浣溪沙·题李中斋舟中梅屏
倚槛花临水，回舟月照山。忆归师莫笑，书剑在人间。"
"暗楼连夜阁，不拟为黄昏。未必断别泪，何曾妨梦魂。
天子手擎新钺斧，谏官请赠李文通。"
半岁愁中镜似荷，牵环撩鬓却须磨。
犹嫌住久人知处，见拟移家更上山。"
日夕猿鸟伴，古今京洛尘。一枝甘已失，辜负故园春。"
蛾眉一坠穷泉路，夜夜孤魂月下愁。"
"池上时时松雪落，焚香烟起见孤灯。
"佳兆联翩遇凤凰，雕文羽帐紫金床。桂花香处同高第，
碧浪叠山埋早红。宫花有露如新泪，小苑丛丛入寒翠。
浣溪沙·题李中斋舟中梅屏拼音解释:
yi jian hua lin shui .hui zhou yue zhao shan .yi gui shi mo xiao .shu jian zai ren jian ..
.an lou lian ye ge .bu ni wei huang hun .wei bi duan bie lei .he zeng fang meng hun .
tian zi shou qing xin yue fu .jian guan qing zeng li wen tong ..
ban sui chou zhong jing si he .qian huan liao bin que xu mo .
you xian zhu jiu ren zhi chu .jian ni yi jia geng shang shan ..
ri xi yuan niao ban .gu jin jing luo chen .yi zhi gan yi shi .gu fu gu yuan chun ..
e mei yi zhui qiong quan lu .ye ye gu hun yue xia chou ..
.chi shang shi shi song xue luo .fen xiang yan qi jian gu deng .
.jia zhao lian pian yu feng huang .diao wen yu zhang zi jin chuang .gui hua xiang chu tong gao di .
bi lang die shan mai zao hong .gong hua you lu ru xin lei .xiao yuan cong cong ru han cui .
译文及注释
译文
习池的风景已与当年不同了，不再有那种清幽之美，归路所见，满目尘埃。
夜半醒来听到了浓(nong)重的露珠滴落声，打开门来面对愚溪西边依稀的菜园。
为何错砍女歧首级(ji)，使她亲身遭遇祸殃？
已不知不觉地快要到清明。
突然想起老范，他正隐居在城北的田园养身修性，烦他去。
石头山崖石高耸如虎(hu)踞，山下波涛汹涌(yong)，猛虎欲趁势凌波而去。
她那回首顾盼留下迷人的光彩，吹口哨时流出的气息仿佛兰花的芳香。
造化运转着天地，太阳乘着日车不停地飞奔。
倚(yi)靠在山崖傍边，极目四面八方，天地悠然。
以往花费许多力量也不能推动(dong)它，今天在水中间却能自在地移动。
梧桐叶在秋天里被摧落，空落的沙棠枝更让人心感萧条。
正是绿肥红瘦的暮春时节，杨(yang)柳枝叶婆娑，如团团绿云，柔软披垂。落花纷纷，远望去像是降下的红雪。沉思静想间，又隐约听到邻里的歌妓正低按秦筝，唱春词吟新诗。
啼声越来越远，带着深深的漆黑的影子，惊醒了我的梦，让人清泪欲洒。年已半百，一畸零人，漂泊在孤旅的路上，想那只故园的杜鹃，带着故园的山水，让我不堪听闻矣。
注释
仲宣：王粲，字仲宣，汉末文学家，“建安七子”之一。其《登楼赋》抒写去国怀乡之思，驰名文坛。
（14）无射（yì）：即“无斁”，不厌倦。“射”为古“斁”字。保：保持。
⑥掩泪：擦干。
⑶自顾影：顾影自怜，对自己的孤单表示怜惜。
3、萋萋：指茂密的芳草。
赏析
《《问刘十九》白居易 古诗》。诗从开门见山地点出酒的同时，就一层层地进行渲染，但并不因为渲染，不再留有余味，相反地仍然极富有包蕴。读了末句“能饮一杯无”，可以想象，刘十九在接到白居易的诗之后，一定会立刻命驾前往。于是，两位朋友围着火炉，“忘形到尔汝”地斟起新酿的酒来。也许室外真的下起雪来，但室内却是那样温暖、明亮。生活在这一刹那间泛起了玫瑰色，发出了甜美和谐的旋律……这些，是诗自然留给人们的联想。由于既有所渲染，又简练含蓄，所以不仅富有诱惑力，而且耐人寻味。它不是使人微醺的薄酒，而是醇醪，可以使人真正身心俱醉的。诗中蕴含生活气息，不加任何雕琢，信手拈来，遂成妙章。
他只有让幻想委于空虚，把归心抛却在缥缈难凭的宇宙大荒之中。而与此同时，他也只有让长期生活无限延续下去，让还乡梦日日向枕边萦绕，让客中新岁月，一天天向自己逼来。
谢灵运的山水诗多采取纪游的写法。其章法结构，大抵是先纪游，继写景，最后兴情悟理。此诗即采取这种井然的推展次序。起首二句，写他出发前的准备和启程情况。诗人携带足够的干粮，拄着轻便的手杖，兴致勃勃地启程了。他沿着逶迤起伏的山路徐行而上，要攀登那风景清幽奇险的高峰。“怀迟”，与威夷、逶随、逶迤等词通。“幽室”，风景清幽之处，指绿嶂山。灵运是一位旅行家、冒险家。他所选择的风景，不是那些寻常易见的田园或低丘浅流，他对山水的欣赏，不像陶渊明那样以“采菊东篱下，悠然见南山”的悠闲眺望为满足。他总是以高山深谷(shen gu)为目标，欲求人所未见的幽景奇观。这两(zhe liang)句的“裹粮”和“杖策”，就表明了这次旅游路程之遥远险阻，也流露出诗人寻幽探胜的极大热忱。灵运诗这种在开篇记游时即表现出的欣喜向往之情，往往能使人一开卷就引起感情的共鸣。次二句，写他溯流而上，向溪涧的源头前进；到了上岸处，兴致仍然十分浓厚。这是全诗的第一个层次，即纪游。轻快灵动的诗句，已引领读者步入佳境。
对往事的温馨追忆，由此把女主人公推入了深深的痛苦之中。而人在痛苦的时候，想象力往往异常活跃。在女主人公倚栏独立、顾影自伤之际，一个重要的发现吸引了她。她想：世界上什么事物最难分离？这静静跟随着她的地上的身影就是！影之于身，朝暮相随、无时不在，没有人能将它们分离须臾。那就让我作夫君的身影吧！那时候不管登山还是临水，我都能时时陪伴着他。倘若是举杯邀月，他便可和我月下共舞；倘若他夜深难寐，我便跟随他漫步中庭——我再不会感到孤单，夫君也不会再有寂寞，那该有多好呵！“愿为影兮随君身”一句，正是女主人公顾影自伤中触发的奇妙诗思。这诗思妙在来自日常生活，而且特别适合于常常陷入顾影自伤痛苦的女子心理。这诗思又异常动人，表现的是虽在痛苦之中，而关切夫君犹胜过自身的妻子的深情。
“公子王孙逐后尘，绿珠垂泪滴罗巾”，上句用侧面烘托的手法，即通过对“公子王孙”争相追求的描(de miao)写突出女子的美貌；下句以“垂泪滴罗巾”的细节表现出女子深沉的痛苦。公子王孙的行为正是造成女子不幸的根源，然而这一点诗人却没有明白说出，只是通过“绿珠”一典的运用曲折表达的。绿珠原是西晋富豪石崇的宠妾，传说她“美而艳，善吹笛”。赵王伦专权时，他手下的孙秀倚仗权势指名向石崇索取，遭到石崇拒绝。石崇因此被收下狱，绿珠也坠楼身死。用此典故一方面形容女子具有绿珠那样美丽的容貌，另一方面以绿珠的悲惨遭遇暗示出女子被劫夺的不幸命运。于看似平淡客观的叙述中巧妙地透露出诗人对公子王孙的不满，对弱女子的爱怜同情，写得含蓄委婉，不露痕迹。
诗作开篇言牡丹之贵，“名价别”三字直接道出牡丹的尊贵凌驾于诸花之上。随后作者用一个益字，生动的描写了长安城内牡丹花开的盛况，诺大的长安城处处是牡丹盛开，那繁盛的景象就好似要溢出来一般。此“益”引申为“满”，如同韩昌黎“绝色烟柳满皇都”，两诗皆非单讲数量之多，而是从更深层的去讲，韩诗更多的是写春满长安，而王建此句是讲牡丹的气质风采风靡了长安。用笔夸张大胆，用字生动准确，令人深切感受到牡丹之盛。
就诗的内容来看，全诗可分两大部分。一至五章，主要就宫室本身加以描绘和赞美；六至九章，则主要是对宫室主人的祝愿和歌颂。
唐诗多用实字（即名词），这与喜欢多用虚字（尤其是转折词）的宋诗有着明显的区别。例如，三四两句中，除了“飞”字和“卷”字是动词以外，其余十二个字都是实字，但两个虚字就把十二个实字一齐带动带活了，唐人的善用实字，实而不实，于此可见。
"马上相逢无纸笔"句，"逢"字点出了题目，在赴安西的途中，遇到作为入京使者的故人，彼此都鞍马倥偬，交臂而过，一个继续西行，一个东归长安，而自己的妻子也正在长安，正好托故人带封平安家信回去，可偏偏又无纸笔，彼此行色匆匆，只好托故人带个口信，"凭君传语报平安"吧。这最后一句诗。处理得很简单，收束得很干净利落，但简净之中寄寓着诗人的一片深情，寄至味于淡薄，颇有韵味。
本文主要塑造项羽的形象，集中表现了他自矜功伐的性格。因为秦的主力被他击败，各路诸侯都听命于他，承认他的"霸主"地位，所以入关后一听说刘邦(liu bang)"欲王关中"，触犯了他的尊严，立即决定进攻；而在获悉刘邦"籍吏民，封府库"，等待他来处理，便放弃了进攻打算。更由于自矜功伐，他不把刘邦视为主要对手，不想在席间杀死他，而刘邦又注意维护他的尊严，使他动了"不忍"之心，所以对范增的多次暗示"默然不应"，对项庄、项伯筵间舞剑也不表态。这种"不忍"之心甚至使他对樊哙采取了格外宽容的态度：樊哙没有资格与会，本可以叱出，但他理解樊哙的心情，反而赐酒。樊哙陈词，虽有指责的话，但又把他看得比怀王更高，有"求赏"之意，都合乎他自矜功伐的心理，他内心有愧而"未有以应"，于是优礼有加，赐樊哙坐。自矜功伐而又"为人不忍"，虽一时成功，最后终不免于失败。
诗共三章，各章首二句都以兔、雉作比。兔性狡猾，用来比喻小人；雉性耿介，用以比喻君子。罗、罦、罿，都是捕鸟兽的网，既可以捕雉，也可以捉兔。但诗中只说网雉纵兔，意在指小人可以逍遥自在，而君子无故遭难。通过这一形象而贴切的比喻，揭示出当时社会的黑暗。
全诗六章，前三章每章八句，后三章每章七句。
这首小诗情趣盎然，诗人以淡逸清和的笔墨构画出一幅令人迷醉的山水晨景，并从中透露了他深沉热烈的内心世界。
此词开篇入画，将画中意境以言辞写出，以画境言心境。“浪花”成“千里雪”，“桃花”作“一队春”，写春江浪涌，春光明媚，中间嵌以“有意”和“无言”，作者以情见景，借景寓意，心态淡然而出。有酒、有竿、悠然独钓，这种情境虽静寂却清新，所以作者以问作结：“快活如侬有几人？”其叹如赞，表现出作者对隐逸生活的向往和满足。这首词语淡情疏，清丽简约，诗情与画境浑然一体，趣致盎然。
燕台原为战国时燕昭王所筑的黄金台，这里代称燕地，用以泛指平卢、范阳这一带。“燕台一去”犹说“一到燕台”，四字倒装，固然是诗律中平仄声排列的要求，更重要的是，起笔即用一个壮大的地名，能增加全诗的气势。诗人初来闻名已久的边塞重镇，游目纵观，眼前是辽阔的天宇，险要的山川，不禁激情满怀。一个“惊”字，道出他这个远道而来的客子的特有感受。这是前半首主意所在，开出下文三句。
他只有让幻想委于空虚，把归心抛却在缥缈难凭的宇宙大荒之中。而与此同时，他也只有让长期生活无限延续下去，让还乡梦日日向枕边萦绕，让客中新岁月，一天天向自己逼来。
谢灵运的山水诗多采取纪游的写法。其章法结构，大抵是先纪游，继写景，最后兴情悟理。此诗即采取这种井然的推展次序。起首二句，写他出发前的准备和启程情况。诗人携带足够的干粮，拄着轻便的手杖，兴致勃勃地启程了。他沿着逶迤起伏的山路徐行而上，要攀登那风景清幽奇险的高峰。“怀迟”，与威夷、逶随、逶迤等词通。“幽室”，风景清幽之处，指绿嶂山。灵运是一位旅行家、冒险家。他所选择的风景，不是那些寻常易见的田园或低丘浅流，他对山水的欣赏，不像陶渊明那样以“采菊东篱下，悠然见南山”的悠闲眺望为满足。他总是以高山深谷(shen gu)为目标，欲求人所未见的幽景奇观。这两(zhe liang)句的“裹粮”和“杖策”，就表明了这次旅游路程之遥远险阻，也流露出诗人寻幽探胜的极大热忱。灵运诗这种在开篇记游时即表现出的欣喜向往之情，往往能使人一开卷就引起感情的共鸣。次二句，写他溯流而上，向溪涧的源头前进；到了上岸处，兴致仍然十分浓厚。这是全诗的第一个层次，即纪游。轻快灵动的诗句，已引领读者步入佳境。
对往事的温馨追忆，由此把女主人公推入了深深的痛苦之中。而人在痛苦的时候，想象力往往异常活跃。在女主人公倚栏独立、顾影自伤之际，一个重要的发现吸引了她。她想：世界上什么事物最难分离？这静静跟随着她的地上的身影就是！影之于身，朝暮相随、无时不在，没有人能将它们分离须臾。那就让我作夫君的身影吧！那时候不管登山还是临水，我都能时时陪伴着他。倘若是举杯邀月，他便可和我月下共舞；倘若他夜深难寐，我便跟随他漫步中庭——我再不会感到孤单，夫君也不会再有寂寞，那该有多好呵！“愿为影兮随君身”一句，正是女主人公顾影自伤中触发的奇妙诗思。这诗思妙在来自日常生活，而且特别适合于常常陷入顾影自伤痛苦的女子心理。这诗思又异常动人，表现的是虽在痛苦之中，而关切夫君犹胜过自身的妻子的深情。
“公子王孙逐后尘，绿珠垂泪滴罗巾”，上句用侧面烘托的手法，即通过对“公子王孙”争相追求的描(de miao)写突出女子的美貌；下句以“垂泪滴罗巾”的细节表现出女子深沉的痛苦。公子王孙的行为正是造成女子不幸的根源，然而这一点诗人却没有明白说出，只是通过“绿珠”一典的运用曲折表达的。绿珠原是西晋富豪石崇的宠妾，传说她“美而艳，善吹笛”。赵王伦专权时，他手下的孙秀倚仗权势指名向石崇索取，遭到石崇拒绝。石崇因此被收下狱，绿珠也坠楼身死。用此典故一方面形容女子具有绿珠那样美丽的容貌，另一方面以绿珠的悲惨遭遇暗示出女子被劫夺的不幸命运。于看似平淡客观的叙述中巧妙地透露出诗人对公子王孙的不满，对弱女子的爱怜同情，写得含蓄委婉，不露痕迹。
诗作开篇言牡丹之贵，“名价别”三字直接道出牡丹的尊贵凌驾于诸花之上。随后作者用一个益字，生动的描写了长安城内牡丹花开的盛况，诺大的长安城处处是牡丹盛开，那繁盛的景象就好似要溢出来一般。此“益”引申为“满”，如同韩昌黎“绝色烟柳满皇都”，两诗皆非单讲数量之多，而是从更深层的去讲，韩诗更多的是写春满长安，而王建此句是讲牡丹的气质风采风靡了长安。用笔夸张大胆，用字生动准确，令人深切感受到牡丹之盛。
就诗的内容来看，全诗可分两大部分。一至五章，主要就宫室本身加以描绘和赞美；六至九章，则主要是对宫室主人的祝愿和歌颂。
唐诗多用实字（即名词），这与喜欢多用虚字（尤其是转折词）的宋诗有着明显的区别。例如，三四两句中，除了“飞”字和“卷”字是动词以外，其余十二个字都是实字，但两个虚字就把十二个实字一齐带动带活了，唐人的善用实字，实而不实，于此可见。
"马上相逢无纸笔"句，"逢"字点出了题目，在赴安西的途中，遇到作为入京使者的故人，彼此都鞍马倥偬，交臂而过，一个继续西行，一个东归长安，而自己的妻子也正在长安，正好托故人带封平安家信回去，可偏偏又无纸笔，彼此行色匆匆，只好托故人带个口信，"凭君传语报平安"吧。这最后一句诗。处理得很简单，收束得很干净利落，但简净之中寄寓着诗人的一片深情，寄至味于淡薄，颇有韵味。
本文主要塑造项羽的形象，集中表现了他自矜功伐的性格。因为秦的主力被他击败，各路诸侯都听命于他，承认他的"霸主"地位，所以入关后一听说刘邦(liu bang)"欲王关中"，触犯了他的尊严，立即决定进攻；而在获悉刘邦"籍吏民，封府库"，等待他来处理，便放弃了进攻打算。更由于自矜功伐，他不把刘邦视为主要对手，不想在席间杀死他，而刘邦又注意维护他的尊严，使他动了"不忍"之心，所以对范增的多次暗示"默然不应"，对项庄、项伯筵间舞剑也不表态。这种"不忍"之心甚至使他对樊哙采取了格外宽容的态度：樊哙没有资格与会，本可以叱出，但他理解樊哙的心情，反而赐酒。樊哙陈词，虽有指责的话，但又把他看得比怀王更高，有"求赏"之意，都合乎他自矜功伐的心理，他内心有愧而"未有以应"，于是优礼有加，赐樊哙坐。自矜功伐而又"为人不忍"，虽一时成功，最后终不免于失败。
诗共三章，各章首二句都以兔、雉作比。兔性狡猾，用来比喻小人；雉性耿介，用以比喻君子。罗、罦、罿，都是捕鸟兽的网，既可以捕雉，也可以捉兔。但诗中只说网雉纵兔，意在指小人可以逍遥自在，而君子无故遭难。通过这一形象而贴切的比喻，揭示出当时社会的黑暗。
全诗六章，前三章每章八句，后三章每章七句。
这首小诗情趣盎然，诗人以淡逸清和的笔墨构画出一幅令人迷醉的山水晨景，并从中透露了他深沉热烈的内心世界。
此词开篇入画，将画中意境以言辞写出，以画境言心境。“浪花”成“千里雪”，“桃花”作“一队春”，写春江浪涌，春光明媚，中间嵌以“有意”和“无言”，作者以情见景，借景寓意，心态淡然而出。有酒、有竿、悠然独钓，这种情境虽静寂却清新，所以作者以问作结：“快活如侬有几人？”其叹如赞，表现出作者对隐逸生活的向往和满足。这首词语淡情疏，清丽简约，诗情与画境浑然一体，趣致盎然。
燕台原为战国时燕昭王所筑的黄金台，这里代称燕地，用以泛指平卢、范阳这一带。“燕台一去”犹说“一到燕台”，四字倒装，固然是诗律中平仄声排列的要求，更重要的是，起笔即用一个壮大的地名，能增加全诗的气势。诗人初来闻名已久的边塞重镇，游目纵观，眼前是辽阔的天宇，险要的山川，不禁激情满怀。一个“惊”字，道出他这个远道而来的客子的特有感受。这是前半首主意所在，开出下文三句。
创作背景
初、盛唐时，国力强盛。诗歌里洋溢着高昂、乐观情调。中唐诗的基调开始转为低沉了。就这两首诗而论，从闺中思妇的悲愁惶恐里，使人看出了边关动乱不宁的影子。
释惟尚( 南北朝 )
收录诗词 (9437) 首
简 介
释惟尚 释惟尚（一○七四～一一四○），俗姓曹，临安盐官（今浙江海宁西南）人。七岁礼庆善寺元辩为师，多参各地尊宿。先后住临安府寿圣院（《咸淳临安志》作荐福寺，《五灯会元》作广福院）。为青原下十三世，保宁英禅师法嗣。高宗绍兴十年卒，年六十七。事见《咸淳临安志》卷八五《荐福寺纪文》载张九成《尚禅师塔记》，《嘉泰普灯录》卷九、《五灯会元》卷一六有传。今录诗三首。
梦游天姥吟留别 / 梦游天姥山别东鲁诸公
择地依兰畹，题诗间锦钱。何时成五色，却上女娲天。"
草掩花园畦垄平。迹陷黄沙仍未寤，罪标青简竟何名。
寻幽殊未极，得句总堪夸。强下西楼去，西楼倚暮霞。"
"弱植惊风急自伤，暮来翻遣思悠扬。曾飘紫陌随高下，
"莲府公卿拜后尘，手持优诏挂朱轮。从军幕下三千客，
投暗作珠何所用，被人专拟害灵蛇。"
春风底事轻摇落，何似从来不要开。"
停停倚门念，瑟瑟风雨夕。何处泊扁舟，迢递湍波侧。
春宿左省
芊芊初傍北篱新。池中水是前秋雨，陌上风惊自古尘。
"桂在蟾宫不可攀，功成业熟也何难。
仲容铜琵琶，项直声凄凄。上贴金捍拨，画为承露鸡。
"藓帻翠髯公，存思古观空。晓坛柽叶露，晴圃柳花风。
"万草已凉露，开图披古松。青山遍沧海，此树生何峰。
天子待功成，别造凌烟阁。"
徒想夜泉流客恨，夜泉流恨恨无穷。"
即随凤诏归清列，几忆风花梦小溪。"
春光好·花滴露
"朝光如飞犹尚可，暮更如箭不容卧。犍为穿城更漏频，
一柯樵斧坐看棋。蓬莱道士飞霞履，清远仙人寄好诗。
驻马言难尽，分程望易遥。秋前未相见，此意转萧条。"
鬓入新年白，颜无旧日丹。自悲秋获少，谁惧夏畦难。
心期仙诀意无穷，采画云车起寿宫。
有恨簪花懒，无聊斗草稀。雕笼长惨淡，兰畹谩芳菲。
剑外花归卫玠还。秋浪远侵黄鹤岭，暮云遥断碧鸡山。
"眠沙卧水自成群，曲岸残阳极浦云。
唐风·扬之水
"野客从来不解愁，等闲乘月海西头。
明朝欲别忘形处，愁把离杯听管弦。"
"将军邀入幕，束带便离家。身暖蕉衣窄，天寒碛日斜。
以下并见《摭言》）
密侍荣方入，司刑望愈尊。皆因优诏用，实有谏书存。
雷电随神笔，鱼龙落彩笺。闲宵陪雍时，清暑在甘泉。
"大镇初更帅，嘉宾素见邀。使车无远近，归路更烟霄。
"帝城皆剧县，令尹美居东。遂拜赵张下，暂离星象中。
除夜作
玉童收夜钥，金狄守更筹。共笑鸳鸯绮，鸳鸯两白头。"
北思惊沙雁，南情属海禽。关山已摇落，天地共登临。"
烟起药厨晚，杵声松院深。闲眠得真性，惆怅旧时心。"
朱阁重霄近，苍崖万古愁。至今汤殿水，呜咽县前流。"
苒苒迹始去，悠悠心所期。秋山念君别，惆怅桂花时。"
鹤盖趋平乐，鸡人下建章。龙髯悲满眼，螭首泪沾裳。
"愚为童稚时，已解念君诗。及得高科晚，须逢圣主知。
客棹春潮急，禅斋暮雪高。南da一回首，山碧水滔滔。"
竹里馆
白沙日暮愁云起，独感离乡万里人。
台榭罗嘉卉，城池敞丽谯。蟾蜍来作鉴，螮蝀引成桥。
"天宝年中事玉皇，曾将新曲教宁王。
"路绕函关东复东，身骑征马逐惊蓬。
"清洛平分两岸沙，沙边水色近人家。隋朝古陌铜驼柳，
织女了无语，长宵隔银河。轧轧挥素手，几时停玉梭。
"路岐长不尽，客恨杳难通。芦荻晚汀雨，柳花南浦风。
芬芳光上苑，寂默委中园。赤白徒自许，幽芳谁与论。"
至正改元辛巳寒食日示弟及诸子侄
驿路穿荒坂，公田带淤泥。静棋功奥妙，闲作韵清凄。
管弦心戚戚，罗绮鬓星星。行乐非吾事，西斋尚有萤。"
坠堕阎浮南斗下，不知何事犯星官。"
春风正好分琼液，乞取当时白玉杯。"
"风雨禅思外，应残木槿花。何年别乡土，一衲代袈裟。
"三年皆一闰，此闰胜常时。莫怪花开晚，都缘春尽迟。
百年无节待秋霜。重寻绣带朱藤合，更认罗裙碧草长。
"十世为儒少子孙，一生长负信陵恩。
醉留东野
忽挥素爪画七弦，苍崖噼裂迸碎泉。愤声高，怨声咽，
松枝影摇动，石磬响寒清。谁伴南斋宿，月高霜满城。"
寺临秋水见楼台。兰堂客散蝉犹噪，桂楫人稀鸟自来。
星机抛密绪，月杵散灵氛。阳鸟西南下，相思不及群。"
"故人今在剡，秋草意如何。岭暮云霞杂，潮回岛屿多。
"幽人寻药径，来自晓云边。衣湿术花雨，语成松岭烟。
可怜庾信寻荒径，犹得三朝托后车。"
层塔题应遍，飞轩步不慵。绣梁交薜荔，画井倒芙蓉。
咏山樽二首
"塞晚冲沙损眼明，归来养病住秦京。上高楼阁看星坐，
人间应免别离愁。苏秦六印归何日，潘岳双毛去值秋。
宴乖红杏寺，愁在绿杨津。羞病难为药，开眉懒顾人。"
蜡屐青筇杖，篮舆白罽衫。应劳北归梦，山路正巉巉."
洞宫四百日，玉籍恣探阅。徒以菌蟪姿，缅攀修真诀。
榆荚乱不整，杨花飞相随。上有白日照，下有东风吹。
"乌鹊桥成上界通，千秋灵会此宵同。云收喜气星楼晓，
"剃发鬓无雪，去年三十三。山过春草寺，磬度落花潭。
门有万里客行
生小太平年，不识夜闭门。少壮尽点行，疲老守空村。
醉席眠英好，题诗恋景慵。芳菲聊一望，何必在临邛。"
"初岁娇儿未识爷，别爷不拜手咤叉。
迢递趋远峤，微茫入孤舟。空路不堪望，西风白浪稠。"
子孙蕃育羡螽斯。方同王衍钟情切，犹念商瞿有庆迟。
相思休话长安远，江月随人处处圆。"
"簟凉秋气初，长信恨何如。拂黛月生指，解鬟云满梳。
随樵劫猿藏，隈石觑熊缘。（隐山书事，见《襄阳志》）