首页 古诗词 绝句漫兴九首·其三

绝句漫兴九首·其三

五代 / 桑调元

今上龙飞入内时。看月忆来松寺宿,寻花思作杏溪期。
松色明金艾,莺声杂玉珂。更逢新酒熟,相与藉庭莎。"
翰苑声何旧,宾筵醉止初。中州有辽雁,好为系边书。"
水程通海货,地利杂吴风。一别金门远,何人复荐雄。"
外人应怪难辞别,总是山中自取来。"
"征役各异路,烟波同旅愁。轻桡上桂水,大艑下扬州。
道义集天爵,菁华极人文。握兰中台并,折桂东堂春。
沴气既风散,皇威如日明。方逢粟比金,未识公与卿。
"久是天涯客,偏伤落木时。如何故国见,更欲异乡期。
上帆南去远,送雁北看愁。遍问炎方客,无人得白头。"
琼树相思何日见,银钩数字莫为难。"
古人行尽今人行。老人也欲上山去,上个深山无姓名。"
杂英被长坂,野草蔓幽蹊。泻卤成沃壤,枯株发柔荑。
忆昔谢安问献之,时人虽见那得知。"


绝句漫兴九首·其三拼音解释:

jin shang long fei ru nei shi .kan yue yi lai song si su .xun hua si zuo xing xi qi .
song se ming jin ai .ying sheng za yu ke .geng feng xin jiu shu .xiang yu jie ting sha ..
han yuan sheng he jiu .bin yan zui zhi chu .zhong zhou you liao yan .hao wei xi bian shu ..
shui cheng tong hai huo .di li za wu feng .yi bie jin men yuan .he ren fu jian xiong ..
wai ren ying guai nan ci bie .zong shi shan zhong zi qu lai ..
.zheng yi ge yi lu .yan bo tong lv chou .qing rao shang gui shui .da bian xia yang zhou .
dao yi ji tian jue .jing hua ji ren wen .wo lan zhong tai bing .zhe gui dong tang chun .
li qi ji feng san .huang wei ru ri ming .fang feng su bi jin .wei shi gong yu qing .
.jiu shi tian ya ke .pian shang luo mu shi .ru he gu guo jian .geng yu yi xiang qi .
shang fan nan qu yuan .song yan bei kan chou .bian wen yan fang ke .wu ren de bai tou ..
qiong shu xiang si he ri jian .yin gou shu zi mo wei nan ..
gu ren xing jin jin ren xing .lao ren ye yu shang shan qu .shang ge shen shan wu xing ming ..
za ying bei chang ban .ye cao man you qi .xie lu cheng wo rang .ku zhu fa rou yi .
yi xi xie an wen xian zhi .shi ren sui jian na de zhi ..

译文及注释

译文
树上的枝叶已经是枝蔓成荫了,曲(qu)折回廊幽深的栏杆中点缀着小小的红色花朵,酴醿已经开花,蜜蜂正抢着来采蜜,闹闹嗡嗡;杨柳之间,燕子在轻快穿梭。
  先帝知道我(wo)做事小心谨慎,所以临终时把国家大事托付给我。接受遗命以来,我早晚忧愁叹息,只怕先帝托付给我的大任不能实现,以致损伤先帝的知人之明,所以我五月渡过泸水,深入到人烟稀少的地方。现在南方已经平定,兵员装备已经充足,应当激励、率领全军将士向北方进军,平定中原,希望用尽我平庸的才能,铲除奸邪凶恶的敌人,恢复汉朝的基业,回到旧日的国都。这就是我用来报答先帝,并且尽忠陛下的职责本分。至于处理事务,斟酌情理,有所兴革,毫无保留地进献忠诚的建议,那就是郭攸之、费祎、董允等人的责任了。
为何他能杀君自立,忠名更加显著光大?
风凄凄呀雨凄凄,窗外鸡鸣声声急。《风雨》佚名 古诗之时见到你,怎不心旷又神怡。
西北两面大门敞开,什么气息通过此处?
宽阔的黄河,只有不多几条船在航行,眼前是波浪滚滚,一派(pai)渺茫。我独自登上河边的亭(ting)子,斜靠着栏杆,愁绪像河水,源源不断。
微风轻拂笛声幽咽离亭染暮色,你就要南下潇湘我却奔向西秦。
  等到皇帝派了使者鸣锣开道、前呼后拥,捧了征召的诏书,来到山中,这时他立刻手舞足蹈、魂飞魄散,改变志向,暗暗心动。在宴请使者的筵席上,扬眉挥袖,得意洋洋。他将隐居时所穿的用芰荷做成的衣服撕破烧掉,立即露出了一副庸俗的脸色。山中的风云悲凄含愤,岩石和泉水幽咽而怨怒,看看树林和山峦若有所失,回顾百草和树木就象死了亲人那样悲伤。
楼台虽高却看望不到郎君,她整天倚在栏杆上。
知道你疾驰赶路,但要把马鞯安好以防泥巴沾身。
不由想起当年京城(cheng)的灯夜,千家万户张灯结彩如同白昼。姑娘们笑盈盈出门游赏,香车上不时有人丢下罗帕。有缘相逢的地方,必是打马相随尘土飞洒。今年的京城想必依旧,只是我旧日的情怀已全衰谢。钟漏轻移时间不早,赶快乘车回去吧,任凭人们去尽情歌舞玩耍。

注释
⑶《说文》:“陂,阪也。”
③葛(gé)藟(lěi):多年生草本植物,花紫红色,茎可做绳,纤维可织葛布。藟似葛,野葡萄之类。
①小令:短小的歌曲;玉箫:此代指一位歌女。唐范摅《云溪友议》卷中《玉箫记》载:唐韦皋少游江夏,馆于姜氏。姜令小青衣玉箫伏侍,因渐有情。韦归省时,约五至七年娶玉箫。后衍期不至,玉箫遂绝食死。后转世,仍为韦侍妾。尊:同“樽”,古代的盛酒器具。
⑸犹:仍然。
120、单:孤单。
⑾这次第:这光景、这情形。
④六幺:又名绿腰,唐时琵琶曲名。王灼《碧鸡熳志》卷三云:“《六幺》,一名《绿腰》,一名《乐世》,一名《录要》。”白居易《琵琶行》:“轻拢慢捻抹复挑,初为霓裳后六幺。”

赏析

  首句,“十年无梦得还家”,指抗元兵败的十年间从未还家。这里不说“未还家”,却说“无梦得还家”,简直连还家的梦也不曾有过,可见其决绝之情。另方面,古代前朝的遗民,在无可奈何的情况下,总是逃入深山以表示不臣服新朝政权。他的“无梦得还家”,正是表明前此十年之志:抗节隐居。这一句领起下文。决绝到连还家的梦也不曾有过,栖息山间也就怡然自得了。
  第二联:“虬须公子五侯客,一饮千钟如建瓴。”诗人采用了避实就虚,虚实结合的写法。前来赴宴的客人是要点明的,所以“虬须公子五侯客”,毫不含糊。因为不点明就不知他们身份的高贵。其实这宫廷的宴会,只不过是意在指出这就是上层社会的缩影。但他用一“客”字,又躲闪了开去。虬须,当是爱将;公子,是贵裔;而五侯,是借东汉的典故,借指专权的宦官。晚唐之季,宦官之祸到了无比严重的地步。《旧唐书·宦官传序》说:“自贞元之后,威权日炽,兰锜将臣,率皆子畜;蕃方戎帅,必以贿成;万机之与夺任情,九重之废立由己。”所以温庭筠这样写,绝不会是无所指的。但他用“客”字推了开去,不露君臣的痕迹,以免刺激。但用主客以写君臣,这实际又是最大的刺激。虚虚实实,真所谓“羚羊挂角,无迹可寻”。至于客有多少,酒宴如何丰盛,主客们又是如何放浪形骸之外,这在诗里都不好写,于是他采取实物变形的手法,仅用了一句“一饮千钟如建瓴”以尽之。钟,是圆形的大肚壶。“一饮千钟”,正如“白发三千丈”一样,虽实犹虚。因为既可以指他们豪兴方长,饮的酒多,一气可吞下千钟之酒。但也可以是指宾客之众,济济一堂,大家举起杯子时,那数(na shu)不清的杯子,简直需千钟才斟得满。这儿的虚比实有更大的容量。既然一饮千钟,那倒酒之势,是会像雨从高高的屋脊倾泻而下那样的。这恰似现代电影中的主观镜头,他把倾下的千钟之酒,非常形象地化成了飞流直下的瀑布。则这表象虽虚,却又非常的质实。诗中深刻地写出了奢侈到了十分惊人的程度。它所揭露的,将比任何叙述的语言都更为丰富得多的。
  中唐戴叔伦写过一首《堤上柳》:“垂柳万条丝,春来织别离。行人攀折处,是妾断肠时。”由“丝”而联想到“织”,颇为新颖,但后两句却未能由此加以生发,而落入了窠臼;它没有写出堤上柳与别处柳的不同之处,如果把题目换成路边柳、楼头柳也一样适用。其原因在于诗人的描写,脱离了彼时彼地的特定情境。两相比较,雍裕之的这首《《江边柳》雍裕之 古诗》匠心独运、高出一筹。
  白居易的《长恨歌》对唐玄宗沉湎女色,荒废政事,招致国家大乱,有所讽刺和批判。但说到唐玄宗霸占儿媳——寿王李瑁的妃子杨玉环时,却采取了“为尊者讳”的态度。说:“杨家有女初长成,养在深闺人未识。天生丽质难自弃,一朝选在君王侧”。中晚唐以后,诗人咏玄宗杨贵妃的作品渐多,但对玄宗霸占儿媳的秽行,大都讳莫如深。李商隐的这首诗,把讽刺的矛头直指最高统治者,对虚伪的封建伦理道德进行了嘲讽。
  在这首诗里,笼罩一切、包罗一切的东西是雪,山上是雪,路上也是雪,而且“千山”、“万径”都是雪,才使得“鸟飞绝”、“人踪灭”。就连船篷上,渔翁的蓑笠上,当然也都是雪。可是作者并没有把这些景物同“雪”明显地联系在一起。相反,在这个画面里,只有江,只有江心。江,当然不会存雪,不会被雪盖住,而且即使雪下到江里,也立刻会变成水。然而作者却偏偏用了“寒《江雪》柳宗元 古诗”三个字,把“江”和“雪”这两个关系最远的形象联系到一起,这就给人以一种比较空蒙、比较遥远、比较缩小了的感觉,这就形成了远距离的镜头。这就使得诗中主要描写的对象更集中、更灵巧、更突出。因为连江里都仿佛下满了雪,连不存雪的地方都充满了雪,这就把雪下得又大又密、又浓又厚的情形完全写出来了,把水天不分、上下苍茫一片的气氛也完全烘托出来了。至于上面再用一个“寒”字,固然是为了点明气候;但诗人的主观意图却是在想不动声色地写出渔翁的精神世界。试想,在这样一个寒冷寂静的环境里,那个老渔翁竟然不怕天冷,不怕雪大,忘掉了一切,专心地钓鱼,形体虽然孤独,性格却显得清高孤傲,甚至有点凛然不可侵犯似的。这个被幻化了的、美化了的渔翁形象,实际正是柳宗元本人的思想感情的寄托和写照。由此可见,这“寒《江雪》柳宗元 古诗”三字正是“画龙点睛”之笔,它把全诗前后两部分有机地联系起来,不但形成了一幅凝炼概括的图景,也塑造了渔翁完整突出的形象。
  李商隐以其高度的历史责任感和艺术上的创新精神,创作了占他全部诗篇七分之一强的史诗,它们扩展了传统咏史诗的涵义,丰富了咏史诗的题材,探索了咏史诗新的手法,将其独特的思想性艺术性臻于和谐统—,在咏史诗的发展史上具有里程碑的意义。他的咏史诗不仅咏古况今,充分反映了他进步的历史观,而且借古讽今,含蓄地表达了他的现实主义倾向。同时还借题寄慨,委婉地抒发了他怀才不遇的苦闷。相对于一般诗人对时政的深沉感慨,李商隐的诗作扩大了咏史诗的表现容量。
  世上一切美好的事物都是短暂的,唯有诗人的不朽诗篇,唯有深藏于心底的真诚与美好的情感才真的可以“碧桃红颊一千年”!
  皎然所说“初见作用之功”很有意思,这又指出了《古诗十九首》之艺术构思尚属于草创阶段。此诗前四句的景象营构与锻炼,其实仍与《黍离》较近,而与后来六朝唐代诗人比较起来,是要简单得多,也自然得多。如陆云《答张博士然》:“行迈越长川,飘摇冒风尘。通波激枉渚,悲风薄丘榛。”机杼亦近,但刻炼更甚,而流畅不若。如果说《十首诗》是“秀才说家常话”(谢榛《四溟诗话》),那末陆云则显为秀才本色了。由《黍离》到此诗,再到陆云上诗,可以明显看出中国古典诗歌的演进足迹,而此诗适为中介(jie)。所以陆时雍《古诗镜·总论》说“《十九首》谓之《风》馀,谓之诗母”。
  《《柳枝词》郑文宝 古诗》这一题目是后人加的。古代有折柳赠别的风俗,所以写柳也多与叙别相联系。刘一禹锡《《柳枝词》郑文宝 古诗》说:“长安陌上无穷树,只有垂杨绾离别。”
  这首诗,句句流露出对吕逸人的钦羡之情,以至青山、流水、松树,都为诗人所爱慕,充分表现了诗人归隐皈依的情思。描写中虚实结合,有上下句虚实相间的,也有上下联虚实相对的,笔姿灵活,变化多端,既不空泛,又不呆滞,颇有情味。
  “落花春正满,春人归不归。”归不归? 满是疑问,其实早有了解答。 便如那岁岁荣枯的花,自有其归宿。
  这首诗之所以为人们所传诵,是因为它通过鲜明的艺术形象,真切地反映了封建社会里一般旅人的某些共同感受。
  末句“梨花满地不开门”,它既直承上句,是“春欲晚”的补充和引伸;也遥应第二句,对诗中之人起陪衬作用。王夫之在《夕堂永日绪论》中指出“诗文俱有主宾”,要“立一主以待宾”。这首诗中所立之主是第二句所写之人,所待之宾就是这句所写之花。这里,以宾陪主,使人泣与花落两相衬映。李清照《声声慢》词中以“满地黄花堆积”,来陪衬“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚”的词中人,所采用的手法与这首诗是相同的。
  全文分三段。第一段从长江水势落笔,写登临亭子能览观江流之胜,暗寓快哉之意。第二段揭出命名的缘由:一是从俯瞰、昼观、夜间、近睹、远眺诸角度,极言观赏亭子周围的山川胜景,足以令人称陕。第三段直议“快哉”:先引《风赋》中的有关文字,点“快哉”的出典,然后就楚王之乐、庶民之忧,联想到“士生于世”的两种不同处世态度,肯定张梦得不以物伤性,自放于山水之间的那种“何适而非快”的乐观倔强的情怀。最后从反面收结,进一步衬托出张梦得旷(de kuang)达胸襟的可贵。
第一层  第一层为首四句:写诗人欲游江北探寻新异胜境的急切心情。谢灵运于头年因受排挤而出(er chu)任永嘉太守,“既不得志,遂肆意游遨,遍历诸县,动逾旬朔。”(《宋书》本传)区区永嘉诸景,不到一年便已“历览”,遂觉江南已无新奇之地,令人厌倦。而永嘉江北岸的奇山异水,诗人一年前赴任时只是匆匆路过,不遑周游(周旋),旷废既久,自不免向往,因而产生了“怀新”、“寻异”即怀着探寻新奇胜景的急切之情。唯其急切,故反觉道路迥远,时间易逝难延。
  第二个特点是对仗工致,音韵铿锵。孟诗《春晓》是古体五言绝句,在格律和音律上都很自由。由于孟诗散行,意脉一贯,有行云流水之妙。此诗则另有一工,因属近体六言绝句,格律极精严。从骈偶上看,不但“桃红”与“柳绿”、“宿雨”与“朝烟”等实词对仗工稳,连虚字的对仗也很经心。如“复”与“更”相对,在句中都有递进诗意的作用;“未”与“犹”对,在句中都有转折诗意的作用。“含”与“带”两个动词在词义上都有主动色彩,使客观景物染上主观色彩,十分生动。且对仗精工,看去一句一景,彼此却又呼应联络,浑成一体。“桃红”、“柳绿”,“宿雨”、“朝烟”,彼此相关,而“花落”句承“桃”而来,“莺啼”句承“柳”而来,“家童未扫”与“山客犹眠”也都是呼应着的。这里表现出的是人工剪裁经营的艺术匠心,画家构图之完美。对仗之工加上音律之美,使诗句念来铿锵上口。中国古代诗歌以五、七言为主体,六言绝句在历代并不发达,佳作尤少,王维的几首可以算是凤毛麟角了。
  一、二两句言世间盛衰变化本甚迅捷,而我半生沦落;今隐于丘园行将四年,于仕途甚感渺茫。三、四两句言丘园中虽不乏花晨月夕,然家贫无酒可以消忧,又无知己可以相慰藉。三年在京守丧,四年杨弁平后移家永乐,仍为秘省正字,官职没有升迁,况且遇到(yu dao)丁忧,故云“年年定”也。五、六对(liu dui)仗衬贴,“青袍似草”、“白发如丝”,不惟设色相映,更叹官卑秩微而头颅渐大;草青、丝自,兼具衰飒之象;“年年定”,一年盼过一年,无丝毫升迁之迹象;“日日新”,日子倏忽消逝,鬓发日日改白。一“定”一“新”,动感相映,所谓仕进无路,汲引无门也,所以最后感叹“未知何路到龙津”。

创作背景

  现传李诗各本题作《《夜雨寄北》李商隐 古诗》,“北”就是北方的人,可以指妻子,也可以指朋友。有人经过考证认为它作于作者的妻子王氏去世之后,因而不是“寄内”诗,而是写赠长安友人的。

  

桑调元( 五代 )

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简 介

桑调元 桑调元(1695-1771)字伊佐,一字韬甫,号五岳诗人,浙江钱塘人,雍正十一年(1733)进士,授工部主事。诗文纵横排奡,才锋踔厉,着有《桑韬甫诗集》《五岳诗集》《躬行实践录》等。

智子疑邻 / 太叔丁卯

今日山晴后,残蝉菊发时。登楼见秋色,何处最相思。
松盖欹书幌,苔衣上酒缸。平生断金契,到此泪成双。"
"毒蛇在肠疮满背,去年别家今别弟。
坛上夜半东方明。仙钟撞撞近海日,海中离离三山出。
飒若繁埃得轻雨。主人说是故人留,每诫如新比白头。
"真玉烧不热,宝剑拗不折。欲别崔侠心,崔侠心如铁。
才子风流定难见,湖南春草但相思。"
万年枝暖日初长。分曹列侍登文石,促膝闲谣接羽觞。


王冕好学 / 林问凝

春来梨枣尽,啼哭小儿饥。邻富鸡常去,庄贫客渐稀。
竹径春来扫,兰尊夜不收。逍遥自得意,鼓腹醉中游。"
风沙对面胡秦隔。听中忘却前溪碧,醉后犹疑边草白。"
"萧条心境外,兀坐独参禅。萝月明盘石,松风落涧泉。
鸣磬雨花香,斋堂饭松屑。"
蜀儿采鞭不敢眠。横截斜飞飞鸟边,绳桥夜上层崖颠。
忽如启灵署,鸾凤相和鸣。何由玉女床,去食琅玕英。"
"半夜中峰有磬声,偶逢樵者问山名。上方月晓闻僧语,


初夏 / 乐正曼梦

"赠君金珰太霄之玉珮,金锁禹步之流珠,五岳真君之秘箓,
行云依盖转,飞雨逐车回。欲识皇天意,为霖贶在哉。"
新握兵符应感激,远缄诗句更风流。缁衣诸侯谅称美,
杳杳空寂舍,濛濛莲桂香。拥褐依西壁,纱灯霭中央。"
苦色凝朝露,悲声切暝风。婉仪馀旧德,仍载礼经中。"
转影连金屋,分辉丽锦茵。焰迎红蕊发,烟染绿条春。
鸟兽成形花倒植。莓苔旧点色尚青,霹雳残痕节犹黑。
"玉壶冰始结,循吏政初成。既有虚心鉴,还如照胆清。


邴原泣学 / 司空丁

君往从之多所更。古驿荒桥平路尽,崩湍怪石小溪行。
访僧求贱药,将马中豪家。乍得新蔬菜,朝盘忽觉奢。
"旧国仍连五将营,儒衣何处谒公卿。波翻远水蒹葭动,
连云湖色远,度雪雁声稀。又说家林尽,凄伤泪满衣。"
参来拟设官人礼,朝退多逢月阁游。见说云泉求住处,
"女巫遮客买神盘,争取琵琶庙里弹。
何处哭故人,青门水如箭。当时水头别,从此不相见。
扫门彼何人,升降不同朝。舍舟遂长往,山谷多清飙。"


好事近·分手柳花天 / 肥丁亥

"自笑儒生着战袍,书斋壁上挂弓刀。
莓苔浓淡色不同,一面死皮生蠹虫。风霜未必来到此,
迟客唯长簟,忘言有匣琴。画披灵物态,书见古人心。
"竹影朦胧松影长,素琴清簟好风凉。连春诗会烟花满,
夜闲方步月,漏尽欲朝天。知去丹墀近,明王许荐贤。"
三伏轩车动,尧心急谏官。名通内籍贵,
"秋风飒飒雨霏霏,愁杀恓遑一布衣。
夹城门向野田开,白鹿非时出洞来。 日暮秦陵尘土起,从东外按使初回。


采桑子·残霞夕照西湖好 / 闻人国臣

踏着家乡马脚轻,暮山秋色眼前明。
旅宦竟何如,劳飞思自返。"
"衰客惭墨绶,素舸逐秋风。云雨恩难报,江湖意已终。
山霭生朝雨,江烟作夕岚。松醪能醉客,慎勿滞湘潭。"
"上士爱清辉,开门向翠微。抱琴看鹤去,枕石待云归。
暮春愁见别,久客顺相依。寂寞伊川上,杨花空自飞。"
"龙剑昔藏影,送雄留其雌。人生阻欢会,神物亦别离。
"寄远空以心,心诚亦难知。箧中有秋帛,裁作远客衣。


瑞龙吟·德清清明竞渡 / 亥芷僮

"已得归乡里,逍遥一外臣。那随流水去,不待镜湖春。
清明日出万家烟。兴来促席唯同舍,醉后狂歌尽少年。
垂丝遍阁榭,飞絮触帘旌。渐到依依处,思闻出谷莺。"
薄宦修礼数,长景谢谭谐。愿为南州民,输税事鉏犁。
即今法曲无人唱,已逐霓裳飞上天。"
家训资风化,心源隐政能。明朝复何见,莱草古沟塍。"
种药齐幽石,耕田到远林。愿同词赋客,得兴谢家深。"
"翠辇西归七十春,玉堂珠缀俨埃尘。


采桑子·群芳过后西湖好 / 卿诗珊

却忆当时思眇然。多识故侯悲宿草,曾看流水没桑田。
"楚塞馀春听渐稀,断猿今夕让沾衣。
秉心转孤直,沈照随可否。岂学屈大夫,忧惭对渔叟。"
汉卒悲箫鼓,胡姬湿采旃。如今意气尽,流泪挹流泉。"
明月峡添明月照,蛾眉峰似两眉愁。"
鹤庙新家近,龙门旧国遥。离怀结不断,玉洞一吹箫。"
"上清道士未升天,南岳中华作散仙。书卖八分通字学,
雁落寒原箭在云。曾向天西穿虏阵,惯游花下领儒群。


清平乐·采芳人杳 / 雷辛巳

"结宇依青嶂,开轩对绿畴。树交花两色,溪合水同流。
川原唯寂寞,岐路自纵横。前后无俦侣,此怀谁与呈。"
重赐弓刀内宴回,看人城外满楼台。
"二贤同载笔,久次入新年。焚草淹轻秩,藏书厌旧编。
睿藻悲难尽,公宫望不归。笳箫向烟雾,疑是彩鸾飞。
红烛侵明月,青娥促白头。童心久已尽,岂为艳歌留。"
试问疲人与征战,使君双泪定沾衣。"
晚山岚色近,斜日树阴疏。尽是忘言客,听君诵子虚。"


折桂令·九日 / 刑亦清

简书随吏散,宝骑与僧期。报国得何力,流年已觉衰。"
去住沾馀雾,高低顺过风。终惭异蝴蝶,不与梦魂通。"
"日来月往相催迁,迢迢星岁欲周天。无冬无夏卧霜霰,
丽句翻红药,佳期限紫微。徒然一相望,郢曲和应稀。"
"旧住衡山曾夜归,见君江客忆荆扉。星沉岭上人行早,
"翔凤边风十月寒,苍山古木更摧残。
一株将比囊中树,若个年多有茯苓。"
三公再献寿,上帝锡永贞。天明告四方,群后保太平。"