的跳跃性,留给人们以悬念,追求究竟,诱人深入,弄得水落石出。当其悔恨昨非之时,必然改弦更张,作出新的抉择,“畏落日月后,强欢歌与酒。”及时行乐,纵情歌唱,酣饮消忧。否则就要落在时间的后面,衰朽之躯,想行乐也不可能了,空空地走向死亡世界,白活了一生。一个“强欢”,透露出其内心曲隐之愁情,是不情愿地造作欢情,是无欢心地造作欢情,是借歌与酒消解胸中愁情,是一时的麻醉。这种有意识麻醉自己是心灵更痛苦的表现,这是李白艺术上超常的表现,发人人所感而尚未意识到的内心深曲。这是大家路数,而非小家捉襟见肘的手法。然而,就是这一点强作排解的自我克制的希望,也难以达到与满足,痛心地写下了结尾诗句:“秋霜不惜人,倏忽侵蒲柳。”严酷的秋霜从无仁爱之心,萧杀万物,于人也无所惜,突然间降临,侵害蒲柳之姿。蒲柳为草木之名,体柔弱而经不起风霜,经霜而枯枝败叶,苦无生机。这里是用典,《世说新语》记载,顾悦与梁简文帝同岁,而顾发早白。简文帝问顾“卿何以先白?”顾答:“蒲柳之姿,望秋而落;松柏之姿,经霜弥茂。”蒲柳之姿是顾自指,松柏之姿喻简文帝。李白用此典切合自己身份,微贱之躯,经不得风霜摧残。秋霜这里既是自然的威力,同时又是象征邪恶的政治势力的残酷打击。以不可抗御的力量打击毫无准备的柔弱微贱之躯,其结果不言自明。结句不仅含蕴丰厚,而感情也至痛。令人不平,催人泪下。真是可以称作长歌当哭之作。
  第三、四两句描写诗人逃归途中的心理变化。“近乡”交代诗人因长期不知家人消息而逃离贬地,走近家乡。所谓“情更怯”,即愈接近故乡,离家人愈近,担忧也愈厉害,简直变成(bian cheng)了一种害怕,怕到“不敢问来人”。按照常情,这两句似乎应该写成“近乡情更切,急欲问来人”,诗人笔下所写的却完全出乎常情:“近乡情更怯,不敢问来人。”仔细寻味,又觉得只有这样,才合乎前两句所揭示的“规定情景”。因为诗人贬居岭外,又长期没有家人的任何音讯,一方面固然日夜在思念家人,另一方面又时刻担心家人的命运,怕家人由于诗人的牵累而遭到不幸。“音书断”“复历春”这种思念随着担心同时的到来,形成急切盼回家,又怕到家里的矛盾心理状态。这种矛盾心理,在逃归的路上,特别是渡过汉江,接近家乡之后,有了进一步的戏剧性发展:原先的担心、忧虑和模糊的不祥预感,此刻似乎马上就会被路上所遇到的某个熟人所证实,变成活生生的残酷现实;而长期来梦寐以求的与家人团聚的愿望则立即会被无情的现实所粉碎。因此,“情更切”变成了“情更怯”,“急欲问”变成了“不敢问”。这是在“岭外音书断”这种特殊情况下心理矛盾发展的必然。“情更怯”与“不敢问”更能体现诗人此际强自抑制的急切愿望和由此造成的精神痛苦。愈接近重逢,诗人便会愈发忧虑,发展到极端,这种忧虑就会变成一种恐惧、战栗,使之不敢面对现实。

创作背景

  传说李白在天宝(唐玄宗年号,742—756)初年到长安,贺知章读了他的《乌栖曲》和《《乌夜啼》李白 》等诗后,大为叹赏,说他是“天上谪仙人也”,于是在唐玄宗面前推荐了他。可见此诗当作于唐玄宗天宝初年之前。

  

赵完璧( 未知 )

收录诗词 (5963)
简 介

赵完璧 明山东胶州人,字全卿,号云壑,又号海壑。由贡生官至巩昌府通判。工诗,多触事起兴,吐属天然。有《海壑吟稿》。

岘山怀古 / 谈海凡

五月五日日午时。琼粉金膏磨莹已,化为一片秋潭水。
"旦暮已凄凉,离人远思忙。夏衣临晓薄,秋影入檐长。
歌罢继以泣,泣声通复咽。寻声见其人,有妇颜如雪。
"海内姑苏太守贤,恩加章绶岂徒然。贺宾喜色欺杯酒,
"柏树台中推事人,杏花坛上炼形真。
今年不是明寒食,暗地秋千别有期。"
"早潮才落晚潮来,一月周流六十回。
冰含远熘咽还通,莺泥晚花啼渐懒。敛黛吞声若自冤,


潇湘神·斑竹枝 / 纳喇丹丹

"五弦弹,五弦弹,听者倾耳心寥寥。赵璧知君入骨爱,
近职诚为美,微才岂合当。纶言难下笔,谏纸易盈箱。
雁思来天北,砧愁满水南。萧条秋气味,未老已深谙。"
形骸变化百年中。霜侵残鬓无多黑,酒伴衰颜只暂红。
"铁柔不为剑,木曲不为辕。今我亦如此,愚蒙不及门。
犹点新兵更填死。填死之兵兵气索,秦强赵破括敌起。
公干经时卧,钟仪几岁拘。光阴流似水,蒸瘴热于炉。
贪为苦聚落,爱是悲林麓。水荡无明波,轮回死生辐。


菩萨蛮·白日惊飚冬已半 / 轩辕甲寅

浮生未到无生地,暂到人间又一生。"
举目非不见,不醉欲如何。"
形质属天地,推迁从不住。所怪少年心,销磨落何处。"
"一饱百情足,一酣万事休。何人不衰老,我老心无忧。
入界先经蜀川过,蜀将收功先表贺。臣闻云南六诏蛮,
尚阻青天雾,空瞻白玉尘。龙因雕字识,犬为送书驯。
"投君之文甚荒芜,数篇价直一束刍。报我之章何璀璨,
驱马上丘陇,高低路不平。风吹棠梨花,啼鸟时一声。


鬓云松令·咏浴 / 叫尹夏

荣宠寻过分,欢娱已校迟。肺伤虽怕酒,心健尚夸诗。
凿池贮秋水,中有苹与芰。天旱水暗消,塌然委空地。
"洛阳陌上春长在,惜别今来二十年。
奄云雨之冥冥。幽妖倏忽兮水怪族形,
"林下春将尽,池边日半斜。樱桃落砌颗,夜合隔帘花。
"不思北省烟霄地,不忆南宫风月天。
尔母溺情连夜哭,我身因事有时悲。
"笙歌旖旎曲终头,转作离声满坐愁。筝怨朱弦从此断,


巫山峡 / 子车旭

水流天地内,如身有血脉。滞则为疽疣,治之在针石。
好是老身销日处,谁能骑马傍人家。"
屈折孤生竹,销摧百炼钢。途穷任憔悴,道在肯彷徨。
少有功夫久羡山。清夜笙歌喧四郭,黄昏钟漏下重关。
桂布白似雪,吴绵软于云。布重绵且厚,为裘有余温。朝拥坐至暮,夜覆眠达晨。谁知严冬月,支体暖如春。中夕忽有念,抚裘起逡巡。丈夫贵兼济,岂独善一身。安得万里裘,盖裹周四垠。稳暖皆如我,天下无寒人。
全凋蕣花折,半死梧桐秃。暗镜对孤鸾,哀弦留寡鹄。
绿芜墙绕青苔院。四季徒支妆粉钱,三朝不识君王面。
夏日独上直,日长何所为。澹然无他念,虚静是吾师。


谒金门·杨花落 / 洋童欣

"翰林江左日,员外剑南时。不得高官职,仍逢苦乱离。
今日高楼重陪宴,雨笼衡岳是南山。"
还向万竿深竹里,一枝浑卧碧流中。"
"罢胡琴,掩秦瑟,玲珑再拜歌初毕。谁道使君不解歌,
红尘闹热白云冷,好于冷热中间安置身。三年侥幸忝洛尹,
月中照形影,天际辞骨肉。鹤病翅羽垂,兽穷爪牙缩。
"朱槛在空虚,凉风八月初。山形如岘首,江色似桐庐。
"掌珠一颗儿三岁,鬓雪千茎父六旬。岂料汝先为异物,


南乡子·诸将说封侯 / 零念柳

"怪君把酒偏惆怅,曾是贞元花下人。
犹闻不啻三千人。三千人,我尔君恩何厚薄。
集贤雠校无闲日,落尽瑶花君不知。"
冰含远熘咽还通,莺泥晚花啼渐懒。敛黛吞声若自冤,
二人如何人,不奈命与天。我今信多幸,抚己愧前贤。
"黄昏饮散归来卧,夜半人扶强起行。枕上酒容和睡醒,
"朝暖就南轩,暮寒归后屋。晚酒一两杯,夜棋三数局。
门闭仍逢雪,厨寒未起烟。贫家重寥落,半为日高眠。"


沁园春·孤鹤归飞 / 那拉松申

"早年同遇陶钧主,利钝精粗共在熔。金剑淬来长透匣,
镜水绕山山尽白,琉璃云母世间无。"
别后曹家碑背上,思量好字断君肠。"
水精帘外教贵嫔,玳瑁筵心伴中要。臣有五贤非此弦,
谢砌萦残絮,班窗网曙虫。望夫身化石,为伯首如蓬。
辉赫车舆闹,珍奇鸟兽驯。猕猴看枥马,鹦鹉唤家人。
鸳鸯荡漾双双翅,杨柳交加万万条。
杞梓无遗用,刍荛不忘询。悬金收逸骥,鼓瑟荐嘉宾。


送外甥怀素上人归乡侍奉 / 乐正杨帅

既无婚嫁累,幸有归休处。归去诚已迟,犹胜不归去。"
百王治乱悬心中。乃知天子别有镜,不是扬州百炼铜。"
万里湖南月,三声山上猿。从兹耿幽梦,夜夜湘与沅。"
"扰扰纷纷旦暮间,经营闲事不曾闲。多缘老病推辞酒,
渠荒新叶长慈姑。不因车马时时到,岂觉林园日日芜。
淡交唯对水,老伴无如鹤。自适颇从容,旁观诚濩落。
官舍黄茅屋,人家苦竹篱。白醪充夜酌,红粟备晨炊。
荧惑君心君眼眩。君言似曲屈为钩,君言好直舒为箭。


归国遥·金翡翠 / 太史炎

四十心不动,吾今其庶几。"
绿科秧早稻,紫笋折新芦。暖蹋泥中藕,香寻石上蒲。
长年无兴可颠狂。四时轮转春常少,百刻支分夜苦长。
他生莫忘灵山别,满壁人名后会稀。"
一壶好酒醉消春。归乡年亦非全老,罢郡家仍未苦贫。
若教早被浮名系,可得闲游三十年。"
"白头垂泪话梨园,五十年前雨露恩。
"老爱东都好寄身,足泉多竹少埃尘。年丰最喜唯贫客,