声声慢·寻寻觅觅
林中愁不到，城外老应迟。喧寂一为别，相逢未有期。"
山唿万岁是虚声。月低仪仗辞兰路，风引笳箫入柏城。
高歌引剑还一倾。江湖酒伴如相问，终老烟波不计程。"
谁闻子规苦，思与正声计。"
"九衢车马尘，不染了空人。暂舍中峰雪，应看内殿春。
料得此身终老处，只应林下与滩头。"
"上清真子玉童颜，花态娇羞月思闲。
"秋赋春还计尽违，自知身是拙求知。惟思旷海无休日，
"缥缈吾家一女仙，冰容虽小不知年。
"与君同在苦空间，君得空门我爱闲。禁足已教修雁塔，
声声慢·寻寻觅觅拼音解释:
lin zhong chou bu dao .cheng wai lao ying chi .xuan ji yi wei bie .xiang feng wei you qi ..
shan hu wan sui shi xu sheng .yue di yi zhang ci lan lu .feng yin jia xiao ru bai cheng .
gao ge yin jian huan yi qing .jiang hu jiu ban ru xiang wen .zhong lao yan bo bu ji cheng ..
shui wen zi gui ku .si yu zheng sheng ji ..
.jiu qu che ma chen .bu ran liao kong ren .zan she zhong feng xue .ying kan nei dian chun .
liao de ci shen zhong lao chu .zhi ying lin xia yu tan tou ..
.shang qing zhen zi yu tong yan .hua tai jiao xiu yue si xian .
.qiu fu chun huan ji jin wei .zi zhi shen shi zhuo qiu zhi .wei si kuang hai wu xiu ri .
.piao miao wu jia yi nv xian .bing rong sui xiao bu zhi nian .
.yu jun tong zai ku kong jian .jun de kong men wo ai xian .jin zu yi jiao xiu yan ta .
译文及注释
译文
与朋友们相会，我伤心地发现，我们真的(de)成了(liao)当年的过江诸人，以泪洗面，一个个忧心忡忡，可又想不出救国的良策。
从前有一个嗜酒的人，忽然遇到友人，他的友人是个吝啬的人。嗜酒的人说：“希望到你家和你谈(tan)谈心，又口渴又心烦，茶也可以酒也可以，只求解渴罢了。”友人说：“我的家离这很远，不敢劳烦您的腿脚。”嗜酒的人说：“料想只不过二三十里罢了。”友人说：“我家十分简陋，不能委屈了你的尊严。”嗜酒的人说：“只要门开着就可以了。”友人说：“只是没有准备器皿，没有杯具。”嗜酒的人说：“我和你相互熟悉，用瓶子喝也行。”友人说：“暂且等我半天，我拜访完朋友就来叫你一起回去。”嗜酒的人目瞪口呆。
汉江滔滔宽又广，想要渡过不可能。
今日黄河波浪汹涌连天黑，行船在渡口停驻不敢过江。
龙舟竞赛为的是深切悲念屈原的千古奇冤，忠烈之魂一去千载哪里还能回还啊？
我和你做了结发夫妻，连床席一次也没能睡暖；
《新安吏》杜甫 古诗回答“府帖昨夜才下达，并下令说没有壮丁就依次抽未成年男子。”
来堂前打枣我从不阻拦任随西邻，因为她(ta)是一个五食无儿的老妇人。
五月的天山雪花仍在飘洒，看不见花朵开放只有刺骨的严寒。
自以为他有仙风道骨，谁知离长安归隐(yin)之因？
竹林里笋根旁才破土而出的嫩笋，还没有人注重它们，刚刚孵出的小水鸭子，在沙滩上依偎着母鸭甜甜地睡着。
草虫的叫声多么可悲，鸿雁孤独地向南飞翔。
杨柳那边，她独自登上了画楼，手捻着花枝，倚靠在栏杆上。对着这引人愁思的暮春之景，她默默无语，扔掉了手中的花儿，抬头静静地凝望着斜阳，她这满心的对春光的一往情深，对美好年华的无限眷恋之情，又有谁能知晓呢？
怎么才能求得仙人杖，拄着它登上华山去玉女祠呢？
但春日里皇宫内园中这些美好的景色，都在历代帝王之家被消磨了，世人无法欣赏，实在可惜。
注释
9.吾社：指应社。行为士先者：行为能够成为士人表率的人。
眺：读音为tiào，远望。
⑩桃花面：指佳人。
侍中、侍郎郭攸之、费祎（yī）、董允：郭攸之、费祎是侍中，董允是侍郎。侍中、侍郎，都是官名。
（2）瘦尽句：意思是说眼望着灯花一点一点地烧尽散作灯花，彻夜不眠。
6.依依：依稀隐约的样子。
嬉：游戏，玩耍。
赏析
诗人疲惫不堪，却耿耿不忘抗金报国，想着社稷，念着众生，因此其笔下力尽筋疲、无人怜惜而不辞羸病、志在众生的老牛即诗人形象的化身。
古人有“清明时节雨纷纷”的句子(zi)，而且根据生活的经验，清明这一天常下雨，程颢所写的清明节是一个晴朗的清明，应该是个难得的好日子，所以诗里感叹“只恐风花一片飞”吧。全诗将春天原野上清新的景(jing)致刻画了出来，落花流水虽说不是春天里独有的现象，可是毕竟是会在春日里最先出现的事物，因此诗人将追逐落花这样的游戏也写进了诗里，平添了几许稚趣，或许诗里人是想随漂浮的落花找到流水的源头，累了，于是坐在岸边石头上休憩，临水沉思，就想起朋友相聚的美好时光，遂起了劝说世人珍惜友情珍惜时光的念头，“莫辞盏酒十分劝”的句子许是如此而来。
从格律方面看，本诗基本符合近体诗的声律要求，反映了初唐诗歌在宫廷诗人手中已经朝格律化发展的程度和事实。初唐贞观时期，主流诗人不断的探索实践，积累诗艺技巧，创作出了很多合律诗歌，推动了诗歌的格律化，这也影响到后宫女性诗歌的创作。喜爱文学，有着很高文学素养的徐惠，初步具有了一定格律化意识毫不令人意外。女诗人的创作尝试在诗歌史上的意义，应同初唐宫廷诗人在促进中国宫廷古代诗歌朝着格律化方向发展的意义一样，值得后人肯定。
全诗中景物的热闹、色彩的浓烈，恰恰反衬出庭院的幽静冷落来。这种热烈的外观掩饰不住内在的冷落的境界，反映出封建社会的衰落时代中知识分子的典型的心境。读者不能只看到那美艳而平和的景致，还要看到一颗并不平和的心。也许，晏殊《踏莎行》的后半阕恰好是此诗的续境：“翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深《深院》韩偓 古诗。”
唐诗中，固多深刻反映社会现实的不朽篇章，然也不乏写上层士大夫宴饮、赠妓之作。这类作品，一般思想性不高，在艺术上却偶尔有可取之处。万楚的《《五日观妓》万楚 古诗》，可以说就是这样的一篇诗作。
《《金铜仙人辞汉歌》李贺 古诗》诗中的金铜仙人临去时“潸然泪下”表达的主要是亡国之恸。此诗所抒发的是一种交织着家国之痛和身世之悲的凝重感情。
诗的后四句在前四句写景的基础上抒发诗人既悠然自得又感物伤怀的矛盾心绪。诗的颈联阐明了摆脱现实、寄情山水的悠然情怀。就这两句而言，前句是因，后句是果。既然贬居远地，远离世上的纷争，且近年关，又自然放开胸怀寄情于山水。但现实却使诗人不能回避，悠悠往事又忆上心头。其中苦味，常人很难明白。所以，诗人在尾联中抒发了自己想“为”却不能“为”，一切都成“今与昨”的忧怨感愤。
善于抓住特征，善于选择素材，还必须有相应的语言技巧，方可描写出色。《《别赋》江淹 古诗》的文饰骈俪整饬，但却未流入宫体赋之靡丽，亦不同于汉大赋的堆砌，清新流丽，充满诗情画意。尤其是”春草碧色，春水渌波，送君南浦，伤如之何“等名句，如溪流山中，着落预判，千古传诵。
这首诗，诗人根据历史兴亡的史实，概括为“历览前贤国与家，成由勤俭破由奢”。这些明确的以古鉴今的态度，包含着深刻的用意，比前人的认识更自觉完整。在兴亡系于何人的问题上，尽管李商隐受时代的局限，还只能将理乱的命脉系于帝王，但在他的诗中，大都是指责他们败乱国家的。因此这种揭露更有进步意义。
后两句，作者由花及人，生发奇想，深切巧妙地表达了爱花惜花之情。“只恐夜深花睡去”，这一句写得痴绝，是全诗的关键句。此句转折一笔，写赏花者的心态。当月华再也照不到《海棠》苏轼 古诗的芳容时，诗人顿生满心怜意：《海棠》苏轼 古诗如此芳华灿烂，不忍心让她独自栖身于昏昧幽暗之中。一个“恐”写出了作者不堪孤独寂寞的煎熬而生出的担忧、惊怯之情，也暗藏了作者欲与花共度良宵的执著。一个“只”字极化了爱花人的痴情，此刻他满心里只有这花儿璀璨的笑靥，其余的种种不快都可暂且一笔勾销了：这是一种“忘我”、“无我”的超然境界。
《《击壤歌》佚名 古诗》也许是中国歌曲之祖。清人沈德潜《古诗源》注释说：“帝尧以前，近于(jin yu)荒渺。虽有《皇娥》、《白帝》二歌，系王嘉伪撰，其事近诬。故以《《击壤歌》佚名 古诗》为始。”
苏轼在其人物史论中写了大量的翻案文章，立意新颖深刻，高远幽邃。治国之策，行事之则；爱民之心，嫉恶之恨；他人之思，自我之省，都别出新见，发人之所未见，启人之所未思。晁错曾提出“削藩”建议，后被汉景帝所杀。“晁错之死，人多叹息”，苏轼却翻空出奇，以独特的视角，一家之言，阐述了晁错受祸原因，提出了仁人君子、豪杰之士应“出身为天下犯大难，以求成功”的主张。
六、七句深入一层，写田野景色：“荒畦九月稻叉牙，蛰萤低飞陇径斜。”深秋九月，田里的稻子早就成熟了，枯黄的茎叶横七竖八地丫叉着，几只残萤缓缓地在斜伸的田埂上低飞，拖带着暗淡的青白色的光点。
在作为政治中心的金陵，文学艺术也发展繁荣起来。这首先是因为皇帝的提倡，而且好几位皇帝就是文学家或艺术家，在他们周围聚集了大批文士；其次也因为金陵地处江南，民歌流行，艺术土壤丰厚，滋养出华丽璀璨的艺术之花。
诗人把笔墨重点用在了他最擅胜场的方面——写景。作者出使，恰在春天。途中见数行归雁北翔，诗人即景设喻，用归雁自比，既叙事，又写景，一笔两到，贴切自然。尤其是“大漠孤烟直，长河落日圆”一联，写进入边塞后所看到的塞外奇特壮丽的风光，画面开阔，意境雄浑，近人王国维称之为“千古壮观”的名句。边疆沙漠，浩瀚无边，所以用了“大漠“的“大”字。边塞荒凉，没有什么奇观异景，烽火台燃起的那一(na yi)股浓烟就显得格外醒目，因此称作“孤烟”。一个“孤”字写出了景物的单调，紧接一个“直”字，却又表现了它的劲拔、坚毅之美。沙漠上没有山峦林木，那横贯其间的黄河，就非用一个“长”字不能表达诗人的感觉。落日，本来容易给人以感伤的印象，这里用一“圆”字，却给人以亲切温暖而又苍茫的感觉。一个“圆”字，一个“直”字，不仅准确地描绘了沙漠的景象，而且表现了作者的深切的感受。诗人把自己的孤寂情绪巧妙地溶化在广阔的自然景象的描绘中。《红楼梦》第四十八回香菱学诗里说的那段话可算道出了这两句诗高超的艺术境界。
最后，作者谈了日后的打算，表示要“离事自全，以保余年”。这一段锋芒稍敛。因为他是一时风云际会的领袖人物，是司马氏猜忌的对象，故不得不作韬晦的姿态。但态度仍坚定不移：“一旦迫之，必发其狂疾，自非重怨，不至于此也。”可说是宁死不合作了。而对山涛鄙夷之情，犹有未尽，故终篇处又刺他一笔：野人有以晒背为快乐，以芹子为美昧的，想献给君王，虽然一片诚意，但也太不懂事理了，“愿足下勿似之”。又是不动声色，而揶揄之意尽出。
全诗意境宏大、清冷寂静，从天上写到地上，从江上写到屋里，从眼前写到山林，从身边写到万里之外。但无论怎么写月亮，写月光，都始终摆脱不了一种孤独与寂寞的感觉，作者远在他乡，根本无法与亲人团聚，只能借月亮遥遥地寄托一种对亲人的思念之情，既然无法团聚，才会有万里共清辉的愿望。
古人有“清明时节雨纷纷”的句子(zi)，而且根据生活的经验，清明这一天常下雨，程颢所写的清明节是一个晴朗的清明，应该是个难得的好日子，所以诗里感叹“只恐风花一片飞”吧。全诗将春天原野上清新的景(jing)致刻画了出来，落花流水虽说不是春天里独有的现象，可是毕竟是会在春日里最先出现的事物，因此诗人将追逐落花这样的游戏也写进了诗里，平添了几许稚趣，或许诗里人是想随漂浮的落花找到流水的源头，累了，于是坐在岸边石头上休憩，临水沉思，就想起朋友相聚的美好时光，遂起了劝说世人珍惜友情珍惜时光的念头，“莫辞盏酒十分劝”的句子许是如此而来。
从格律方面看，本诗基本符合近体诗的声律要求，反映了初唐诗歌在宫廷诗人手中已经朝格律化发展的程度和事实。初唐贞观时期，主流诗人不断的探索实践，积累诗艺技巧，创作出了很多合律诗歌，推动了诗歌的格律化，这也影响到后宫女性诗歌的创作。喜爱文学，有着很高文学素养的徐惠，初步具有了一定格律化意识毫不令人意外。女诗人的创作尝试在诗歌史上的意义，应同初唐宫廷诗人在促进中国宫廷古代诗歌朝着格律化方向发展的意义一样，值得后人肯定。
全诗中景物的热闹、色彩的浓烈，恰恰反衬出庭院的幽静冷落来。这种热烈的外观掩饰不住内在的冷落的境界，反映出封建社会的衰落时代中知识分子的典型的心境。读者不能只看到那美艳而平和的景致，还要看到一颗并不平和的心。也许，晏殊《踏莎行》的后半阕恰好是此诗的续境：“翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深《深院》韩偓 古诗。”
唐诗中，固多深刻反映社会现实的不朽篇章，然也不乏写上层士大夫宴饮、赠妓之作。这类作品，一般思想性不高，在艺术上却偶尔有可取之处。万楚的《《五日观妓》万楚 古诗》，可以说就是这样的一篇诗作。
《《金铜仙人辞汉歌》李贺 古诗》诗中的金铜仙人临去时“潸然泪下”表达的主要是亡国之恸。此诗所抒发的是一种交织着家国之痛和身世之悲的凝重感情。
诗的后四句在前四句写景的基础上抒发诗人既悠然自得又感物伤怀的矛盾心绪。诗的颈联阐明了摆脱现实、寄情山水的悠然情怀。就这两句而言，前句是因，后句是果。既然贬居远地，远离世上的纷争，且近年关，又自然放开胸怀寄情于山水。但现实却使诗人不能回避，悠悠往事又忆上心头。其中苦味，常人很难明白。所以，诗人在尾联中抒发了自己想“为”却不能“为”，一切都成“今与昨”的忧怨感愤。
善于抓住特征，善于选择素材，还必须有相应的语言技巧，方可描写出色。《《别赋》江淹 古诗》的文饰骈俪整饬，但却未流入宫体赋之靡丽，亦不同于汉大赋的堆砌，清新流丽，充满诗情画意。尤其是”春草碧色，春水渌波，送君南浦，伤如之何“等名句，如溪流山中，着落预判，千古传诵。
这首诗，诗人根据历史兴亡的史实，概括为“历览前贤国与家，成由勤俭破由奢”。这些明确的以古鉴今的态度，包含着深刻的用意，比前人的认识更自觉完整。在兴亡系于何人的问题上，尽管李商隐受时代的局限，还只能将理乱的命脉系于帝王，但在他的诗中，大都是指责他们败乱国家的。因此这种揭露更有进步意义。
后两句，作者由花及人，生发奇想，深切巧妙地表达了爱花惜花之情。“只恐夜深花睡去”，这一句写得痴绝，是全诗的关键句。此句转折一笔，写赏花者的心态。当月华再也照不到《海棠》苏轼 古诗的芳容时，诗人顿生满心怜意：《海棠》苏轼 古诗如此芳华灿烂，不忍心让她独自栖身于昏昧幽暗之中。一个“恐”写出了作者不堪孤独寂寞的煎熬而生出的担忧、惊怯之情，也暗藏了作者欲与花共度良宵的执著。一个“只”字极化了爱花人的痴情，此刻他满心里只有这花儿璀璨的笑靥，其余的种种不快都可暂且一笔勾销了：这是一种“忘我”、“无我”的超然境界。
《《击壤歌》佚名 古诗》也许是中国歌曲之祖。清人沈德潜《古诗源》注释说：“帝尧以前，近于(jin yu)荒渺。虽有《皇娥》、《白帝》二歌，系王嘉伪撰，其事近诬。故以《《击壤歌》佚名 古诗》为始。”
苏轼在其人物史论中写了大量的翻案文章，立意新颖深刻，高远幽邃。治国之策，行事之则；爱民之心，嫉恶之恨；他人之思，自我之省，都别出新见，发人之所未见，启人之所未思。晁错曾提出“削藩”建议，后被汉景帝所杀。“晁错之死，人多叹息”，苏轼却翻空出奇，以独特的视角，一家之言，阐述了晁错受祸原因，提出了仁人君子、豪杰之士应“出身为天下犯大难，以求成功”的主张。
六、七句深入一层，写田野景色：“荒畦九月稻叉牙，蛰萤低飞陇径斜。”深秋九月，田里的稻子早就成熟了，枯黄的茎叶横七竖八地丫叉着，几只残萤缓缓地在斜伸的田埂上低飞，拖带着暗淡的青白色的光点。
在作为政治中心的金陵，文学艺术也发展繁荣起来。这首先是因为皇帝的提倡，而且好几位皇帝就是文学家或艺术家，在他们周围聚集了大批文士；其次也因为金陵地处江南，民歌流行，艺术土壤丰厚，滋养出华丽璀璨的艺术之花。
诗人把笔墨重点用在了他最擅胜场的方面——写景。作者出使，恰在春天。途中见数行归雁北翔，诗人即景设喻，用归雁自比，既叙事，又写景，一笔两到，贴切自然。尤其是“大漠孤烟直，长河落日圆”一联，写进入边塞后所看到的塞外奇特壮丽的风光，画面开阔，意境雄浑，近人王国维称之为“千古壮观”的名句。边疆沙漠，浩瀚无边，所以用了“大漠“的“大”字。边塞荒凉，没有什么奇观异景，烽火台燃起的那一(na yi)股浓烟就显得格外醒目，因此称作“孤烟”。一个“孤”字写出了景物的单调，紧接一个“直”字，却又表现了它的劲拔、坚毅之美。沙漠上没有山峦林木，那横贯其间的黄河，就非用一个“长”字不能表达诗人的感觉。落日，本来容易给人以感伤的印象，这里用一“圆”字，却给人以亲切温暖而又苍茫的感觉。一个“圆”字，一个“直”字，不仅准确地描绘了沙漠的景象，而且表现了作者的深切的感受。诗人把自己的孤寂情绪巧妙地溶化在广阔的自然景象的描绘中。《红楼梦》第四十八回香菱学诗里说的那段话可算道出了这两句诗高超的艺术境界。
最后，作者谈了日后的打算，表示要“离事自全，以保余年”。这一段锋芒稍敛。因为他是一时风云际会的领袖人物，是司马氏猜忌的对象，故不得不作韬晦的姿态。但态度仍坚定不移：“一旦迫之，必发其狂疾，自非重怨，不至于此也。”可说是宁死不合作了。而对山涛鄙夷之情，犹有未尽，故终篇处又刺他一笔：野人有以晒背为快乐，以芹子为美昧的，想献给君王，虽然一片诚意，但也太不懂事理了，“愿足下勿似之”。又是不动声色，而揶揄之意尽出。
全诗意境宏大、清冷寂静，从天上写到地上，从江上写到屋里，从眼前写到山林，从身边写到万里之外。但无论怎么写月亮，写月光，都始终摆脱不了一种孤独与寂寞的感觉，作者远在他乡，根本无法与亲人团聚，只能借月亮遥遥地寄托一种对亲人的思念之情，既然无法团聚，才会有万里共清辉的愿望。
创作背景
这四首一组内容相关而连贯的诗，虽然不是有预先确定的创作计划，但其连续的编排则应是由删诗的孔子确定的。《尚书》中自《金滕》以下诸篇，叙及周公、成王，与这一组诗具有相同的时代背景；《史记》中的《周本纪》与《鲁周公世家》有关部分，与这组诗也有一定的相关性。
蔡德辉( 隋代 )
收录诗词 (6522) 首
简 介
蔡德辉 蔡德辉（1833——1891），又名德琚，字醒甫，晋江东石人。排行老五的蔡德辉生于富家，自幼学儒。初从塾师尤作霖（号基山），就喜爱上唐诗，后来师事在东石开馆的南安举人郑超英（号乙莲），更一意习学诗词，不重应试的时文。考入晋江县学之后，蔡德辉往福州参加几次省试都名落孙山，但是，他在省城参加文人之间的诗会和征联，作品往往为人推崇，列于前茅。
游白水书付过
烟霞装媚景，霄汉指前程。尽日徘徊处，归鸿过玉京。"
贞姿应刃散，清响因风续。匪徇切泥功，将明怀璧辱。
"报功严祀典，宠诏下明庭。酒气飘林岭，香烟入杳冥。
"故园偏接近，霅水洞庭边。归去知何日，相逢各长年。
"承华东署三分务，履道西池七过春。歌酒优游聊卒岁，
未若忘机尽日闲。心似蒙庄游物外，官惭许掾在人间。
"庭竹森疏玉质寒，色包葱碧尽琅玕.翠筠不乐湘娥泪，
几见桑海变，莫知龟鹤年。所憩九清外，所游五岳巅。
雪梅·其二
昔闻欢娱事，今日成惨戚。神仙不可求，剑玺苔文积。
"君在桐庐何处住，草堂应与戴家邻。初归山犬翻惊主，
帝城花笑长斋客，三十年来负早春。"
"三朝四黜倦遐征，往复皆愁万里程。
三千宾客总珠履，欲使何人杀李园。"
坐满绣衣皆不识，可怜红脸泪双垂。"
梳风白鹭起，拂水彩鸳翔。最羡归飞燕，年年在故乡。"
"寻君石门隐，山近渐无青。鹿迹入柴户，树身穿草亭。
离思五首·其四
今日犹逢七老翁。但愿醁醽常满酌，烟霞万里会应同。"
好景时牵目，茅斋兴有馀。远山经雨后，庭树得秋初。
良人有归日，肯学妖桃李。瑶匣若浮云，冥冥藏玉水。
坐久钟声尽，谈馀岳影回。却思同宿夜，高枕说天台。"
十五锐行走，快马不能追。二十入山林，一去无还期。
风神为我扫烟雾，四海荡荡无尘埃。"
"果窥丹灶鹤，莫羡白头翁。日月仙壶外，筋骸药臼中。
青鸟飞难远，春云晴不闲。但恐五灵车，山上复有山。"
九歌·国殇
"逍遥罾缴外，高鸟与潜鱼。阙下无朝籍，林间有诏书。
虽然水是无情物，也到宫前咽不流。"
主人树勋名，欲灭天下贼。愚虽乏智谋，愿陈一夫力。
"隳官长史籍，高步历山椒。丽句传黄绢，香名播宋朝。
"都子新歌有性灵，一声格转已堪听。
参差翠缕摆不落，笔头惊怪黏秋云。
到来唯见山高下，只是不知湖浅深。"
曙雨新苔色，秋风长桂声。携诗就竹写，取酒对花倾。
解语花·梅花
寄之濡翰。何以写怀，诗以足言。无密玉音，以慰我魂。"
"楚镇惟黄岫，灵泉浴圣源。煎熬何处所，炉炭孰司存。
柳浓堪系马，花上未藏莺。满座皆仙侣，同年别有情。"
酒香和药熟，山峭过云登。清净黎人泰，唯忧急诏征。"
"要地无闲日，仍容冒谒频。借山年涉闰，寝郡月逾旬。
唯有绣衣周柱史，独将珠玉挂西台。"
交横碧流上，竹映琴书床。出语无近俗，尧舜禹武汤。
树色秋帆上，滩声夜枕前。何堪正危侧，百丈半山颠。"
一络索·送蜀守蒋龙图
"相逢青眼日，相叹白头时。累话三朝事，重看一局棋。
有时频夜看明月，心在嫦娥几案边。"
"十日浓芳一岁程，东风初急眼偏明。
"焚香书院最风流，莎草缘墙绿藓秋。近砌别穿浇药井，
况临北窗下，复近西塘曲。筠风散馀清，苔雨含微绿。
愿乞刀圭救生死。"
夜月人何待，春风鸟为吟。不知谁共穴，徒愿结同心。"
"二纪烟尘外，凄凉转战归。胡笳悲蔡琰，汉使泣明妃。
和胡西曹示顾贼曹
自言共得龙神语，拟作茅庵住洞门。"
河流辞马岭，节卧听龙骧。孤负平生剑，空怜射斗光。"
"杳霭祥云起，飘飏翠岭新。萦峰开石秀，吐叶间松春。
功德流何远，馨香荐未衰。敬名探国志，饰像慰甿思。
沙井泉澄疾，秋钟韵尽迟。里闾还受请，空有向南期。"
"清泠玉韵两三章，落箔银钩七八行。心逐报书悬雁足，
料得白家诗思苦，一篇诗了一弹琴。"
驱驰千里未还家。青蝇点玉原非病，沧海遗珠世所嗟。
投赠张端公
"壮龄心已尽，孤赏意犹存。岂望图麟阁，惟思卧鹿门。
华镳躞蹀绚砂步，大旆彩错辉松门。樛枝竞骛龙蛇势，
门掩重关萧寺中，芳草花时不曾出。"
"与君细话杭州事，为我留心莫等闲。闾里固宜勤抚恤，
"且喜同年满七旬，莫嫌衰病莫嫌贫。已为海内有名客，
圣主无私岂玩兵。玄象森罗摇北落，诗人章句咏东征。
紫陌悠悠去，芳尘步步清。澹台千载后，公正有遗名。"
"浙江悠悠海西绿，惊涛日夜两翻覆。
折桂令·七夕赠歌者
似劝杯中物，如含林下情。时移音律改，岂是昔时声。"
国破西施一笑中。香径自生兰叶小，响廊深映月华空。
池塘烟未起，桑柘雨初晴。步晚香醪熟，村村自送迎。"
蜀笺方入写，越客始消吟。后辈难知处，朝朝枉用心。"
碧山相倚暮，归雁一行斜。（并见张为《主客图》）"
海山不是吾归处，归即应归兜率天。"
"一岫坡陀凝绿草，千重虚翠透红霞。
今日汉江烟树尽，更无人唱白铜鞮."
子夜歌·三更月
官闲身自在，诗逸语纵横。车马回应晚，烟光满去程。"
唯怀药饵蠲衰病，为惜馀年报主恩。"
避时曾变姓，救难似嫌身。何处相期宿，咸阳酒市春。"
十载别离那可道，倍令惊喜见来篇。"
常吟柳恽诗，苕浦久相思。逮此远为郡，苹洲芳草衰。
霸桥昔与张生别，万变桑田何处说。龙蛇纵在没泥涂，
未胜无丹嘴，何劳事绿衣。雕笼终不恋，会向故山归。"
岸古鱼藏穴，蒲凋翠立危。吾皇别有剑，何必铸金为。"