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西江月·宝髻松松挽就

元代 / 赵时焕

子去东堂上,我归南涧滨。愿君勤作书,与我山中邻。"
弥天释子本高情,往往山中独自行。
"武陵缘源不可到,河阳带县讵堪夸。
"蕲水城西向北看,桃花落尽柳花残。
"武陵何处在,南指楚云阴。花萼连枝近,桃源去路深。
"坐听宫城传晚漏,起看衰叶下寒枝。空庭绿草结离念,
南归路极天连海,惟有相思明月同。"
便抛印绶从归隐,吴渚香莼漫吐春。"
"崎岖崖谷迷,寒雨暮成泥。征路出山顶,乱云生马蹄。
"衡门寥落岁阴穷,露湿莓苔叶厌风。
"夕霁凉飙至,翛然心赏谐。清光松上月,虚白郡中斋。
"除书亦下属微班,唤作官曹便不闲。检案事多关市井,
蔡女烟沙漠北深。顾盼何曾因误曲,殷勤终是感知音。
岂无骨肉亲,岂无深相知。曝露不复问,高名亦何为。


西江月·宝髻松松挽就拼音解释:

zi qu dong tang shang .wo gui nan jian bin .yuan jun qin zuo shu .yu wo shan zhong lin ..
mi tian shi zi ben gao qing .wang wang shan zhong du zi xing .
.wu ling yuan yuan bu ke dao .he yang dai xian ju kan kua .
.qi shui cheng xi xiang bei kan .tao hua luo jin liu hua can .
.wu ling he chu zai .nan zhi chu yun yin .hua e lian zhi jin .tao yuan qu lu shen .
.zuo ting gong cheng chuan wan lou .qi kan shuai ye xia han zhi .kong ting lv cao jie li nian .
nan gui lu ji tian lian hai .wei you xiang si ming yue tong ..
bian pao yin shou cong gui yin .wu zhu xiang chun man tu chun ..
.qi qu ya gu mi .han yu mu cheng ni .zheng lu chu shan ding .luan yun sheng ma ti .
.heng men liao luo sui yin qiong .lu shi mei tai ye yan feng .
.xi ji liang biao zhi .xiao ran xin shang xie .qing guang song shang yue .xu bai jun zhong zhai .
.chu shu yi xia shu wei ban .huan zuo guan cao bian bu xian .jian an shi duo guan shi jing .
cai nv yan sha mo bei shen .gu pan he zeng yin wu qu .yin qin zhong shi gan zhi yin .
qi wu gu rou qin .qi wu shen xiang zhi .pu lu bu fu wen .gao ming yi he wei .

译文及注释

译文
一家人欢欢喜喜在《南池》李郢 古诗继续垂钓。
前面有轻车锵锵先行啊,后面有大车纷纷随从。
不知婆婆什么口味,做好先让小姑品尝。
书法无论短长肥瘦各有姿态,玉环肥飞燕瘦能说哪个不美丽绝伦!
柳(liu)絮为了依靠它的纤质越过这清镜似的池塘,却满身湿透而不能够归去了。
风沙不要作恶,泥土返回它的原处。
深夜从沉醉(zui)中一觉惊醒,只见荒村萧索江水茫茫,找不到栖身的席草充饥的米粮。
漫步城东门,美女多若天上云。虽然多若云,非我所思人。唯此素衣绿头巾,令我爱在心。
唐大历二年十月十九日,我在夔府别驾元持家里,观看临颍李十二娘跳剑器舞(wu),觉得舞姿矫健多变非常壮观, 就问她是向谁学习的?她说:“我是公孙大娘的学生”。玄宗开元三年,我还(huan)年幼,记得在郾城看过公孙大娘跳《剑器》和《浑脱》舞,流畅飘逸而且节奏明朗,超群出众,当代第一,从皇宫(gong)内的宜春、梨园弟子 到宫外供奉的舞女中,懂得此舞的,在唐玄宗初年,只有公孙大娘一人而已。当年她服饰华美,容貌漂亮,如今我已是白首老翁,眼前她的弟子李十二娘,也已经不是年轻女子了。既然知道了她舞技的渊源,看来她们师徒的舞技一脉相承,抚今追昔,心中无限感慨,姑且写(xie)了《剑器行》这首诗。 听说过去吴州人张旭,他擅长书写草书字帖,在邺县经常观看公孙大娘跳一种《西河剑器》舞,从此草书书法大有长进,豪放激扬,放荡不羁,由此可知公孙大娘舞技之高超了。从前有个漂亮女人,名叫公孙大娘,每当她跳起剑舞来,就要轰动四方。
雨后初晴,山色青翠,白云悠悠飘荡。眺望西南,四五青峰,更加郁郁葱葱,犹若刚刚画成。
北望群峰奇绝,仿佛向东海倾倒。
山色葱茏,烟水渺茫,大小二孤山,耸立江水中央。

注释
6、遽:马上。
惊:吃惊,害怕。
11.点行( xíng )频:频繁地点名征调壮丁。
(6)孝陵:在南京市中山门外钟山南麓,为明太祖朱元璋陵墓。
6.侠:侠义之士。
⑹此下四句宕开,以成都古柏作陪。杜甫是前一年才离开成都的,所以说忆昨。杜甫成都草堂紧靠锦江(《杜鹃》诗:“结庐锦水边。”),草堂中有亭(《寄题江外草堂》诗:“台亭随高下,敞熬当清川。”),所以说锦享(严武有《寄题杜二锦江野亭》诗)。武侯祠在亭东,所以说路绕锦享东。享,一作“城”。
香远益清:香气远播,愈加使人感到清雅。

赏析

  李白的《宫中行乐词》,今存八首,是李白奉诏为唐玄宗所作的“遵命”文字。
  “谓言挂席度沧海,却来应是无长风”紧扣上文,拉近朋友之间的距离,字里间处处充溢着诗人对友人狄博通的关爱之情,嘘寒问暖,无微不至,抒写了诗人对友人狄博通的深切怀念和重逢的喜悦之情。“度沧海”能表达李白凌云之志,“长风”,则形容在大浪袭来时的情景,飘逸洒脱,无拘无束,豪情万丈。诗人运用“长风破浪”的意象来表达自己高远的志向,这恰恰是突显出诗人所追求的人生气质。比如:“长风万里送秋雁,对此可以酣高楼”(《宣州谢朓楼饯别校书叔云》);“长风破浪会有时,直挂云帆济沧海”(《行路难》)。
  这联与“恸哭六军俱缟素,冲冠一怒为红颜!”都是对吴三桂选择的评价,“恸哭”句从国家民族的视角出发,此联则从吴的家庭亲人落笔。诗人沉痛地写出吴老总兵全家的累累白骨,山海关战后吴襄及一家三十四口被杀,与吴三桂争夺红妆相对应,白骨与红妆的对仗,以视觉的强列反差,和情感的强烈反差,从另一个侧面鞭挞了吴三桂卑劣情欲作出的抉择。“照汗青”三字有文章,因山海关一战,陈圆圆名声大振,在历史上留下名字,但是光照汗青,还远远不够。显然这个“照”字是留给吴三桂的。
  “清跸”,指皇帝出行时,清道戒严,这里指宋三宫北迁。事(shi)变大而迅速,故加“惊”字。大都、临安相距三千余里,故云“天外”。以上这五句,写事变接踵而起,连用“短棹”、“轻毡”、“回首”、“欲上”、“惊传”等语词,语气急促,有倏忽千里之势,作者在回忆这段历史时心头的压抑悲怆,历历在目。词的下片写作者被扣留北方后所经受的种种磨难。以及作者慨然面对,毫不动摇的气节风骨。“路人”五句,写作者引苏武自喻。“昔汉家使者”,指苏武,由“路人指示荒台”句看,苏武“曾留行迹”的“荒台”,正在作者眼前。所以,“曾留行迹”,既是写苏武的经历,也是写作者自己遭际。以喻作者与苏武当年处境相同。“我节”两句,是将自与苏武并提并论,苏武持节漠北,最终不改初衷,而作者也同样是“我节君袍雪样明”。家铉翁身处绝域,不变节,不易服,贞如冰雪,故云“雪样明”;其心迹行事,对得起天地,对得起国家和人民,所以说“俯仰都无愧色”。结处“送子”五句,是送别陈正言的话,意思有两层,一是趁您堂上“慈颜未老”,正可回去与家团圆承欢,并享三径馀乐。“三径”,即指隐居故园,是用蒋诩故事。西汉末,王莽专权,兖州刺史蒋诩辞官回归故里,院中辟有三径,只与求仲、羊仲往来。二是表示自己不易其节。这层意思是通过回答故人询问的形式来表现的,一片赤城之心寓于委婉的言辞之中,虽不是表面上的铿锵有力,掷地有声,但读来却更令人感慨不已,由衷叹赞。从家铉翁的《则堂集》看,大约凡友朋回南,他送别时总要表达同样的心情。
  “数年湖上谢浮名,竹杖纱巾遂称情。”据《唐诗纪事》及崔峒朋友们的诗文记载,崔曾登进士第,大历中任拾遗、补阙等职,后因事贬为潞府(治所在今山西襄垣县北)功曹,终被贬于州刺史,卒于贞元中期。从诗的作年和诗中语气来考察,这首诗可能即作于潞府功曹任上。功曹属于闲官,且诗人所居之地又远离朝廷,因而诗的上句说数年来漂泊江湖,摒弃做官的虚名,下句“竹杖纱巾”,是隐者装束,意思说自己逍遥自在地生活,大遂平生之愿。金圣叹批曰:“‘遂’字妙!妙!言亦既宽然有余,更无欠缺也。不知何一日何一故又要献书,遂又生出无数不称情”(《金圣叹选批唐诗》卷之四上)以“遂”字为中心解这两句诗,一语中地。下一联具体描写潇洒的生活:“云外有时逢寺宿,日西无事傍江行。“云外”,即指世俗之外,宦海之外,此指诗人现居的闲散之地,此联诗人自述一切率意而为,有时逢寺即宿,有时日落西山,无事时沿江漫行。这两句颇似司空曙《江村即事》中“钓罢归来不系船,江村月落正堪眠”一联的意趣。
  第三章是整个诗篇的重点,关键四句为“子有酒食,何不日鼓瑟?且以喜乐,且以永日。”涛作三章都是口语,到这里突兀地出现了“喜乐”和“永日”两个内涵深远的词,显得不同寻常。关于“喜乐”的意思,有评论者提出是“诗意地栖居”、“诗意地生存”,“永日”为“延日”之意,即延长自己的生命,使生命变得美好而隽永。这两个词.将诗的意志和内涵提升到一个非常高的高度,使得通篇口语和直接言死的粗俗得到了一定程度的缓和。
  《《正气歌》文天祥 古诗》为南宋名臣、民族英雄文天祥所作。宋末帝赵昺祥兴元年(1278年),文天祥在广东海丰兵败被俘。次年被押解至元大都(今北京)。文天祥在狱中三年,受尽各种威逼利诱,但始终坚贞不屈。1281年夏,在湿热、腐臭的牢房中,文天祥写下了与《过零丁洋》一样名垂千古的《《正气歌》文天祥 古诗》。他在自序中说道:
  此篇无首无尾,诗人只是选择男子离家出走,女子拽着男子衣袖,拉紧他的手,苦苦哀求他留下的一个小镜头,以第二人称呼告的语气反复哭诉。全诗只有两章八句,既没有点明男子离家出走的原因,也没有交代他们之间是什么关系,然而诗人描绘的这幅平常而习见的画面,却是活灵活现的。诗中生动地描述了一幅似乎非常具体的生活场景:一对男女在大路上追逐,女的追上男的,在路边拉扯纠缠,还似乎有女子悲怆的哭诉声,她呼唤着男子,不断重复地说着:“不要嫌恶丢弃我!”“多年相爱不能说断就断!”除此,她已经没有别的话要说,仿佛自己的一切辛酸、痛苦、挣扎、希望都凝聚在这两句话中了。她多么渴望在自己的哀求下,他能回心转意,两人重归于好,相亲相爱过日子。这是女主人公唯一祈求。但是,诗至此却戛然而止,不了了之,留下了一大片画面空白,容读者根据自己的生活经验与审美情趣去创造,去丰富,可能有多种不同的设想,绘出不同结果的精彩画面。所以诗中这幅片断性的画面尽管是一目了然的,但却是极具有包孕性的。
  其一
  经过前面一番艰苦的探索之后,香菱终于摸到了做诗的门径,因此此诗一出,就顿放异彩,成为一首具有真正艺术美的作品。诗的首联起句就显得气势不凡:“精华欲掩料应难”,表面上言浓密的云雾终究难以遮盖纯净皎洁的月光,实则暗示象香菱这样才情横溢的女子总有一天会脱颖而出,从而传达了学诗必能成功的坚定信念。次句把月亮形象与诗人的身世紧紧的联系起来,咏月而又咏人,两者水乳交融。“影娟娟”写月亮修美的外形;“魄自寒”,指月质清寒的特性。犹如香菱姣好的容貌中深藏着一颗凄凉又寥落的苦心。这位精华灵秀所钟的薄命女儿,却不幸沦落为粗鄙陋俗的呆霸王薛蟠之小妾,她痛苦的泪水永远是流不远的。因而这种顾影自怜的幽怨之情调,便在诗的颈联中委曲的道出:“一片砧声千里白”,以“一片”与“千里”对举,让“砧声”与“皎月”浑融,既写出了地域之广远,又道出了愁思之绵长,而且这种愁思,乃是由砧声(即妇人们在月夜中的捣衣声)所引发的。这里隐曲地传出达了香菱对远在江南的丈夫薛蟠的思念之情,因为薛蟠虽然与她并无谐和恩爱之情份,但从名份上来说,他毕竟还是她的丈夫,何况香菱除了他以外,并无一个亲人。接下的“半轮鸡唱”一句,仍然以景托情,则此时因见时光流逝而尝尽了不眠滋味的这位女诗人,便把满怀的愁绪,一腔的心事,尽托付这默默无言的半轮残月中,使客观的“月”与主观的“情”得到有机的融合,达到了诗美学上所谓“不隔”的艺术境界。
  首先看其章法结构。首联即点题,揭出“吾爱”二字,亲切挚恳,言由心出,一片真情掩蔽全篇,抒发了对孟浩然的钦敬爱慕之情。“孟夫子”,点出所爱之人,扣紧题目。孟浩然比李白长十二岁,年岁既长,襟怀磊落,生性潇洒,诗才又特出,自然令李白仰慕钦敬,所以才以“夫子”相称。“夫子”非章句腐儒,那是作者鄙夷不耻的。这是对孟浩然倜傥旷放生涯的赞誉,果然,下面使补充道:“风流天下闻”。一个“爱”字是贯串全诗的抒情线索。“风流”指浩然潇洒清远的风度人品和超然不凡的文学才华。这一联提纲挈领,总摄全诗。到底如何风流,就要看中间二联的笔墨了。
  次联紧承首联,层层深入,抒发了对郑虔的同情,表现了对“严谴”的愤慨,的确是一字一泪,一字一血。对于郑虔这样一个无罪、无害的人,本来就不该“谴”。如今却不但“谴”了,还“谴”得那样“严”,竟然把他贬到“万里”之外的台州去,真使人伤心。这是第一层。郑虔如果还年轻力壮,或许能经受那样的“严谴”,可是他已经“鬓成丝”了,眼看是个“垂死”的人了,却被贬到那么(na me)遥远、那么荒凉的地方去,不是明明要他早一点死吗?这是第二层。如果不明不白地死在乱世,那就没什么好说;可是两京都已经收复了,大唐总算“中兴”了,该过太平日子了,而郑虔偏偏在这“中兴”之时受到了“严谴”,真是太不幸了。这是第三层。由“严谴”和“垂死”激起的情感波涛奔腾前进,化成后四句,真“不辨是诗是情。”
  “之子黄金躯,如何此荒域。云台盛多士,待君丹墀侧。”意为:二位身尊体贵,乃黄金之躯,为何置身于这荒凉塞外?那京都云台宫中,有着多少饱学之士,排在皇宫红色的台阶侧,恭候着圣上的来临、赏用,难道他们就不知道如何去为朝廷排除边患?乔知之等人志向高远,富有文才,因远隔君恩,只能投身到荒远的边塞,其他朝臣却在宫中陪伴天子。所谓“近水楼台先得月”,陈子昂对此深感不平,故有此感慨。
  汉《《战城南》李白 古诗》古辞主要是写战争的残酷,相当于李白这首诗的第三段。李白不拘泥于古辞,从思想内容到艺术形式都表现出很大的创造性。内容上发展出一、二两段,使战争性质一目了然,又以全诗结语表明自己的主张。艺术上则揉合唐诗发展的成就,由质朴无华变为逸宕流美。如古辞“水深激激,蒲苇冥冥。枭骑战斗死,驽马徘徊鸣”和“野死不葬乌可食,为我谓乌,且为客豪,野死谅不葬,腐肉安能去子逃(tao)”,此诗锤炼为两组整齐的对称句,显得更加凝炼精工,更富有歌行奔放的气势,显示出李白的独特风格。
  从艺术上看,这是一篇用传统碑文体裁写的杂感。或者说,是用杂感形式来发挥讽刺艺术力量的一篇碑文。因此,它不但具有杂感所要求的现实性、议论性、知识性和趣味性,更具有文学艺术上的典型性和形象性。具体地说,它大体上有以下几个特点:

创作背景

  此诗一说作于宋之问神龙二年(706年)途经汉水时。宋之问媚附武则天的男宠张易之,武氏去世后,唐中宗将其贬为泷州参军。泷州在岭南,唐时,属于极为边远的地区,贬往那里的官员因不适应当地的自然地理条件和生活习俗,往往不能生还。神龙元年(705年)十月宋之问过岭,次年春即冒险逃回洛阳,途经汉江(指襄阳附近的一段汉水)时写下了此诗。

  

赵时焕( 元代 )

收录诗词 (1673)
简 介

赵时焕 赵时焕(一二○一~一二五七),字文晦,初名时敏,字克勤,晋江(今福建泉州)人。魏王廷美九世孙(《宋史·宗室世系表》二三)。宁宗嘉定十三年(一二二○)进士,授侯官尉。理宗淳祐五年(一二四五)除秘书郎,国史院编修、实录院检讨(《南宋馆阁续录》卷八)。八年,出知抚州,移端州,改广西提刑。宝祐三年(一二五五)提举江西茶盐司。五年卒,年五十七。着有《耻斋杂稿》,已佚。事见《后村先生大全集》卷一五八《赵克勤吏部墓志铭》。今录诗四首。

绝句漫兴九首·其九 / 李滨

江充得计太子死,日暮戾园风雨秋。"
雪晴看鹤去,海夜与龙期。永愿亲瓶屦,呈功得问疑。"
"祥辉上干吕,郁郁又纷纷。远示无为化,将明至道君。
啖我还丹拍我背,令我延年在人代。乃书数字与我持,
绶拂池中影,珂摇竹外声。赐欢征妓乐,陪醉问公卿。
乍浓含雨润,微澹带云晴。幂历残烟敛,摇扬落照明。
早知时事异,堪与世人随。握手将何赠,君心我独知。"
"故侯将我到山中,更上西峰见远公。


昭君怨·送别 / 陈遇

投人心似切,为客事皆难。何处无留滞,谁能暂问看。"
"为别未几日,去日如三秋。犹疑望可见,日日上高楼。
寸心久摧折,别离重骨惊。安得凌风翰,肃肃宾天京。"
"先生归有处,欲别笑无言。绿水到山口,青林连洞门。
从古以来何限枉,惭知暗室不曾欺。
遥指上皇翻曲处,百官题字满西嵌。"
"桃花百叶不成春,鹤寿千年也未神。秦陇州缘鹦鹉贵,
邀郎卷幔临花语。细雨濛濛湿芰荷,巴东商侣挂帆多。


送梓州李使君 / 史思明

懿交守东吴,梦想闻颂声。云水方浩浩,离忧何平时。"
"孤舟北去暮心伤,细雨东风春草长。杳杳短亭分水陆,
可怜三语掾,长作九泉灰。宿昔欢游在何处,
旅宦竟何如,劳飞思自返。"
炯如冰玉姿,粲若鸾凤章。欲翥摧劲翮,先秋落贞芳。
"五逢晬日今方见,置尔怀中自惘然。乍喜老身辞远役,
落日河桥千骑别,春风寂寞旆旌回。"
省得老僧留不住,重寻更可有因由。"


生查子·秋社 / 黄默

"曾随何水部,待月东亭宿。今日重凭栏,清风空在竹。
"渠江明净峡逶迤,船到名滩拽zB迟。橹窡动摇妨作梦,
"楚僧怀素工草书,古法尽能新有馀。神清骨竦意真率,
明时早献甘泉去,若待公车却误人。"
独立花飞满,无言月下迟。不知丞相意,更欲遣何之。"
声名金作赋,白皙玉为身。敛笏辞天子,乘龟从丈人。
城下秋江寒见底,宾筵莫讶食无鱼。"
竦身云遂起,仰见双白鹄。堕其一纸书,文字类鸟足。


蝶恋花·几许伤春春复暮 / 罗人琮

削稿书难见,除苛事早吟。双旌不可驻,风雪路岐分。"
"绿砌红花树,狂风独未吹。光中疑有焰,密处似无枝。
"高僧无迹本难寻,更得禅行去转深。青草湖中看五老,
顾影明月下,哀鸣声正悲。已无矰缴患,岂乏稻粱资。
龙马上鞍牛服轭。纷纷醉舞踏衣裳,把酒路旁劝行客。"
"新琴传凤凰,晴景称高张。白玉连徽净,朱丝系爪长。
如何非冈坂,故使车轮翻。妓妾随他人,家事幸获存。
"老将明王识,临终拜上公。告哀乡路远,助葬戍城空。


权舆 / 吕渭老

如何非冈坂,故使车轮翻。妓妾随他人,家事幸获存。
恩承三殿近,猎向五陵多。归路南桥望,垂杨拂细波。"
"翠幕卷回廊,银灯开后堂。风惊拥砌叶,月冷满庭霜。
"夕照临窗起暗尘,青松绕殿不知春。
团团聚邻曲,斗酒相与斟。樵歌野田中,渔钓沧江浔。
囝生闽方,闽吏得之,乃绝其阳。为臧为获,致金满屋。
醉里欲寻骑马路,萧条几处有垂杨。"
"行年过始衰,秋至独先悲。事往怜神魄,感深滋涕洟。


墨萱图二首·其二 / 湖州士子

"石林高几许,金刹在中峰。白日空山梵,清霜后夜钟。
故交君独在,又欲与君离。我有新秋泪,非关宋玉悲。
罗衣自买院前溪。野牛行傍浇花井,本主分将灌药畦。
"春明门外作卑官,病友经年不得看。
诚知暂别那惆怅,明日藤花独自看。"
急流难起浪,迸沫只如烟。自古惟今日,凄凉一片泉。"
非熊之兆庆无极,愿纪雄名传百蛮。"
繁虫满夜草,连雨暗秋城。前路诸侯贵,何人重客卿。"


忆江南·红绣被 / 李克正

"追风岂无策,持斧有遐想。凤去留孤根,岩悬非朽壤。
几时曾向高天上,得见今宵月里花。
偃息非老圃,沉吟閟玄关。驰晖忽复失,壮气不得闲。
忆昔秋风起,君曾叹逐臣。何言芳草日,自作九泉人。
闻说重门方隐相,古槐高柳夏阴清。"
僮仆怀昔念,亦如还故乡。相亲惜昼夜,寝息不异床。
绵蛮巧状语,机节终如曲。野客赏应迟,幽僧闻讵足。
小敷溪水入城流。空闲地内人初满,词讼牌前草渐稠。


惠州一绝 / 食荔枝 / 沈炳垣

寂寞了闲事,而后知天真。咳唾矜崇华,迂俯相屈伸。
相见维舟登览处,红堤绿岸宛然成。多君此去从仙隐,
"双鹤五云车,初辞汉帝家。人寰新甲子,天路旧烟霞。
泉台杳隔路茫茫。碧窗月落琴声断,华表云深鹤梦长。
"霏霏漠漠绕皇州,销雪欺寒不自由。先向红妆添晓梦,
选纳无昼夜,捣声昏继晨。众工何枯栌,俯视弥伤神。
"促刺复促刺,水中无鱼山无石。少年虽嫁不得归,
"汤沐成陈迹,山林遂寂寥。鹊飞应织素,凤起独吹箫。


临平泊舟 / 王昶

"渐老风光不着人,花溪柳陌早逢春。
"夜山秋雨滴空廊,灯照堂前树叶光。
"帝里清和节,侯家邸第春。烟霏瑶草露,苔暗杏梁尘。
"鲜于仲通正当年,章仇兼琼在蜀川。约束蜀儿采马鞭,
炼蜜敲石炭,洗澡乘瀑泉。白犬舐客衣,惊走闻腥膻。
石窟含云巢,迢迢耿南岑。悲恨自兹断,情尘讵能侵。
名位未沾身欲老,诗书宁救眼前贫。"
"右军多住寺,此夜后池秋。自与山僧伴,那因洛客愁。