题春晚
"买得足云地，新栽药数窠。峰头盘一径，原下注双河。
"忆奉莲花座，兼闻贝叶经。岩光分蜡屐，涧响入铜瓶。
亲军全到近绵州。文翁劝学人应恋，魏绛和戎戍自休。
"西北朝天路，登临思上才。城闲烟草遍，村暗雨云回。
一声樵斧惊飞起。松剌梳空石差齿，烟香风软人参蕊。
酒尽露零宾客散，更更更漏月明中。"
孤舟梦断行云散，何限离心寄晓猿。"
想积高嵩顶，新秋皎月过。"
自从星坼中台后，化作双龙去不归。"
从此微尘知感恋，七真台上望三台。"
题春晚拼音解释:
.mai de zu yun di .xin zai yao shu ke .feng tou pan yi jing .yuan xia zhu shuang he .
.yi feng lian hua zuo .jian wen bei ye jing .yan guang fen la ji .jian xiang ru tong ping .
qin jun quan dao jin mian zhou .wen weng quan xue ren ying lian .wei jiang he rong shu zi xiu .
.xi bei chao tian lu .deng lin si shang cai .cheng xian yan cao bian .cun an yu yun hui .
yi sheng qiao fu jing fei qi .song la shu kong shi cha chi .yan xiang feng ruan ren can rui .
jiu jin lu ling bin ke san .geng geng geng lou yue ming zhong ..
gu zhou meng duan xing yun san .he xian li xin ji xiao yuan ..
xiang ji gao song ding .xin qiu jiao yue guo ..
zi cong xing che zhong tai hou .hua zuo shuang long qu bu gui ..
cong ci wei chen zhi gan lian .qi zhen tai shang wang san tai ..
译文及注释
译文
肥牛的蹄筋是(shi)佳肴，炖得酥酥烂扑鼻香。
树叶翻飞仿佛不愿落地；还在诉说着不忍离开这片森林。
眼看着浓黑眉毛转眼变(bian)衰白，二十岁的男子哪能无谓地空劳碌？
与其处处自我约束，等到迟暮之际再悲鸣哀叹。
我请鸩鸟前去给我做媒，鸩鸟却说那个美女不好。
（齐宣王）说：“楚国会胜。”
溪谷荒凉人烟少，大雪纷纷漫天飘。
往日的繁华已经消逝，人物也不似当年，四望习池已变得一派荒凉，人迹(ji)稀少。
我回头看看凤翔县，傍晚时，旗帜还忽隐忽现。
余杭郡从郡城到四郊，山连山、湖连湖，有极多风景秀美的地方。过去在这里(li)做太守的人，有位相里君，修(xiu)筑了虚白亭；仆射韩皋，修筑候仙亭；庶子裴棠(tang)棣，修筑观风亭；给事卢元辅(fu)，修筑见山亭；右司郎中河南人元藇（xu），最后筑了这个冷泉亭。这样，五亭相互可以望见，像五个手指排列在一起，可以说，全郡的美景都在这些地方了，要筑的亭子已经全筑好了。后来主持郡政的人，虽然有巧(qiao)妙的心思和眼光，再要加什么也加不上了，所以我继承他们到这里以后，只是整修亭子，不再添造新的。
注释
⑵浮云：飘动的云。《楚辞·九辩》：“块独守此无泽兮，仰浮云而永叹。”共：同，与。
（9）琼蕤（ruí）玉树：指美好的花草树木。琼：美玉。蕤：草木的花下垂的样子。
31.任：胜任。汩：治理。鸿：通“洪”，洪水。
25、“龙漦（chí，此字读音存在争论，另一种读音为lí离）帝后”二句：据《史记·周本纪》记载：当夏王朝衰落时，有两条神龙降临宫庭中，夏后把龙的唾涎用木盒藏起来，到周厉王时，木盒开启，龙漦溢出，化为玄鼋流入后宫，一宫女感而有孕，生褒姒。后幽王为其所惑，废太子，西周终于灭亡。漦，涎沫。遽（jù），急速。
⑵玉醴：玉泉，这里以玉醴为酒。
(14)《尔雅》：“闲，习也。”《荀子》：“多见曰闲。”
56.增城：神话中的地名，在昆仑山上。九重：九层。
赏析
江山如此多娇，引无数文人墨客，吟诗作文，为后人留下了众多脍炙人口的山水佳作。其中(zhong)，南朝梁文学家吴均的《《与朱元思书》吴均 古诗》，这是一篇山水小品，作者以简练明快的笔墨，描绘(miao hui)了一幅充满生机的大自然画卷，且仅用一百四十四字便生动逼真地描绘出富春江沿途的绮丽风光，被视为骈文中写景的精品。吟诵此文，但觉景美、情美、词美、章美，如此短的篇幅，却给人以美不胜收之感，令人叹为观止。阅读时要注意作者是怎样抓住山光水色的特点模山范水的。
此诗在文学技巧上运用了赋的艺术手法，“铺陈其事而直言之”（朱熹语），叙说简明，直道其事，以简古的语言为祖先歌功颂德，祈求福庇。诗意虽然略显浅易，但因是与古乐相合而诵，又在“穆清”“肃雍”的庙堂使用，有着超出单纯文字所表达的功能，即特定的环境氛围、特定的心理感受会产生特殊的欣赏效果。远古诗歌，研究者多以为是诗、乐、舞三者合一的，颂诗也是如此，不单是具有文学性一个方面，因此要全面、准确地把握其内涵、风神，就不能只局限于文字上的表面理解，而应(er ying)以文字为契机，从庙堂文化这个大范围的角度进行整体的品味、把握，结合对音乐、舞蹈、建筑艺术特点的联想，作全方位的审美观照，才能领会包括(bao kuo)此诗在内的颂诗那种庄严、高贵、古穆、雍容的艺术内涵。因为颂诗的功用在于“美盛德之形容，以其成功告于神明”（《毛诗序》），这一目的决定了它的形式、内容、语言风格的特点，也决定了它的使用范围仅仅是王公贵族，也就是说颂诗的审美趣味与它的使用价值是相互统一，互为因果的。
前人曾经常指责所谓的“郑卫之风”，认为它们“淫”。其实所谓的“淫”无非是指这些“风”热情奔放，是男女欢歌狂舞的音乐。实际上，这又(zhe you)何止郑风、卫风。陈风从诗文内容上看就是非常“淫”的。《汉书·地理志》说：“太姬妇人尊贵，好祭祀用巫。故俗好巫鬼，击鼓于宛丘之上，婆娑于枌树之下。有太姬歌舞遗风。”就此诗而言，其内容是关于男女情爱的，可以推断，这一“榖旦”是用来祭祀生殖神以乞求繁衍旺盛的祭祀狂欢日。
全诗有动有静。首、颔二联，以静为主，寓动于静；颈、尾二联，以动为主，寓静于动。冲淡之风，显隐于动静之中。闻一多说：“真孟浩然不是将诗紧紧的筑在一联或一句里，而是将它冲淡了，平均的分散在全篇中，”“甚至淡到令你疑心到底有诗没有。”（《唐诗杂论》）所谓“羚羊挂角，无迹可求”（严羽《沧浪诗话·诗辩》），正是此中境界的写照。刘熙载说：“诗品出于人品”（《艺概·诗概》）。
《八仙歌》的情调幽默谐谑，色彩明丽，旋律轻快。在音韵上，一韵到底，一气呵成，是一首严密完整的歌行。在结构上，每个人物自成一章，八个人物主次分明，每个人物的性格特点，彼此衬托映照，有如一座群体圆雕，艺术上确有独创性。正如王嗣奭所说：“此创格，前无所因。”它在古典诗歌中的确是别开生面之作。
第四句写岸旁老树，春深着花。此亦乡村常见之景。但“老”与“丑”往往相连，说它“无丑枝”，是作者的新意。这样写，不仅使这一平常村野增添几分春色，更重要的是反映了作者心情。欧阳修说梅尧臣“文词愈清新，心意难老大，有如妖娆女，老自有余态”（《水谷夜行》）。“老树着花无丑枝”正是“老自有余态”，正是作者“心意难老大”的自我写照。
（二）同写迁都之事，文王迁丰、武王迁镐，却又各有侧重。“言文王者，偏曰伐崇‘武功’，言武王者，偏曰‘镐京辟廱’，武中寓文，文中有武。不独两圣兼资之妙，抑亦文章幻化之奇，则更变中之变矣！”（方玉润语）
此诗另一显著特色在于修辞上的别致新颖。一般情况下 ，旧诗中比兴手法往往合一，用在诗的发端； 而绝句往往先景语后情语。此诗一反惯例，它赋中有兴，先赋后比 ，先情语后景语，殊属别致。“劝君莫惜《金缕衣》佚名 古诗”一句是赋 ，而以物起情，又有兴的作用。 诗的下联是比喻，也是对上句“须惜少年时”诗意的继续生发 。不用“人生几何 ”式直截的感慨，用花来比少年好时光，用折花来比莫负大好青春，既形象又优美，创造出一个意象世界。
好的题画诗，既要扣合绘画(hui hua)主题，又不能拘于画面内容，既要能再现画境，同时又能跳出画外，别开生面，离开绘画而不失其独立的艺术生命。苏轼这首诗可以说做到了这一点。诗的前三句咏画面景物，最后一句是由画面景物引起的联想。整首诗又如同诗人即景言情，当下所得，意象妙会而自然。说前三句再现画境，其实两者也不全然等同。第二句中“水暖”(温度)、“鸭先知”(知觉)云云，是不能直接画出的。诗能描写如画，诗咏物性物理又过于画。这是因为绘画属于视觉艺术，而诗是语言艺术，有着表现上的绝对自由。最后一句进一步发挥联想，在前三句客观写景的基础上作出画中景物所属时令的判断，从而增添了南方风物之美的丰富感觉，这更是画所不能的。有关河豚的应时风味，梅尧臣《范饶州坐中客语食河豚鱼》一诗写首：“春洲生荻芽，春岸飞杨花。河豚当是时，贵不数鱼虾。”欧阳修《六一诗话》说：“河豚常出于春暮，群游水上，食柳絮而肥，南人多与荻芽为羹，云最美。”苏轼的学生张耒在《明道杂志》中也记载长江一带土人食河豚，“但用蒌蒿、荻笋(即芦芽)、菘菜三物”烹煮，认为这三样与河豚最适宜搭配。由此可见，苏轼的联想是有根有据的，也是自然而然的。诗意之妙，也有赖于此。
人的寿命，并不像金子石头那样坚牢，经不起多少跌撞。
这五首七绝以第一首最为著名。此诗首句“绮阁飘香下太湖”，完全从侧面着笔。它写馆娃宫，仅仅用一个“绮”字状“阁”，用一个“飘”字写“香”，这样，无须勾画服饰、相貌，一个罗縠轻扬、芳香四溢的袅娜倩影，便自在其中了。特别是“下”字很有分量。从“绮阁”里散溢出来的麝薰兰泽，由山上直飘下太湖，那位迷恋声色的吴王何沉浸其中，不能自拔，以至对越王的复仇行动，连做梦也没有料到，就不言而喻了。次句“乱兵侵晓上姑苏”，省去越王卧薪尝胆等过程，单写越兵夤夜乘虚潜入这一重要环节。“乱兵”，指吴人眼中原已臣服现又“犯上作乱”的越军。侵晓，即凌晨。吴王志满意得，全无戒备。越军出其不意进袭，直到爬上姑苏台，吴人方才发觉。一夜之间，吴国就灭亡了。这是令人震惊的历史教训。
此诗在文学技巧上运用了赋的艺术手法，“铺陈其事而直言之”（朱熹语），叙说简明，直道其事，以简古的语言为祖先歌功颂德，祈求福庇。诗意虽然略显浅易，但因是与古乐相合而诵，又在“穆清”“肃雍”的庙堂使用，有着超出单纯文字所表达的功能，即特定的环境氛围、特定的心理感受会产生特殊的欣赏效果。远古诗歌，研究者多以为是诗、乐、舞三者合一的，颂诗也是如此，不单是具有文学性一个方面，因此要全面、准确地把握其内涵、风神，就不能只局限于文字上的表面理解，而应(er ying)以文字为契机，从庙堂文化这个大范围的角度进行整体的品味、把握，结合对音乐、舞蹈、建筑艺术特点的联想，作全方位的审美观照，才能领会包括(bao kuo)此诗在内的颂诗那种庄严、高贵、古穆、雍容的艺术内涵。因为颂诗的功用在于“美盛德之形容，以其成功告于神明”（《毛诗序》），这一目的决定了它的形式、内容、语言风格的特点，也决定了它的使用范围仅仅是王公贵族，也就是说颂诗的审美趣味与它的使用价值是相互统一，互为因果的。
前人曾经常指责所谓的“郑卫之风”，认为它们“淫”。其实所谓的“淫”无非是指这些“风”热情奔放，是男女欢歌狂舞的音乐。实际上，这又(zhe you)何止郑风、卫风。陈风从诗文内容上看就是非常“淫”的。《汉书·地理志》说：“太姬妇人尊贵，好祭祀用巫。故俗好巫鬼，击鼓于宛丘之上，婆娑于枌树之下。有太姬歌舞遗风。”就此诗而言，其内容是关于男女情爱的，可以推断，这一“榖旦”是用来祭祀生殖神以乞求繁衍旺盛的祭祀狂欢日。
全诗有动有静。首、颔二联，以静为主，寓动于静；颈、尾二联，以动为主，寓静于动。冲淡之风，显隐于动静之中。闻一多说：“真孟浩然不是将诗紧紧的筑在一联或一句里，而是将它冲淡了，平均的分散在全篇中，”“甚至淡到令你疑心到底有诗没有。”（《唐诗杂论》）所谓“羚羊挂角，无迹可求”（严羽《沧浪诗话·诗辩》），正是此中境界的写照。刘熙载说：“诗品出于人品”（《艺概·诗概》）。
《八仙歌》的情调幽默谐谑，色彩明丽，旋律轻快。在音韵上，一韵到底，一气呵成，是一首严密完整的歌行。在结构上，每个人物自成一章，八个人物主次分明，每个人物的性格特点，彼此衬托映照，有如一座群体圆雕，艺术上确有独创性。正如王嗣奭所说：“此创格，前无所因。”它在古典诗歌中的确是别开生面之作。
第四句写岸旁老树，春深着花。此亦乡村常见之景。但“老”与“丑”往往相连，说它“无丑枝”，是作者的新意。这样写，不仅使这一平常村野增添几分春色，更重要的是反映了作者心情。欧阳修说梅尧臣“文词愈清新，心意难老大，有如妖娆女，老自有余态”（《水谷夜行》）。“老树着花无丑枝”正是“老自有余态”，正是作者“心意难老大”的自我写照。
（二）同写迁都之事，文王迁丰、武王迁镐，却又各有侧重。“言文王者，偏曰伐崇‘武功’，言武王者，偏曰‘镐京辟廱’，武中寓文，文中有武。不独两圣兼资之妙，抑亦文章幻化之奇，则更变中之变矣！”（方玉润语）
此诗另一显著特色在于修辞上的别致新颖。一般情况下 ，旧诗中比兴手法往往合一，用在诗的发端； 而绝句往往先景语后情语。此诗一反惯例，它赋中有兴，先赋后比 ，先情语后景语，殊属别致。“劝君莫惜《金缕衣》佚名 古诗”一句是赋 ，而以物起情，又有兴的作用。 诗的下联是比喻，也是对上句“须惜少年时”诗意的继续生发 。不用“人生几何 ”式直截的感慨，用花来比少年好时光，用折花来比莫负大好青春，既形象又优美，创造出一个意象世界。
好的题画诗，既要扣合绘画(hui hua)主题，又不能拘于画面内容，既要能再现画境，同时又能跳出画外，别开生面，离开绘画而不失其独立的艺术生命。苏轼这首诗可以说做到了这一点。诗的前三句咏画面景物，最后一句是由画面景物引起的联想。整首诗又如同诗人即景言情，当下所得，意象妙会而自然。说前三句再现画境，其实两者也不全然等同。第二句中“水暖”(温度)、“鸭先知”(知觉)云云，是不能直接画出的。诗能描写如画，诗咏物性物理又过于画。这是因为绘画属于视觉艺术，而诗是语言艺术，有着表现上的绝对自由。最后一句进一步发挥联想，在前三句客观写景的基础上作出画中景物所属时令的判断，从而增添了南方风物之美的丰富感觉，这更是画所不能的。有关河豚的应时风味，梅尧臣《范饶州坐中客语食河豚鱼》一诗写首：“春洲生荻芽，春岸飞杨花。河豚当是时，贵不数鱼虾。”欧阳修《六一诗话》说：“河豚常出于春暮，群游水上，食柳絮而肥，南人多与荻芽为羹，云最美。”苏轼的学生张耒在《明道杂志》中也记载长江一带土人食河豚，“但用蒌蒿、荻笋(即芦芽)、菘菜三物”烹煮，认为这三样与河豚最适宜搭配。由此可见，苏轼的联想是有根有据的，也是自然而然的。诗意之妙，也有赖于此。
人的寿命，并不像金子石头那样坚牢，经不起多少跌撞。
这五首七绝以第一首最为著名。此诗首句“绮阁飘香下太湖”，完全从侧面着笔。它写馆娃宫，仅仅用一个“绮”字状“阁”，用一个“飘”字写“香”，这样，无须勾画服饰、相貌，一个罗縠轻扬、芳香四溢的袅娜倩影，便自在其中了。特别是“下”字很有分量。从“绮阁”里散溢出来的麝薰兰泽，由山上直飘下太湖，那位迷恋声色的吴王何沉浸其中，不能自拔，以至对越王的复仇行动，连做梦也没有料到，就不言而喻了。次句“乱兵侵晓上姑苏”，省去越王卧薪尝胆等过程，单写越兵夤夜乘虚潜入这一重要环节。“乱兵”，指吴人眼中原已臣服现又“犯上作乱”的越军。侵晓，即凌晨。吴王志满意得，全无戒备。越军出其不意进袭，直到爬上姑苏台，吴人方才发觉。一夜之间，吴国就灭亡了。这是令人震惊的历史教训。
创作背景
邓剡创作说 邓剡和文天祥是同乡好友。1278年，文天祥抗元兵败，被俘为虏。次年邓剡拘押在一地，又一同被押解北上元都。到金陵时，邓剡因病留下，文天祥继续北上。临别之际，感触良多。邓剡作词赠天祥，为好友壮行。词中融汇亡国之痛和别友之情，将历史的一瞬，定格在这样一种镜头。
汪中( 宋代 )
收录诗词 (7849) 首
简 介
汪中 （1744—1794）江苏江都人，字容甫。幼孤贫，赖母授读。少长，游书肆，借阅经史百家书籍，过目成诵，遂为通人。干隆四十二年拔贡生。以母老不赴朝考。文章以汉魏六朝为则，卓然为清代中叶大家。笃志经学，尤精《周官》、《左氏传》，兼治诸子。与同乡王念孙、刘台拱为友，服膺顾炎武，自许为私淑弟子。曾应湖广总督毕沅之聘，撰《黄鹤楼铭》等文，传诵一时。后至杭州文澜阁掌《四库全书》，旋卒。有《广陵通典》、《春秋后传》、《容甫先生遗诗》、《述学内外篇》。
咏铜雀台
独想征车过巩洛，此中霜菊绕潭开。"
芊芊初傍北篱新。池中水是前秋雨，陌上风惊自古尘。
日光去此远，翠幕张如雾。何事欢娱中，易觉春城暮。
以下见《海录碎事》）
湟中土地昔湮没，昨夜收复无疮痍。戎王北走弃青冢，
又闻理与乱，在人不在天。我愿为此事，君前剖心肝。
片玉若磨唯转莹，莫辞云水入庐峰。"
处世虽识机，伊余多掩关。松姿度腊见，篱药知春还。
立春偶成
"儒家有释子，年少学支公。心出是非外，迹辞荣辱中。
落笔龙蛇满坏墙。李白死来无醉客，可怜神彩吊残阳。"
印组萦光马，锋铓看解牛。井闾安乐易，冠盖惬依投。
春愁兀兀成幽梦，又被流莺唤醒来。"
"孤馆门开对碧岑，竹窗灯下听猿吟。巴山夜雨别离梦，
今日劝师师莫惑，长生难学证无生。"
白苹风起楼船暮，江燕双双五两斜。"
虚窗度流萤，斜月啼幽蛩。疏红落残艳，冷水凋芙蓉。
醉花间·晴雪小园春未到
蛮乡今有汉衣冠。江云带日秋偏热，海雨随风夏亦寒。
以诗送之，士人皆有继和。并见《纪事》）"
潜龙飞上天，四海岂无云。清气不零雨，安使洗尘氛。
"太乙灵方炼紫荷，紫荷飞尽发皤皤。猿啼巫峡晓云薄，
携手践名场，正遇公道开。君荣我虽黜，感恩同所怀。
"此夜西亭月正圆，疏帘相伴宿风烟。
"莲府公卿拜后尘，手持优诏挂朱轮。从军幕下三千客，
"积水还平岸，春来引郑溪。旧渠通郭下，新堰绝湖西。
鹊桥仙·扁舟昨泊
何须更赋山阳笛，寒月沉西水向东。"
"莫但取河湟，河湟非边疆。愿今日入处，亦似天中央。
落日投江县，征尘漱齿牙。蜀音连井络，秦分隔褒斜。
二月艳阳节，一枝惆怅红。定知留不住，吹落路尘中。"
何意杜陵怀宝客，也随迷路出关东。"
舞妙从兼楚，歌能莫杂巴。必投潘岳果，谁掺祢衡挝。
伯业没荆棘，雄图成古丘。沈吟问鼎语，但见东波流。
树及长桥尽，滩回七里迷。还应坐筹暇，时一梦荆溪。"
鹧鸪天·酬孝峙
虚戴铁冠无一事，沧江归去老渔舟。"
语嘿曾延接，心源离滓淤。谁言姓琴氏，独跨角生鱼。"
等级云峰峻，宽平洞府开。拂天闻笑语，特地见楼台。
"强留佳客宴王孙，岩上馀花落酒樽。书院欲开虫网户，
相逢少别更堪恨，何必秋风江上台。"
幽怨贮瑶瑟，韶光凝碧林。所思曾不见，芳草意空深。"
"江城红叶尽，旅思复凄伤。孤梦家山远，独眠秋夜长。
若非天夺去，岂复虑能支。子夜星才落，鸿毛鼎便移。
季氏将伐颛臾
策杖驰山驿，逢人问梓州。长江那可到，行客替生愁。
有影宜暄煦，无言自冶容。洞连非俗世，溪静接仙踪。
小殿灯千盏，深炉水一瓶。碧云多别思，休到望溪亭。"
"同家楚天南，相识秦云西。古来悬弧义，岂顾子与妻。
"腥鲜龙气连清防，花风漾漾吹细光。叠澜不定照天井，
月里谁无姊，云中亦有君。樽前见飘荡，愁极客襟分。"
步霜吟菊畔，待月坐林东。且莫孤此兴，勿论穷与通。"
"儒释偶同宿，夜窗寒更清。忘机于世久，晤语到天明。
鹧鸪天·别情
草青见军过，草白见军回。军回人更多，尽系西戎来。"
迎娘歌喉玉窈窕，蛮儿舞带金葳蕤。三郎紫笛弄烟月，
宿次吴江晚，行侵日徼斜。官传梅福政，县顾赤松家。
碧落寒光霜月空。华表鹤声天外迥，蓬莱仙界海门通。
何因重有武陵期。传情每向馨香得，不语还应彼此知。
年长惭漂泊，恩深惜别离。秋光独鸟过，暝色一蝉悲。
"蒿棘深春卫国门，九年于此盗干坤。两行密疏倾天下，
"尘里正愁老，相逢眼益明。从前枉多病，此后鲜疏名。
将仲子
"池馆通秦槛向衢，旧闻佳赏此踟蹰。清凉不散亭犹在，
更看绝顶烟霞外，数树岩花照夕阳。"
弓刀千队铁衣鸣。心源落落堪为将，胆气堂堂合用兵。
风赋何曾让景差。落日渚宫供观阁，开年云梦送烟花。
喜客尝留橘，应官说采金。倾壶真得地，爱日静霜砧。"
"磻溪连灞水，商岭接秦山。青汉不回驾，白云长掩关。
鸾鹤势高天路春。美玉韫来休问价，芳枝攀去正无尘。
往事惟沙月，孤灯但客船。岘山云影畔，棠叶水声前。
塞下曲六首·其一
春酿正风流，梨花莫问愁。马卿思一醉，不惜鹔鹴裘。
雁下秦云黑，蝉休陇叶黄。莫逾巾屦念，容许后升堂。"
一棹三湘浪，单车二蜀尘。伤秋各有日，千可念因循。"
陵远根才近，空长畔可寻。新晴登啸处，惊起宿枝禽。"
神鬼收昏黑，奸凶首满盈。官非督护贵，师以丈人贞。
知君旧隐嵩云下，岩桂从今几更攀。"
"冉冉生山草何异，截而吹之动天地。
关西旧友如相问，已许沧浪伴钓翁。"
宿迁道中遇雪
树来沙岸鸟，窗度雪楼钟。每忆江中屿，更看城上峰。"
"寺去幽居近，每来因采薇。伴僧行不困，临水语忘归。
"吴楚半秋色，渡江逢苇花。云侵帆影尽，风逼雁行斜。
桂水依旧绿，佳人本不还。只应随暮雨，飞入九疑山。
道存空倚命，身贱未归乡。南望仍垂泪，天边雁一行。"
"丙寅岁，休牛马，风如吹烟，日如渥赭。九重天子调天下，
巴蜀雪消春水来。行殿有基荒荠合，寝园无主野棠开。
四座无喧梧竹静，金蝉玉柄俱持颐。对局含情见千里，